文學(xué)讓我們興奮的理由，是它能夠不斷提供新鮮的感受、經(jīng)驗(yàn)和創(chuàng)造，文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)的意義是褒獎(jiǎng)這樣的感受、經(jīng)驗(yàn)和創(chuàng)造，并使作家在今后的寫作中，持續(xù)地保持高昂的競(jìng)技姿態(tài)，真正呈現(xiàn)我們的文學(xué)理想。第五屆遼寧文學(xué)獎(jiǎng) （除兒童文學(xué)外），共評(píng)出中篇小說(shuō)、短篇小說(shuō)、詩(shī)歌、散文集、報(bào)告文學(xué)作品19件。

　　于曉威的 《L形轉(zhuǎn)彎》、馬曉麗的《云端》、李鐵的《冰雪荔枝》、馬秋芬的《螞蟻上樹(shù)》和文學(xué)新人張艷榮的《父親的山高，母親的水長(zhǎng)》等5部獲獎(jiǎng)中篇小說(shuō)，呈現(xiàn)出遼寧中青年小說(shuō)創(chuàng)作的整體實(shí)力。

　　于曉威是遼寧文壇頗為活躍的青年作家，他的《L形轉(zhuǎn)彎》的意義在于，揭示了現(xiàn)代都市人的精神危機(jī)和生存困境，小說(shuō)情節(jié)獨(dú)特，敘述風(fēng)格機(jī)敏冷靜，作者對(duì)人性深處無(wú)法抑制的蓬勃欲望，以及情感的困境與無(wú)奈的思考，獨(dú)到而有穿透力。一向以工廠和女性為寫作興趣的李鐵的《冰雪荔枝》一改他從前的寫作路線，而獨(dú)自面對(duì)想象中的女性氣息?！侗├笾Α芬砸粋€(gè)美麗女性的成長(zhǎng)命運(yùn)作為小說(shuō)的主線，在敘事上渾然天成，自在從容，無(wú)懈可擊地走向一種人性與藝術(shù)的完美。主人公荔枝的形象晶瑩剔透，于白雪般的純凈中，融入一份熱烈的激情。色彩、風(fēng)俗、季節(jié)的變幻，在這部詩(shī)意盎然的作品里，隨意點(diǎn)染，恰到好處，整體敘述灑脫而飄逸，是近年中篇小說(shuō)創(chuàng)作的一個(gè)穩(wěn)健的收獲。

　　李銘的《娘家侄侯賽因》、楊佳強(qiáng)的《喝口酒暖暖身子》、張魯鐳的《幸福王阿?！泛徒蜃訃摹秶?guó)際哥》等4件獲獎(jiǎng)短篇，與中篇小說(shuō)相比，顯得單薄，缺乏厚重感。然而作品自覺(jué)流露出對(duì)底層民生的關(guān)注是值得我們關(guān)注的。楊佳強(qiáng)的《喝口酒暖暖身子》以沉郁凝重的調(diào)子，敘述了城里人和鄉(xiāng)下人在特定的空間里雇用與被雇用的緊張關(guān)系。當(dāng)然，由第一人稱視角搭建的面對(duì)面的敘述格局，使故事的身手不能輕盈地展開(kāi)，有限的情節(jié)在尋求變化的過(guò)程中，不免留下了一點(diǎn)硬傷，但一個(gè)當(dāng)下缺失的命題卻幸運(yùn)地被這篇小說(shuō)所擊中———我們的文學(xué)多久沒(méi)有這么溫暖過(guò)了？

　　遼寧的詩(shī)歌評(píng)獎(jiǎng)，應(yīng)當(dāng)更多的放進(jìn)全國(guó)的因素，通過(guò)獲獎(jiǎng)作品，顯示當(dāng)代詩(shī)歌前端的指向。林雪的《大地葵花》、蘇蘭朵的《碎碎念》、王妍丁的《手挽手的溫暖》、華舒的《大河上下》和商國(guó)華的《失衡》等5部詩(shī)集（長(zhǎng)詩(shī)），可以看出，遼寧的詩(shī)人們正在努力改變歷史形成的滯后局面，顯示出蓬勃的詩(shī)意。

　　《大地葵花》是詩(shī)人林雪個(gè)人創(chuàng)作歷程中一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折，它摒棄了詩(shī)人個(gè)體寫作的雕蟲小技，轉(zhuǎn)向群體精神空間的求索。人民性的立場(chǎng)，使這部詩(shī)集獲得了廣闊的緯度?！洞蟮乜ā吩噲D依托民間的本土資源，建立與后工業(yè)時(shí)代強(qiáng)大背景相抗衡的綠色信仰。對(duì)后工業(yè)時(shí)代的批判鋒芒，融解在詩(shī)人對(duì)平民境遇的深切悲憫之中，從人的命運(yùn)中，反射出時(shí)代的命運(yùn)。王妍丁的獲獎(jiǎng)詩(shī)集《手挽手的溫暖》再一次印證了情感在詩(shī)歌表達(dá)當(dāng)中的王者位置。技巧不是誘使詩(shī)人詩(shī)情噴發(fā)的第一要素。抒情主體的真情出場(chǎng)，構(gòu)成了詩(shī)歌最大化的形象。這部詩(shī)集的價(jià)值在于，它不以時(shí)尚寫作為參照，把詩(shī)歌表達(dá)建立在情感抒發(fā)的基礎(chǔ)之上，顯現(xiàn)了與當(dāng)下潮流寫作狀態(tài)背道而馳的異質(zhì)。它的稚嫩和它的優(yōu)點(diǎn)一樣顯而易見(jiàn)，但這并不妨礙它成為當(dāng)下詩(shī)歌寫作的一份參照。

　　本屆獲獎(jiǎng)的散文集只有兩部，凸現(xiàn)了優(yōu)中選優(yōu)的評(píng)獎(jiǎng)品質(zhì)。獲獎(jiǎng)作品代表了當(dāng)今散文創(chuàng)作兩個(gè)不同的趣味方向，一個(gè)是走向歷史空間，一個(gè)是步入內(nèi)心生活。張宏杰的文化歷史散文《大明王朝的七張面孔》，選取明王朝具有豐富個(gè)性的七個(gè)重要角色——— 皇帝、篡位者、清官、太監(jiān)、造反者、叛徒、忠臣，以豐沛的現(xiàn)代經(jīng)驗(yàn)意識(shí)和文學(xué)化的書寫方式，還原了歷史深處的人性?shī)W秘：人格的分裂，心靈的痛苦、疑慮和焦灼，凸現(xiàn)了生命個(gè)體在歷史文化困境中的無(wú)奈、尷尬和妥協(xié)。虛弱萎縮的生命個(gè)體背后，映射著精神渙散的體制必然的崩塌。

　　趙冬妮的《從一數(shù)到一》同樣反映的是內(nèi)心的生活，但卻與一般女性散文的脂粉氣和陰柔調(diào)式拉開(kāi)了距離。當(dāng)散文蛻變?yōu)橐环N日常生活化的隨意的寫作，趙冬妮仍舊把散文當(dāng)作一個(gè)認(rèn)真對(duì)待的形式，一筆一筆填入屬己的真實(shí)體驗(yàn)，這份體驗(yàn)可以看作是抽離出來(lái)的小說(shuō)片斷，專注于場(chǎng)景化的文學(xué)描繪，這樣形容她的散文，是因?yàn)樽鳛樯⑽模⒉粨]霍情感，而是懂得克制和分寸，結(jié)實(shí)而飽和地傳達(dá)著她感受的思想的詩(shī)意。這份心靈的充實(shí)感，是智性的生活賦予她的刻度。

　　呂永巖的 《中國(guó)軍花在非洲》、徐光榮的《一代宗師》和譚杰的《天歌》等3部作品獲得報(bào)告文學(xué)獎(jiǎng)。與別的門類相比，報(bào)告文學(xué)作品總體不盡如人意。報(bào)告文學(xué)應(yīng)當(dāng)是尖銳、力度、文學(xué)性的高度凝聚，而不是四平八穩(wěn)的軟體構(gòu)成。獲獎(jiǎng)的報(bào)告文學(xué)《中國(guó)軍花在非洲》是第一部記錄聯(lián)合國(guó)維和部隊(duì)里中國(guó)女性群體經(jīng)歷的長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)作品，它占據(jù)豐厚翔實(shí)的第一手素材，圖文并茂的設(shè)計(jì)，融入了當(dāng)下閱讀的時(shí)尚理念。由“十三朵軍花”分別的視角，組成了一個(gè)形象整體。作者的客觀敘述與人物主體的自我獨(dú)白，交叉滲透，形成了一種立體的敘事框架。作品盡可能用生動(dòng)的人性細(xì)節(jié)，詮釋這一特殊群體身上煥發(fā)出來(lái)的無(wú)私奉獻(xiàn)的國(guó)際主義精神。

　　這些獲獎(jiǎng)作品距離我們所期待的文學(xué)尚有一段距離，盡管遼寧文學(xué)獎(jiǎng)是一個(gè)地方品牌，但作為獲獎(jiǎng)作品，它應(yīng)當(dāng)具有更大的輻射力，具有全國(guó)范圍內(nèi)的代表性和可能。按照這樣的衡量標(biāo)準(zhǔn)，遼寧的獲獎(jiǎng)作品并不能成為一種榮耀，這是我們的遺憾，也是我們倍加努力的起點(diǎn)。（轉(zhuǎn)發(fā)《遼寧日?qǐng)?bào)》）