2008年的兒童文學(xué)在幾年的蓄勢(shì)待發(fā)之后終于迎來(lái)收獲的狂歡，從作品數(shù)量之豐、作家隊(duì)伍之壯大到兒童文學(xué)各門(mén)類(lèi)的均衡發(fā)展都達(dá)到了前所未有的高度。無(wú)論是對(duì)經(jīng)典的重新回顧還是對(duì)原創(chuàng)作品的大力開(kāi)掘，這一年本土兒童文學(xué)圖書(shū)的出版數(shù)量之繁多足以讓讀者在眼花繚亂中感到選擇的艱難。老中青少幾代作家在2008年都有新作面世：葛翠琳、金波、曹文軒、秦文君、高洪波、張之路、鄭春華、沈石溪、常新港、楊紅櫻、彭學(xué)軍、保冬妮、湯素蘭、伍美珍、謝倩霓、林彥、殷健靈、張潔、陸梅、韓青辰、李志偉、高凱、黑鶴、蕭袤、孫衛(wèi)衛(wèi)、楊老黑、楊少軍、湯萍、張懷存、王勇英、童喜喜、張牧笛……從這個(gè)掛一漏萬(wàn)的名單可以看出，老作家們依舊具有旺盛的藝術(shù)生命力和創(chuàng)造力，出生于60、70年代的中青年作家已經(jīng)成為兒童文學(xué)創(chuàng)作的主力軍，而一批更年輕的新人像雨后春筍一樣涌現(xiàn)出來(lái)，顯示了令人欣喜的潛力。兒童文學(xué)的各門(mén)類(lèi)如長(zhǎng)篇小說(shuō)、中短篇小說(shuō)、童話、散文、詩(shī)歌、幼兒文學(xué)、科學(xué)文藝、寓言、理論批評(píng)等都全面發(fā)展，均有斬獲。
　　這樣繁花似錦的局面當(dāng)然和本年度正好是改革開(kāi)放30年，而2009年又是共和國(guó)建國(guó)60周年不無(wú)關(guān)系，一些“獻(xiàn)禮”和“紀(jì)念”性質(zhì)的大部頭叢書(shū)的出版，如少年兒童出版社推出了《改革開(kāi)放三十年的中國(guó)兒童文學(xué)》，新世紀(jì)出版社推出了《改革開(kāi)放30年中國(guó)兒童文學(xué)金品30部》，更烘托出一種花團(tuán)錦簇的喜慶氛圍。但這不是決定性的因素，2008年兒童文學(xué)的繁盛應(yīng)該是中國(guó)兒童文學(xué)長(zhǎng)期的沉潛積累、兒童文學(xué)作家們的勤奮和出版界的強(qiáng)大推動(dòng)等多方面的合力的結(jié)晶。在這里，有一點(diǎn)是不能忽略的，那就是2007年由中國(guó)作家協(xié)會(huì)舉辦的魯迅文學(xué)院第六屆中青年高級(jí)研討班（兒童文學(xué)作家班），不僅提升了這一批中青年兒童文學(xué)作家們的藝術(shù)素養(yǎng)，團(tuán)結(jié)了隊(duì)伍，振奮了士氣，還使他們得到了宣傳和推介，從而讓他們得到了各出版社更多的關(guān)注和扶持，這50余位作家在結(jié)業(yè)后短短一年多時(shí)間里就創(chuàng)作出版了100余部作品，掀起了一股兒童文學(xué)創(chuàng)作的熱潮。此外，長(zhǎng)期以來(lái)，尤其是進(jìn)入新世紀(jì)以后，兒童文學(xué)作家們一方面不遺余力地在中小學(xué)生中推廣閱讀，一方面積極推動(dòng)兒童文學(xué)進(jìn)教材、入課堂，這兩項(xiàng)措施對(duì)擴(kuò)大兒童文學(xué)的市場(chǎng)是卓有成效的。2008年一些原本和兒童文學(xué)毫不沾邊的出版社開(kāi)始積極介入這一領(lǐng)域，如2008年上半年，中國(guó)輕工業(yè)出版社成立了青少年圖書(shū)事業(yè)部，計(jì)劃推出“中國(guó)原創(chuàng)冒險(xiǎn)文學(xué)書(shū)系”，并已和李志偉簽約，于年底出版了“李志偉冒險(xiǎn)小說(shuō)叢書(shū)”；而前些年?？囊恍﹥和膶W(xué)期刊開(kāi)始“復(fù)活”，如少年兒童出版社一度停辦的以發(fā)表中篇小說(shuō)為主的《巨人》，今年重新開(kāi)始試刊；甚至一些民營(yíng)出版力量開(kāi)始創(chuàng)辦一些新的兒童文學(xué)雜志，并取得了不俗的業(yè)績(jī)，如《讀友》雜志今年創(chuàng)刊。而一些老牌的期刊如《兒童文學(xué)》、《少年文藝》、《東方少年》、《中國(guó)校園文學(xué)》等等紛紛采取增加下半月刊、選萃、小學(xué)版和中學(xué)版分開(kāi)辦等等辦法，不斷擴(kuò)大刊物的容量。這些都表明，在出版市場(chǎng)相對(duì)疲軟的今天，兒童文學(xué)的市場(chǎng)現(xiàn)狀卻是“風(fēng)景這邊獨(dú)好”。市場(chǎng)的擴(kuò)大反過(guò)來(lái)又會(huì)促進(jìn)兒童文學(xué)創(chuàng)作，使得出版和創(chuàng)作形成良性循環(huán)。
　　正是在方方面面的集體努力下，2008年的兒童文學(xué)才會(huì)在理性沉思和反復(fù)實(shí)踐之后，走上了一條經(jīng)典與原創(chuàng)并重、通俗化寫(xiě)作與純藝術(shù)寫(xiě)作兼顧、多元共存、兼容并包的發(fā)展之路，呈現(xiàn)出紛繁多姿的藝術(shù)風(fēng)貌。
　　一、堅(jiān)守使命意識(shí)和人文關(guān)懷
　　關(guān)注苦難中的兒童和弱勢(shì)群體。冰心先生說(shuō)過(guò)：“有了愛(ài)就有了一切。”富有愛(ài)心，同情弱者，勇于擔(dān)當(dāng)責(zé)任，這是一個(gè)真正的兒童文學(xué)作家必須具備的品格，2008年，這一點(diǎn)顯得尤為突出。冰雪災(zāi)害、汶川大地震、第29屆奧運(yùn)會(huì)、神州七號(hào)升天……每個(gè)中國(guó)人的情緒都在大喜與大悲之間劇烈震蕩，而孩子們以他們?nèi)跣〉纳碥|和成年人一起感受著喜悅與悲痛、磨難與開(kāi)心，甚至，在災(zāi)難面前他們承受了更多。兒童文學(xué)作家們用手中的筆記錄下了時(shí)代在每個(gè)稚嫩心靈的折光和留下的深深烙印。特別是汶川大地震發(fā)生后，兒童文學(xué)作家們迅速地行動(dòng)起來(lái)，有的直接到達(dá)抗災(zāi)前線，如高洪波和商澤軍，他們懷著真誠(chéng)的人道主義同情來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)，向?yàn)?zāi)區(qū)人民尤其是孩子們傳遞愛(ài)心，切實(shí)援助，還寫(xiě)下了大量的詩(shī)歌，抒發(fā)自己內(nèi)心的哀痛，撫慰孩子們受傷的心靈，歌唱他們小小年紀(jì)所顯現(xiàn)出的從容、堅(jiān)韌和愛(ài)心。高洪波寫(xiě)下了《握手》、《血染的課本》等詩(shī)作，商澤軍出版了詩(shī)集《國(guó)殤：詩(shī)記汶川》。此外，明天出版社浙江少兒社、河北少兒社都在最短的時(shí)間內(nèi)，分別選編推出了《中國(guó)：震撼5月——2008抗震救災(zāi)詩(shī)集》、《大愛(ài)頌——獻(xiàn)給抗震救災(zāi)的詩(shī)》和《廢墟上的花朵》等三本兒童詩(shī)集，廣泛地收錄了兒童詩(shī)人們的抗震救災(zāi)詩(shī)作。敦煌出版社出版了兒童詩(shī)人、評(píng)論家譚旭東的個(gè)人詩(shī)集《生命的歌哭》。著名兒童文學(xué)作家楊紅櫻于年底推出的“淘氣包馬小跳”系列的最新小說(shuō)《小英雄和芭蕾公主》，直接取材于汶川大地震，這是一部充滿大愛(ài)情懷的作品，它描述了災(zāi)區(qū)少年兒童在災(zāi)難面前的無(wú)畏和樂(lè)觀。
　　關(guān)注“留守兒童”的生存狀態(tài)也是2008年兒童文學(xué)創(chuàng)作中的一個(gè)重要主題。江蘇少兒社推出的殷健靈的長(zhǎng)篇小說(shuō)《蜻蜓，蜻蜓》，安徽少兒社推出的陸梅的小說(shuō)集《我的憂傷你不懂》里所選的短篇小說(shuō)《離天堂最近的地方》、《矢車(chē)菊的天空》、《我的草樣年華》以及胡繼風(fēng)的短篇小說(shuō)《想去天堂的孩子》等等，都表達(dá)了他們對(duì)“留守兒童”的深切同情，對(duì)他們的生存狀態(tài)進(jìn)行了深層次的關(guān)注與思考。
　　另外，江蘇少兒社推出的黃蓓佳的長(zhǎng)篇小說(shuō)《你是我的寶貝》也是本年度值得關(guān)注的一部?jī)?yōu)秀作品。這部書(shū)寫(xiě)了一個(gè)智障兒童的成長(zhǎng)故事。書(shū)寫(xiě)殘疾兒童的作品并不罕見(jiàn)，可是，泛濫的同情心往往使這類(lèi)作品流于一種過(guò)于“煽情”的平庸的效果。而作者卻選取了一個(gè)新穎的角度，這緣于作者對(duì)苦難的深刻的認(rèn)識(shí)。書(shū)中有這樣一段話：“不幸總是會(huì)發(fā)生的，不是在你家，就是在他家，總是要有一些家庭出來(lái)承受。如果上帝存心懲罰人類(lèi)，奶奶的家庭就是在替人類(lèi)受難。”正因?yàn)樽髡甙沿愗惪闯墒?ldquo;替人類(lèi)受難”的天使，她對(duì)他就不是廉價(jià)的同情，而是尊重。正因?yàn)樗龑?duì)他是尊重的，她才能懷著那樣的愛(ài)心來(lái)細(xì)致地了解貝貝生活中的每一個(gè)細(xì)枝末節(jié)和深入地洞察他的內(nèi)心世界。
　　二、守望一代新人的精神成長(zhǎng)
　　堅(jiān)持難度寫(xiě)作，向著少兒心靈深處掘進(jìn)。雖然“市場(chǎng)”意識(shí)已經(jīng)滲透到出版和寫(xiě)作的角角落落，一些搞笑、滑稽、輕淺易讀的作品一直在兒童文學(xué)市場(chǎng)上占據(jù)著不小的份額。但還是有很多作家堅(jiān)守著難度寫(xiě)作，在浮躁喧囂之中安靜甚至孤獨(dú)地探索著少年兒童單純外表之下深邃復(fù)雜的“內(nèi)宇宙”。對(duì)童年的深情回望并在回望中細(xì)細(xì)體察童年的本質(zhì)，是2008年兒童小說(shuō)創(chuàng)作的一個(gè)重要姿態(tài)。秦文君的長(zhǎng)篇小說(shuō)《會(huì)跳舞的向日葵》（北京十月文藝出版社）和彭學(xué)軍的《腰門(mén)》（二十一世紀(jì)出版社）；陸梅的短篇小說(shuō)《姊妹坡》、三三的《秀樹(shù)的菜窖》、曾小春的《水字蘭亭序》等等都擅長(zhǎng)捕捉一個(gè)兒童內(nèi)心稍縱即逝的瞬間，成年人往往會(huì)以簡(jiǎn)化的態(tài)度對(duì)待童年，不去注意它也有復(fù)雜、微妙、細(xì)膩的一面。我們現(xiàn)在一寫(xiě)到童年，也往往處理成淘氣包式的簡(jiǎn)單和沒(méi)心沒(méi)肺。其實(shí)童年的形態(tài)是多姿多態(tài)的，它也有自己的不被輕易察覺(jué)的孤獨(dú)、委屈和迷惘，這些作品繪制了一幅幅飽含著作者種種新發(fā)現(xiàn)的童年心靈圖景，讓讀者更能體會(huì)到一種深度閱讀的魅力。
　　此外，長(zhǎng)篇小說(shuō)《真情少年》（李建樹(shù)，寧波出版社）的大氣厚重、《家有謝天謝地》（謝倩霓，少年兒童出版社）的幽默俏皮、長(zhǎng)篇童話《又見(jiàn)小綠人》（金波，江蘇少兒社）的詩(shī)意和想象力、《包子狗和面條貓的奇境》、《福奶奶的神奇笸籮》（保冬妮，重慶出版社）的濃郁童趣、高凱的《高凱童詩(shī)選》（甘肅少兒社）帶有鄉(xiāng)土氣息的詼諧、少軍的寓言集《毛驢開(kāi)荒》（中國(guó)對(duì)外翻譯出版公司）的哲思，都顯示了作家們?cè)谒囆g(shù)上的真誠(chéng)的努力。而黑鶴的短篇小說(shuō)集《狼獾河》（接力出版社）和牧鈴的長(zhǎng)篇小說(shuō)《艱難的旅程》（中少社）則洋溢著動(dòng)物小說(shuō)特有的陽(yáng)剛之氣和野性的氣息。
　　2008年也是短篇兒童文學(xué)作品大有收獲的一年。目前，市場(chǎng)上至少有五家少兒社同時(shí)推出兒童文學(xué)短篇作品年度選，這也顯示了短篇?jiǎng)?chuàng)作的數(shù)量之豐。短篇兒童文學(xué)作品反映出的社會(huì)內(nèi)容更加全面和廣闊，題材更加豐富，藝術(shù)探索更加活躍。湯素蘭的短篇童話《天堂》哲理和詩(shī)意完美融合；金波的詩(shī)歌《一只貓引領(lǐng)著夜散步》讓我們?cè)俅晤I(lǐng)略漢語(yǔ)言的魅力。繁茂的兒童文學(xué)期刊使得一些新人得以斬露頭角，像寫(xiě)童話的湯湯、流火，寫(xiě)小說(shuō)的李秋沅、舒輝波、龐婕蕾，甚至像寫(xiě)詩(shī)歌的年輕的“90”后慈琪和張牧笛，都顯示了一種蓬勃的創(chuàng)造力和不羈的想象力。雖然，各大出版社緊盯著的基本是一群相對(duì)成熟的作家，但我們也應(yīng)該把目光盯向短篇寫(xiě)作領(lǐng)域，其中所顯現(xiàn)出的新人特有的創(chuàng)作活力，可以讓出版社發(fā)現(xiàn)更多的人才資源。
　　三、重視少兒讀者多樣化的閱讀期待
　　“通俗化”寫(xiě)作的勃興與問(wèn)題。評(píng)論家朱自強(qiáng)曾經(jīng)指出，新世紀(jì)兒童文學(xué)的一個(gè)重要走向就是通俗（大眾）兒童文學(xué)從整個(gè)兒童文學(xué)中分化了出來(lái)，當(dāng)下，中國(guó)兒童文學(xué)創(chuàng)作中的通俗兒童文學(xué)與藝術(shù)兒童文學(xué)兩種類(lèi)型剛剛開(kāi)始了比較清晰的分化。我覺(jué)得這個(gè)觀點(diǎn)有助于把當(dāng)前兒童文學(xué)中存在爭(zhēng)議的一些問(wèn)題厘清。事實(shí)上，“通俗”和“藝術(shù)”寫(xiě)作沒(méi)有高低優(yōu)劣之分，更重要的是，這兩種寫(xiě)作，雖然都是文學(xué)，但是當(dāng)然它們還是有各自不同的創(chuàng)作規(guī)律和評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。如果不把他們放到各自的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)下去言說(shuō)，去要求，那么一派就會(huì)把小讀者的喜歡與否和圖書(shū)的發(fā)行量作為評(píng)判圖書(shū)優(yōu)劣的唯一標(biāo)準(zhǔn)，而另一派則會(huì)認(rèn)為我的作品藝術(shù)性和思想性更強(qiáng)，這才是應(yīng)該推薦給小讀者的有益的精神食糧，從而容易抹殺彼此所做出的不同貢獻(xiàn)。尤其是其中一種聲音壓倒性地占了上風(fēng)之后，都會(huì)對(duì)兒童文學(xué)的創(chuàng)作生態(tài)、創(chuàng)作秩序帶來(lái)不利影響。
　　“通俗”的和“藝術(shù)”的當(dāng)然應(yīng)該并存，但是，在兒童的童年閱讀中，“通俗”的讀物和“經(jīng)典”讀物究竟應(yīng)該是一個(gè)什么樣的比例，才能使之獲得的精神營(yíng)養(yǎng)處于一種均衡的狀態(tài)，這是出版界和創(chuàng)作界不能不思考的問(wèn)題。在“兒童文學(xué)是給人性打底子的文學(xué)”，這個(gè)“打底子”的給精神補(bǔ)鈣的作品和“就是要給小讀者帶來(lái)笑聲”的比較輕淺的閱讀之間，是需要有一個(gè)恰當(dāng)?shù)谋壤?，否則，一個(gè)完全在大眾文學(xué)中浸淫長(zhǎng)大的民族，他的精神成長(zhǎng)必將在未來(lái)的一天呈現(xiàn)出偏頗和脆弱。
　　從2008年的兒童文學(xué)創(chuàng)作中可以看出，還是有很多作家一直在堅(jiān)守著“藝術(shù)寫(xiě)作”的原則的。而“通俗”類(lèi)的作品則繼續(xù)保持良好的出版勢(shì)頭。在2008年的創(chuàng)作中，楊紅櫻的“淘氣包馬小跳系列”又有新作面世。而葛冰則在中國(guó)少年兒童出版社出版了偵探推理類(lèi)的童話小說(shuō)“皮皮和神秘動(dòng)物”系列；曹文軒的幻想小說(shuō)系列“大王書(shū)”的第二部《紅紗燈》也已面世；彭懿則在江蘇少兒社出版了“彭懿精靈飛舞幻想小說(shuō)集”；李志偉在北京少兒社推出了“開(kāi)心學(xué)校幽默叢書(shū)”、年底在中國(guó)輕工業(yè)出版社推出了“李志偉冒險(xiǎn)小說(shuō)系列”。
　　事實(shí)上，雖然“通俗化”寫(xiě)作大行其道，但其主要的問(wèn)題依舊不是數(shù)量太多了，而是精品太少了。盡管，偵探、冒險(xiǎn)、懸疑、校園、幻想等等類(lèi)型化的作品都很受讀者歡迎，但是，我們依舊不能說(shuō)我們已經(jīng)有了非常成熟的類(lèi)型化作家。這些名家的介入，一定會(huì)不斷提升我國(guó)“類(lèi)型化”兒童文學(xué)寫(xiě)作的藝術(shù)品格，不斷開(kāi)拓新的寫(xiě)作空間。
　　四、市場(chǎng)
　　一個(gè)無(wú)法繞過(guò)去的命題。市場(chǎng)是把雙刃劍。它的迅速擴(kuò)張既給兒童文學(xué)作家們帶來(lái)出版和發(fā)表的便利，同時(shí)，出手太快的稿子難免有欠缺打磨的遺憾。為了能夠吸引讀者的眼球，2008年的兒童文學(xué)出版依舊講求規(guī)模和速度，繼續(xù)以“集團(tuán)軍”的面目示人。無(wú)論是經(jīng)典還是原創(chuàng)，大都以“叢書(shū)”的形式出現(xiàn)。或者是一批作家集體亮相，或者是一個(gè)作家的一系列作品同時(shí)出版。而且這種“叢書(shū)”的規(guī)模有越做越大之勢(shì)，自從前些年湖北少兒社推出“百年百部中國(guó)兒童文學(xué)經(jīng)典書(shū)系”，并一炮而紅之后，追求宏大似乎已成為兒童文學(xué)出版界的風(fēng)尚。把不同藝術(shù)風(fēng)格、不同門(mén)類(lèi)的作品或作家納入一個(gè)書(shū)系，使得一套套叢書(shū)如同國(guó)慶閱兵式上的方陣一樣壯闊而整齊。
　　一種叢書(shū)形式是很多作家的集體“大合唱”。2008年，在冰心獎(jiǎng)創(chuàng)辦20周年之際，由海豚傳媒集團(tuán)策劃、上海美術(shù)出版社推出了“冰心獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作家書(shū)系”，已經(jīng)出版了30本，還將繼續(xù)推出20本。這套叢書(shū)囊括了獲得過(guò)冰心獎(jiǎng)的老中青三代兒童文學(xué)作家的各種體裁的原創(chuàng)作品，但尤其以“60后”、“70后”的年輕一代作家為主。叢書(shū)裝幀精美，追求經(jīng)典品質(zhì)，顯示了冰心獎(jiǎng)所扶持、獎(jiǎng)掖過(guò)的新人已漸成兒童文壇創(chuàng)作的主力軍；安徽少兒社的“小橘燈﹒校園純小說(shuō)”系列和江蘇少兒社的“當(dāng)代實(shí)力派作家原創(chuàng)精品小說(shuō)”系列也推出了不少優(yōu)秀的原創(chuàng)作品。此外，春風(fēng)文藝出版社的小布老虎叢書(shū)正值十周年紀(jì)念，推出了“十年紀(jì)念珍藏版”叢書(shū)，精選過(guò)去十年中出版過(guò)的優(yōu)秀作品重新包裝推出；中國(guó)少兒出版社的皇冠書(shū)系、人民文學(xué)出版社的“中國(guó)當(dāng)代獲獎(jiǎng)兒童文學(xué)作家書(shū)系”、少年兒童出版社的陳伯吹桂冠書(shū)系，2008年都在繼續(xù)出版新書(shū)目；不可不提的還有湖南少兒出版社推出的“全球兒童文學(xué)典藏書(shū)系”，所收俱為世界著名的兒童文學(xué)經(jīng)典作品。
　　還有一種叢書(shū)形式是作家個(gè)人的系列作品集中推出。這是最近幾年作家出版作品的一種最主要的出版形式，一個(gè)初登文壇的新人，一出手就是三五本甚至七八本作品已經(jīng)是屢見(jiàn)不鮮的事情。相比之下，單行本的出版就顯得非常冷清，新出道的作家很難看到他們的作品以單行本的形式面世。
　　“叢書(shū)”這樣一種出版策略，當(dāng)然還是和市場(chǎng)這個(gè)指揮棒分不開(kāi)的，因?yàn)閰矔?shū)更容易吸引讀者的眼球，而單行本很容易孤單影只地淹沒(méi)在圖書(shū)的汪洋大海之中。當(dāng)然，叢書(shū)比單行本更容易提升發(fā)行量，這也是個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)。這些叢書(shū)的策劃出版顯示了少兒出版的實(shí)力和魄力，好處是讓很多經(jīng)典作品能夠全面地展示給讀者，讓很多年輕作家得以集中亮相。但有些叢書(shū)，尤其是作家個(gè)人系列作品，也容易造成形式上的宏大和內(nèi)容上的貧乏之間的矛盾。一個(gè)作家，短短的時(shí)間內(nèi)就推出一套甚至幾套書(shū)，每一套又是好幾本，拿在手中，有時(shí)會(huì)有“雞肋”的感覺(jué)——書(shū)中時(shí)不時(shí)會(huì)顯現(xiàn)出作者的才情，但是，這些才情稀釋了，攤薄了，題材也趨于同質(zhì)化。藝術(shù)貴在創(chuàng)新，但這些叢書(shū)的一個(gè)致命傷在于單調(diào)與重復(fù)。認(rèn)真地雕琢一部作品，使之內(nèi)容豐厚，在今天變成了一件很奢侈的事情。鄭春華從2007年開(kāi)始推出的系列叢書(shū)《非常馬鳴加》08年又有后續(xù)作品面市，這套書(shū)是本年度的叢書(shū)中比較優(yōu)秀的一套，這當(dāng)然源于作者多年的扎實(shí)的生活和藝術(shù)積累。對(duì)于一個(gè)新人來(lái)說(shuō)，“叢書(shū)”這種寫(xiě)作形式對(duì)于自身的藝術(shù)才情不可避免地存在著揮霍和浪費(fèi)，從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，藝術(shù)才華被過(guò)度榨取，是不可能不影響到一個(gè)作家的藝術(shù)生命力的。
　　相比較來(lái)說(shuō)，“長(zhǎng)篇”創(chuàng)作受市場(chǎng)的影響較之“短篇”要大得多。“長(zhǎng)篇”往往被視為比“短篇”在藝術(shù)上更考驗(yàn)一個(gè)作家的綜合功力，因此，“長(zhǎng)篇”的優(yōu)劣常常作為判斷一個(gè)時(shí)期創(chuàng)作水平高低的最重要的因素。但是從最近兩年兒童文學(xué)創(chuàng)作的情況來(lái)看，我覺(jué)得“長(zhǎng)篇”尤其是長(zhǎng)篇兒童小說(shuō)的創(chuàng)作，卻有著趨向“單調(diào)”的誤區(qū)，這當(dāng)然和前面提到的“叢書(shū)”熱、單行本出版較難不無(wú)關(guān)系，況且容易受出版社青睞的題材又比較單一地指向校園小說(shuō)，尤其是以“頑童”為主角的適合小學(xué)生閱讀的熱鬧型校園小說(shuō)。因此，長(zhǎng)篇兒童小說(shuō)除了驚人的發(fā)行量， 它在反映生活的廣度與深度、對(duì)兒童內(nèi)心世界開(kāi)掘的廣度與深度以及藝術(shù)手法的創(chuàng)新等等方面，反而不及短篇小說(shuō)繁復(fù)與豐盛。因此，如何平衡好市場(chǎng)需求與藝術(shù)追求之間的關(guān)系是值得深入思考的一個(gè)問(wèn)題。
　　不管怎么說(shuō)，2008年的兒童文學(xué)的形勢(shì)是令人振奮的，也許我們可以這樣樂(lè)觀地猜測(cè)，一個(gè)兒童文學(xué)黃金時(shí)代的到來(lái)，已經(jīng)為時(shí)不遠(yuǎn)了。