??　　一、音樂(lè)

　　2020年的最初三個(gè)月，“抗疫”是中國(guó)乃至全世界最大的主題。在這場(chǎng)不見(jiàn)硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)中，音樂(lè)沒(méi)有消沉喑啞，相反，人類共同的災(zāi)難把它千百倍地激發(fā)出來(lái)，尤其是歌曲，給英勇無(wú)畏的抗疫英雄送上欽佩、贊美、鼓勵(lì)、祝福，也為千千萬(wàn)萬(wàn)的普通百姓帶去生活的勇氣、勝利的信心。

　　據(jù)遼寧省音樂(lè)家協(xié)會(huì)統(tǒng)計(jì)，從1月25日至3月末，已有200多名詞曲作者迅速行動(dòng)，相互約詞約曲邀請(qǐng)演唱者進(jìn)行創(chuàng)作，推送336首原創(chuàng)歌曲。

　　88歲的詞作家鄔大為接連創(chuàng)作《特殊戰(zhàn)斗》《緊急出動(dòng)》《最美的人》《有我》等11首戰(zhàn)“疫”主題歌詞，滿懷敬意為奮戰(zhàn)在一線的醫(yī)務(wù)工作者加油鼓勁。作曲家李延忠先后為吳善翎作詞的《祝福與祈禱》、胡宏偉作詞的《相信春暖花開》、王羽作詞的《手機(jī)傳來(lái)遠(yuǎn)方的思念》譜曲。作曲家呂威先后為《萬(wàn)眾一心強(qiáng)中華》《大愛(ài)暖中國(guó)》《別問(wèn)我是誰(shuí)》《一切都會(huì)好》《有一種信仰叫勝利》《必勝的信念》等10首歌譜曲，其中MV《萬(wàn)眾一心強(qiáng)中華》《大愛(ài)暖中國(guó)》已全網(wǎng)推送。

　　遼寧省文化演藝集團(tuán)的公眾號(hào)上，陸續(xù)推出歌曲MV《加油中國(guó)》（義光詞，胡旭東曲，馬楠、龐龍演唱）、《我要你平安歸來(lái)》（賈錚詞，于學(xué)友曲，遼寧省群文工作者演唱）、《英難誓言》（孫二雁詞、董金剛曲，韋錚、尚飛等演唱）、《情暖人間》（楊國(guó)興詞、劉丹曲，張巖生演唱）、《你的愛(ài)》（丁志波、李微詞，莽原曲，李東海、閆欣等演唱），這些作品由遼寧歌劇院（遼寧交響樂(lè)團(tuán)）、遼寧歌舞團(tuán)（遼寧民族樂(lè)團(tuán)）、遼寧人民藝術(shù)劇院（遼寧電聲樂(lè)團(tuán)）、遼寧省文化館（遼寧省青年宮）等單位在短時(shí)間制作完成，及時(shí)為抗疫阻擊戰(zhàn)加油鼓勁。國(guó)家、省市各級(jí)媒體及省音協(xié)官微公眾平臺(tái)也發(fā)表推廣《萬(wàn)眾一心強(qiáng)中華》《大愛(ài)暖中國(guó)》《我們?cè)谝黄稹贰都t手印》《出征》《兄弟姐妹》《同舟共濟(jì)攜手前進(jìn)》《相信奇跡》《天使之愛(ài)》《只因?yàn)橛心恪贰吨x謝你，白衣天使》《我是黨員不怕難》《最美是你》《逆行中的白衣天使》《天使的誓言》《有你在的地方》《背影》《紙飛機(jī)》《丁香花》等作品，獲得了良好的社會(huì)反響。

　　眾多原創(chuàng)歌曲的廣泛傳唱，極大鼓舞了人們戰(zhàn)勝疫病的堅(jiān)定信念，從不同角度，以不同表達(dá)方式，用音樂(lè)的正能量發(fā)揮文藝作品不可低估的力量?！蹲８Ｅc祈禱》（吳善翎詞，李延忠曲）以樸實(shí)的旋律，真情訴說(shuō)人們對(duì)武漢疫情的關(guān)注，為患病的親人祈禱，希望他們?cè)缛栈謴?fù)健康；為逆行的醫(yī)護(hù)人員祝福，祝福他們?cè)缛杖〉脛倮桨矚w來(lái)；祝愿我們偉大的祖國(guó)度過(guò)難關(guān)，中華安好。歌曲第一樂(lè)段以抒情節(jié)奏為主，描寫人們內(nèi)心的希望，第二樂(lè)段旋律激昂，表達(dá)人們戰(zhàn)勝疫病的堅(jiān)強(qiáng)決心。歌曲《同樣的愛(ài)》（韓春燕詞、侯國(guó)棟曲）的音樂(lè)從開始略帶憂慮的娓娓傾訴自然過(guò)渡到充滿憧憬、堅(jiān)定，達(dá)到情緒的高潮，唱出疫情中人們的普遍心聲?！斗瞰I(xiàn)·擔(dān)當(dāng)》（李銘、曉君詞，吳朗、曉君曲）的MV采用A、B兩段式結(jié)構(gòu)，A段溫馨、動(dòng)情、朗朗上口，副歌部分以其高亢的旋律和激情的演唱來(lái)詮釋醫(yī)護(hù)人員奮不顧身與疫情抗?fàn)幍降椎臎Q心。它運(yùn)用美聲、民族、通俗、美通四種歌唱方法，交響樂(lè)隊(duì)編配讓這一作品氣勢(shì)恢弘、催人奮進(jìn)?！洞髳?ài)暖中國(guó)》（張玉珠詞、呂威曲）是女聲獨(dú)唱歌曲，從“把你的手啊交給我、讓真情啊緊緊相握”的樸實(shí)溫婉，到最后“人間有大愛(ài)，大愛(ài)暖中國(guó)”的高亢強(qiáng)烈，既親切，又激昂，仿佛一位值得信賴的女醫(yī)生的真心告白。《流淚的幸?！罚◤堄裰樵~，李昊朗曲）也是一首女聲獨(dú)唱，它與《大愛(ài)暖中國(guó)》角度口吻不同，是感染疫病后得到救治、終于康復(fù)的幸存者的感恩心聲。歌曲旋律優(yōu)美，通俗唱法所能表現(xiàn)的自然真摯，得到了很好的發(fā)揮。歌詞除句句押尾韻之外，還巧妙地采用句中韻的形式，如“忘不了當(dāng)初的茫然無(wú)助”“人人相助當(dāng)情同手足”，流轉(zhuǎn)悅耳如圓荷瀉露，與音樂(lè)的總體情調(diào)貼合無(wú)間?！都堬w機(jī)》（周琳詞，周琳、沐絡(luò)曲）是一首格調(diào)清新的作品。它以一個(gè)孩子的口吻掛念遠(yuǎn)在武漢雷神山的醫(yī)生母親——孩子拋出紙飛機(jī)，希望它“幫我親親媽媽的臉，護(hù)目鏡內(nèi)疲憊的眼”。歌曲節(jié)奏舒緩，高潮部分也不過(guò)分亢奮，具有平靜、沉思的氣質(zhì)，還有一種遠(yuǎn)離母親的孩子特有的孤獨(dú)、落寞情緒，十分動(dòng)人。美中不足的是，這首歌曲的演唱者音色是成人的，與“長(zhǎng)大后我要成為您”的“未長(zhǎng)大”年齡不相符合。雖然歌曲演唱的種種細(xì)節(jié)處理得非常恰當(dāng)，但還是不如一個(gè)未成年人的音色更適合這首歌曲。

　　疫情期間，音樂(lè)家利用新媒體手段進(jìn)行合作，已經(jīng)成為一種常見(jiàn)的方式。遼寧交響樂(lè)團(tuán)的多位藝術(shù)家分別在家中演奏，合力完成了《我和我的祖國(guó)》和《波萊羅舞曲》的視頻錄制，用經(jīng)典的音樂(lè)旋律為疫情中的人們帶去美、帶去鼓舞。創(chuàng)作《英雄誓言》的作曲家董金剛說(shuō)，每一首戰(zhàn)“疫”歌曲的成功推出都凝聚著眾多人的付出——歌唱演員不計(jì)得失主動(dòng)請(qǐng)纓，制作過(guò)程充滿艱辛，上上下下、方方面面，為拿出一首令人滿意的作品殫精竭慮。作品的創(chuàng)作過(guò)程，需要為每個(gè)人演唱做指導(dǎo)、錄像，為十多個(gè)人聲音的修音準(zhǔn)、調(diào)時(shí)值，影像的檢查、后期合成也要求高、任務(wù)重、時(shí)間短。音樂(lè)工作者著實(shí)付出了許多辛苦。

　　總體上看，遼寧音樂(lè)界在這一時(shí)期顯示出相當(dāng)?shù)膭?chuàng)作實(shí)力，也獲得了廣泛的關(guān)注。但從高原到高峰的邁進(jìn)，還需要更大的努力。例如在歌曲創(chuàng)作中，一些作品呈現(xiàn)同質(zhì)化的現(xiàn)象。某些歌詞出現(xiàn)口號(hào)式表達(dá)、抽象化語(yǔ)言，具體可感的形象性不足，不能形成深厚的意蘊(yùn)。這就放棄了藝術(shù)的特權(quán)——用感性、形象抵達(dá)人心深處。某些歌曲的旋律和后期制作也稍欠新穎。其實(shí)，歷史上那些占據(jù)高峰的藝術(shù)家，無(wú)論屬于哪一領(lǐng)域、行當(dāng)，大抵都會(huì)有一種超越平凡的雄心——即使創(chuàng)作同一主題的作品，他們也會(huì)本能地首先想象、預(yù)測(cè)一下自己的同行會(huì)有什么樣的作品，而想盡一切辦法做到與眾不同。如果說(shuō)藝術(shù)是用一種特別的手段重建人與世界的聯(lián)系，完成“陌生化”，令人感知外物易麻木為敏銳，變習(xí)見(jiàn)為新鮮，那么“與眾不同”就是抵達(dá)這個(gè)目標(biāo)的重要標(biāo)志。期待遼寧的音樂(lè)家能夠推陳出新，在表達(dá)真實(shí)情感的基礎(chǔ)上，讓“與眾不同”多起來(lái)！

　　二、舞蹈

　　在疫情中，舞蹈是受到?jīng)_擊較大的藝術(shù)門類。它通常以眾人協(xié)作的形式完成創(chuàng)作、演出，“聚集性”在所難免，因此，這一階段，舞蹈藝術(shù)家受到的限制是相當(dāng)大的。但正如音樂(lè)利用新的傳媒手段在疫情中爭(zhēng)奇斗艷，舞蹈也試圖在有限的空間和條件下爭(zhēng)得一席之地。

　　沈陽(yáng)師范大學(xué)戲劇藝術(shù)學(xué)院的學(xué)生徐悅和張莉林在住宅的客廳里分別創(chuàng)作了獨(dú)舞，配樂(lè)并制成視頻。徐悅的作品《疫·光》分為三段——在武漢方言歌曲的襯托下，一幅幅幸福祥和的圖景；突發(fā)疫情后人們的痛苦；武漢方言歌曲重現(xiàn)，平凡而又美好的生活重新降臨人間，舞蹈主人公擁抱想象中的親人或愛(ài)侶，喜極而泣。拍攝舞者的錄相設(shè)備，是靜止的，表演也在鏡框式的畫面中進(jìn)行?！氨硌菸枧_(tái)”是長(zhǎng)沙發(fā)前一張蒙布的桌子。穿著長(zhǎng)裙的舞者在上面跳躍騰挪，大多數(shù)時(shí)候采用坐姿，動(dòng)作幅度不大。有部分動(dòng)作借鑒了啞劇，用身體語(yǔ)言來(lái)狀物言事。張莉林的《心跳》也是家居環(huán)境的客廳，表現(xiàn)一位患者感染疫病、終于痊愈的經(jīng)歷。其設(shè)置的“表演場(chǎng)地”較廣，動(dòng)作幅度也更大，通過(guò)肢體的韻律，用翻轉(zhuǎn)、跳躍表現(xiàn)對(duì)疾病的恐懼和竭力的掙扎，有較強(qiáng)的感染力。她們的這種獨(dú)舞，受到攝像機(jī)位、環(huán)境條件的影響，但藝術(shù)常是于限制中見(jiàn)創(chuàng)意，這兩位年輕學(xué)子的作品，可見(jiàn)其納千里于尺幅的靈氣和努力。

　　《無(wú)畏》（導(dǎo)演：邱寔，舞者：邱寔、侯研冰等）由七位舞者的片斷視頻拼合而成，畫面呈黑白色調(diào)，配以鋼琴和弦樂(lè)平緩中略帶不安的伴奏。七位演員開始各自戴上口罩，最后摘下口罩，濃縮地表現(xiàn)人們與病毒搏斗的過(guò)程。作品的題記這樣寫道：“我們是求生者，是逆行者，是隔離者，而我們更是勇者，不畏艱難，只為勝利而奮斗?！背稛o(wú)畏》之外，邱寔等四位舞者還錄制了四段宅在家中特有的獨(dú)舞。它們分別是：《病毒》（邱寔）、《逆行人》（侯研冰）、《窒息》（李京昊）、《隔離》（姚瀾）。與疫情期間很多作品的激情澎湃不同，這幾段舞蹈的視頻色調(diào)灰暗，人的形像如同舞動(dòng)的剪影，配樂(lè)有一種深思、沉悶、壓抑的氣質(zhì)，現(xiàn)代舞表現(xiàn)方式的舞蹈動(dòng)作也不完全決定于音樂(lè)節(jié)奏。音樂(lè)的作用，更多是在制造一種氣氛和情緒。舞蹈所表現(xiàn)的，是疫情期間人們某些特別的狀態(tài)，如《窒息》——舞者除戴口罩之外，還用一個(gè)大大的塑料口袋扣住頭部，身體扭曲掙扎，讓觀眾體會(huì)病患的痛苦。而《隔離》則是一個(gè)獨(dú)自在家、寂寞失落的形象——從床前跳到窗簾的后面，祈盼曾經(jīng)熱鬧繁華的“窗外世界”。邱寔等舞者的這幾則作品，是疫情藝術(shù)作品中的異數(shù)，它在字幕上表現(xiàn)出疫情期間人們沸騰的心聲，但作品中沒(méi)有高聲的宣言，而是略帶憂郁和低沉，用一種冷靜、憂傷的整體風(fēng)格表達(dá)著對(duì)人類共同災(zāi)難的思索。

　　視頻時(shí)長(zhǎng)不到4分鐘的舞蹈《天使之歌》由遼寧芭蕾舞團(tuán)劉婷婷編導(dǎo)，敖定雯、王占峰表演，舞蹈音樂(lè)是同名歌曲，其詞曲作者、演唱者為遼寧省文化演藝集團(tuán)黨政群工作部凡凡，視頻導(dǎo)演為遼寧省文化藝術(shù)研究院張洋、王世文。眾所周知，很多新聞報(bào)道、攝影圖片都涉及到醫(yī)護(hù)人員等抗疫英雄與親人、愛(ài)人離別的場(chǎng)面和故事。《天使之歌》就是用柔聲傾訴的歌聲和舒展優(yōu)美的舞蹈抓住這一瞬間，表現(xiàn)依依別情。這個(gè)作品的歌詞、樂(lè)曲、演唱、舞蹈和影像制作，都具有鮮明的藝術(shù)特色并和諧統(tǒng)一、水乳交融。歌曲的詞句，沒(méi)有直接地面對(duì)疫情，而是采用朦朧、抒情的筆調(diào)，情景交融，詩(shī)意盎然：“煙火，匆匆散落。帶我去看，夜空星河。別留我在、光的角落。雪花顏色，如夜沉默。時(shí)光啊，請(qǐng)等等我，別讓淚從、漢江劃過(guò)。時(shí)光啊，請(qǐng)告訴我，說(shuō)我可以、這兒停泊。/夢(mèng)里，櫻花日落。暖陽(yáng)之間，故鄉(xiāng)山河。遠(yuǎn)方天空，誰(shuí)在唱歌？輕聲走過(guò)，如云朵。時(shí)光啊，請(qǐng)等等我，別讓淚從、漢江劃過(guò)。時(shí)光啊，請(qǐng)告訴我，說(shuō)我可以、在這兒停泊。/時(shí)光啊，請(qǐng)等等我，讓淚化作、白色焰火。時(shí)光啊，請(qǐng)等等我，說(shuō)我可以、永遠(yuǎn)停泊。/等花開，風(fēng)帶著我，牽你的手，吻你額頭?！?/span>歌曲音樂(lè)為四四拍，在四字句的間隔處，不時(shí)短暫停頓，在輕柔、深情的旋律進(jìn)行中形成一種略帶克制的憂傷，讓擔(dān)憂、牽掛的情緒表現(xiàn)得十分充分。歌曲演唱也恰如其分，聲音收放自如，高潮部分舒展、抒情，真摯動(dòng)人。兩位舞蹈家的雙人舞表現(xiàn)一對(duì)青年男女的離別場(chǎng)面，四目相對(duì)、十指相扣，是他們因隔離而分別；時(shí)而相擁，時(shí)而凝望，女孩的小轉(zhuǎn)烘托出纏綿悱惻，男孩的托舉映襯出萬(wàn)般不舍，是他們打破隔離的美好想象；最后揮手遠(yuǎn)別、遙遙相望，女孩在櫻花飄落中充滿期待，期待遠(yuǎn)行的愛(ài)人歸來(lái)，期待疫情結(jié)束、幸福生活重新降臨……這輕盈、飄逸、舒展、優(yōu)雅的藝術(shù)為疫情中的人們提供了一種特別的精神撫慰。值得一提的還有視頻中的影像：黃鶴樓的遠(yuǎn)景、武漢長(zhǎng)江大橋、落英繽紛的櫻花、夜色中醫(yī)院大樓窗口……它們時(shí)而“滿屏”，時(shí)而成為舞蹈的背景。這些景物就像歌曲中的詞句和舞蹈家的舞蹈動(dòng)作，風(fēng)格唯美，并且點(diǎn)到為止，注重寫意，與不少視頻中使用的紀(jì)實(shí)性影象大異其趣。從某種程度上說(shuō)，《天使之歌》在表現(xiàn)方式上不是與疫情現(xiàn)實(shí)距離最近的，但它也能達(dá)到向英雄致敬、鼓舞撫慰人心的作用，難能可貴。它的巧妙之處，在于既與當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)有聯(lián)系，又有某種程度的超越，反映人類共通的永恒的情感狀態(tài)。任何藝術(shù)作品，都起源于現(xiàn)實(shí)生活，藝術(shù)家感于哀樂(lè)，緣事而發(fā)，也是創(chuàng)作的常態(tài)。但是，任何創(chuàng)造都是藝術(shù)家個(gè)人取材熔煉的結(jié)果，而不是簡(jiǎn)單機(jī)械地復(fù)制生活。適當(dāng)超越具體情境，從生活的“個(gè)別”中提煉出某種“一般”，是藝術(shù)品長(zhǎng)久廣泛流傳的重要因素。就以歌曲為例，遠(yuǎn)如李后主“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”、蘇東坡“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”，近如電影《上甘嶺》的插曲《我的祖國(guó)》，1993年“3·15”晚會(huì)主題曲《霧里看花》，都有原始的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)和當(dāng)時(shí)特定的場(chǎng)景，但它們能夠成為獨(dú)立存在的藝術(shù)作品，為受眾的創(chuàng)造性誤讀提供可能，個(gè)中原因，是值得深思的?！短焓怪琛飞鷦?dòng)反映抗疫戰(zhàn)爭(zhēng)中白衣天使的內(nèi)心世界和犧牲精神，又存在超越時(shí)空的特點(diǎn)，祝愿它好運(yùn)！

　　三、戲劇

　　主旋律創(chuàng)作既是遼寧戲劇一直以來(lái)的傳統(tǒng)和優(yōu)勢(shì)，也是它在當(dāng)下尋求多元戲劇空間、打破現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作步履艱難的困局所在。相比于近年來(lái)中國(guó)影視領(lǐng)域主旋律作品的“與時(shí)俱進(jìn)”，戲劇主旋律創(chuàng)作的變化并不顯著。北京、上海等一線戲劇城市具有探索意識(shí)的戲劇作品和小劇場(chǎng)話劇、爆笑喜劇、小眾戲劇的迅猛發(fā)展，以及地方戲的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型等戲劇實(shí)踐，都對(duì)觀念仍趨保守的主旋律戲劇提出了挑戰(zhàn)。

　　2020年第一季度，現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的主旋律戲劇依然占據(jù)著遼寧的戲劇舞臺(tái)。1月10日、11日，遼寧人民藝術(shù)劇院的原創(chuàng)話劇《工匠世家》，作為全國(guó)優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材舞臺(tái)藝術(shù)作品展演劇目在中華劇場(chǎng)上演。該劇曾獲遼寧省第十五屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，在創(chuàng)排之初便入選文化和旅游部的“2019年度全國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)重點(diǎn)創(chuàng)作劇目名錄”。它講述的故事發(fā)生在東北重裝集團(tuán)的兩個(gè)工匠家庭，廠里的關(guān)鍵設(shè)備出現(xiàn)了重大故障，在解決難題的過(guò)程中，兩代工匠不同的技術(shù)理念和價(jià)值觀念產(chǎn)生了激烈的沖突。其中有青年工匠對(duì)傳統(tǒng)工業(yè)的挑戰(zhàn)，也有傳統(tǒng)的工匠精神對(duì)青年工匠的影響，在錯(cuò)綜復(fù)雜的情感交集和思想觀念的沖突中，作品集中展現(xiàn)了過(guò)去幾十年來(lái)東北工人群體工作、生活和情感狀態(tài)，歌頌他們的奉獻(xiàn)精神。

　　《工匠世家》延續(xù)了《郭明義》《干字碑》等主旋律戲劇的風(fēng)格，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)多次深入基層工廠，體驗(yàn)新時(shí)代工人生活的所思所想所得。編劇黑紀(jì)文說(shuō)，該劇反映的是三代工匠的自強(qiáng)不息、困境中的奮進(jìn)和崛起、逆境中的忠誠(chéng)與堅(jiān)守的精神。在舞美方面，國(guó)家話劇院導(dǎo)演查明哲評(píng)價(jià)說(shuō)，該劇探索創(chuàng)造了獨(dú)特的舞臺(tái)調(diào)度，感染力極強(qiáng)，是遼寧人藝創(chuàng)作風(fēng)格的新發(fā)展。

　　創(chuàng)作一部戲劇作品首先會(huì)面臨這樣的問(wèn)題：看劇的觀眾是誰(shuí)？主旋律戲劇同樣如此。找準(zhǔn)了受眾群體，創(chuàng)作中的很多問(wèn)題會(huì)迎刃而解。創(chuàng)作主旋律戲劇，不僅僅是為了完成契合主流價(jià)值觀的工作任務(wù)，更重要的是從觀眾的需求出發(fā)，尊重他們?cè)趧?chǎng)的戲劇空間內(nèi)的觀劇感受。顯然，《工匠世家》意識(shí)到了這一點(diǎn)，劇中宋海波這個(gè)青年“海龜”工匠的人物設(shè)計(jì)就是例子。宋海波留學(xué)回來(lái)，不僅學(xué)會(huì)了德國(guó)先進(jìn)的技術(shù)，更學(xué)到了不一樣的價(jià)值觀，他和老工匠父親宋振遠(yuǎn)在價(jià)值觀念、個(gè)人情感、技術(shù)方面的巨大差異和矛盾沖突，是本劇最大的看點(diǎn)。“尊重科學(xué)、遵守契約，這是現(xiàn)代工業(yè)發(fā)展的基本前提。”當(dāng)宋海波鄭重地說(shuō)出這句話的時(shí)候，他其實(shí)也把話說(shuō)進(jìn)了觀眾心里。遺憾的是，宋家父子沖突的戲劇線索推進(jìn)得并不順利，在全劇結(jié)尾，宋海波在技術(shù)和情感方面的雙重“妥協(xié)”顯得突兀，戲劇的情節(jié)邏輯讓位給了舞臺(tái)上的情感渲染。

　　與著重打造主流價(jià)值觀的《工匠世家》相比，羅怡春、鐘一鳴（執(zhí)筆）、郭曉鵬創(chuàng)作的話劇劇本《維持會(huì)長(zhǎng)》（《新世紀(jì)劇壇》2020年第1期），雖然延續(xù)了遼寧現(xiàn)實(shí)主義戲劇創(chuàng)作的路徑，但頗具特色。故事發(fā)生在1931年，張家鎮(zhèn)的張家鼎被日軍任命為“維持會(huì)長(zhǎng)”，負(fù)責(zé)收繳全村人的糧食，以供日軍調(diào)配。張家鼎的侄子張大力負(fù)責(zé)抗日義勇軍的籌糧工作，與張家鼎謀劃劫持日軍火車運(yùn)送的糧食，卻因身份為國(guó)軍特務(wù)的火車站長(zhǎng)馮彪泄密而被日軍殺害。在張大力被殺一事的刺激下，張家鼎最終選擇了完成張大力的心愿，成功劫持火車，保證了義勇軍的補(bǔ)給。

　　《維持會(huì)長(zhǎng)》著重塑造了張家鼎這個(gè)人物，這是該劇的看點(diǎn)。張家鼎是一個(gè)渾渾噩噩過(guò)日子，原本無(wú)心抗日、最終卻走向抗日的普通中國(guó)人形象，編劇將他的生存智慧、他的“和稀泥”、他的好色和他骨子里的深明大義雜糅在一起，呈現(xiàn)了人物的好玩與復(fù)雜。與張大力的意氣用事、倔強(qiáng)沖動(dòng)，過(guò)于單一化的性格呈現(xiàn)相比，張家鼎的人物塑造相對(duì)豐滿，整個(gè)故事的情節(jié)走向也極具說(shuō)服力，但結(jié)尾張家鼎原諒日本軍官渡邊的情節(jié)，處理得不太妥當(dāng)。張家鼎的臺(tái)詞“都是為了活下去”是劇本的內(nèi)核，也是支撐人物行動(dòng)的準(zhǔn)則，但以此作為他最終不向渡邊復(fù)仇的理由，還是過(guò)于牽強(qiáng)，缺少情節(jié)和內(nèi)容上的鋪陳。

　　戲劇是舞臺(tái)藝術(shù)，而劇本只是文學(xué)文本。早在兩千多年前戲劇誕生之初，古希臘人就懂得這個(gè)道理：現(xiàn)場(chǎng)的演出效果而非一劇之本，才是判斷一部戲劇好壞的標(biāo)準(zhǔn)。從舞臺(tái)呈現(xiàn)的角度看，劇本《維持會(huì)長(zhǎng)》中尚有不少需要完善的地方。比如，劇本中人物的戲劇動(dòng)作交代得不夠細(xì)致，張家鼎邀請(qǐng)日軍軍官渡邊來(lái)家中喝酒、張大力藏在缸中的情節(jié)，對(duì)白和動(dòng)作設(shè)計(jì)不夠貼合；結(jié)尾趙二妮殺死馬二蛋的描寫，因過(guò)于強(qiáng)化文學(xué)效果，而與戲劇動(dòng)作銜接得不足不暢，不利于舞臺(tái)呈現(xiàn)，等等。

　　本季度，遼寧的主旋律戲劇再獲殊榮。2020年1月9日，在廣州舉辦的第三屆華語(yǔ)戲劇盛典頒獎(jiǎng)典禮上，遼寧人民藝術(shù)劇院話劇《父親》獲得“致敬新中國(guó)話劇70年”十大代表作的榮譽(yù)。此外，2月李銘和劉雪編劇的小品《回家》由國(guó)家話劇院演出。根據(jù)李銘同名小小說(shuō)改編的微型廣播劇《圓謊》，由遼寧人民藝術(shù)劇院錄制，并在遼寧人民藝術(shù)劇院微信公眾號(hào)播出。與前述的現(xiàn)實(shí)主義戲劇作品相比，李銘的作品體量較小，它們?nèi)缤|寧主旋律作品的回聲。

　　面對(duì)獎(jiǎng)項(xiàng)和榮譽(yù)，遼寧戲劇人應(yīng)該做的，并不是急著創(chuàng)作下一部主旋律作品，而是認(rèn)真思考如何在主旋律書寫中打破固有的格局和套路，如何極力避免筆下的人物淪為新世紀(jì)的“高大全”形象。在創(chuàng)作中回到“人”，回到真實(shí)可信、可觸可感的人物形象，拒絕刻板、模式化的人物和戲劇情境，保持理性、清醒、獨(dú)立的創(chuàng)作立場(chǎng)和態(tài)度——這些，都是遼寧現(xiàn)實(shí)主義戲劇創(chuàng)作亟需正視的問(wèn)題。

　　四、美術(shù)

　　庚子年，肆虐的新型冠狀病毒改變了所有人的生活。這種改變，不僅意味著隔離與禁足的非常態(tài)生活，還意味著，原本平靜的生活里少有的思考遽然而至。人應(yīng)怎樣度過(guò)短暫而漫長(zhǎng)的一生？又該如何看待死亡？人們也許會(huì)提出諸如此類的問(wèn)題。那我們的藝術(shù)家呢，他們會(huì)進(jìn)行怎樣的思索？毋庸置疑的是，這場(chǎng)巨大的災(zāi)難，將深遠(yuǎn)地影響到眼下及至未來(lái)的藝術(shù)創(chuàng)作。

　　2020年第一季度，遼寧美術(shù)界以“抗疫”為主題，發(fā)揮寫實(shí)優(yōu)勢(shì)，創(chuàng)作了大量現(xiàn)實(shí)題材的繪畫作品。2020年1月24日，遼寧美術(shù)館（遼寧畫院）閉館，但美術(shù)工作和創(chuàng)作并沒(méi)停止。遼寧畫家積極響應(yīng)館方“‘以藝抗疫’——美術(shù)創(chuàng)作行動(dòng)”的號(hào)召，雖然身處居家隔離狀態(tài)，但仍舊拿起畫筆繼續(xù)創(chuàng)作。2月3日，遼寧美術(shù)館在公眾號(hào)上推出藝術(shù)家結(jié)合自己的創(chuàng)作特點(diǎn)創(chuàng)作的一系列“抗疫”作品。其中，冷旭的篆刻《武漢加油》、《逆行者》，陳鵬的《致敬中國(guó)》系列連環(huán)畫，劉勐的油畫《戰(zhàn)“疫”——張繼先》，李群的中國(guó)畫《堅(jiān)守》《出征》等作品，均采用現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法，宣傳防護(hù)知識(shí)，歌頌戰(zhàn)斗在一線的醫(yī)護(hù)人員。湯冷的漫畫《一念之間》、《拯救》，山雨濛的油畫《口罩》，形式新穎、立意獨(dú)特，讓人耳目一新，尤其適合網(wǎng)絡(luò)傳播。

　　除了組織“抗疫”創(chuàng)作，自2月20日起，遼寧美術(shù)館在公眾號(hào)上推出微展廳系列“館藏精品賞析”。這一活動(dòng)為平時(shí)喜歡逛美術(shù)觀、卻不得不禁足的朋友們提供了難得的“看展”機(jī)會(huì)。微展廳上的作品每周更新一次，第一季度共推出朱屺瞻、張熊、顏伯龍、黃胄、蔣兆和、傅抱石、唐云等七位藝術(shù)家的作品。這些推文不僅對(duì)畫家的生平、創(chuàng)作特點(diǎn)做了詳細(xì)介紹，在對(duì)館藏精品進(jìn)行解讀時(shí)，還附帶不少當(dāng)下相關(guān)的藝術(shù)動(dòng)態(tài)信息，為觀眾全面了解這些藝術(shù)家的創(chuàng)作提供了便利。

　　除遼寧美術(shù)館的“抗疫”活動(dòng)外，遼寧省美協(xié)也組織了兩次大型網(wǎng)絡(luò)主題展，分別是“眾志成城共克時(shí)艱”網(wǎng)絡(luò)漫畫展和“堅(jiān)定信心同舟共濟(jì)”抗擊新冠肺炎網(wǎng)絡(luò)招貼展。之所以選擇漫畫和招貼畫這樣的創(chuàng)作形式，是因?yàn)榻M織者考慮到不少畫家因疫情隔離而無(wú)法到工作室創(chuàng)作。在省美協(xié)的號(hào)召下，這兩次大型網(wǎng)絡(luò)展參與人數(shù)眾多，共有數(shù)千幅作品在網(wǎng)絡(luò)上推出，受到廣泛贊譽(yù)。

　　在疫情大爆發(fā)之前的1月17日上午，由遼寧省文化演藝集團(tuán)（省公共文化服務(wù)中心）、遼寧省老藝術(shù)家協(xié)會(huì)、遼寧省藝術(shù)家企業(yè)家事業(yè)家聯(lián)誼會(huì)和沈陽(yáng)日?qǐng)?bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)共同主辦，遼寧美術(shù)館（遼寧畫院）、沈陽(yáng)日?qǐng)?bào)書畫院、東北文化產(chǎn)業(yè)網(wǎng)承辦的第二屆“遼河情?迎新春詩(shī)書畫原創(chuàng)作品邀請(qǐng)展”，在遼寧美術(shù)館隆重開幕。這次展覽邀請(qǐng)了十位畫家和八位書法家，推出了一系列精品畫作，遼寧畫家再次發(fā)揮了在中國(guó)畫領(lǐng)域的特點(diǎn)與專長(zhǎng)。馮大中的《殘雪》、徐勇的《開張?zhí)彀恶R》、白素蘭的《喜鼠圖》、張葆桂的《春風(fēng)》、喻國(guó)瑋的《長(zhǎng)白大峽谷》、楊寶峰的《梅蘭竹菊》、冷旭的《春風(fēng)無(wú)限》等作品，均為現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的力作。

　　2020年第一季度已經(jīng)過(guò)去，初春的殘雪漸漸融化，凍僵在風(fēng)中、似乎已經(jīng)干枯的樹枝，漸漸柔軟婀娜，漸漸披上花朵的盛妝。不管空氣中還有多少寒冷，春天還是把溫暖一點(diǎn)點(diǎn)帶到人間。疫情中的藝術(shù)，除了綻放在眼前的，還有很多默默、偷偷、悄悄的作品，沒(méi)有一刻停止生長(zhǎng)。我們盼著，盼著藝術(shù)在夏天的枝繁與葉茂。