《中國(guó)文情報(bào)告：2008-2009》指出——
◆網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站呈現(xiàn)出在資源整合中做大做強(qiáng)的新趨向
◆與新興板塊迅速發(fā)展形成反差的是相關(guān)文學(xué)批評(píng)的缺席
◆媒介在適應(yīng)讀者的過(guò)程中更要引領(lǐng)讀者,提高讀者

　　2008年的中國(guó)文壇正處在持續(xù)過(guò)渡之中——由世紀(jì)初基本統(tǒng)一的整體性體制化文學(xué)分化為傳統(tǒng)文學(xué)、市場(chǎng)化文學(xué)和新媒體文學(xué)之后，三分天下的大致格局逐漸成形和穩(wěn)定。然而這種結(jié)構(gòu)性的變異使得新舊雜陳的不同文學(xué)板塊之間在反差與碰撞之中，產(chǎn)生出許多新的現(xiàn)象與矛盾。中國(guó)社科院近日推出的《中國(guó)文情報(bào)告：2008-2009》一書(shū)在對(duì)年度中國(guó)文學(xué)與文壇的成績(jī)和現(xiàn)象進(jìn)行系統(tǒng)梳理的基礎(chǔ)上總結(jié)道：“這一年的中國(guó)文壇正在變動(dòng)中爭(zhēng)議，在爭(zhēng)議中前行。在這些變動(dòng)和爭(zhēng)議中，當(dāng)代文學(xué)應(yīng)有基本的堅(jiān)守。”

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　創(chuàng)作精神堅(jiān)守自我

　　《中國(guó)文情報(bào)告：2008-2009》主編、社科院文學(xué)研究所研究員白燁在該書(shū)的主題報(bào)告中指出，在過(guò)去的一年里，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)向類型化寫作傾斜，并在文學(xué)圖書(shū)市場(chǎng)上穩(wěn)居銷售排行前列；以盛大文學(xué)有限公司的成立為標(biāo)志，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站呈現(xiàn)出在資源整合中做大做強(qiáng)的新趨向。這兩大標(biāo)志性事件表明以文學(xué)圖書(shū)為主軸的市場(chǎng)化文學(xué)和以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為主體的新媒體文學(xué)兩大新興文學(xué)板塊已成為文學(xué)陣營(yíng)中的生力軍，當(dāng)今的文學(xué)寫作正借助著不同媒介和營(yíng)銷手段超速生長(zhǎng)。顯現(xiàn)出一幅前所未有的繁榮景象。
　　“這是付出代價(jià)的繁榮。”白燁指出，隨著市場(chǎng)與媒體在相互借力中勃興的同時(shí)，還負(fù)載了一些價(jià)值觀念。“娛樂(lè)至上”理念、“吸引眼球”策略等，它們?cè)趯?shí)際運(yùn)行過(guò)程中對(duì)人們的思想觀念產(chǎn)生了潛移默化的影響，對(duì)傳統(tǒng)寫作構(gòu)成了前所未有的沖擊和挑戰(zhàn)。白燁說(shuō)：“這種行為與觀念的盛行，使文學(xué)創(chuàng)作中那些本該確定不疑的屬于規(guī)律性與基本性的觀念反倒不那么明朗,甚至讓人開(kāi)始疑惑起來(lái)。比如，在文學(xué)創(chuàng)作上，作者要不要堅(jiān)守責(zé)任感；在看待文學(xué)的功用上要不要堅(jiān)持寓教于樂(lè)；在文學(xué)的商業(yè)運(yùn)作中要不要強(qiáng)調(diào)社會(huì)效益；在文學(xué)閱讀上要不要提倡怡情益智，等等。在這些基本問(wèn)題上的看法不一，各行其是，使目前的文學(xué)活動(dòng)缺少必要的精神主導(dǎo)。”
　　對(duì)此，白燁認(rèn)為，如何在精神上保持自我，在活動(dòng)中趨利避害，在創(chuàng)作上繼續(xù)進(jìn)取，都是文學(xué)創(chuàng)作者們面臨的嚴(yán)峻考驗(yàn)。上海師范大學(xué)都市文化研究中心主任楊劍龍指出，創(chuàng)作者們固然應(yīng)該關(guān)注讀者，但更應(yīng)該強(qiáng)調(diào)對(duì)于自我的認(rèn)識(shí)，從對(duì)自己人生經(jīng)歷的梳理中有感而發(fā)，在類似于自言自語(yǔ)中表達(dá)自己的感想與體悟，在不隨波逐流中以自己的獨(dú)特方式寫作。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　文學(xué)閱讀需要引領(lǐng)

　　在“2008年度開(kāi)卷文學(xué)圖書(shū)暢銷總排行榜”和“2008年度新浪?讀書(shū)小說(shuō)類圖書(shū)點(diǎn)擊總排行”上，幾乎看不到主流文學(xué)的身影。這是當(dāng)下文壇普遍存在的一種令人困惑的現(xiàn)象——為主流文壇經(jīng)常談及和評(píng)說(shuō)的作品，在大眾閱讀中并不看好；而那些在市場(chǎng)上不脛而走、十分火爆的作品，卻并未進(jìn)入主流文壇的視野。山東大學(xué)文學(xué)院教授施戰(zhàn)軍一針見(jiàn)血地指出，現(xiàn)在大眾閱讀的主體只能算是通俗的文學(xué)讀物，而少有傳統(tǒng)意義上質(zhì)量上乘的文學(xué)作品。
　　白燁認(rèn)為，這與媒介的引導(dǎo)有直接關(guān)系。根據(jù)大眾閱讀的需要，有針對(duì)性地策劃和運(yùn)作相應(yīng)的文學(xué)產(chǎn)品，越來(lái)越成為文學(xué)出版行業(yè)和網(wǎng)絡(luò)媒體的通行規(guī)則，這使文學(xué)創(chuàng)作開(kāi)始由過(guò)去的以職業(yè)作家尤其是少數(shù)名家為中心的定勢(shì)，轉(zhuǎn)向以一般讀者甚至是大眾讀者為中心的新的定勢(shì)。一般來(lái)說(shuō)，年輕讀者更喜歡在閱讀中尋求宣泄與娛樂(lè)；白領(lǐng)讀者愿意在職場(chǎng)小說(shuō)中反觀自我；女性讀者則更愿意在愛(ài)情小說(shuō)的品味中寄寓夢(mèng)想。這種種需求，或?qū)Ｓ趭蕵?lè)，或偏于實(shí)用，顯然存在著雅俗之別。白燁指出，越是囊括了不同層次讀者的大眾化的取向,就越偏于“俗尚”，乃至“低俗”。他認(rèn)為,如果對(duì)大眾只是不加分析地去“滿足”，只能使文學(xué)滑向低俗的深淵。
　　因此，白燁建議媒介在面對(duì)不同的讀者群時(shí),既要具體分析其需求，也要有自己的定向。“選擇一種中立的態(tài)度，不同環(huán)節(jié)都要有包含低端更包含高端的整體讀者群的概念，甚至要選取一種就高不就低、就雅不就俗的人文立場(chǎng)與基本尺度，在適應(yīng)讀者的過(guò)程中更要引領(lǐng)讀者，提高讀者,使文學(xué)、文化產(chǎn)品既在經(jīng)濟(jì)建設(shè)中釋放一定的能量，也在精神文明建設(shè)中發(fā)揮獨(dú)特的作用。”

　　　　　　　　　　　　　　　　　文學(xué)批評(píng)不應(yīng)缺席新興文學(xué)板塊

　　“與新興板塊迅速發(fā)展形成反差的，是相關(guān)文學(xué)批評(píng)的缺席。”白燁在評(píng)價(jià)年度文學(xué)批評(píng)時(shí)首先指出，“傳統(tǒng)的文學(xué)批評(píng)正面對(duì)著一個(gè)活躍不羈的文壇，縮小了的文學(xué)批評(píng)面對(duì)著一個(gè)放大了的文壇。”從這種對(duì)文學(xué)批評(píng)狀況的形象描述中，我們看到了一種不對(duì)等和不平衡，這正是文學(xué)批評(píng)的最新挑戰(zhàn)所在。
　　白燁指出,近年來(lái)的市場(chǎng)化文學(xué)與新媒體文學(xué)中,無(wú)論是單個(gè)作者與單部作品,抑或是一種傾向，一個(gè)類別，幾乎找不到任何評(píng)論性的文章加以分析和論說(shuō)。消費(fèi)者的市場(chǎng)選擇和購(gòu)買行為往往決定新的再生產(chǎn)的需要和走向,批評(píng)者對(duì)此卻無(wú)法作出有見(jiàn)地的預(yù)測(cè)、評(píng)說(shuō)、解析。白燁認(rèn)為這種缺席現(xiàn)象有兩個(gè)顯見(jiàn)的原因,一是主流的文學(xué)批評(píng)家認(rèn)為這些作品少有文學(xué)性，不愿去認(rèn)真關(guān)注；二是喜歡這些作品的讀者本身沒(méi)有能力站在更高的角度去分析和品評(píng)。
　 “然而，暢銷不衰和讀者甚眾，一定有其原因，這恰恰需要從文學(xué)與文化的角度作出有見(jiàn)解力與說(shuō)服力的分析與評(píng)論，從而對(duì)這類作品的寫作、出版與閱讀的各個(gè)環(huán)節(jié)產(chǎn)生積極的影響。”因此，白燁建議，一方面文藝批評(píng)家們應(yīng)盡快轉(zhuǎn)變觀念，開(kāi)始著手新興文學(xué)板塊作品的研究，另一方面大力培養(yǎng)文學(xué)批評(píng)新秀，以便于新鮮觀念的吸收。