?　　《生死守護》是很早就開始創(chuàng)作的一部作品。

　　新冠疫情期間，幾乎是在億萬民眾與疫情抗爭的淚水里，在與病毒搏殺的熾情中，完成了這部作品的最后修改。

　　新冠疫情在改變著我們對世界的認識，也改變著我們的思維方式。

　　《生死守護》寫得十分艱難。想好的故事和細節(jié)，不斷地被修改，被否定。

　　有時候，一天只寫幾百個字。有時候，好幾天一個字也寫不下去。

　　心之所向，情之所至，連自己也沒預(yù)料到，故事的嚴酷和人物的悲壯，會如此的激越和令人震顫。

　　實話實說，現(xiàn)實題材小說的寫作越來越難了。不是因為沒有素材，恰是因為素材太多了。

　　對素材如何取舍，也同樣越來越不容易。

　　社會的變化越來越快。

　　一個天翻地覆的中國，幾乎是在幾十年的時間內(nèi)完成的。

　　面對這樣一個快速蛻變的歷史進程，文學(xué)似乎越來越難以走近。

　　面對著悲壯而生動的現(xiàn)實，寫作者距離這樣的生活也好像越來越遠。

　　衛(wèi)生、教育、科技、環(huán)保、企業(yè)、金融，以及當今社會關(guān)乎民生的所有領(lǐng)域，這些對我們所有人都具有直接影響的現(xiàn)實生活，我們的當代文學(xué)似乎都無法涉及，無從涉及，無力涉及。

　　我始終覺得對當代現(xiàn)實文學(xué)創(chuàng)作最大的威脅和困境既來自瞬息萬變的生活本身，也來自我們自己。一方面是波瀾壯闊，濃郁酷烈，驚天地，泣鬼神，令人驚詫不已，應(yīng)接不暇的當代生活，一方面則是生活體驗越來越匱乏，題材越來越狹窄的當代文學(xué)創(chuàng)作。面對著一座座文學(xué)的富礦，文學(xué)卻無力去挖掘和描寫，無法去挖掘和描寫，這種強烈的對比和反差，讓我們扼腕長嘆，感慨萬分。這其中的原因和緣由，值得并需要每一位寫作者反省和思考。

　　我始終覺得當代現(xiàn)實題材的文學(xué)創(chuàng)作應(yīng)該是內(nèi)容大于形式，社會效應(yīng)大于文學(xué)效應(yīng)，至少在當今，在眼下，現(xiàn)實題材的寫作還應(yīng)該是這個樣子。

　　我們的社會，對現(xiàn)實題材的文學(xué)作品，往往太過于求全責(zé)備。我們作家自己，對現(xiàn)實題材的文學(xué)創(chuàng)作，也一樣太過于求全責(zé)備。

　　距離現(xiàn)實生活越近，描寫它的文字也許會越粗糲。

　　就像大路上的石子，盡管樸拙而不規(guī)整，但正是由這些石子的鋪墊和延伸，才可能讓文學(xué)巨匠從這條大路上滾滾而過。

　　真實是現(xiàn)實題材文學(xué)創(chuàng)作的底線。

　　現(xiàn)實題材中的人民性寫作，必須是接地氣的，必須是人民樂于接受和認可的。因此，現(xiàn)實題材文學(xué)創(chuàng)作的靈魂和生命線首先是真實，最終也只能是真實。

　　現(xiàn)實生活中的社會題材、政治題材，很容易成為虛假的代名詞。

　　事實上，那些男歡女愛、兒女情長的家庭與倫理題材，那些爾虞我詐、神奇夸張的歷史和魔幻題材，也同樣容易造假和偽造。

　　沒有任何一種體裁，任何一類作品，可以成為我們制造虛假的借口。

　　任何領(lǐng)域里的制造虛假，都必然會被人民所拋棄。

　　“人民”這兩個字，是全世界約定俗成的概念。在文學(xué)創(chuàng)作中，不應(yīng)對它任意矮化和污名化。

　　為人民寫作，不應(yīng)該是，也絕不能是一個不被提倡不被期許的文學(xué)精神和文學(xué)道路。

　　文學(xué)創(chuàng)作，如果缺失人民的概念，那文學(xué)本身也是缺失的。

　　《生死守護》是一部直面現(xiàn)實的社會政治題材小說。

　　現(xiàn)實生活中，反腐已經(jīng)成為社會、政治題材中無法繞過的內(nèi)容。

　　現(xiàn)實題材小說不應(yīng)被歸類為純粹的反腐小說，盡管現(xiàn)實題材小說必然會有反腐的內(nèi)容，甚至是主要內(nèi)容。

　　否則，所有的現(xiàn)實題材作品，都會被稱之為反腐作品。

　　現(xiàn)實題材作品對腐敗行為一定具有最為強烈的憤慨和憎惡，對其也一定應(yīng)該具有更深層次的揭示和評判。

　　腐敗對一個明麗潔凈的社會正進行著最為慘烈兇暴的污損和焚毀。

　　當一個社會被腐敗覆罩時，太多的惡，常常以善的面孔出現(xiàn)；太多的荒謬，往往以真理自居。當非即是，黑即白，謊言成為真相，虛假變成真實，溫順蛻變?yōu)楸╈鍟r，我們看到的生活只能是顛倒的。于是就會出現(xiàn)各種各樣的畸形思維和觀念，讓我們識龜成鱉，甚至指鹿為馬。

　　這種顛倒的生活，久而久之，很可能漸漸沉淀成為我們的文化。

　　反腐倡廉，是所有人的職責(zé)。

　　一位知名人士說過，一個還有人生氣，有人憤慨的社會，標志這個社會還有生氣，還有希望。

　　由此再進一步，一個敢于生氣，敢于大聲斥責(zé)抨擊社會不公的文藝作品，不論是書法、繪畫、歌曲、評彈，還是小說、話劇、電影、電視劇，都應(yīng)該予以支持贊許。

　　面對著腐敗，當所有的聲音都消失了時，腐敗就會像病毒一樣肆虐并毒害全人類。它會毀壞我們的肌體，也會毀壞我們的靈魂。

　　人民監(jiān)督的缺失和被遮蔽，是制造貧困和不公的禍首。人為導(dǎo)致的貧困和不公，是人類社會最大的罪惡。

　　腐敗是以人民的血汗淚水為代價的，是以整個社會道德的沉淪為背景的。

　　《生死守護》是對全民反腐全民監(jiān)督的一曲頌歌。

　　一條鋪滿鮮花的陽光大道，需要全體人民的誓死守護。

　　政府公信力，一直是文學(xué)創(chuàng)作中一個或隱或現(xiàn)的話題。

　　公信力來自對公眾承諾的能否兌現(xiàn)。

　　公信力和法治是社會正義的重要支撐。

　　政府官員，國家干部，不要動輒埋怨和質(zhì)疑人民群眾不斷增長的物質(zhì)需求和文化需求。

　　民主自由，法治誠信，公正公平，富庶平安，幼有所育，學(xué)有所教，勞有所得，老有所依等等，這些都應(yīng)是人民最基本的權(quán)利保障。

　　對此，我們的領(lǐng)導(dǎo)干部不能有任何失職和瀆職行為，更不可虛與委蛇和敷衍應(yīng)付。人民有權(quán)對國家干部的失職瀆職、貪污受賄、權(quán)錢交易、腐化墮落等行為予以誅討和抗爭。

　　因為人民才是國家的真正主人。

　　時時刻刻要對人民保持敬畏之心。

　　人民是具體的，不是抽象的。善待每一位國民，才能真正實現(xiàn)對公眾的承諾，才是政府公信力最有力的體現(xiàn)。

　　中國共產(chǎn)黨的初心，一句話就可以概括：讓人民當家做主。

　　中國共產(chǎn)黨的勝利，一句話也可以概括：得民心者得天下。

　　尊重讀者，感謝讀者。

　　這幾年，這種話很少有人講了。

　　一個作家的寫作初心，就是希望讀者能喜歡你的作品。

　　一個作家的成功，就是看你擁有多少喜歡你作品的讀者。

　　真心感謝所有喜愛文學(xué)的讀者，包括所有喜歡現(xiàn)實題材作品的讀者。

　　這樣的讀者，才是文學(xué)寫作和現(xiàn)實題材寫作最大的信心和動力。

　　喜歡現(xiàn)實題材的讀者，一定是關(guān)心政治、關(guān)心社會、關(guān)心時代進步的讀者。

　　一位知名學(xué)者說，關(guān)心政治的人，往往是一個理性的人，熱心的人，有同情心和具有良知的人；關(guān)心政治的人，一定是通情達理，有正義感，有責(zé)任心，有思想和擔當，具有悲天憫人情懷和愛憎分明的人。

　　關(guān)心政治，關(guān)心社會，關(guān)心時代進步的讀者，值得所有的寫作者尊重。

　　最美人間四月天。

　　對作家來說，讀者就是四月天遍野盛開的美麗花朵。

　　文學(xué)的鮮艷和文學(xué)的生命，唯有在讀者心目中才能達到永恒。