一、以辛辣嘲諷的風(fēng)格揭示當(dāng)下鄉(xiāng)村官場(chǎng)生活面面觀
海東升作品中反映的鄉(xiāng)村官場(chǎng)小人物生活，雖然沒(méi)有市井官場(chǎng)的浮華和復(fù)雜，卻能讓人看到當(dāng)今社會(huì)大背景下所展現(xiàn)出來(lái)的一個(gè)橫斷面，給人以一種窺一斑而知全豹的感覺(jué)。小說(shuō)《碗里多加了一勺糖》描寫的是鄉(xiāng)鎮(zhèn)機(jī)關(guān)因不正當(dāng)?shù)哪信P(guān)系牽扯出來(lái)的一段腐敗事件，揭露了農(nóng)村官場(chǎng)上的潛規(guī)則折射出來(lái)的丑陋現(xiàn)象。其人物關(guān)系微妙復(fù)雜，故事情節(jié)一波三折，令讀者在探究人物及事件結(jié)局的同時(shí)，禁不住對(duì)當(dāng)今官場(chǎng)上的情色、良知、道德操守不得不進(jìn)行深層次的拷問(wèn)。。
短篇小說(shuō)《村民有請(qǐng)》反映的是善良且吝嗇的秦老花蓋自家側(cè)所時(shí)，為收回多年隨出去的禮份子，聽從了村民二芒的建議，搞了個(gè)首尿式，結(jié)果在大辦酒宴的當(dāng)天，村長(zhǎng)和村民去側(cè)所首尿時(shí)發(fā)生了一連串啼笑皆非的故事。
短篇小說(shuō)《誰(shuí)叫你不掛窗戶簾》反映的是女村主任傍晚去村民家打麻將時(shí)因尿急跑到菜園子小解時(shí)竟被屋里所有人看到，結(jié)果村主任為自己的春光乍泄惱羞成怒，埋怨女主人沒(méi)掛窗戶簾。小說(shuō)揭示了女村主任在村里專橫跋扈的同時(shí)，對(duì)當(dāng)今鄉(xiāng)村干部不作為之風(fēng)進(jìn)行了猛烈的抨擊和嘲諷，讓人讀罷忍俊不禁。
短篇小說(shuō)《騎馬的觀音》講述的是主人公“我”從副市長(zhǎng)的職位退下來(lái)以后，與大學(xué)任歷史教授的同學(xué)去參加鎮(zhèn)政府舉辦的藝術(shù)節(jié)一路上發(fā)生的故事，詳細(xì)描寫了我和同學(xué)經(jīng)過(guò)樹林時(shí)發(fā)現(xiàn)了一個(gè)騎在馬上的半截身子的雕像，進(jìn)而對(duì)雕像進(jìn)行了考古式的種種猜測(cè)。其實(shí)“我”心知肚明此“文物”是自己任副市長(zhǎng)期間為招商引資造假出來(lái)的本地名人，卻假模假式地以考古學(xué)家的角度與同學(xué)進(jìn)行論證推斷，其目地是為了掩飾內(nèi)心的虛偽和離職后的失落。
海東升創(chuàng)作的農(nóng)村官場(chǎng)生活大都是當(dāng)下人們熱議的話題，不僅小說(shuō)的語(yǔ)言戲謔怒罵，機(jī)智幽默，且在語(yǔ)句表達(dá)上利用了反諷，黑色幽默等創(chuàng)作方法，具有深刻的批判現(xiàn)實(shí)主義精神。
二、西方印象派油畫的語(yǔ)境風(fēng)格構(gòu)建了小說(shuō)的氛圍之美
“太陽(yáng)磨磨磳磳，探頭探腦地一漫上東邊圓潤(rùn)的小山，就有簇簇金箭刺破了樹的衣裳……不知是哪戶人家早早生起了灶火，一縷白煙舉在半空，凝柱般俯瞰著熟悉的村落，雅漠營(yíng)子，就在這虛物細(xì)瞧之中，變得一點(diǎn)點(diǎn)生動(dòng)起來(lái)……
諸如上述此類語(yǔ)句，是海東升鄉(xiāng)村小說(shuō)系列中常常出現(xiàn)的場(chǎng)景，作家所描寫的鄉(xiāng)村景物完全是白描的手法，這也說(shuō)明海東升的文字內(nèi)功已經(jīng)修煉到了一定火候，他就像一個(gè)工筆畫師，憑的是一筆筆勾畫，一點(diǎn)點(diǎn)的描摹來(lái)反映鄉(xiāng)村景致的；而作家在形容人物容貌時(shí)只簡(jiǎn)單的幾筆勾勒便令其豐滿鮮活起來(lái)。例如，作家在刻劃《香噴噴的太陽(yáng)》里的老巴拉時(shí)是這樣描述的：“樹下殘留的忠字臺(tái)基上，蹲著老巴拉，他也被太陽(yáng)的金箭射中，一絲暖意打腦袋進(jìn)入，打腳下流出，他好像躲在角落里的陳年油瓶，凝固的油漬開始變得溫潤(rùn)，一點(diǎn)點(diǎn)順著壁沿漫下，匯到瓶底，清亮地滾動(dòng)，匯集、融成灰白的一片，整個(gè)瓶子就變得溫存而富有動(dòng)感了……他打了一個(gè)哈欠，城門立刻露出了一個(gè)黑洞，盡管是清明都過(guò)去了，他還是感到了開門的一絲涼意……
作家在描寫老巴拉時(shí)，不急不躁，從容不迫，顯示出了耐性和精致，他把老巴拉比喻成陳年油瓶，把他身體站起來(lái)的過(guò)程形容得如影視慢鏡頭般美妙，把他的嘴巴比喻成城門?？梢娮骷以诿鑼懭宋飼r(shí)并不是直白的表達(dá)，是用意象來(lái)推敲文字的；
再比如，作家在描寫男女主人公對(duì)話時(shí)既簡(jiǎn)練又明了：巴拉一聽夏三跳封了門，臉上僵僵的說(shuō)，“你看頭些年，你老是讓我過(guò)去，今個(gè)論到真格的了，你還端起來(lái)了，不去就不去，反正也對(duì)付不了幾年了，憋屈死更不錯(cuò)。”
夏三跳一看巴拉的臉色不對(duì)，忙把話拉回來(lái)，“你看老阿扎，咱們倆多少年的交情了，咋還像哪吒似的不定性，還王八打把勢(shì)——說(shuō)翻就翻了。巴拉一聽就咧開嘴笑了，腮幫子上的褶子擠到一起。夏三跳也笑了：看你那樣，一笑，褶子都能夾死蚊子……
巴拉看著笑啼啼的夏三跳說(shuō)咋，看我老了，老了也樂(lè)意聽你說(shuō)話，一套一套的樂(lè)死人……
上述土掉渣又暗藏著豐富內(nèi)容的對(duì)話，把老巴拉和夏三跳兩個(gè)戀人多年的深厚感情全盤托出，使讀者在愉悅的閱讀中平添出幾許溫馨和感動(dòng)來(lái)
毫不夸張地說(shuō)，海東升對(duì)筆下景致和人物的描寫既恬淡雋秀又豐盈甜美，他那扎實(shí)的文字功力以及精雕細(xì)刻的語(yǔ)言拿捏得老道精準(zhǔn)，很值得同仁們的學(xué)習(xí)借鑒。
三、人性美折射出來(lái)的人文關(guān)懷精神
在閱讀海東升的小說(shuō)中，感覺(jué)他既擅長(zhǎng)展現(xiàn)農(nóng)村官場(chǎng)的面面觀又能創(chuàng)作出飽含鄉(xiāng)土氣息的作品來(lái)，二者相比，就喜好而言，我更為喜歡后者。如果說(shuō)反映蒙漢邊地生活的小說(shuō)是海東升創(chuàng)作的一大亮點(diǎn)的話，那么，他在表現(xiàn)小說(shuō)的人文精神和人性美上更加令人欽佩。短篇小說(shuō)《天堂口的玫瑰》就是這樣的好小說(shuō)。此篇小說(shuō)反映的是蒙古族老漢撒日蘇的老伴在自家院子跌了一跤之后，被送進(jìn)醫(yī)院治療而最終醫(yī)治無(wú)效撒手人寰的故事，而當(dāng)撒日蘇捧著一束玫瑰來(lái)到墓地祭奠老伴時(shí)，卻意外發(fā)現(xiàn)了墓碑前也擺放著一束新鮮的玫瑰，這就為老伴生前的情感世界留下了懸念。按理說(shuō)，撒日蘇與老伴生前是很恩愛的一對(duì)，可是，突然有了第二個(gè)男人闖進(jìn)了他的感情世界。撒日蘇受不了啦，不安了，惶惑了，甚至是絕望了，他明知村里有一位老漢從年輕時(shí)一直愛著自己的老伴，卻不敢相信那朵玫瑰就是那老漢送的，他寧愿自欺欺人地認(rèn)為那束玫瑰是大風(fēng)從別處刮來(lái)的，也不肯相信是那個(gè)老漢來(lái)祭奠老伴的事實(shí)。故事講到這里，不免讓讀者覺(jué)得生活太殘酷了，愛情太殘酷了，是生命不能承受愛情之重的殘酷！玫瑰，象征著永恒愛情的花朵，本應(yīng)該在天堂里綻放，可是，天堂里的老伴又能接受哪朵玫瑰？與自己生活了一輩子的老伴生前是否還愛著那個(gè)癡情的男人？撒日蘇老人又怎能解開老伴被人暗戀多年的心結(jié)？海東升如此精心打造出這篇內(nèi)涵深刻的作品，旨在將現(xiàn)代人的懷疑主義思想切入到小說(shuō)中來(lái)，無(wú)不在暗示著現(xiàn)代人在情感世界里的孤獨(dú)和迷茫，這也是《天堂口的玫瑰》這部小說(shuō)的寓意之所在。通過(guò)這篇小說(shuō)，不難看出，海東升所關(guān)注的是人世間的大悲大喜，大痛大樂(lè)，充滿了悲天憫人的人文關(guān)懷精神。
文學(xué)即人學(xué)，通過(guò)閱讀小說(shuō)《天堂口的玫瑰》，讓我感到海東升的創(chuàng)作思想愈發(fā)走向成熟，如果說(shuō)蒙漢雜居的邊地生活是他得天獨(dú)厚的小說(shuō)資源的話，那么，對(duì)生活的洞察力和感悟力再加之獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格就是海東升當(dāng)今所獲得的成就之必然。如今，海東升正值風(fēng)頭正健的年齡，我相信，以他豐厚的文化底蘊(yùn)，敏銳的捕捉，睿智的表達(dá)以及用文字巧妙營(yíng)造出來(lái)的藝術(shù)氛圍，定會(huì)在文壇上摘取更豐碩的果實(shí)。
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