都說2015年是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)攻城拔寨的一年。

　　在主流文化圈，繼浙江、上海之后，安徽、廣東、四川各省也紛紛成立省級(jí)網(wǎng)絡(luò)作協(xié)；精英文化圈方面，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”成為三江學(xué)院的本科專業(yè)，四年后可就有正兒八經(jīng)、拿著大學(xué)畢業(yè)文憑的專業(yè)網(wǎng)文作家和編輯，投身文化事業(yè)了。當(dāng)然最引人關(guān)注的，還要屬大眾文化圈里“網(wǎng)文系”影視劇的空前大繁榮。

　　《盜墓筆記》開播后，“上線兩分鐘點(diǎn)擊量2400萬，上線一小時(shí)點(diǎn)擊量3045萬，22個(gè)小時(shí)點(diǎn)擊量破億”，“實(shí)時(shí)熱搜前50位占據(jù)9席，話題單小時(shí)內(nèi)閱讀量增長(zhǎng)1億”，如此驕人的戰(zhàn)績(jī)，無疑是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“笑傲江湖”的最佳注腳。

　　然而，叫座未必叫好。隨便上網(wǎng)查查，都是對(duì)《盜墓筆記》網(wǎng)絡(luò)劇鋪天蓋地的“吐槽”。從臺(tái)詞到劇情，從特效到演員，處處有“槽點(diǎn)”。龐大點(diǎn)擊量的來源，其實(shí)是原著小說在網(wǎng)絡(luò)上聚集的人氣。影視劇本身并沒有出現(xiàn)期待中的驚艷，正是應(yīng)了那句俗話，“希望越大，失望越大”。

　　上世紀(jì)80年代的《西游記》和《紅樓夢(mèng)》兩部電視劇，直到今天還被津津樂道。雖然30年來，兩部文學(xué)作品被多次翻拍、重拍，但后來者依然沒能撼動(dòng)當(dāng)年“經(jīng)典”的地位。很難想象，如今播出的這些“網(wǎng)文系”影視劇中，有哪一部能在30年后讓人回味。

　　盡管電視劇《西游記》《紅樓夢(mèng)》的成功有著時(shí)代特殊性，但那時(shí)的技術(shù)特效水平和資金規(guī)模，可都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如現(xiàn)在的影視公司。這難道不值得我們的影視人思考一下嗎？

　　即便是橫向比較，歐美乃至日韓的影視劇產(chǎn)業(yè)，也要比中國(guó)當(dāng)下的制作水平高出不少。《權(quán)力的游戲》《紙牌屋》《唐頓莊園》《半澤直樹》《來自星星的你》……洋洋灑灑的名單后面，是外國(guó)同行強(qiáng)悍的制作實(shí)力?？磥?，中國(guó)影視劇無論是從縱向還是橫向，都不難找到可以對(duì)比反思的坐標(biāo)。

　　中國(guó)影視行業(yè)不能把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)當(dāng)作挖之不絕的“金礦”。要看到，“網(wǎng)文系”影視劇的大繁榮，真正的原因還是靠著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)過去十幾年的作品積累，以及狂熱海量的文學(xué)粉絲。一年賣出114部?jī)?yōu)秀著作影視版權(quán)的高峰，今后幾年甚至十幾年都很難再度上演。因?yàn)?，資源揮霍、粉絲疲乏，已成事實(shí)。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在影視圈的高歌猛進(jìn)只是表象。如果中國(guó)影視行業(yè)自身不能提高業(yè)務(wù)水平，只想依靠網(wǎng)文行業(yè)匯聚的粉絲效應(yīng)大撈一票，終有“泡沫”破滅的一天。