?　　?本書是一部藝術地展示新時代中國鄉(xiāng)村社會決勝全面小康多彩畫卷的現(xiàn)實主義小說力作，入選2018年中國作協(xié)定點深入生活扶持項目。作品以展示新時代農(nóng)村面貌為切入點，回顧改革開放以來，得勝村逐步實現(xiàn)小康、生活繁花似錦的過程。作品充滿對黑土地的摯愛，描繪以范瀟典為代表的建設新農(nóng)村“擺渡人”和以范博成為代表的新一代大學生黨員“接力者”在鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的指引下，生態(tài)興農(nóng)、科技興農(nóng)，帶領群眾走上幸福路的經(jīng)歷。小說描繪了農(nóng)村脫貧致富的圖景，講述了扶貧干部“一張藍圖繪到底，一任接著一任干”的歷程，頌揚了時代發(fā)展中，“擺渡人”“接力者”敢于擔當、無私奉獻、吃苦耐勞、有勇有謀的精神，為實現(xiàn)全面建成小康社會留下了珍貴的文學寫照。

　　作者簡介： 張艷榮，中國作協(xié)會員，遼寧省作協(xié)理事。著有長篇小說《命令無情》《你用戰(zhàn)劍翻耕土地》《關東第一槍》，小說集《父親的山高母親的水長》等。

　　張艷榮的長篇小說《繁花似錦》是寫新農(nóng)村建設的，這個書名非常貼切地表現(xiàn)了新農(nóng)村建設這一主題。新農(nóng)村不就是栽種在鄉(xiāng)村廣袤土地上的繁花嗎？繁花似錦形象比喻了全國新農(nóng)村建設的宏偉藍圖，而且它正在逐步成為今天的現(xiàn)實。張艷榮以遼寧盤錦的一個鄉(xiāng)村為背景，生動地描寫了這一令人欣慰的現(xiàn)實。

　　新農(nóng)村建設沒有統(tǒng)一的模式，它必須從實際出發(fā)，挖掘本地的優(yōu)勢和潛力，因地適宜，才能將建設新農(nóng)村的設想落到實處。張艷榮的新農(nóng)村建設故事好就好在不是關在書房里想象出來的，而是從現(xiàn)實中采摘出來的。張艷榮筆下的鄉(xiāng)村屬于遼寧的中南部，我雖然沒去過這里的鄉(xiāng)村，但我知道那里的盤錦大米和濕地河蟹都是名聲在外的精美食物。張艷榮所寫的新農(nóng)村建設就是緊緊抓住這兩件地域之寶做文章的。比如推廣新品種水稻、認養(yǎng)稻田、與大公司合作就地建造稻米加工廠、稻田養(yǎng)蟹、開發(fā)生態(tài)園林、發(fā)展鄉(xiāng)村旅游業(yè)，等等，這些項目都是小說中的得勝村正在做的事情，每一項都與得勝村的地域條件和傳統(tǒng)有關，因此張艷榮寫起來活靈活現(xiàn)，我們讀起來也覺得真實可信。

　　當然不是說有了這兩寶就可以建成新農(nóng)村，對于得勝村來說，他們的成功是幾代人接力奮斗的結果，同時也是全社會共同支持的結果。張艷榮為了透徹地寫出這一點，便將視線拉向歷史縱深，她從40年前的得勝村寫起，讓我們與得勝村的村民們一起重新走一遍40年求富求變的歷程，由此我們也看到，今天的新農(nóng)村建設是歷史發(fā)展的必然結果。張艷榮在回望鄉(xiāng)村歷史時也許意識到，中國農(nóng)村的求新求變，不是農(nóng)民憑著個人奮斗能解決問題的，中國農(nóng)民命運的改變必須建立在集體和時代的基礎之上。村子是最基層的集體，它是所有村民的組合，也是所有村民的依靠。一個村子能不能有所發(fā)展和變化，有沒有一個好領導是關鍵。因此張艷榮重點寫了三代村長。第一代是老拐，第二代是老拐的非親生兒子范瀟典，第三代是范瀟典的兒子范博成。這三代村長有一個共同特點，他們都熱愛自己的家鄉(xiāng)，一心要為得勝村謀福利。盡管老拐愛占點小便宜，但他想得更多的還是“為父老鄉(xiāng)親做點事”。小說用筆最多的是第二代的范瀟典。這是一個典型的新人形象，他成長于改革開放時代，一路努力追隨時代潮流，他繼承了農(nóng)民吃苦耐勞的傳統(tǒng)，又從時代進步中獲取了寬廣的胸懷。他把自己的全部心血都傾注在帶領得勝村民發(fā)家致富上。對于這樣一個文學新人的塑造，張艷榮不僅給他涂上亮麗的理想主義色彩，而且采取嚴格的現(xiàn)實主義手法。她既寫了范瀟典所做的一切都是從得勝村的實際出發(fā)，又寫了他并不是一蹴而就取得成功的，小說充分描寫了范瀟典遭遇的挫折，這些挫折非常真實地反映了農(nóng)村的現(xiàn)實。事實上，盡管后來范瀟典不當村長了，但得勝村后來所進行的新農(nóng)村建設基本上都是在他所做的一切的基礎上進行的。范瀟典就像是一位歷史的擺渡人，他的實踐告訴人們：農(nóng)村改革開放40年就是尋求新農(nóng)村建設道路的40年，過去我們在農(nóng)村的一切努力都是在為今天的新農(nóng)村建設鋪路，得勝村最值得人們驕傲的地方，就是他們鋪了一條特別平坦和寬敞的路。這也是范瀟典這一個文學新人形象的閃光點。范博成作為第三代的村長有著鮮明的新時代特征，他大學畢業(yè)，掌握了現(xiàn)代科技知識，并成為了政府部門的年輕干部，他是作為組織任命的“第一書記”被派駐到得勝村的，盡管他不像自己的父輩們那樣固守在得勝村這塊土地上，但他仍然會像父輩們那樣為這塊土地揮灑汗水的，因為他把自己的事業(yè)和理想寄寓在了這塊土地上。范博成體現(xiàn)了農(nóng)村新人的未來走向。他們打通了城鄉(xiāng)之間的界限，也把農(nóng)村的發(fā)展融入到全社會的現(xiàn)代化建設之中。從老拐到范瀟典再到范博成，這是張艷榮為我們提供的一個農(nóng)村新人譜系圖，通過這個譜系圖，小說清晰地展現(xiàn)了農(nóng)民命運的演變史，和農(nóng)村新人的心靈蛻變史。

　　小說還寫到當年來到得勝村的一批知識青年。但張艷榮并沒有按我們熟悉的知青文學路子來處理，因為她不是要通過知青來進行歷史審視的，她將知青作為一種嵌入到鄉(xiāng)村文化的符號來講述故事，知青攜著城市文化信息為得勝村打開了一扇窗口。小說重點寫了秋叮叮、周鐵鐵和趙松三位知青，他們回城后仍懷念得勝村的日子，保持著與得勝村村民的來往。他們在各自的崗位上為得勝村的變革奉獻一份力量。秋叮叮在大學學習農(nóng)業(yè)科學，后來專門為得勝村培育了優(yōu)良的稻種；周鐵鐵是一家糧食大公司的負責人，他與得勝村合作辦起了稻米加工廠；趙松在北京成了著名的媒體人，他幫助得勝村開發(fā)了現(xiàn)代的生態(tài)旅游業(yè)。知青的幾條情節(jié)線匯合起來，表達了一個共同的意思：新農(nóng)村的建設還需要知識下鄉(xiāng)。

　　小說還有一個重要人物是臭三，一開始出現(xiàn)時還是一個6歲的小女孩。張艷榮選擇這個小女孩作為主要敘述人，顯然是為了方便將自己的童年記憶和生活體驗移植到小女孩的身上，這樣的敘述方式使得故事帶有濃厚的主觀情感色彩。40年前，知青帶來的毛茸茸的玩具兔子，啟迪了臭三幼小的心靈，她從此知道了在得勝村外面還有更多的美好與神奇，“詩與遠方”也在她的心里生根發(fā)芽。她后來走出了得勝村，成為省電視臺的編導，但她永遠不會忘記自己的家鄉(xiāng)，家鄉(xiāng)也有她取之不盡的創(chuàng)作源泉。當她回到家鄉(xiāng)時，那里的一草一木都會喚起她溫馨的記憶?？梢哉f，寫臭三的童年和少年時代的生活是小說中最生動感人的部分，其主要原因就在于這一部分的書寫浸透了作家的個人情感和體驗。也許這還證明了一個道理，新農(nóng)村建設不僅需要知識下鄉(xiāng)，也需要情感下鄉(xiāng)。只有人們懷著最真摯的情感，才會真正將新農(nóng)村建設當成自己的事情來做，作家寫作又何嘗不是這樣呢？