1998年到2015年，互聯(lián)網上經歷了聲討80后垮掉的一代，還有90后非主流的族群，兩個時代的年輕人到現(xiàn)在都長大了。而伴隨我們長大的那些曾經的亞文化、網絡文學，也業(yè)已進入主流文化。

　　十一年前火爆的總裁文《何以笙簫默》賺了個+缽滿瓢溢;七年前上架的《小時代》更是成為現(xiàn)象級電影絲毫不被各式吐槽影響吸金;還有《左耳》、《致青春》、《甄嬛傳》、《盜墓筆記》……

　　近幾年霸占大小熒幕的影視作品，大部分都是由當年那些“不入主流“、”不務正業(yè)“的網絡小說改編而成。

　　我最早接觸到的網絡文學是《第一次親密接觸》，臺灣論壇上發(fā)布出來的簡單故事，沒有傳統(tǒng)文學作品那么宏偉的時代背景，那么多修辭，還有那些非得分析出來的字里行間。就是一個簡單的故事，火了。

　　再然后從天涯上上看到《深圳向左，天堂向右》，那時候特別迷慕容雪村，買了他所有殘酷系列的書來看。

　　而彼時，印象最深刻的是《悟空傳》，記得那時候同學之間傳瘋了。

　　其實直到現(xiàn)在我才意識到，這些也是網絡文學。最早期的作品多成名與天涯貓撲這樣的人氣論壇，全文不過二十萬字，也說不出哪兒好，就是挺好看的。

　　接下來陸續(xù)出現(xiàn)的各路文體：修仙、玄幻、耽美……

　　我曾經看過一部耽美+魔幻，忘了是怎么開始看的了，其實原本并不感興趣，但一不小心看了得幾十萬字，看到最后自己暈了。這個階段的網絡文學擅長架起一個虛擬世界，然后隨便造。

　　起點、晉江、17K等網絡文學網站應運而生，教父吳文輝創(chuàng)造了網絡文學的商業(yè)游戲規(guī)則，造出了幾位頂級網文大神，也讓很多小人物華麗轉身，逆襲成功。

　　那么現(xiàn)在呢?

　　移動互聯(lián)網來勢洶洶，幾乎開始入侵到各種傳統(tǒng)行業(yè)，無論是土豪式“撒錢補貼”，還是概念式“降維打擊”，又或者貼心式“體驗為王”……在網文領域，似乎除了渠道分發(fā)催生了各類閱讀器，在創(chuàng)作層面并沒有出現(xiàn)什么變化。

　　倒是各家網站進入了大神爭奪戰(zhàn)的廝殺紅海，總是僧多粥少，大神價格一路看漲。

　　與此同時，張嘉佳在微博上憑借著一系列的走心短故事，火了。

　　關于這幾個階段內容形式的演變，我從周瑋(我們的霸道總裁)那里聽來一個很有趣的描述：從魔獸文學到DOTA文學。

　　魔獸文學：魔獸文學最核心的特點是：需要用戶投入巨大時間和精力，通過擴展“資料片”和“副本”的模式延續(xù)其產品生命力。

　　傳統(tǒng)網文動輒上百萬字，這是被網絡文學經濟模式初建時的付費閱讀模式催生出的商業(yè)產品。傳統(tǒng)網文作者更多像是生產者，日碼萬字是標配，在經歷了長達N年的積累后，為數(shù)不多的頂尖大神占據高位。這類IP擁有大量粉絲基礎，衍生游戲成為現(xiàn)金牛。

　　弊端是影視端的衍伸就不那么容易開展，具體可以看看網上對《盜墓筆記》改變的網絡劇的吐槽。當然，這類超級IP就算再多吐槽，也是必然賺翻的。

　　DOTA文學：在碎片化的時代里，用最小的時間和精力，提升用戶的對抗性和內容的刺激，鋪墊伏筆和高潮可以在盡可能短的時間內爆發(fā)出來。

　　在PC時代，人們注意力被栓在電腦屏幕上，常常一坐數(shù)小時。在移動互聯(lián)網時代，終端改變了，碎片化閱讀和碎片化娛樂進入主流。我們用小小的手機處理見縫插針的處理著所有事情。

　　人們獲取信息的手段由曾經的看榜單、看官方推薦，逐漸演變成為看朋友圈、刷微博、看朋友推薦。開始時，我們被微博養(yǎng)成了140字閱讀的習慣，成就了段子手群體。

　　漸漸的這種簡短的逗人一樂式的閱讀開始顯得單薄，爾后長微博的誕生、朋友圈的加入開始促使更長內容的產生。段子以及不足以支撐兩三千字這樣的長度，于是張嘉佳這樣的說故事高手出現(xiàn)了。

　　當大家在質疑這樣免費在社交網絡閱讀的內容難以變現(xiàn)時，《從你的全世界路過》通過超高的人氣積累但賣書就讓作者賺了上千萬。這還沒完，書中的故事各種被認領拍電影，和王家衛(wèi)合作的《擺渡人》已經開機，張嘉佳從作家華麗轉身成導演。相信上映后票房必定不俗。

　　這一切都是從一個3000字的IP中衍伸出的經濟價值，隨便估算都得上個億。

　　2013年初我加入一個團隊“湯圓創(chuàng)作”，在一開始我知道這是個手機寫小說的軟件時，內心是拒絕的。作為一個半吊子碼字人，用電腦寫作的習慣是難以改變的。

　　但憋著一口氣，我選擇在這個團隊堅持了下來。經過這一年多的洗腦(被用戶數(shù)據洗、被霸道總裁洗)后，這件事好像真的看起來越來越好玩了。

　　團隊經歷了從作者到讀者再回歸作者的試錯轉型，從關注產品功能開發(fā)到關注新內容形式研發(fā)，從什么都想要到有意識的放手……

　　有這么幾個因素持續(xù)推動著我越來越相信這個事情的未來：

　　于方向——移動創(chuàng)作是未來趨勢

　　PC時代，讀者作者在一個平臺;手機時代，讀者在手機上通過閱讀器看，作者依然在PC上;所以我們認定的方向是：讀者和作者必然會統(tǒng)一到一個平臺上，這個平臺必然是手機。

　　曾經覺得手機寫小說是反人性的偽需求，這一年時間里，被湯圓里88%作者用手機創(chuàng)作(十幾萬字的作品)給啪啪打臉無數(shù)次。在運營湯圓的一年多里，廣大的90/95后用戶總是分分鐘毀我三觀，比如他們上課時、在宿舍時、坐地鐵公交時都會用手機寫小說;比如他們超愛看耽美，對鹿晗和李易峰尖叫熱愛;比如他們熱衷于周邊消費，小時代的明信片都能賣成爆款。

　　于內容——新的內容形式必將誕生

　　用戶的閱讀習慣、閱讀載體和內容傳播路徑發(fā)生改變，勢必改變網絡文學的內容形式。新內容同時具備故事性、可延展性，以數(shù)個獨立的短篇故事和一條主線，綿延成一個足以支撐長篇的大故事。這中間編制起作者要表達的世界觀和價值觀，以及許多或感動或嬉笑的故事情節(jié)。

　　經過一年多對90/95后創(chuàng)作者的運營，經歷了身邊同齡人對平臺內容低幼化的綿延吐槽，也看到了想象力驚人的作品。文學總是個非標產品，一個作者，擁有一個小規(guī)模的超級粉絲群體，就有機會孕育一個超級IP。

　　于作者——相信95后、00后的驚人創(chuàng)造力

　　新內容必然由新玩家創(chuàng)作而成，在湯圓發(fā)展的過程中，也算是壯士斷腕的放棄過一部分不合適的作者。但隨之而來的，是一個高活躍的年輕人社區(qū)調性的奠定，還有一些讓人眼前一亮的新作品。

　　在年初我們定下校園作為戰(zhàn)略方向，在挖掘校園新人方面不惜血本，到現(xiàn)在半年時間，一些優(yōu)質的校園作者嶄露頭角，為接下來要做的事情奠定了良好基礎。

　　于未來——影視和周邊是現(xiàn)金牛

　　前幾天在朋友圈看到一個PPT：

　　《小時代》的周邊分分鐘賣斷貨，可別小看了這些徽章貼紙明信片手機殼的小物件，架不住粉絲的瘋狂，雖然跟票房比起來沒多少錢，但那也是數(shù)百萬的進賬。

　　另外因為最近公司也在拍攝網絡劇，也是從一個外行人的角度了解到了一些影視劇掙錢的渠道，原來不是只有上院線才能掙錢的(不是我搞神秘感，是我現(xiàn)在也說不清楚其他的掙錢方式)

　　這是我最愛這團隊的番外因素——“不務正業(yè)”。

　　于情懷——創(chuàng)作是最優(yōu)雅的創(chuàng)業(yè)

　　當“創(chuàng)業(yè)者”這個名號從先鋒變成流行，當越來越多年輕人盲目的投身創(chuàng)業(yè)浪潮中，靜下來想一想，創(chuàng)業(yè)不是僅有注冊公司開發(fā)科技產品這樣一條路徑。其實對許多年輕人來說，創(chuàng)作是最低成本的創(chuàng)業(yè)，一個人一臺手機一些故事，在一個有扶持新銳作家價值觀的平臺上，同樣可以實現(xiàn)夢想。

　　不是每個人都適合當CEO，但每個會說話的人其實都有潛力成為創(chuàng)作者。這也是我們霸道總裁一直非常明確的理想：培養(yǎng)和幫助年輕人成長。

　　從過往的從業(yè)經歷來看，我跟網文完全不沾邊，在進入這個團隊之后，我也刻意的回避被傳統(tǒng)PC網文時代的規(guī)則洗腦。所以關于這篇文章，也許在網文老人眼里，是一個外行人的囈語。

　　我們校園負責人花花說的一句話我很認同：我們要做成一件事，在自己擅長的領域里深鉆是最重要的。有時候外面的聲音太大，被同化了一些所謂規(guī)則后束縛手腳，反而不利于行。

　　但既然選擇一個不確定性如此強的領域，何必要按照上一代人的游戲規(guī)則玩耍呢?既然是一個年輕人創(chuàng)造的、讓年輕人玩樂的平臺，那就好好用上我們的“年少輕狂”，賭一把又何妨。

　　霸道總裁常說：事在人為。從趨勢上來說，版權和IP一定就是未來。從全球范圍來看，版權IP的價值在中國還沒有真正意義的被放大，2015年是版權ip元年，這個過程我們預測還有10倍以上的增量空間。而版權ip內容，長遠來看一定是稀缺資源，現(xiàn)在就做新內容，一定不會錯。