第16屆百花文學獎日前在天津頒獎，在這場中國頂尖文學人物的盛會中，文壇大腕們在收獲自己創(chuàng)作的又一項碩果時，也趁這個難得的機會對當今的文 學創(chuàng)作境況進行了一次論劍。在這個移動客戶端時代，人人手機不離手，幾乎所有的資訊和閱讀都能在電子設備上完成，在這樣的時代新狀況下，一向用紙筆來書寫 時代感悟的嚴肅文學作家們，對文學如何呈現自身的魅力依然有某種執(zhí)著的堅守。

　　賈平凹：作家就應該靠作品來說話，如果總在網絡上說一些淡而無味的話，反而會對不起網民

　　賈平凹這一次憑借《倒流河》摘得了“短篇小說獎”。

　　雖已年過六旬，但依然每年都有佳作誕生，賈平凹一直是文壇的“弄潮兒”，不過這位“潮人”說他不懂得網絡也不會上網，可是，他依然和移動互聯(lián)網發(fā)生著越來越密切的關系。

　　賈平凹曾經在2010年年末開通了微博，只發(fā)了一條微博——“圣誕快樂”，引來十幾萬“粉絲”，卻讓賈平凹從此對微博望而卻步。

　　接受記者采訪時賈平凹表示，自己之前沒有想到網絡的傳播力量如此之大，這種力量讓自己“有點害怕”，“作家就應該靠作品來說話，如果總在網絡上說一些淡而無味的話，反而會對不起網民。”

　　雖然和網絡接觸很少，但賈平凹并沒有忽視移動互聯(lián)網時代人們對文學關注的變化，不過他依然堅持以“不變應萬變”。

　　“在這個時代，更需要用靈魂寫作。”賈平凹感慨文學作品，尤其現實題材的作品就是說公道話。他同時強調了潛心創(chuàng)作，“能耐住性子、耐住風浪、耐住煩惱，有什么樣的社會，就有什么樣的文學，有什么樣的作家，就有什么樣的作品。”

　　方方：我不會刻意迎合讀者，像我這樣的作家會越來越小眾，但有什么關系呢，還是會有人留下來

　　同賈平凹一樣，湖北作家方方認為，文學寫作的本質不會變。在方方此次獲獎的中篇小說《涂自強的個人悲傷》中，在人人都該幸福的時刻，涂自強的悲傷卻延綿不絕。個人的悲劇引起的悲傷，折射了世象的復雜性和不確定性。

　　在如今這個“移動互聯(lián)網+”的時代，方方認為讀屏也好，讀紙也好，只是媒介不同，本質仍是漢字寫作。她說自己不會刻意地去迎合讀者。“一個時代 有一個時代的閱讀趣味，讓我去喜歡網絡文學，甚至去寫網絡文學，我做不到。像我這樣的作家會越來越小眾，但是有什么關系呢，還是會有人留下來。”

　　至于如何在這個移動互聯(lián)網時代展現文學的魅力，方方表示做好自己就好。“我沒有刻意想突破，沒有把要出彩、要引起注意、要有所突破當成天大的事 情，我只想寫心中想寫的，而且我有信心這樣寫就很好，就會有很多讀者喜歡。還有的題材結構也不是刻意做成的，事件本身這樣寫就很有意思，我不要特意把它寫 成什么，我不喜歡玩這種花招。我知道花招較易出彩，也喜歡看別人玩的花招，但我很懶，要是天天動腦筋想在小說上玩花招，恐怕憋半年憋不出來，何必呢？寫作 最好是寫自己的東西。”

　　畢飛宇：網絡小說盛行說明科技給愛寫作的人帶來了福音，但也證明作家的門檻越來越低

　　如今，無論在什么樣的場合，經常能看到人們低頭玩手機的場景。“60后”作家畢飛宇在人群中顯得很“另類”，因為他很少用手機，微信、微博都不用。“我不需要它的幫助照樣生活得很好。”畢飛宇說。

　　今年年初，畢飛宇出版了新書《牙齒是檢驗真理的第二標準》。他說，在寫這部書的過程中，他發(fā)現自己面對一個全新的問題，作為一位傳統(tǒng)作家，面對 如今“信息爆炸”的社會顯得有些不知所措，“寫作會變得越來越力不從心這個問題，不僅是我的難題，也是全世界作家共同面對的一大難題。這個難題至今我也沒 有解決，恐怕此生也不能解決。”

　　畢飛宇此次獲獎的短篇小說《大雨如注》，關注了成長中的少男少女，但對于少男少女喜愛的網絡小說，畢飛宇并不感冒。“我聽說現在網絡小說很盛 行，這是一個好事，因為這說明科技給愛寫作的人帶來了一定的福音，任何人都可以在網上寫東西。與此同時，也證明作家的門檻越來越低，文學被注水了，呈現出 作家這一群體更加復雜的局面，什么水平的人都能自封為‘作家’，我認為，這一點對文學來說不是好事。”

　　面對這樣一個網絡時代，畢飛宇認為，作家最重要的使命就是需要描述和表達這個世界，而這個世界的魅力由他的文字來呈現。

　　遲子建：年輕人應該多讀經典書，少看商業(yè)炒作起來的暢銷書，把眼界放得更寬廣一些

　　同為女作家，與南方城市走來的方方不同的是，喜愛書寫北國大興安嶺的遲子建，其性格也很內斂。這一次的獲獎小說《晚安玫瑰》中，她在物欲膨脹的今天，為讀者建起了一個精神堡壘。談及如何在移動互聯(lián)網時代展現文學魅力，遲子建認為，經典的魅力永遠都不會褪色。

　　她說：“我們習慣一進書店就直奔暢銷書架，這對年輕人不是好事，因為暢銷書在這個時代是經過商業(yè)化、市場化運作出籠的一些書，而文學是有時代 的、有基礎的，如果中外幾大經典名著沒有讀、很重要的古典文學精品沒讀過，一下子就開始讀穿越、玄幻類小說，就等于斷了代。只知道雨果、巴爾扎克、托爾斯 泰的名字，不知其文，這是不應該的，越過了這些大師，對文學的判斷力就缺了一大塊。” 遲子建認為，年輕人應該多讀經典書，少看商業(yè)炒作起來的暢銷書，把眼界放得更寬廣一些。

　　“時代在變，但文學的真正價值是不會改變的，這也就是為什么我們現在讀文藝復興時期的作品仍然覺得不過時，讀十九世紀那些大師的杰作，仍能從中 獲得力量?，F在的外部環(huán)境確實不利于文學的發(fā)展，但正因為這樣，考驗作家心靈世界的時刻也就到了。一個作家能否走到底，拼的是精神世界的韌性、廣度和深 度。”遲子建說。

　　本報記者 蘇莉鵬 文并攝(除署名外)