??　　作為文學(xué)創(chuàng)作基本方法之一的現(xiàn)實主義，在19世紀(jì)達到高峰。上世紀(jì)二三十年代進入中國后，始終是中國作家文學(xué)創(chuàng)作的主流。但現(xiàn)實主義文學(xué)創(chuàng)作的內(nèi)涵一直在豐富，作家對現(xiàn)實主義題材的關(guān)注和創(chuàng)作手法也隨著時代的發(fā)展和觀念的變革不斷發(fā)展和變化。

　　今年是改革開放40周年，在這樣一個重大的時間節(jié)點上，現(xiàn)實主義題材作品的創(chuàng)作也成為文藝界熱議的話題，無論是文學(xué)還是影視、戲劇，“現(xiàn)實題材的回歸”成為年度關(guān)鍵詞。

　　遼寧作家的現(xiàn)實主義題材創(chuàng)作，具有優(yōu)良的傳統(tǒng)，也具有廣闊的基礎(chǔ)。11月24日，遼寧省作家協(xié)會舉行“遼寧現(xiàn)實主義題材創(chuàng)作研討會”，邀請國內(nèi)知名文學(xué)評論家和省內(nèi)評論家、作家，結(jié)合當(dāng)下遼寧文學(xué)創(chuàng)作現(xiàn)狀，共同探討如何發(fā)揮遼寧現(xiàn)實主義題材文學(xué)創(chuàng)作的優(yōu)勢，補齊短板，打造“文學(xué)遼軍”現(xiàn)實主義題材創(chuàng)作品牌。

　　遼寧長篇小說創(chuàng)作的“大年”

　　目前，遼寧依然保持著文學(xué)大省的勢頭，擁有一支數(shù)量龐大而優(yōu)秀的作家隊伍。各個文體門類齊頭并進，僅以小說創(chuàng)作而言，既有終其一生耕耘文學(xué)園地的耄耋老人，也有大量初入文學(xué)世界的年輕作者，甚至在經(jīng)濟落后的偏遠鄉(xiāng)村，也活躍著大量的文學(xué)社團和文學(xué)愛好者。與會評論家一致認(rèn)為，一直以來，遼寧在中短篇小說創(chuàng)作上實力雄厚，但相比而言，長篇小說創(chuàng)作一直是短板。

　　長篇小說是文學(xué)中的“重”文體，既體現(xiàn)了地域文學(xué)積淀的厚度，也最能代表一個地區(qū)作家的整體水準(zhǔn)。為補齊短板，遼寧省作家協(xié)會一直在尋求突破，于2012年起實施“重點作品扶持工程”，重點扶持長篇小說創(chuàng)作，2017年又強化了扶持力度，實施“金蘆葦”精品工程。

　　效果已經(jīng)有所顯現(xiàn)，與會的評論家一致認(rèn)為，今年堪稱遼寧長篇小說的“大年”。孫惠芬的《尋找張展》、劉慶的《唇典》先后發(fā)表后，引起較大反響，兩部作品均進入全國長篇小說各類排行榜的榜首。今年7月，第七屆“紅樓夢獎：世界華文長篇小說獎”揭曉，作家劉慶以小說《唇典》奪得首獎，成為繼賈平凹、莫言、王安憶、閻連科后第5位獲此殊榮的內(nèi)地作家。老藤的長篇小說《刀兵過》剛剛發(fā)表，便好評如潮。目前，這三部作品已經(jīng)成為明年“茅盾文學(xué)獎”獲獎作品的熱門話題。還有即將出版的津子圍的《十月的土地》、周建新的《王的背影》，也都被看好。

　　把遼寧的文學(xué)創(chuàng)作放在全國范圍內(nèi)來看，這幾年的勢頭也是往上走的，老作家開始發(fā)力，新作家不斷出現(xiàn)，狀況可喜。但同全國一樣，有一個普遍的焦慮，就在于長篇小說還缺少力作。遼寧要實現(xiàn)由文學(xué)大省到文學(xué)強省的飛躍，由文學(xué)高原走向文學(xué)高峰的質(zhì)的突破，必須在長篇小說上突破，而這一任務(wù)，很大程度上將由現(xiàn)實主義題材作品來完成。

　　今天相當(dāng)多的人所說的現(xiàn)實主義都是偽現(xiàn)實主義

　　沈陽師范大學(xué)中國文化與文學(xué)研究所所長孟繁華認(rèn)為，現(xiàn)實主義是一個不斷變動、不斷豐富的概念。從上世紀(jì)30年代以來，我們一直在討論現(xiàn)實主義，每一輪討論，語境和內(nèi)涵都在不斷變化。每一個時代側(cè)重點不一樣，對現(xiàn)實主義的理解也不一樣。它不僅是一個創(chuàng)作方法，而且代表著一種氣度、一種包容性。上世紀(jì)80年代，中國作家接受了現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義等創(chuàng)作方法，這些現(xiàn)在已經(jīng)作為新的傳統(tǒng)被吸收到現(xiàn)實主義的方法里來了。這正是現(xiàn)實主義的包容性，它的活力也就在這里，正如我們常說的，“現(xiàn)實主義是一條越來越廣闊的創(chuàng)作道路”。

　　沈陽師范大學(xué)中國文化與文學(xué)研究所副所長賀紹俊認(rèn)為，在討論當(dāng)代小說創(chuàng)作時，現(xiàn)實主義顯然是一個繞不開的話題，改革開放40年的小說創(chuàng)作，現(xiàn)實主義是檢視當(dāng)代小說創(chuàng)作成果的重要標(biāo)尺，小說的很多突破都是在重新認(rèn)識現(xiàn)實主義的基礎(chǔ)上進行的。當(dāng)下，談到現(xiàn)實主義時，不管是作家還是批評家，還停留在一個淺層面去理解，以為反映了現(xiàn)實就是現(xiàn)實主義，有了“現(xiàn)實”這味藥，就是現(xiàn)實主義。同時還有另外一種傾向，就是認(rèn)為現(xiàn)在談現(xiàn)實主義就是落伍了，更愿意談現(xiàn)代主義。其實，相當(dāng)多的人所說的現(xiàn)實主義都是偽現(xiàn)實主義、假現(xiàn)實主義。

　　賀紹俊認(rèn)為，從一定意義上說，現(xiàn)實主義是最適宜小說的敘述方式?，F(xiàn)實主義遵循的是常識、常情、常理的敘述原則。這不是一個藝術(shù)風(fēng)格或藝術(shù)觀的問題，而是一種講故事的基本法則?，F(xiàn)實主義的敘述是作家的基本功，每一個作家開始嘗試用文字來進行書寫的時候，他首先要訓(xùn)練的就是把眼睛看到的東西，用文字準(zhǔn)確、生動地表達出來，而這種現(xiàn)實主義的敘述能力又是跟他觀察世界的能力聯(lián)系在一起的。

　　寫好這40年，一定會出大作家

　　中國人民大學(xué)文學(xué)院教授程光煒同樣把目光聚焦于現(xiàn)實主義題材的現(xiàn)實性。他認(rèn)為，在文學(xué)領(lǐng)域，改革開放40年成就比較高的是中篇小說、短篇小說，長篇小說相對弱一些。長篇小說跟中短篇小說最大的不同，就是要回答歷史之問、時代之問。很期待作家們能寫好改革開放這40年，一定會從中出現(xiàn)大作家、大作品。這40年，我們接受了思想解放的洗禮，經(jīng)受了一輪又一輪的考驗，過程曲曲折折，不是一帆風(fēng)順的，這是一段大歷史，甚至可以說是近200年來最波瀾壯闊的一段歷史。我們對自己所生活的歷史的好奇、理解和期待，要由現(xiàn)實主義題材的長篇小說來回答，作家尤其是大作家，就要去完成這個任務(wù)。一個作家對自己的時代，要有綜合能力、集中提煉的能力，只寫三四個人的故事不能算長篇。長篇小說，要具有史詩性。

　　程光煒說，長篇小說的現(xiàn)實性表現(xiàn)在兩個方面。一個是歷史題材的現(xiàn)實性，很多成名作家都在寫歷史，過去20年興起長篇小說熱，就是因為在歷史題材的現(xiàn)實性上做得比較好；再一個就是現(xiàn)實題材的現(xiàn)實性，這個難度比較大。我不太贊成一些人總是在講，現(xiàn)實生活非常復(fù)雜，不好把握。不能以把握不好為借口取巧或者偷懶。要把這40年照亮，就還要回到19世紀(jì)的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)中去，當(dāng)然這不是簡單的回歸。巴爾扎克對現(xiàn)實題材的現(xiàn)實性把握，托爾斯泰對歷史題材的現(xiàn)實性把握，都做到了一個極致，這些經(jīng)驗對我們越來越重要。我們生活在一個大時代，卻沒有一部大作品，這是長篇小說創(chuàng)作中的遺憾。而做到這一點，作家尤其是大作家，要有一種良知，要把自己從鏡頭和鎂光燈下救贖出來，真正沉下心，真正感受普通民眾的生活。

　　寫出遼寧獨特的地域性與時代性

　　回到遼寧現(xiàn)實主義題材長篇小說創(chuàng)作上，如何突出地域特色是一個重要問題?！度嗣裎膶W(xué)》副主編徐坤說，人們對遼寧的普遍印象是一個重工業(yè)省份，包括沈陽的鐵西區(qū)，我特別希望能夠在文學(xué)作品中看到對工業(yè)題材的深入描寫，寫出大時代下每一個個體的命運悲歡，這種工業(yè)氣質(zhì)是我們在西部、在江浙和中原地區(qū)都看不到的，遼寧的工業(yè)題材值得一寫再寫。另外，現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上動不動就有調(diào)侃東北人的文字，其中也有一些是東北人的自嘲、自黑，這些文字有些很真實，也有一些是片面的，所以人們更希望在關(guān)于東北的現(xiàn)實主義題材作品中看到東北真實的樣貌。

　　《人民日報》文藝部副主任吳杰也認(rèn)為，遼寧作為重工業(yè)基地，確實有著引人關(guān)注之處。在中華人民共和國成立初期，包括上世紀(jì)80年代，一批遼寧的作品都給讀者留下了深刻印象。在今天東北振興的大背景下，一定也有著大量鮮活、生動的故事等待作家沉下去捕捉。

　　遼寧大學(xué)文學(xué)院教授吳玉杰認(rèn)為，遼寧現(xiàn)實主義題材作品呈現(xiàn)出的東北形象，應(yīng)該具有什么樣的特色和美學(xué)風(fēng)格，需要作家深入思考。特別是對“長子形象”的反映，上世紀(jì)五六十年代遼寧文學(xué)中的長子形象，是創(chuàng)業(yè)者和奉獻者的形象，充滿激情。發(fā)展到今天，作為“共和國工業(yè)長子”的遼寧，經(jīng)歷了改革和轉(zhuǎn)型的陣痛，有一些失落的情緒，有對自己的重新認(rèn)識，也有繼續(xù)走在大路上的情懷，這些都需要通過具體的人物來呈現(xiàn)。孫惠芬的長篇小說《尋找張展》中塑造了一個找尋者的形象，其實每一個年代的遼寧人都是找尋者，在歷史轉(zhuǎn)型時期，遼寧如何定位自己，如何在東北振興之路上找尋自己的形象，需要創(chuàng)作者進行思考。很期待遼寧的創(chuàng)作者寫出時代變動之下東北人、遼寧人的特殊生活，更加悲憫一些，格局和氣象更大一些，既有現(xiàn)實的高度又有深沉的歷史感。

　　遼寧的文學(xué)創(chuàng)作在現(xiàn)實開掘的深度上還要再往前走

　　《當(dāng)代作家評論》主編韓春燕認(rèn)為，現(xiàn)實主義題材創(chuàng)作一直是遼寧文學(xué)的主流，但相當(dāng)多的創(chuàng)作者尚沒有透視到生活深邃的一面，表現(xiàn)手法也相對陳舊，“亮麗華彩的部分較少”。往往是從現(xiàn)實來，到現(xiàn)實去，只是對現(xiàn)實的仿照，氣象和格局還有欠缺，在面對歷史和未來時還暴露出一些思考上的局限性，沒有找到那個堅硬的“核”。

　　《藝術(shù)廣角》主編張穎認(rèn)為，遼寧作家的現(xiàn)實主義創(chuàng)作這些年比較活躍。題材上涉獵比較廣，農(nóng)村題材、城市與工業(yè)題材，數(shù)量都不少。豐富的現(xiàn)實生活給文學(xué)創(chuàng)作提供了大量素材和各種創(chuàng)作的可能性，但在占有題材之后，還存在一個對題材進行再發(fā)展、再挖掘的問題，現(xiàn)實開掘的深度還需要再往前走。遼寧的作家在創(chuàng)作現(xiàn)實題材時，觀念和手法比較傳統(tǒng)，顯得中規(guī)中矩，“或者說，我們這個土地上的作家都非常老實，踏踏實實地發(fā)現(xiàn)我們身邊的題材，然后老老實實地把它寫下來”?，F(xiàn)實主義傳統(tǒng)是遼寧的優(yōu)勢，但這個優(yōu)勢和傳統(tǒng)怎么往前走，還要在哪些方面再拓展，怎樣采用和借鑒新的表現(xiàn)手法，需要重新認(rèn)識、重新思考。當(dāng)然，骨子里的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)還是應(yīng)該堅守的。