——讀王洪靜詩(shī)歌《高粱在秋風(fēng)中奔跑（外二首）》
我不能不驚訝于詩(shī)人王洪靜的想象力。
高粱、小草、槐花、蜜蜂、小河、池塘……這些鄉(xiāng)村司空見(jiàn)慣事物的本身缺少動(dòng)感，而且有時(shí)人們用詩(shī)歌的描述是相同或相近的。但在王洪靜的視野中，它們卻充滿了生命的質(zhì)感和活力，像人一樣有了思想、呼吸。盡管我們知道這源自于詩(shī)歌的想象，但我們還是期冀內(nèi)心保留著這些美好。
1
一首《高粱在秋風(fēng)中奔跑》，讓農(nóng)作物高粱具有了人文的屬性，重現(xiàn)擬人化的特點(diǎn)。在秋天，高粱成熟飽滿，高粱穗火紅、殷實(shí)，而對(duì)于紅高粱的描寫也可謂角度各異、淋漓盡致。然而，這里王洪靜一下子把高粱寫得如同身邊人一樣，若有所思、活靈活現(xiàn)，讓每個(gè)讀者有了身臨其境之感：
高粱在秋風(fēng)中奔跑
像一束束通紅的火把
跑向村莊
跑向一座座淳樸靜謐的農(nóng)家小院
千百年來(lái)，高粱這種植物一直是人們依賴和喜歡的糧食，也可以說(shuō)與人們有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。面對(duì)收獲季節(jié)，人們難免有喜悅或悲秋之情。正是因?yàn)橛辛诉@種難以平復(fù)的心境，王洪靜才滿含深情地用詩(shī)歌記錄秋天美麗的風(fēng)景，洋溢著一種歡快的基調(diào)。高粱在風(fēng)中奔跑，在詩(shī)歌之中幻想，此時(shí)變得合情合理、順理成章。
王洪靜將高粱賦予了生命的意味，等同于能夠思想的人類，甚至轉(zhuǎn)為相親相愛(ài)的化身。詩(shī)歌二、三、四節(jié)無(wú)不隱含著人生幾近暮年的思量，以細(xì)膩感人的筆觸描摹呈現(xiàn)，把握著一種樂(lè)觀美感的基調(diào)，充分表達(dá)了在自然界寧?kù)o的外表下，人們心中蘊(yùn)蓄著的濃郁情感。而這個(gè)過(guò)程，好似一幅油畫經(jīng)年地鋪展在那里，又與大地密切相關(guān)：
夕陽(yáng)西下
秋色越來(lái)越重
年邁的穗子 相互攙扶著
再也直不起腰身
在這片心存慈悲的大地上
我們相親相愛(ài)
這正是許多人心中向往
夢(mèng)寐以求的
所有這些 已經(jīng)足夠了
你看門前那條就要干涸的小河
都快走不動(dòng)了
可它還是那么樂(lè)觀那么幸福
流淌著愛(ài) 也流淌著
比蝸牛還要緩慢的光陰
夕陽(yáng)西下、就要干涸的小河、秋天與人的暮年有什么異同？年邁的穗子相互攙扶著，再也直不起腰身，而門前那條就要干涸的小河都快走不動(dòng)了……如此可以直接描述人衰老的詩(shī)句，金光閃閃亮比汗珠，讀著竟然覺(jué)得靜謐而安詳。由此，秋天闊遠(yuǎn)的氣象與人生氣象籠罩下的不能割舍的情感鮮明地呈現(xiàn)在讀者面前，作為這首詩(shī)的主色調(diào)，成為秋之景的重要組成部分，與王洪靜貼切的聯(lián)想一并入詩(shī)。從中，我們不難看出詩(shī)人心中的熱愛(ài)與時(shí)代色彩在詩(shī)中融為一體，進(jìn)而起到了深化主題的作用。
2
與詩(shī)歌《高粱在秋風(fēng)中奔跑》一樣，《小草蹲下身子背起了春天》的題目本身就極具詩(shī)意。兩詩(shī)相比，一個(gè)記錄秋季，一個(gè)描寫春天，一個(gè)以高粱為著眼點(diǎn)，一個(gè)目光瞄準(zhǔn)小草。詩(shī)人王洪靜同樣飽蘸深情，關(guān)愛(ài)有加地給我們繪制一幀撒滿甜蜜的畫箋。這里，我把全詩(shī)引述如下：
山坡上 一樹槐花
正在使勁的背起蜜蜂
嗡嗡的叫聲
輕飄飄的腳步
奔跑著的花香
小草蹲下身子背起了春天
彎彎曲曲的山路
裸露著 一條條
歌聲飛舞著的曲線
叢林深處
在深深淺淺的蟲鳴里
一不小心就會(huì)撞見(jiàn)
一頂
睡在蜂農(nóng)背上的草帽
一滴蜜 濃縮了春天
所有花朵
美麗的重量
這首短詩(shī)，前兩節(jié)巧妙地用“背起”將“花”——“花香”——“春天”一層層地呈現(xiàn)。從常理來(lái)看，蜜蜂嗡嗡的叫聲和春天都是不能背起的。然而，王洪靜卻用詩(shī)歌的語(yǔ)言打破了這種邏輯關(guān)系，將這種現(xiàn)實(shí)的悖理予以詩(shī)化，讓我們讀者也相信，原來(lái)蜜蜂嗡嗡的叫聲也是可以被一樹槐花“使勁”的背起的，而花香還能夠“奔跑”，小草也會(huì)“蹲下身子”背起春天。如此表述，把詩(shī)歌的意境寫活了，也提升了我們想象空間。“使勁”、“蹲下”兩個(gè)頗富動(dòng)感畫面的狀態(tài)描寫，將春天與蜜蜂，甜蜜與美好的開始（或來(lái)源）貼切而自然地組接起來(lái)，為詩(shī)歌場(chǎng)景互動(dòng)建構(gòu)起自然的依存關(guān)系。
春天來(lái)了，好像有些姍姍來(lái)遲，又好像是因?yàn)槊鄯涞闹敢?。山路與叢林，仿佛都缺少了季節(jié)的指向。王洪靜在《小草蹲下身子背起了春天》中，細(xì)膩而平靜地以微小隱喻著龐大的春天的來(lái)臨。大地的事物是美好的，不論是秋季還是春天，辯證地觀瞻、理性地思維，我們總會(huì)看到衰敗后面生命的執(zhí)著，也能看到美好事物的悄然到來(lái)。“在深深淺淺的蟲鳴里/一不小心就會(huì)撞見(jiàn)/一頂/睡在蜂農(nóng)背上的草帽”，是通過(guò)營(yíng)造一個(gè)小小的場(chǎng)景循序漸進(jìn)地描述春天的到來(lái)，也許這并不喧嘩的春天，讓周遭世界的一切聲響都隱遁了。此時(shí)此刻，我也絲毫不懷疑，其中有些詞語(yǔ)是不搭配，或者說(shuō)是錯(cuò)位的。蟲鳴能變得深深淺淺，而蜜蜂還可以是睡在蜂農(nóng)背上的草帽，如此種種都是不可思議的。更令人嘖嘖稱奇的是，此詩(shī)的最后一節(jié)，還是提到了蜂蜜和春天，用一滴蜜來(lái)濃縮春天，并且把美麗看成可以用秤來(lái)稱重，在視覺(jué)維度上拓展了我們的審美空間。
3
在我看來(lái)，王洪靜的詩(shī)歌《在鄉(xiāng)下》實(shí)質(zhì)就是三個(gè)場(chǎng)景的畫面，相對(duì)前兩首其內(nèi)涵及外延稍弱。全詩(shī)似乎沒(méi)有什么主題，將白天、傍晚和黑夜的三幅景致直接推介給我們，帶給我們“于無(wú)聲處”的境界，平添了幾分舒緩和恬淡。
一只白鷺把打魚人的漁歌叼走了
只剩下空曠的藍(lán)天
和藍(lán)天下的
一葉小舟
這是《在鄉(xiāng)下》的第一個(gè)場(chǎng)景。“一只白鷺把打魚人的漁歌叼走了”，與上述提到的兩首詩(shī)的語(yǔ)言功夫如出一轍。事實(shí)上，打魚人的漁歌一只白鷺是叼不走的，而這樣寫則是從視覺(jué)角度捕捉藍(lán)天和藍(lán)天下的物象，給鄉(xiāng)下的景致留下想象的空間、增加了些許靈動(dòng)的色彩。我們可以體會(huì)那種天高云淡的場(chǎng)面，一只白鷺、一葉小舟、一位打魚人，還有汩汩的河流、藍(lán)藍(lán)的天空。那么，除了愜意、陶醉，除了內(nèi)心的寬闊，這個(gè)鄉(xiāng)下是容不得半點(diǎn)污濁或私心雜念的。
一只野鴨
一不小心
將池塘里的黃昏碰碎了
它驚慌失措的樣子
就像一個(gè)做錯(cuò)了事的孩子
鄉(xiāng)下人的淳樸，有時(shí)可能會(huì)傳染，可以傳染給老鄉(xiāng)，也可以傳染給村莊，還可以傳染給黃昏里的那只野鴨。你看，這只粗心的野鴨，“將池塘里的黃昏碰碎了/它驚慌失措的樣子/就像一個(gè)做錯(cuò)了事的孩子”。這個(gè)場(chǎng)景，不僅是在勾勒村莊黃昏的美艷，也是渲染一種思想情懷。我們拋開一些世俗的東西，來(lái)到這迷人的鄉(xiāng)下，誰(shuí)說(shuō)不是一種高貴品質(zhì)和思想情操的熏陶呢？與其說(shuō)這是人與鳥禽的心緒互動(dòng)，倒不如說(shuō)池塘邊發(fā)生的一切給鄉(xiāng)下增添了別樣的景致。這景致，既有真實(shí)的記錄，也有一絲靈動(dòng)的味道。
一輪明月爬上了樹梢
它靜悄悄的腳步
生怕驚醒
懷孕了的稻花
這首詩(shī)有其巧妙的藝術(shù)構(gòu)思。最后一節(jié)以一輪明月爬上樹梢為契合點(diǎn)，采用象征手法，用水墨畫一樣的線條，重新整理了我們的思緒。夜晚之色尚淺，知覺(jué)早已熟睡，一輪冉冉升起的明月也輕輕挪動(dòng)腳步。這種讓人屏住呼吸的句子，使人不禁想到朱自清在《荷塘夜色》里所說(shuō)那樣：“一個(gè)人在這蒼茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便覺(jué)是個(gè)自由的人。”
《在鄉(xiāng)下》一詩(shī)彌漫著王洪靜借景生情，寓動(dòng)于靜的寫作風(fēng)格。全詩(shī)意在渲染一個(gè)極其寧?kù)o的氣氛，以反襯內(nèi)心世界蓬勃的情感，表達(dá)了人們對(duì)一切美好的向往，同時(shí)也反映出這位詩(shī)人將滿心思緒定格在靜靜的鄉(xiāng)下，沉入生命意義的思考，彰顯出他獨(dú)特的詩(shī)歌魅力。
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