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尊敬的省作協(xié)領(lǐng)導(dǎo)、各位文友：

　　大家好！

　　很高興能和各位師友座談，我先介紹一下自己，我叫梁鼐，隸屬于朝陽市作協(xié)，是一名小說作者。

　　我談一談關(guān)于小說創(chuàng)作的一些想法，與各位師友共同交流。

　　一是語言。小說是敘事的藝術(shù)，敘事的載體是語言。小說的語言也是作家獨(dú)特的標(biāo)志，每個(gè)作家的語言都不一樣，劉慶邦的語言，劉震云的語言，閻連科的語言，畢飛宇的語言都不一樣。他們寫的小說風(fēng)格多變，但語言不會(huì)變。我喜歡小說語言有力、有味道，簡潔生動(dòng)，有音樂一樣的韻律，有詩一樣的節(jié)奏感。盡量少用形容詞，少用比喻，多用動(dòng)詞。如果非要用比喻，那就用新鮮的、貼切的比喻，比如最近我看的比較火的00后蒙古族作家渡瀾的小說《昧火》，她形容天黑，說天黑了，像一只烏鴉掉了下來。愛爾蘭女作家，克萊爾吉根在小說《南極》中形容下雨，說雨滴落在身上，像輕輕的電擊。余華在《活著》中形容月光下的小路，說像灑滿了鹽。在小說中多用客觀準(zhǔn)確的描述，盡量不要發(fā)表議論和抒情。以前的先鋒小說講究零度敘述，不帶一點(diǎn)感情。隱忍節(jié)制的背后是豐沛的情感。前一陣子參加《鴨綠江》雜志在錦州的改稿會(huì)，李鐵老師有一句話說得好，越克制越深情。

　　二是開頭。小說的開頭最重要，開頭決定著你這篇小說的敘述腔調(diào)，行文的節(jié)奏。一定要有個(gè)好的開頭，不一般的開頭，不平淡的開頭?！痘钪返拈_頭我喜歡，我都背下來了：“我比現(xiàn)在年輕十歲的時(shí)候，獲得了一個(gè)游手好閑的職業(yè)，去鄉(xiāng)間收集民間歌謠，那一年的夏天，我如同一只亂飛的麻雀游蕩在陽光和知了充斥的村舍和田野?！边€有馬爾克斯的《霍亂時(shí)期的愛情》的開頭：“苦扁桃的氣息總勾起他對(duì)愛情受阻的回憶?！闭f實(shí)話，我有一篇小說《吃土豆的人》的開頭一句，就是對(duì)它的模仿，我在《吃土豆的人》的開頭是這樣寫的：“七天之后，王山再一次嗅到了苦艾草的氣味?！焙玫男≌f的開頭決定著小說的生死，編輯沒有時(shí)間把所有的小說來稿從頭到尾看一遍，有經(jīng)驗(yàn)的編輯只看開頭，看幾句，就知道作者的整體水平怎樣，能不能發(fā)表。所以，好的小說的開頭，能夠一下子就把編輯抓住。

　　三是結(jié)構(gòu)。小說的結(jié)構(gòu)多樣，有按時(shí)間寫的，有按空間寫的，還有時(shí)間、空間交插寫的，有回環(huán)式，嵌套式，嵌套式結(jié)構(gòu)就是故事里面再套著一個(gè)故事。關(guān)于這種結(jié)構(gòu)，有個(gè)說法非常精當(dāng)，故事套故事的寫法就像面袋子里裝葛針，外面的故事是面袋子，里面的故事是葛針，葛針要扎出來，把面袋子扎透，給人以震憾力。有時(shí)候，什么樣的故事，什么樣的素材，決定著你選擇什么樣的結(jié)構(gòu)。這方面，我比較乏力，我經(jīng)常用的手法是把故事的中間提到前面，先說一嘴，然后再從起始敘述。

　　四是結(jié)尾。小說的結(jié)尾，我忘了是誰說的了，最好有驚人的一躍。小說的結(jié)尾要有對(duì)整體的提升，要拔高。結(jié)尾不要受困于文本，不要想著和開頭照應(yīng)，最好是它的結(jié)束也是它新的開始。最好的小說就是，開頭是一件事，結(jié)尾變成了另外一件事，開頭是小溪，結(jié)尾變成大海了。小說不要精準(zhǔn)地抵達(dá)，從開頭一點(diǎn)兒不差，按部就班的到結(jié)尾，那樣也行，是公式化的小說，也沒毛病，但是沒意思。小說要像迪倫馬特的小說《隧道》中那列火車一樣，所有人都不知奔向何處，不知它最終的終點(diǎn)在哪里，就是咣當(dāng)咣當(dāng)往前走。最近我看了“鐵西三劍客”之一的班宇的一篇小說《煙霞駿馬》，說的是一個(gè)農(nóng)村青年趕著馬車去城里賣白菜，寫得非常細(xì)膩，怎樣半夜起來，喂馬裝車，天明出發(fā)，路上怎樣上坡下坡，到了城里之后，以前經(jīng)常賣的小區(qū)拆遷了，變成了熱電廠，熱電廠外面煤堆成了山，他把白菜敞開后，賣了一些，人少，不好賣，他就和旁邊的人嘮嗑，那人說煤里面發(fā)現(xiàn)了人的骨頭，是父女倆，女的是會(huì)計(jì)，因?yàn)椴煌庾黾儋~就被害了，順帶著連爹也遇害了。從這兒，小說就拐彎了，從一件事變成了另一件事，最后也沒提賣白菜的事情，而是中午時(shí)分，青年做了一個(gè)夢，夢見煤山，夢見白骨，醒來后，馬沒了，朝著煙霞飛奔而去，就結(jié)尾了。這就是這篇小說的精彩之處，如果結(jié)尾寫他把白菜賣了，拿著錢高興地回家了，那這篇小說的檔次就下來了。

　　五是發(fā)揮想象力。我們要跳出傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義，天馬行空地去寫。最近我看了兩個(gè)小說，印象深刻，一個(gè)是另一個(gè)“鐵西三劍客”鄭執(zhí)寫的《蒙地卡羅食人記》，寫的是一個(gè)高中生離家出走，準(zhǔn)備和小女友私奔，在蒙地卡羅餐廳等女友，這時(shí)遇見了前老姨夫，老姨夫和他說起自己一些離奇的經(jīng)歷，外面下起了大雪，女友還沒有來，也許不會(huì)來了，這時(shí)，高中生變成了一頭熊，掀翻了桌子，把老姨夫的頭咬下來了。另一個(gè)是上面提到的渡瀾的《昧火》，說的是文中的我看見女兒抱了一個(gè)小怪物回來，這個(gè)小怪物是從一只老公羊肚子里拿出來的，我的母親拿著獵槍追來，要把怪物殺死，我的女兒抱著怪物跑進(jìn)風(fēng)雪夜里，遇到了熊，熊把小怪物搶走了。人變成熊，公羊生小怪物，這些事在現(xiàn)實(shí)生活中都不會(huì)發(fā)生的，但是在小說中就發(fā)生了，不符合生活的真實(shí)，但符合藝術(shù)的真實(shí)。所以，我們寫作時(shí)，再不要老老實(shí)實(shí)，規(guī)規(guī)矩矩了，要充分發(fā)揮想象力，反常態(tài)地寫。

　　六是多和別人溝通交流。小說是門古老的藝術(shù)，和木匠瓦匠一樣，有基本的技術(shù)和規(guī)律，自己悟的同時(shí)還需要?jiǎng)e人的指點(diǎn)。有時(shí)點(diǎn)醒一句話，勝似低頭忙半天。我看了羅永浩2019年的跨年演講，其中有一個(gè)觀點(diǎn)非常好，人得走出去，人得有連接人的能力，才能產(chǎn)生能量。一個(gè)人的夢想是夢想，很多人的夢想就能成真。

　　我再分享一下我自己的寫作習(xí)慣。在生活中如果我發(fā)現(xiàn)了觸動(dòng)我的東西，感興趣的東西，可以寫成小說，我就立馬存到我手機(jī)的備忘錄上，過一陣子再拿出來，如果還挺興奮，就接著存上，等想透了，合適的時(shí)機(jī)寫出來，如果感覺沒什么意思就刪掉。還有我從年輕時(shí)就愛收集名言警句、俏皮話，我把它們記錄在日記上。我單位的一個(gè)女同事，五十多了，口齒伶俐，接地氣的俏皮話多。比如她說的，寧薅大樹一把，不奔著小樹打滴摟。有一次，我和她嘮嗑，說起為什么有的人生在一個(gè)時(shí)辰，卻有富貴貧賤之分，她說一個(gè)時(shí)辰分上中下，以卯時(shí)為例，卯時(shí)頭，不是將軍就是王侯，卯時(shí)中，不是和尚就是僧，卯時(shí)尾不是刷鍋就是燎水。這個(gè)來自民間的語言太好了，如果寫到小說里，一定精彩。

　　以上是我對(duì)小說這一文體的粗淺認(rèn)識(shí)，不當(dāng)之處，請(qǐng)各位師友指正。

　　最后，讓我們堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，繼續(xù)發(fā)揚(yáng)深入生活、扎根人民的優(yōu)良傳統(tǒng)，更好滿足人民群眾對(duì)精神文化生活的新期待。要講好“中國故事”，講好“遼寧故事”，聚力精品創(chuàng)作，不斷提升文藝作品的價(jià)值引導(dǎo)力、精神推動(dòng)力。

　　謝謝大家！