如今的文學(xué)已從審美文化中心退居到邊緣了，而工業(yè)題材小說(shuō)則因題材的特殊性，大有“落魄”于邊緣之角落的感覺(jué)。在這種邊緣化的境遇中，一位鋼城的女作家卻用自己的筆書寫著轉(zhuǎn)型時(shí)期普通百姓的欲望，堅(jiān)守著為鋼城謳歌，為工人寫作的職責(zé)。她就是遼寧本溪鋼鐵公司的業(yè)余作家趙雁。
　　趙雁用了近10年的時(shí)間，先后寫出了長(zhǎng)篇小說(shuō)《空谷》、《更年》、《天夢(mèng)》，她用自己激情的文字記錄了一座城市的發(fā)展史，用文學(xué)性的語(yǔ)言描繪出工人的心靈史和生態(tài)圖。其中有他們的現(xiàn)實(shí)處境、心中向往、困頓挫折、痛苦失望、成功喜悅等等，可以說(shuō)是文學(xué)性的地方史志。從這一點(diǎn)來(lái)講，她對(duì)本溪的貢獻(xiàn)是值得敬佩的，而從其工業(yè)題材的長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作來(lái)看，也有著自己的藝術(shù)特點(diǎn)。
　　首先，在題材選擇上，趙雁的長(zhǎng)篇小說(shuō)顯示出一種“鋼”與“柔”的巧妙結(jié)合。我們知道工業(yè)題材小說(shuō)創(chuàng)作確實(shí)存在著比一般題材更大的難度和更為獨(dú)特的語(yǔ)境要求，這一題材本身就容易給讀者造成接受的陌生化和詩(shī)意的缺乏感。如今現(xiàn)代化建設(shè)的進(jìn)程在不斷加快，而工業(yè)題材寫作與現(xiàn)實(shí)生活的不對(duì)應(yīng)性也日趨明顯。在這種現(xiàn)狀中，怎樣突破，如何創(chuàng)新，成為工業(yè)題材長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作的關(guān)鍵。趙雁在這方面做出了可貴的嘗試。她是鋼城的女兒，本溪的鋼筋鐵水是她精神記憶的底片，她把這種鋼城的記憶變成小說(shuō)的背景和遠(yuǎn)景圖，而把筆觸伸向鋼城中普通工人的日常生活，從工作場(chǎng)域退到生活場(chǎng)域，書寫他們的情感之欲、生活之苦和精神之惑，在“鋼”與“柔”的交匯中，展現(xiàn)改革時(shí)期的工人階層群像?！犊展取肪褪且詵|北冶金老工業(yè)基地本溪為背景，描述了三個(gè)家庭、兩代人之間情感的恩怨糾葛。其中英山孝是燕東礦冶學(xué)院的院長(zhǎng)，其子為興隆山鐵礦副礦長(zhǎng)；另一家的主人趙西林是白云鐵礦礦長(zhǎng)，其子為爆破公司經(jīng)理；另一重要人物康有是興隆鐵礦的工人。這些人物的職業(yè)背景都和礦山、鋼鐵有著密切關(guān)系，但作者更多的筆墨沒(méi)有灑在生產(chǎn)場(chǎng)域，而是細(xì)寫他們的日常生活。有鋼花鐵水的背景，人物之間的愛(ài)恨情仇似乎有了鋼鐵一般的味道，它是那樣的火熱、熾烈，閃爍著東北人質(zhì)樸、寬容、粗礪而又樂(lè)于奉獻(xiàn)的光焰。巧姑與關(guān)九爺、康有的愛(ài)情就是如此。趙雁以她敏感的視角、生動(dòng)的筆觸，書寫著他們?cè)谧兏飼r(shí)代的心態(tài)、情感變化，使作品既有文明的底色，又有城市的浮躁與喧嘩，小說(shuō)也因此有了更大的受眾群體。
　　其次，趙雁長(zhǎng)篇小說(shuō)的主旨立意是“樂(lè)”與“憂”的合聲。“樂(lè)”是指作家樂(lè)觀主義的人生觀和歷史觀，“憂”是指作家隨處可見(jiàn)的憂患意識(shí)。趙雁的長(zhǎng)篇小說(shuō)，無(wú)論是《空谷》、《更年》還是《天夢(mèng)》，都唱出了這種“樂(lè)”與“憂”的完美合聲。趙雁是位具有憂患意識(shí)的作家，這種意識(shí)流轉(zhuǎn)于她的作品之中，呈現(xiàn)出一種憂患的表情和深究的姿態(tài)，并在責(zé)任的堅(jiān)守中不斷超越。憂患意識(shí)是一種最撩人的情感，具有憂患意識(shí)的作家都以關(guān)懷社會(huì)發(fā)展為己任，以弘揚(yáng)民族精神為職責(zé)，以思慮國(guó)家前途為自己的人生追求，他們“念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下”。趙雁從自己生活的境遇出發(fā)，著力從普通工人的命運(yùn)著筆，將讀者帶入對(duì)改革現(xiàn)狀、前途的深沉思考之中。她為鋼城的環(huán)境污染而歌哭，為下崗職工的生活境遇而不平，更為國(guó)家改革的發(fā)展而吶喊。于是有了《更年》中下崗工人的陣痛，《天夢(mèng)》中知青理想主義的幻滅，《空谷》中樸素情感文明的歌詠。我認(rèn)為憂患是趙雁寫作的原動(dòng)力之一，可以說(shuō)是“寫為憂患”。但她的人生觀和歷史觀卻是樂(lè)觀主義的，所以我們看到她的作品大都以光明的尾聲作結(jié)，對(duì)人物、國(guó)家、民族充滿樂(lè)觀主義的積極態(tài)度?！陡辍分性懒仉m遭遇下崗，最后選擇了當(dāng)搓澡工，雖然這種選擇是被動(dòng)的，是痛苦的選擇，但他卻在其中找到了自己新價(jià)值、新的角色定位、新的成就感，甚至找到了新的愛(ài)情。這里反映出作家積極的人生態(tài)度，也從更深層次，表現(xiàn)出民眾對(duì)改革的順應(yīng)與適應(yīng)，以及普通百姓對(duì)改革的信心。
　　第三，趙雁的小說(shuō)在語(yǔ)言上，表現(xiàn)出“雅”與“俗”的交融。趙雁作為女性作家，在語(yǔ)言的表達(dá)上，有“雅”的追求印痕，崇尚一種知性的和諧之美，但其語(yǔ)言的地域性和通俗性更為突出。從三部作品中，我們可見(jiàn)她對(duì)地域性語(yǔ)言的追求?！犊展取分星晒玫目?，被關(guān)九爺說(shuō)成是：“沒(méi)完沒(méi)了的滴尿水子”；“俺一天到晚嗆哧癟肚地伺候你，盼著你能混出個(gè)人模狗樣，到頭來(lái)你就這個(gè)熊色，……”李金鳳罵富大年的語(yǔ)言更顯示出東北女人的潑辣和庸俗；“這小子還抓撓上了局長(zhǎng)當(dāng)”康有的語(yǔ)言更凸顯出東北方言的特色。這些語(yǔ)言都有著東北地域文化的特點(diǎn)，是一種俗得掉渣的民間俚語(yǔ)，趙雁注重這種語(yǔ)言的使用，使小說(shuō)有了鮮明的地域性色彩。再有作家還特別多地運(yùn)用了一些民間順口溜，用以達(dá)到時(shí)代性、民間性的特效，同時(shí)也產(chǎn)生針砭時(shí)弊的作用。如“企業(yè)家的腎、統(tǒng)計(jì)局的數(shù)、領(lǐng)導(dǎo)的講話、記者的稿”是四大虛；“找鐵子累、找小姐貴、找下崗女工最實(shí)惠”；“一盒煙二斤油，一頓飯一頭牛，屁股底下坐幢樓”；“有錢蓋樓買車，剩錢搞吃喝”等等。這些順口溜表達(dá)了普通百姓對(duì)社會(huì)問(wèn)題的看法，有鞭撻，也有諷刺。這種語(yǔ)言的運(yùn)用，也起到了增強(qiáng)作品可讀性的效果。
　　總之，趙雁用自己的筆，堅(jiān)守著為鋼城工人記錄的職責(zé)，書寫著特定歷史條件下，欲望時(shí)代普通百姓的愛(ài)恨悲歌。當(dāng)然作品在結(jié)構(gòu)設(shè)置、情節(jié)安排、人物個(gè)性的塑造等方面還有刻意雕琢之痕跡，有些情節(jié)也有失藝術(shù)的真實(shí)，但這些瑕疵并不影響其藝術(shù)成績(jī)。趙雁堅(jiān)守的意志和不懈的追求，讓我們有理由相信：她會(huì)為鋼城，也為鋼城的工人，寫出更多更好的作品。