21世紀(jì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在多級(jí)力量的合力推動(dòng)下，立足中國(guó)經(jīng)驗(yàn)，弘揚(yáng)中國(guó)精神，走出一條極具中國(guó)特色的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展之路。2020年，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)累計(jì)創(chuàng)作2905.9萬(wàn)部作品，創(chuàng)作隊(duì)伍超過(guò)2130萬(wàn)人，市場(chǎng)規(guī)模達(dá)到268.1億元，同比增長(zhǎng)24.5%；截至2020年12月，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模達(dá)到4.6億人，占網(wǎng)民整體人數(shù)的46.5%。2021年上半年，僅閱文集團(tuán)一家網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀平臺(tái)累計(jì)作品總數(shù)已超1450萬(wàn)部，新增字?jǐn)?shù)超180億。這些天文級(jí)龐大的數(shù)字規(guī)模顯示出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)業(yè)已成為當(dāng)代中國(guó)文學(xué)十分重要的組成部分，其優(yōu)秀文本日益成為廣大讀者十分喜愛(ài)的閱讀對(duì)象。當(dāng)前，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作群體開(kāi)創(chuàng)盛世敘事，堅(jiān)持守正創(chuàng)新，重構(gòu)創(chuàng)作生態(tài)，逐漸丟棄“低俗”“沒(méi)營(yíng)養(yǎng)”“不接地氣”“野蠻生長(zhǎng)”的標(biāo)簽，正朝著現(xiàn)實(shí)化、傳統(tǒng)化、經(jīng)典化的康莊大道上揚(yáng)鞭揮馬，昂揚(yáng)奮進(jìn)，充分見(jiàn)證了世界視野下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的中國(guó)價(jià)值、中國(guó)力量和中國(guó)氣派。

　　強(qiáng)大的高智商專業(yè)化隊(duì)伍為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容生產(chǎn)提供保障

　　處于新的歷史時(shí)期的當(dāng)下，文藝創(chuàng)作語(yǔ)境發(fā)生了深刻的變化，消費(fèi)社會(huì)進(jìn)一步滋長(zhǎng)了資本的力量，當(dāng)資本滲透文藝生產(chǎn)，文藝生產(chǎn)模式逐漸趨向工業(yè)化，必然會(huì)出現(xiàn)資本逐利下的娛樂(lè)化狂歡圖景。從大眾文化時(shí)代的收聽(tīng)率、收視率再到融媒體時(shí)代的點(diǎn)擊率、播放量，這種“流量”式的標(biāo)準(zhǔn)已經(jīng)成為衡量網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品價(jià)值的主要依據(jù)。習(xí)近平總書(shū)記提出：“文藝要效益，但絕不能沾染銅臭氣、當(dāng)市場(chǎng)的奴隸”，“文藝只有向上向善才能成為時(shí)代的號(hào)角”，“要把提高質(zhì)量作為文藝作品的生命線”，這是對(duì)廣大文藝工作者的警示和鞭策。在中央高層文藝主管部門(mén)的價(jià)值引領(lǐng)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品化、經(jīng)典化創(chuàng)作旨?xì)w的感召下，越來(lái)越多的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作平臺(tái)開(kāi)始調(diào)整其對(duì)作品的評(píng)價(jià)體系，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家也開(kāi)始逐漸拋棄唯“流量”是從的偏狹的創(chuàng)作理念，“盛世敘事，守正創(chuàng)新”不僅成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的行業(yè)共識(shí)，亦成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家創(chuàng)作主體的價(jià)值追求。

　　中國(guó)作家協(xié)會(huì)書(shū)記處書(shū)記胡邦勝稱：“未來(lái)5到10年，將會(huì)是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)轉(zhuǎn)型升級(jí)、進(jìn)入高質(zhì)量發(fā)展的關(guān)鍵階段。從作品質(zhì)量到傳播手段都呈現(xiàn)出良好的發(fā)展趨勢(shì)”?，F(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作生態(tài)，少了些蛇鬼花妖，多了些現(xiàn)實(shí)寫(xiě)照；少了些怪、奇、險(xiǎn)、特，多了些人間煙火和人文情懷，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家不再一味追“熱點(diǎn)”“爽點(diǎn)”“看點(diǎn)”，而是以一顆敬畏之心與赤誠(chéng)之心面對(duì)作品和讀者；也不再一味追求“拐點(diǎn)”與“怪點(diǎn)”而去架空、解構(gòu)、戲謔、惡搞歷史與現(xiàn)實(shí)，而是逐漸追求作品的美學(xué)純度、精神深度與思想高度。例如，齊佩甲的《超神機(jī)械師》雖是一部游戲異界小說(shuō)，但在重生游戲、異能體系、幕后流的背后卻隱藏著深刻的現(xiàn)實(shí)邏輯，主人公韓蕭與三大宇宙文明的對(duì)話又何嘗不是作者對(duì)“何為存在”“存在為何”等人類存在元問(wèn)題的終極追問(wèn)？這樣的追問(wèn)使得該作品從一般的重生游戲文變成了一部頗具歷史深度與現(xiàn)實(shí)指向的作品，在一定程度上實(shí)現(xiàn)了以“爽文”寫(xiě)“情懷”。而一直將傳統(tǒng)文化作為創(chuàng)作深耕對(duì)象的尚啟元，他在長(zhǎng)篇小說(shuō)《芙蓉街》中寫(xiě)魯菜，又在“蘇繡”的世界中展開(kāi)對(duì)傳統(tǒng)文化的精神守望，創(chuàng)作了極具東方文化韻味與人文內(nèi)涵的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品《刺繡》。尚啟元的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品承繼了精英文學(xué)的藝術(shù)品格，其文本沒(méi)有在“泛娛化”的語(yǔ)境中被“輕化”和“虛化”，而是流露出一種深沉且厚重的文化精神與史詩(shī)品格。

　　不為資本所裹挾，不為“流量”所驅(qū)使，不因文學(xué)商業(yè)化而喪失對(duì)文學(xué)藝術(shù)性的要求，已經(jīng)成為越來(lái)越多優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家的創(chuàng)作共識(shí)。阿菩在創(chuàng)作《十三行》時(shí)，為最大限度地還原歷史、呈現(xiàn)真實(shí)，阿菩到廣州的白鵝潭住了兩年，期間查閱了大量有關(guān)十三行的歷史資料，走訪了當(dāng)?shù)氐拿恳惶幬奈镞z跡，收獲了大量的一手史實(shí)，最終寫(xiě)出了厚實(shí)的佳作。君天在創(chuàng)作《西摩路密碼/刺白》這部以上海民國(guó)為故事背景的歷史小說(shuō)時(shí)，摒棄了通過(guò)架空歷史來(lái)虛構(gòu)故事的偽歷史主義的寫(xiě)作方式，而是尊重歷史語(yǔ)境、尊重歷史人物原型，為此他惡補(bǔ)關(guān)于現(xiàn)代上海時(shí)期的歷史知識(shí)，為了保證小說(shuō)中路名的真實(shí)性，他還特意請(qǐng)教相關(guān)專家。

　　強(qiáng)大的高智商專業(yè)隊(duì)伍保證了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)優(yōu)質(zhì)而生機(jī)勃勃的內(nèi)容生產(chǎn)，新世紀(jì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作開(kāi)始依賴并立足于職業(yè)化、高互動(dòng)、更具活力的內(nèi)容生產(chǎn)場(chǎng)域。咪咕數(shù)字傳媒副總編李正表示，未來(lái)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有兩大趨勢(shì)：第一個(gè)是在5G技術(shù)的助推下，讀者閱讀方式會(huì)更加強(qiáng)調(diào)交互式和互動(dòng)性；第二個(gè)是技術(shù)創(chuàng)新也會(huì)讓未來(lái)內(nèi)容的創(chuàng)作方式發(fā)生變化，逐步朝著內(nèi)容共創(chuàng)趨勢(shì)發(fā)展。隨著“本章說(shuō)”“抄書(shū)評(píng)”等數(shù)字閱讀版“彈幕”的火爆，共享式閱讀不僅改變了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的存在與發(fā)生方式，而且推動(dòng)著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作步入作家與讀者的“共建”時(shí)代。雖然網(wǎng)絡(luò)文學(xué)書(shū)評(píng)區(qū)的讀者互動(dòng)早已存在，但在粉絲經(jīng)濟(jì)、IP改編以及“Z世代”讀者主導(dǎo)等多極力量驅(qū)動(dòng)下，讀者互動(dòng)又有了更新的發(fā)展形式與更大的呈現(xiàn)規(guī)模。2020年，閱文全平臺(tái)“本章說(shuō)”評(píng)論總數(shù)量近億條，累計(jì)評(píng)論量超100萬(wàn)條的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品更是超過(guò)百部之多。讀者們?cè)谄渲羞M(jìn)行著打分、評(píng)論、埋梗、留白、催更、化用書(shū)評(píng)、分享生活、發(fā)表原創(chuàng)故事、轉(zhuǎn)載熱門(mén)段子等自發(fā)性的“社區(qū)性”行為，“社區(qū)文化”也成為當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的新特點(diǎn)和新亮點(diǎn)。截至2021年6月30日，閱文在線平臺(tái)的“本章說(shuō)”評(píng)論內(nèi)容達(dá)到2.2億條，用戶配音內(nèi)容達(dá)到110萬(wàn)條，作家發(fā)布的音視頻“彩蛋章”數(shù)量達(dá)到4.3萬(wàn)。根據(jù)2020年閱文“本章說(shuō)”對(duì)用戶人均閱讀時(shí)長(zhǎng)的提升統(tǒng)計(jì)，貢獻(xiàn)超32％，而對(duì)用戶付費(fèi)率的提升，貢獻(xiàn)超10％。在作家與讀者共建時(shí)代下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作也迎來(lái)了高互動(dòng)、更具活力的內(nèi)容生產(chǎn)。以“Z世代”為主導(dǎo)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶在網(wǎng)絡(luò)上有更強(qiáng)的表達(dá)欲、分享欲?！癦世代”用戶多為大學(xué)生及以上學(xué)歷，互動(dòng)內(nèi)容也多偏向“知識(shí)型”互動(dòng)。例如，在《我們生活在南京》書(shū)評(píng)區(qū)，有無(wú)線電愛(ài)好者解釋專業(yè)名詞的釋義和用法；在《學(xué)霸的黑科技系統(tǒng)》評(píng)論區(qū)，則有書(shū)友詳細(xì)分析化學(xué)反應(yīng)原理、討論難題。越來(lái)越多的“野生課代表”自發(fā)形成了“科普氛圍組”，進(jìn)行在線整理知識(shí)點(diǎn)、答疑解惑。而“穩(wěn)健”“思想迪化”“大興西北”“不當(dāng)人子”等“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)梗”在書(shū)粉的互動(dòng)傳播中也成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)反映文化趨勢(shì)和引領(lǐng)傳播潮流最顯性的內(nèi)容表達(dá)。年輕的作者們也善于將這些“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)梗”實(shí)時(shí)運(yùn)用到創(chuàng)作中進(jìn)行“圈粉”，通過(guò)這種方式，使“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)?！辈恢褂趶木W(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)部生長(zhǎng)，也在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的嫁接下實(shí)現(xiàn)“破圈”化發(fā)展。

　　讀者與作者以及讀者之間的高互動(dòng)，一方面建構(gòu)了作者與讀者之間更為平等的關(guān)系，這種平等關(guān)系也映射到作家對(duì)于人物、故事架構(gòu)以及更深層次的主題表達(dá)上；另一方面這種“高互動(dòng)”在進(jìn)一步激發(fā)作者創(chuàng)作欲的同時(shí)還促生了新一輪的文化生產(chǎn)力，即涌現(xiàn)出大量的衍生創(chuàng)作?！斑@些衍生創(chuàng)作，既是在原作架構(gòu)下的延伸與填充，也成為以粉絲聚集效應(yīng)為基礎(chǔ)的IP‘基建’，這不僅填補(bǔ)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP開(kāi)發(fā)的‘真空期’，更為后續(xù)IP開(kāi)發(fā)提供框架參考奠定基礎(chǔ)”。例如，《慶余年》在讀者的自我“應(yīng)援”下涌現(xiàn)出了《慶余年之我是主角》《開(kāi)局生在慶余年》等多部衍生之作；《詭秘之主》的大熱引發(fā)了萬(wàn)名畫(huà)師為其創(chuàng)作了海量衍生畫(huà)作……這種“角色”功能不僅讓書(shū)粉以主體介入的姿態(tài)參與到作品的“再生產(chǎn)”之中，而且不斷拓寬的粉絲經(jīng)濟(jì)也在無(wú)形之中為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP加冕。當(dāng)“Z世代”作家遇上“網(wǎng)生代”讀者，在同頻時(shí)代、同頻話語(yǔ)下更容易激發(fā)出具有“Z世代”圈層文化的表達(dá)方式，形成具有獨(dú)特文化標(biāo)識(shí)的“能量場(chǎng)”與“話語(yǔ)場(chǎng)”。

　　很長(zhǎng)一段時(shí)間里，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一直被冠以“娛樂(lè)性”“無(wú)營(yíng)養(yǎng)”“少煙火”“不接地氣”“野蠻生長(zhǎng)”的標(biāo)簽，但隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生態(tài)系統(tǒng)的優(yōu)化調(diào)整，具有較強(qiáng)專業(yè)性的“職業(yè)文”開(kāi)始崛起。第四屆全國(guó)現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)征文大賽，參賽者超過(guò)89%的作家是兼職寫(xiě)作，他們的本職工作有的是大學(xué)老師、技術(shù)人員、科技從業(yè)者、尖端行業(yè)作者或冷門(mén)領(lǐng)域?qū)懯值?。閱文集團(tuán)最新發(fā)布的《2021網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家畫(huà)像》顯示，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作已覆蓋188個(gè)職業(yè)，創(chuàng)作者將各行各業(yè)的生存百態(tài)融進(jìn)創(chuàng)作之中，“現(xiàn)實(shí)性”“真實(shí)性”“知識(shí)性”不斷加強(qiáng)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在追求精品化、經(jīng)典化的同時(shí)也在朝著專業(yè)化創(chuàng)作方向大步邁進(jìn)。

　　比如，創(chuàng)作出以國(guó)家重型裝備工業(yè)為題材的網(wǎng)文作品《大國(guó)重工》以及圍繞大工業(yè)生產(chǎn)展開(kāi)敘事的網(wǎng)文作品《材料帝國(guó)》的作者齊橙是一名工業(yè)經(jīng)濟(jì)專業(yè)的教授，當(dāng)小說(shuō)涉及冶金、電力、礦業(yè)以及各種化工材料等“硬核”專業(yè)知識(shí)時(shí)，齊橙都能夠信手拈來(lái)，寫(xiě)得令人信服；講述人工智能與腦科學(xué)博弈的科幻小說(shuō)《腦控》，作者郭羽、溢青恰是科技領(lǐng)域的專業(yè)人士；聚焦中國(guó)科技企業(yè)、中國(guó)通訊行業(yè)發(fā)展與崛起的職業(yè)題材網(wǎng)文作品《與沙共舞》，其作者令狐與無(wú)忌是華為公司的工程師；醫(yī)療題材網(wǎng)文《當(dāng)醫(yī)生開(kāi)了外掛》《手術(shù)直播間》的作者手握寸關(guān)尺與真熊初墨，他們的本職工作就是醫(yī)生；講述跨國(guó)并購(gòu)故事的《舌尖上的華爾茲》，作者尼莫小魚(yú)有著15年跨國(guó)企業(yè)的工作經(jīng)驗(yàn)。這些“職業(yè)文”既有“硬核”的專業(yè)知識(shí)，又有較高的藝術(shù)造詣和溫情的人文關(guān)懷，他們的作品由此有了理性之真、人性之光與藝術(shù)之美的文本向度。這些網(wǎng)絡(luò)作家的職業(yè)身份彌補(bǔ)了傳統(tǒng)紙媒作家深入生活的種種局限，不僅為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)注入“科學(xué)美”“情感美”“生活美”，拓展了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生存空間，而且進(jìn)一步助推網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的轉(zhuǎn)型與升級(jí)，提高網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的境界與品位。

　　類型小說(shuō)呈現(xiàn)“破圈化”趨勢(shì)，拓寬網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展之路

　　因“時(shí)”而變，隨“勢(shì)”而新，這是偉大時(shí)代賦予我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作新的歷史使命，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)唯有守正創(chuàng)新才能在風(fēng)起云涌的時(shí)代大潮中實(shí)現(xiàn)文學(xué)突圍。越來(lái)越多的網(wǎng)絡(luò)作家突破類型小說(shuō)的套路敘事，打通各種題材之間的敘事壁壘，在不同題材或領(lǐng)域之間不斷“破圈”，創(chuàng)新敘事策略，開(kāi)創(chuàng)盛世敘事，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型小說(shuō)呈現(xiàn)鮮明的“破圈化”趨勢(shì)，大大拓寬了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展之路。

　　當(dāng)快餐文化與“文化拼盤(pán)”式的審美趣味滲透至網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作時(shí)，網(wǎng)文敘事也不可避免地發(fā)生某種程度的嬗變。很多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品在原有類型的基礎(chǔ)上進(jìn)行不同題材、不同敘事元素的交叉互融，使得在一部作品中可以管窺到多重?cái)⑹略?，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作由此呈現(xiàn)出“泛類型化”的敘事特色。例如，血紅的仙俠文在西方玄幻、東方仙俠元素的基礎(chǔ)上加入了現(xiàn)代都市元素，于2004年創(chuàng)作的《升龍道》開(kāi)現(xiàn)代都市仙俠類型之先河；在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)玄幻創(chuàng)作處處充斥著西方魔幻元素的時(shí)代，2005年蕭潛的《飄邈之旅》另開(kāi)東風(fēng)，開(kāi)辟了東方仙俠一大類別；2012年南朝陳開(kāi)山之作《穿入聊齋》的大獲成功就得益于其在敘事上的創(chuàng)新，作品不僅穿魂回聊齋，而且各種敘事手法與敘事風(fēng)格混穿，作者在保留《聊齋志異》原有情節(jié)的基礎(chǔ)上融入了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“升級(jí)”敘事，并以儒家思想為內(nèi)核架構(gòu)“升級(jí)”體系，整體風(fēng)格帶有港片《倩女幽魂》的影子，這種創(chuàng)新敘事也一度引發(fā)不少作者跟風(fēng)效仿，顯示了創(chuàng)新的榜樣效應(yīng)；2018年，愛(ài)潛水的烏賊在創(chuàng)作《詭秘之主》時(shí)，將類SCP元素、西方虛幻元素、第一次工業(yè)革命風(fēng)、蒸汽朋克風(fēng)以及克蘇魯風(fēng)等多重藝術(shù)元素進(jìn)行混搭，產(chǎn)生了前所未有的藝術(shù)“化學(xué)反應(yīng)”，賦予了該部小說(shuō)險(xiǎn)象環(huán)生、處處“詭秘”的藝術(shù)魅力。

　　最近幾年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的“破圈化”趨勢(shì)愈發(fā)明顯。柳下?lián)]于2019年創(chuàng)作的《獵贗》創(chuàng)新性地將鑒寶修復(fù)、懸疑破案和愛(ài)情三大題材融合在一起，故事“爽點(diǎn)”與內(nèi)容“爆點(diǎn)”兼顧，連載一個(gè)月后就收獲了百萬(wàn)推薦票，并榮獲第四屆現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)征文大賽的優(yōu)勝獎(jiǎng)；以軍旅題材見(jiàn)長(zhǎng)的網(wǎng)絡(luò)作家叢林狼，其一系列軍事小說(shuō)《最強(qiáng)兵王》《戰(zhàn)神之王》等在敘事上具有很強(qiáng)的創(chuàng)新意識(shí)，他創(chuàng)造性地將網(wǎng)絡(luò)玄幻小說(shuō)中的“打怪升級(jí)”游戲敘事轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)題材中關(guān)于英雄成長(zhǎng)的“戰(zhàn)力敘事”，把這種升級(jí)敘事轉(zhuǎn)化為故事的懸念效應(yīng)，以此增強(qiáng)線性閱讀的粘性效應(yīng)；2019年，貓膩的《大道朝天》打破了傳統(tǒng)的網(wǎng)絡(luò)修真小說(shuō)的敘事模式，創(chuàng)新性地將東方修真與未來(lái)科幻結(jié)合在一起，開(kāi)網(wǎng)絡(luò)修真小說(shuō)敘事之新風(fēng)；同年，神話封神題材出圈輕喜劇小說(shuō)《我?guī)熜謱?shí)在太穩(wěn)健了》，其作者言歸正傳所著則采用了融合玩法，既有“穿越+凡人修仙”劇情線，又有“洪荒+茍”的反套路，既有大量二次元梗所帶來(lái)的動(dòng)漫式輕喜劇風(fēng)格，又有洪荒流網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)全新的敘事策略與體系設(shè)定；2020年，賣報(bào)小郎君的《大奉打更人》在傳統(tǒng)男頻敘事的基礎(chǔ)上，借以多元素融合的形式開(kāi)辟出了一條反傳統(tǒng)的敘事新路徑；會(huì)說(shuō)話的肘子于2021年創(chuàng)作的科幻網(wǎng)文《夜的命名術(shù)》，在科幻外衣下包裹著賽博朋克、穿越、冒險(xiǎn)等多重元素，將少年感、賽博風(fēng)與硬科幻集于一身。與此同時(shí)，幻想類網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也不囿于傳統(tǒng)的“打怪升級(jí)”的敘事模式，而是開(kāi)啟了在第二幻想空間內(nèi)探索現(xiàn)實(shí)邏輯的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向，在仙俠幻想中書(shū)寫(xiě)現(xiàn)實(shí)主義人文情懷。2021年，天蠶土豆的《萬(wàn)相之王》在依托東方世界的故事之上又加入了更為年輕化的幻想風(fēng)格，開(kāi)創(chuàng)了區(qū)別于純東方玄幻之全新的“幻想風(fēng)”。現(xiàn)如今，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在沿襲“打怪升級(jí)”“菜雞逆襲”等傳統(tǒng)敘事模式之外，創(chuàng)作者們還將“次元系”“動(dòng)漫風(fēng)”“游戲粉”等網(wǎng)絡(luò)熱門(mén)元素進(jìn)行有機(jī)融合，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展注入了新鮮血液和強(qiáng)大活力。

　　“破圈化”發(fā)展在科幻題材的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作上也十分明顯，這種類型小說(shuō)無(wú)論是在數(shù)量增長(zhǎng)還是質(zhì)量提升上都表現(xiàn)不俗，其獲得成功的關(guān)鍵就在于文體創(chuàng)新、敘事創(chuàng)新、話語(yǔ)創(chuàng)新上所做出的種種努力?？苹镁W(wǎng)絡(luò)文學(xué)在發(fā)展壯大的20多年過(guò)程中，作品題材、流派的更迭與創(chuàng)新從未停歇，越來(lái)越多的科幻網(wǎng)絡(luò)文學(xué)沖破原有文體的藩籬，采用復(fù)合題材創(chuàng)新文體，在賽博修仙、科幻種田、古武機(jī)甲等一系列傳統(tǒng)科幻母題中煥發(fā)新的生機(jī)，由此激發(fā)出一系列新的融合式的網(wǎng)絡(luò)書(shū)寫(xiě)作品。中國(guó)科幻研究中心首批特聘專家姜振宇認(rèn)為，相比于傳統(tǒng)科幻文，網(wǎng)絡(luò)科幻更加多元，充滿了完全不同的鮮明風(fēng)格。例如，天瑞說(shuō)符在創(chuàng)作《我們生活在南京》時(shí)，將故事設(shè)定在“南京”這座真實(shí)的城市，將真實(shí)現(xiàn)實(shí)與科幻虛擬相結(jié)合，同時(shí)又將傳統(tǒng)科幻嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓适孪到y(tǒng)設(shè)定與網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的輕松“爽”感相融合；閱讀過(guò)程中既有代入感又有離間感，讓讀者在多重審美體驗(yàn)交織中，感受到一種別樣新奇的快感。作為“95后”作者的天瑞說(shuō)符，他還將“硬科幻”話語(yǔ)與“Z世代”的年輕化“網(wǎng)感”話語(yǔ)相結(jié)合來(lái)講述一場(chǎng)關(guān)于“時(shí)間”的科幻，讓讀者感慨故事敘事足夠“硬核”之余，又感受到傳統(tǒng)科幻小說(shuō)所具有的細(xì)膩情感，這也使得《我們生活在南京》被稱為“完成硬核科幻成就唯美故事的‘新科幻’實(shí)驗(yàn)”。如今的科幻網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在對(duì)作品題材、文體、流派進(jìn)行創(chuàng)新更迭的同時(shí)，也在與中國(guó)傳統(tǒng)優(yōu)秀文化以及青年話語(yǔ)的融合中，形成了具有中國(guó)本土氣質(zhì)、彰顯民族精神的科幻網(wǎng)絡(luò)文學(xué)話語(yǔ)體系，進(jìn)一步開(kāi)辟著科幻網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本土化、民族化、年輕化、多元化的道路，并在很大程度上實(shí)現(xiàn)了以“中國(guó)科幻語(yǔ)言”書(shū)寫(xiě)中國(guó)故事的創(chuàng)作訴求?！拔捏w創(chuàng)新和類型變革將會(huì)進(jìn)一步激發(fā)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)媒介實(shí)踐的技術(shù)潛能，進(jìn)一步拓展文學(xué)世界建構(gòu)與審美表意的內(nèi)在維度。即使在經(jīng)典敘事學(xué)理論規(guī)定的創(chuàng)作模式中，新媒體文化的思維模式也會(huì)推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)類型的體裁創(chuàng)新與形式變革”。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型小說(shuō)的這些“破圈化”的敘事創(chuàng)新，展現(xiàn)出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)盛世敘事強(qiáng)大的生命力，不僅豐富了中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的文體版圖，也一定程度上顯示出新世紀(jì)網(wǎng)絡(luò)作家的主體精神與中國(guó)氣派。

　　“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+微短劇”雙引擎，拓寬網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP生命線

　　如何健康有效地延長(zhǎng)、擴(kuò)寬IP開(kāi)發(fā)生態(tài)鏈，探索IP改編新模式，是挖掘、放大、拓展、延長(zhǎng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP價(jià)值的難題所在。在融媒體語(yǔ)境下，每一種藝術(shù)形態(tài)不再是“一枝獨(dú)秀”，不同藝術(shù)形態(tài)在跨界融合的過(guò)程中實(shí)現(xiàn)了多種藝術(shù)表現(xiàn)形式的互融互生。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與電影、電視、圖片、游戲、動(dòng)漫等藝術(shù)形態(tài)的多向聯(lián)動(dòng)，實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)元文本的創(chuàng)作接力與跨界重生。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)盛世敘事的中國(guó)經(jīng)驗(yàn)是：采用IP分發(fā)改編，出版、影視、動(dòng)漫多元開(kāi)發(fā)聯(lián)動(dòng)模式，打造“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+微短劇”精品，以雙引擎拓寬網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP生命線、放大優(yōu)質(zhì)IP價(jià)值，這些極具針對(duì)性和創(chuàng)新性的生產(chǎn)模式已經(jīng)成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展新的價(jià)值引爆點(diǎn)。

　　最近兩年，動(dòng)漫改編逐漸成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP開(kāi)發(fā)的重點(diǎn)領(lǐng)域，也是碩果頻出之地。2021年閱文集團(tuán)主辦第五屆現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)征文大賽，啟動(dòng)“獲獎(jiǎng)作品IP拓展計(jì)劃”，以增強(qiáng)IP開(kāi)發(fā)能力、完善IP產(chǎn)業(yè)鏈以及延長(zhǎng)作品生命周期，借助動(dòng)漫、影視等多元化傳播手段，實(shí)現(xiàn)對(duì)優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材IP進(jìn)行全方位開(kāi)發(fā)。此次征文，以西南聯(lián)大為創(chuàng)作背景的《剛毅堅(jiān)卓的他們》成為首部漫改作品。2020年12月21日，騰訊動(dòng)漫攜手閱文動(dòng)漫聯(lián)合推出“300部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)漫改計(jì)劃”，目前已有70部漫改作品上線。而閱文集團(tuán)自身籌備的動(dòng)畫(huà)項(xiàng)目已超過(guò)50部，《大奉打更人》《第一序列》《全球高武》等爆款I(lǐng)P都在項(xiàng)目計(jì)劃之內(nèi)。此外，由《斗羅大陸》改編而來(lái)的年番動(dòng)漫，自開(kāi)播以來(lái)一直占據(jù)著“國(guó)漫”人氣第一的位置；《斗破蒼穹》改編的半年番動(dòng)畫(huà)作品開(kāi)播首日一度沖上多個(gè)榜單前列，在全網(wǎng)播放量已超過(guò)19億，成為我國(guó)“國(guó)漫”代表作之一；《完美世界》憑借精良化內(nèi)容、精美化制作，取得了全網(wǎng)6.7億的播放佳績(jī)?！翱珙I(lǐng)域IP運(yùn)營(yíng)”現(xiàn)已成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)各大平臺(tái)共同發(fā)力的賽道，探索網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP以不同形式、不同載體向外拓圈的可能性與可實(shí)施性蔚然成風(fēng)?！坝新曢喿x、微短劇等新業(yè)態(tài)進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編視域。文學(xué)、影視、漫畫(huà)、音樂(lè)、游戲等不同渠道間的IP聯(lián)動(dòng)更加頻繁，多方聯(lián)動(dòng)、跨界開(kāi)發(fā)為人矚目。”在未天文化“書(shū)、漫、影、視、游”多維聯(lián)動(dòng)的創(chuàng)新模式引導(dǎo)下，網(wǎng)文原作IP得到全方位深度開(kāi)發(fā)，天蠶土豆的所有作品都已實(shí)現(xiàn)實(shí)體書(shū)、有聲書(shū)、漫畫(huà)、動(dòng)畫(huà)、游戲、影視等系列產(chǎn)品的出版發(fā)行。2021年，上海市科協(xié)與閱文集團(tuán)聯(lián)合發(fā)起“科幻夢(mèng)想起航計(jì)劃”，旨在從文學(xué)創(chuàng)作、知識(shí)科普、行業(yè)交流、文創(chuàng)設(shè)計(jì)、影視制作等多方面，通過(guò)科技科幻題材征文大賽、科技科幻主題IP培育及開(kāi)發(fā)、衍生文創(chuàng)品牌及產(chǎn)品打造等加大對(duì)科幻網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP的開(kāi)發(fā)與利用力度。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP分發(fā)改編形式的多元化還體現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與音頻平臺(tái)的聯(lián)合，推出有聲書(shū)借此擴(kuò)充網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)內(nèi)容，實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP開(kāi)發(fā)的補(bǔ)充與拓展。自2020年起，《慶余年》《詭秘之主》《最強(qiáng)棄少》《我有一座冒險(xiǎn)屋》等網(wǎng)絡(luò)文學(xué)爆款文本相繼推出了各自的有聲書(shū)作品。

　　“未來(lái)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編不再局限于影視、動(dòng)漫可視化衍生，而是一種沉浸體驗(yàn)，而新的沉浸體驗(yàn)不僅僅在線下實(shí)體，還會(huì)回到網(wǎng)絡(luò)當(dāng)中，通過(guò)虛擬現(xiàn)實(shí)方式給人們呈現(xiàn)交互的幻想世界?！边涔緮?shù)媒經(jīng)理李軍在第五屆中國(guó)“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+”大會(huì)上如是說(shuō)。隨著5G、AR、VR、MR等互動(dòng)技術(shù)的日臻成熟，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編也將步上“沉浸+”的互動(dòng)文娛發(fā)展之路。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP的分發(fā)改編除了線上的可視化呈現(xiàn)外，也逐漸延伸至線下產(chǎn)業(yè)的衍生開(kāi)發(fā)，逐漸朝著線上線下雙線聯(lián)動(dòng)、全產(chǎn)業(yè)式的IP改編方向發(fā)展。像《圣誕的魔法城》不僅被改編為動(dòng)畫(huà)、影視作品，還被開(kāi)發(fā)為線下同名的主題公園，實(shí)現(xiàn)了線上視聽(tīng)享受與線下實(shí)景空間的雙重沉浸式體驗(yàn)。

　　在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編模式上，投資小、風(fēng)險(xiǎn)低、節(jié)奏快、周期短的短劇成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編的發(fā)力點(diǎn)。2020年8月，國(guó)家廣電總局將網(wǎng)絡(luò)微短劇納入重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)影視劇備案后臺(tái)，廣大用戶對(duì)微短劇行業(yè)的認(rèn)識(shí)度和影響力得到快速提升。相較于2019年，2020年的微短劇數(shù)量增長(zhǎng)超130%；2020年12月，騰訊微視與閱文集團(tuán)等平臺(tái)進(jìn)行IP合作，出資10億資金扶持“微劇”業(yè)務(wù)的發(fā)展，及時(shí)推出了主打1—3分鐘豎屏連續(xù)微劇品牌“火星小劇”；2021年7月，閱文集團(tuán)與西安一家短視頻制作公司合作，成立西安閱閑文化傳媒有限公司，以IP合作形式推出數(shù)百部微短劇拍攝計(jì)劃；中文在線也與快手短劇在IP授權(quán)供給上達(dá)成合作，推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP微短劇改編規(guī)?；?、持續(xù)性有序發(fā)展。2021年1月發(fā)布的《2020抖音娛樂(lè)白皮書(shū)》中顯示，劇情類內(nèi)容已然成為抖音站內(nèi)強(qiáng)勢(shì)消費(fèi)垂直類文化產(chǎn)品，貢獻(xiàn)近13%的大盤(pán)消費(fèi)時(shí)長(zhǎng)。截至2021年6月，我國(guó)短視頻用戶規(guī)模達(dá)到8.88億，較2020年12月增長(zhǎng)1440萬(wàn)，占網(wǎng)民整體的87.8%。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與短視頻的跨界融合，可使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)借助短視頻平臺(tái)強(qiáng)大的用戶粘性和忠誠(chéng)度，進(jìn)一步擴(kuò)大小說(shuō)的受眾覆蓋面與影響力。

　　在“互聯(lián)網(wǎng)+”和“內(nèi)容為王”的文化產(chǎn)業(yè)語(yǔ)境下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編微短劇承繼的生產(chǎn)路徑依舊是“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)連載+IP輕衍生同步開(kāi)發(fā)”的內(nèi)容制作模式，通過(guò)短、優(yōu)、快的內(nèi)容與受眾建立起多維立體的有效連接，這樣的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編新業(yè)態(tài)也取得不俗的市場(chǎng)佳績(jī)。例如，《今夜星辰似你》上線36小時(shí)后便登頂優(yōu)酷短劇熱度榜，成為2021年第一季度的一大爆款；在第二季度表現(xiàn)較為搶眼的則是《戀愛(ài)之前愛(ài)上你》，該劇在7月11日上線后的12小時(shí)便榮登熱榜第一；2021年3月，由《快穿：病嬌男主他又吃醋了》改編而來(lái)的微短劇《這個(gè)男主有點(diǎn)冷》，在快手短視頻平臺(tái)上線一個(gè)月后端內(nèi)播放量就超過(guò)了6.5億，成為這一年爆款黑馬爽??；根據(jù)《婚劫南安》改編的微短劇《分手之后愛(ài)上你》于2021年12月24日于快手高調(diào)上線，很快獲得高評(píng)分、高流量和高點(diǎn)擊的市場(chǎng)回報(bào)。越來(lái)越多的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)開(kāi)啟了IP微短劇孵化模式，開(kāi)辟網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP衍生的新熱點(diǎn)、新風(fēng)口。IP分發(fā)改編，打造“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+微短劇”內(nèi)容開(kāi)發(fā)新模式，不僅是對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP生態(tài)系統(tǒng)的有益擴(kuò)容，更是一種立足于中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展經(jīng)驗(yàn)、走“中國(guó)特色”網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展道路的積極探索和有益嘗試。

　　守正創(chuàng)新：堅(jiān)守文化內(nèi)核，彰顯中國(guó)氣派

　　2021年3月，由中國(guó)社會(huì)科學(xué)院發(fā)布的《2020年度中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展報(bào)告》中顯示，新冠疫情期間，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作內(nèi)容逆勢(shì)增長(zhǎng)，現(xiàn)實(shí)題材占比不斷上升，創(chuàng)作規(guī)模持續(xù)擴(kuò)大，巨大的創(chuàng)作體量彰顯出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)盛世敘事蓬勃向上的整體風(fēng)貌。2022年4月7日，中國(guó)社會(huì)科學(xué)院發(fā)布的《2021中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展研究報(bào)告》表明：新世紀(jì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)成為反映當(dāng)下社會(huì)的一面鏡子，過(guò)去五年現(xiàn)實(shí)題材復(fù)合增長(zhǎng)率達(dá)34%。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的海內(nèi)外影響力持續(xù)攀升，成為講述中國(guó)故事、建構(gòu)和傳播中國(guó)形象的重要載體。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正在從初始無(wú)序的文學(xué)網(wǎng)絡(luò)化朝向文學(xué)規(guī)范化、文學(xué)規(guī)?；?、文學(xué)精品化與文學(xué)經(jīng)典化邁進(jìn)的同時(shí)，也日益成為描摹現(xiàn)實(shí)畫(huà)卷、書(shū)寫(xiě)偉大時(shí)代、彰顯中國(guó)氣派的強(qiáng)大新生力量。

　　毋庸置疑，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)蓬勃發(fā)展和盛世敘事的成功關(guān)鍵，就在于“守正創(chuàng)新”這四個(gè)字。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“守正”主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面：首先，用現(xiàn)實(shí)題材把握時(shí)代脈搏。2021年第五屆中國(guó)“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+”大會(huì)于10月9日盛大召開(kāi)，其大會(huì)主題“網(wǎng)頌百年文譜新篇”一語(yǔ)道破了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的時(shí)代意義與歷史責(zé)任。閱文集團(tuán)首席執(zhí)行官程武在大會(huì)上談到“守正創(chuàng)新，志存高遠(yuǎn)，這是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)‘發(fā)時(shí)代先聲’的底氣和生氣”。他認(rèn)為，立足下一個(gè)百年新篇，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)應(yīng)以更寬廣的胸懷、更高遠(yuǎn)的志向，為歷史留聲。對(duì)于第五屆現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大賽獲獎(jiǎng)作品，閱文集團(tuán)總編輯楊晨評(píng)價(jià)道：“獲獎(jiǎng)作品既有反映中華民族偉大復(fù)興的宏觀敘事，也有面向鮮活個(gè)體的人文關(guān)懷；既有扎根本土的基層奉獻(xiàn)故事，也不乏心懷天下的國(guó)際視野”。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家將日新月異的時(shí)代發(fā)展凝結(jié)在一個(gè)個(gè)的鮮活故事之中，以群體畫(huà)像的形式描繪偉大時(shí)代“了不起的普通人”。比如，《女機(jī)長(zhǎng)》以國(guó)外火山噴發(fā)、引發(fā)我國(guó)撤僑作為故事背景，反映中國(guó)民航的飛速發(fā)展和祖國(guó)的繁榮與強(qiáng)大；《大國(guó)戰(zhàn)隼》通過(guò)謳歌航空兵的堅(jiān)忍與艱辛，展現(xiàn)了獨(dú)屬于中國(guó)的大國(guó)風(fēng)范；《指間生長(zhǎng)》將筆觸對(duì)準(zhǔn)我國(guó)即時(shí)通訊近25年的發(fā)展史，以顧蠻生奮斗的一生來(lái)致敬每一位為中國(guó)通訊行業(yè)奉獻(xiàn)一生的奮斗者；《馬蘭贊歌》以百?gòu)U待興的新中國(guó)成立為背景，講述以鄧稼先為代表的一大批科技工作者勇于挑戰(zhàn)、不怕?tīng)奚囊簧?，深刻詮釋“大?guó)崛起、中國(guó)制造”的重大主題……網(wǎng)絡(luò)作家不再是“虛無(wú)”的想象者與“孤獨(dú)”的創(chuàng)作者，每位現(xiàn)實(shí)題材的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家都自地覺(jué)將個(gè)人“小我”與國(guó)家、民族“大我”結(jié)合起來(lái)，對(duì)我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從整體上進(jìn)行文化賦能，努力成為具有世界影響力的文化奇觀與時(shí)代象征的文化符簇。

　　其次，用地方“指紋”與社會(huì)同頻。歷經(jīng)20余年的快速發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“守正”不僅是對(duì)時(shí)代脈搏深情觸摸的守正，更是對(duì)整個(gè)社會(huì)、地方文化和區(qū)域特色的守正，不同地域不同民族的網(wǎng)絡(luò)作家將各自家鄉(xiāng)作為自己文學(xué)想象的“精神原鄉(xiāng)”，立足轉(zhuǎn)型社會(huì)的宏大背景，以地域文化為靈感之源，以地方特色為文學(xué)“指紋”，以各自獨(dú)特的地方精神與人文歷史，實(shí)現(xiàn)個(gè)人成長(zhǎng)與偉大時(shí)代和整個(gè)社會(huì)同頻共振。例如，“大灣區(qū)杯（深圳）”網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大賽自2018年已成功舉辦了三屆，旨在鼓勵(lì)創(chuàng)作以粵港澳大灣區(qū)為背景，講述新時(shí)代下的大灣區(qū)故事，構(gòu)建多元共生共榮的大灣區(qū)文學(xué)版圖。其中，榮獲第三屆大賽金獎(jiǎng)的《破浪時(shí)代》就是講述小人物郝仁在深圳大都市辛苦打拼的辛酸苦辣，以沉浮暗涌的職場(chǎng)商戰(zhàn)展現(xiàn)了打工人永不言敗、自強(qiáng)不息的精神；阿菩的《十三行》系列小說(shuō)以廣州作為歷史背景，通過(guò)對(duì)十三行及主人公家族史發(fā)展的敘寫(xiě)，生動(dòng)描繪出一幅關(guān)于清代中國(guó)對(duì)外貿(mào)易以及商業(yè)發(fā)展的壯麗歷史畫(huà)卷。2020年12月3日，陜西省扶貧辦與陜西省作家協(xié)會(huì)聯(lián)合舉辦網(wǎng)絡(luò)作家“脫貧攻堅(jiān)”專題培訓(xùn)班，網(wǎng)絡(luò)作家前往脫貧攻堅(jiān)現(xiàn)場(chǎng)，切身感受全省脫貧巨變，紛紛表示要為家鄉(xiāng)這一歷史時(shí)刻留下五彩斑斕的一筆。以蔣勝男、善水、那那等為代表的溫州作家群，通過(guò)挖掘甌越文化資源來(lái)表現(xiàn)溫州人敢為天下先的創(chuàng)新精神，努力拓寬溫州文學(xué)地理空間，成就了別具一格的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的溫州現(xiàn)象。2021年，四位網(wǎng)絡(luò)作家君天、夢(mèng)風(fēng)、閑聽(tīng)落花以及北路溜溜，他們以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型小說(shuō)接力的方式聯(lián)合創(chuàng)作了講述上海老街區(qū)百年滄桑的《轉(zhuǎn)角看見(jiàn)陜西北路》。君天與北路溜溜同作為土生土長(zhǎng)的上海作家，他們將自己所有關(guān)于上海的歷史記憶全部激活，用文字記錄上海這座老城的日新月異，極具上海風(fēng)格與海派韻味。而山東網(wǎng)絡(luò)作家肥胖的可樂(lè)，創(chuàng)作了《膠東往事》，透過(guò)鄉(xiāng)村女教師云秀的無(wú)私堅(jiān)守一生，折射出膠東自改革開(kāi)放以來(lái)的歷史重大變革與新時(shí)代的山鄉(xiāng)巨變；江蘇網(wǎng)絡(luò)作家?jiàn)犖模瑒?chuàng)作的十三部小說(shuō)無(wú)一例外都是關(guān)于江蘇山川風(fēng)俗的，其新作《范知州》更被譽(yù)為“一幅千年前的蘇州古城工筆畫(huà)”；以魚(yú)人二代、耳根、瀟湘冬兒、小刀鋒利為代表的東北網(wǎng)絡(luò)作家群，用獨(dú)有的東北形式向大眾輸出腳下的這塊“黑土地”文化，創(chuàng)造了中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)特有的“牡丹江”現(xiàn)象。此外，扎根湖南紅色精神的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)湘軍，以及俯身蜀中大地記錄滄桑巨變的四川網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家等，都在至情、至性地書(shū)寫(xiě)著色彩斑斕的地方文學(xué)圖譜，從整體上豐富了中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的維度與面向。

　　再次，用民族底色守文明精義?！安┐缶畹闹腥A文明是中華民族獨(dú)特的精神標(biāo)識(shí)，是當(dāng)代中國(guó)文藝的根基，也是文藝創(chuàng)新的寶藏”。越來(lái)越多的網(wǎng)絡(luò)作家在創(chuàng)作中積極主動(dòng)向優(yōu)秀傳統(tǒng)文化靠攏，用具有民族底色的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品守護(hù)中華文明精義。在由國(guó)家新聞出版署和中國(guó)作家協(xié)會(huì)推選的25部2019年優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品中，中華傳統(tǒng)文化取材的作品共6部。2020年“優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材和歷史題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版工程”入選的9部作品中，就有從全民抗疫、民族抗日、基層工作、援非維和等不角度、不同側(cè)面全方位展現(xiàn)了中華文明精義中的家國(guó)天下情懷。2021年中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重點(diǎn)作品扶持選題征集中，更是單設(shè)了“中國(guó)文化精神主題”這一選題。“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從出生的那一天起就打上了中華文化的印記。”網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品蘊(yùn)含的中華傳統(tǒng)文化元素異常豐富，儒釋道哲學(xué)思想、俠義文化、武術(shù)精神、神話傳說(shuō)、古典詩(shī)詞、非遺文化等具有中國(guó)特色的文化元素與民族符號(hào)都在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作中煥發(fā)了新的生機(jī)。《戀愛(ài)吧，修燈師》透過(guò)典雅\精致的中國(guó)民間傳統(tǒng)宮燈工藝，展現(xiàn)獨(dú)具東方神韻的審美風(fēng)范；其姊妹篇《約會(huì)吧，藏扇家》又將目光對(duì)準(zhǔn)中國(guó)獨(dú)特的扇文化，以中國(guó)之“扇”寫(xiě)中華之“善”與文化之“魂”?！懂?huà)春光》透過(guò)幾代瓷器匠人的命途多舛的一生來(lái)講述歷史風(fēng)云變幻下的匠心傳承、民族大義；《刺猬小姐向前沖》以現(xiàn)代之眼觀照傳統(tǒng)文化，展現(xiàn)中華秀麗典雅的傳統(tǒng)刺繡文化；《予你良辰美景》帶領(lǐng)讀者走進(jìn)昆曲這一“百戲之祖”的盛世元音，同時(shí)還將“一帶一路”元素與對(duì)昆曲未來(lái)發(fā)展的思考融匯其中，既接歷史蛩音，又見(jiàn)時(shí)代之光；臥牛真人的作品《地球人實(shí)在太兇猛了》展開(kāi)對(duì)“文明沖突”“人類進(jìn)化”等重大命題的思考，展現(xiàn)出中華傳統(tǒng)文化精義與中華民族的精神守望。臥牛真人直言：“疫情讓我看到了生命的脆弱，卻也看到了中國(guó)人的精神的堅(jiān)韌，真正感受到了我們這個(gè)文明的偉大之處。很希望能在自己的作品里，再現(xiàn)這樣的偉大精神?！边@些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以其內(nèi)在的文化自覺(jué)與文化自信，堅(jiān)守民族人文底色與傳統(tǒng)文化精義，跳出一己之喜樂(lè)描述人類共同之悲歡，以熱情洋溢的筆觸來(lái)書(shū)寫(xiě)強(qiáng)國(guó)征程、民族之志與最美家鄉(xiāng)。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)只有激活歷史傳統(tǒng)、賡續(xù)中華美學(xué)，開(kāi)發(fā)具有民族特色的藝術(shù)與文化符號(hào)矩陣，才能創(chuàng)作出更多具有中國(guó)氣派、中國(guó)風(fēng)范且為世界讀者所認(rèn)知的優(yōu)秀作品，“向世界展現(xiàn)可信、可愛(ài)、可敬的中國(guó)形象”?！?021年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出海研究報(bào)告》顯示，海外讀者大多關(guān)注中國(guó)傳統(tǒng)特色文化，其中有43.2%的讀者對(duì)中國(guó)功夫最感興趣，有40.5%和38%的讀者對(duì)中國(guó)飲食文化、中醫(yī)感興趣，還有20%至25%的讀者關(guān)注中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)和書(shū)法。新世紀(jì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新性改編與創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化以接續(xù)中華千年的不絕文脈與文化自信，不僅關(guān)系到中國(guó)傳統(tǒng)文化的海外傳播，還關(guān)系到國(guó)家文化形象和大國(guó)風(fēng)范的重構(gòu)問(wèn)題。目前不少海外網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者為了更好地理解中國(guó)仙俠小說(shuō)，紛紛前往WuxiaWorld設(shè)立的“中國(guó)道文化板塊”，學(xué)習(xí)中國(guó)傳統(tǒng)文化知識(shí)，甚至有不少的外國(guó)讀者在論壇中放棄了buddy或man（兄弟）的西式稱呼，而是互稱“道友”。這表明“中國(guó)性”的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正呈現(xiàn)出它的“世界性”特征，顯示出新世紀(jì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出海經(jīng)驗(yàn)：通過(guò)著力打造融通中外的文化表達(dá)和文化符號(hào)的形式，實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)質(zhì)民族性與世界性的統(tǒng)一，將“海外圈粉力”轉(zhuǎn)化成中國(guó)文化形象的“構(gòu)建力”。

　　黨的十九大報(bào)告指出，文藝創(chuàng)作要“深入挖掘中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化蘊(yùn)含的思想觀念、人文精神、道德規(guī)范，結(jié)合時(shí)代要求創(chuàng)新”。新世紀(jì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“創(chuàng)新”主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面：首先，以古人之規(guī)矩開(kāi)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之生面，以新的語(yǔ)言、新的思想、新的境界創(chuàng)造具有中國(guó)特色的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)審美風(fēng)范。網(wǎng)絡(luò)作家在古今結(jié)合之中，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、在歷史與網(wǎng)絡(luò)的碰撞與融合之間，創(chuàng)新文學(xué)傳統(tǒng)，創(chuàng)造具有中國(guó)精神、中國(guó)風(fēng)骨、中國(guó)氣質(zhì)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。像《贅婿》這部作品，敘事風(fēng)格就是對(duì)于中國(guó)古典小說(shuō)的繼承，有讀者評(píng)價(jià)《贅婿》，前兩部是“紅樓風(fēng)”，第三、四部是“水滸風(fēng)”，第五、六、七部是“三國(guó)風(fēng)”，第八部以后借鑒的是“革命史詩(shī)小說(shuō)”寫(xiě)法?！顿樞觥凡⒎侵皇菍?duì)于中國(guó)古典小說(shuō)的簡(jiǎn)單模仿，而是在繼承中又基于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)特質(zhì)進(jìn)行了“融?！眲?chuàng)作，使得整部小說(shuō)既有網(wǎng)文的“爽”感，又有古典小說(shuō)的意蘊(yùn)，還有先鋒小說(shuō)的哲思。有學(xué)者評(píng)價(jià)此小說(shuō)是“打通網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)與中國(guó)古典小說(shuō)和五四‘新文學(xué)’以來(lái)的現(xiàn)代小說(shuō)之分野，堪稱歷史類網(wǎng)文的集大成”。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的這些形式創(chuàng)新帶有很強(qiáng)的傳統(tǒng)審美風(fēng)范，蘊(yùn)含豐富的中國(guó)現(xiàn)代審美經(jīng)驗(yàn)。

　　其次，重新發(fā)掘和利用中國(guó)優(yōu)秀文化，實(shí)現(xiàn)中國(guó)經(jīng)驗(yàn)的自信表達(dá)。網(wǎng)絡(luò)作家對(duì)中國(guó)文化的再符碼化，以及在新的時(shí)代背景下重新審視中國(guó)文化價(jià)值體系，以此實(shí)現(xiàn)中國(guó)文化符號(hào)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的融合生長(zhǎng)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在對(duì)故事原型、文化母題的重塑過(guò)程中與當(dāng)下的大眾心理、集體無(wú)意識(shí)互鑒融合。像《三生三世十里桃花》就是緣起于《山海經(jīng)》這本上古奇書(shū)，一些故事細(xì)節(jié)就是對(duì)上古神話的再激活與再挖掘，一些極具古風(fēng)的語(yǔ)句實(shí)為對(duì)中國(guó)古典詩(shī)詞文化的化用與改編。例如“三月春盛，煙煙霞霞，灼灼桃花雖有十里，但一朵放在心上，足矣。”這樣的句式，極似《詩(shī)經(jīng)桃夭》中的“桃之夭夭，灼灼其華”。再如《木蘭無(wú)長(zhǎng)兄》在對(duì)花木蘭故事的現(xiàn)代重述中，又進(jìn)行了一番對(duì)于女性歷史主體性的現(xiàn)代性思考，通過(guò)挖掘、思考與重構(gòu)，激活源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的歷史文化資源，并在優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展中增強(qiáng)文化自信。

　　最后，創(chuàng)新IP化內(nèi)容生產(chǎn)策略，找到講好中國(guó)故事國(guó)際跨文化傳播的新路徑，構(gòu)建中國(guó)大國(guó)形象。IP化是全球化和融媒體時(shí)代講好中國(guó)故事、塑造國(guó)家形象、提升國(guó)家軟實(shí)力的必由之路。新世紀(jì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的盛世敘事實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)作理念的新突破，即網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作已從自由創(chuàng)作的“故事驅(qū)動(dòng)”階段走向多元共生的“IP驅(qū)動(dòng)”新階段。這種創(chuàng)作驅(qū)動(dòng)模式上的轉(zhuǎn)變具體到創(chuàng)作上就是從以語(yǔ)言修辭、思想內(nèi)涵、人物性格、敘事風(fēng)格為核心的故事創(chuàng)作轉(zhuǎn)變?yōu)橐詳⑹履Ｊ?、形象模式、成長(zhǎng)模式等為核心的“故事型”創(chuàng)作，具有很強(qiáng)的IP衍生價(jià)值?！肮适滦汀睂?xiě)作不是套路寫(xiě)作，而是有意識(shí)地將故事內(nèi)容體系化，通過(guò)這種智力創(chuàng)作來(lái)增加故事的創(chuàng)意價(jià)值，為故事IP價(jià)值賦能，讓中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP朝向“莊園化”方向發(fā)展。例如，唐家三少曾提出“元宇宙”式創(chuàng)作，試圖把所有的作品全放在一個(gè)完整的世界觀中，他以《斗羅大陸》作為其他作品的“元宇宙”，創(chuàng)作出了“斗羅大陸系列”。天蠶土豆在《斗破蒼穹》的基礎(chǔ)上建立了他的“斗氣”元宇宙。會(huì)說(shuō)話的肘子的創(chuàng)作也是如此，他從第一部作品《大王饒命》到爆款《第一序列》再到新作《夜的命名術(shù)》，每一部作品都有意識(shí)地打造屬于其自己風(fēng)格的“IP莊園”。

　　“在優(yōu)秀傳統(tǒng)文化滋養(yǎng)和以創(chuàng)新為核心的時(shí)代文化感召下，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)整體上呈現(xiàn)一種‘盛世氣象’——昂揚(yáng)勃發(fā)的生命力和樂(lè)觀主義的精神格調(diào)”。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)書(shū)寫(xiě)盛世氣象，其中的“象”多側(cè)重于社會(huì)面貌之民風(fēng)、中國(guó)文化之內(nèi)核、中國(guó)精神之世象。2020年，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)全年新增簽約作品約200萬(wàn)部，現(xiàn)實(shí)題材作品占60％以上。其中，抗疫、醫(yī)療、脫貧等迎合主流價(jià)值觀的時(shí)代話題成為熱門(mén)主題。2021年，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材作品關(guān)鍵詞Top10榜單中，改革開(kāi)放、中年逆襲、打工、婚姻、教育、育兒等民生字眼關(guān)鍵詞位列其中，成千上萬(wàn)的創(chuàng)作者們“把藝術(shù)創(chuàng)造向著億萬(wàn)人民的偉大奮斗敞開(kāi)，向著豐富多彩的社會(huì)生活敞開(kāi)”，書(shū)寫(xiě)了“生生不息的人民史詩(shī)”，多元化地展現(xiàn)了中國(guó)當(dāng)代文學(xué)瑰麗多姿的文學(xué)圖景。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“氣”則側(cè)重于中國(guó)人民之精神風(fēng)貌，是一種“精神氣”，注重文學(xué)作品之風(fēng)骨和中國(guó)智慧的展現(xiàn)，其優(yōu)秀作品在從“通俗”向“通雅”進(jìn)階過(guò)程中，注重洞察平凡人的喜怒哀樂(lè)，努力寫(xiě)出民之所樂(lè)、民之所憂、民之所向、民之所往，這樣的“氣”，正是洶涌澎湃的偉大時(shí)代中國(guó)魅力和中國(guó)氣派的文化鏡像之所在。

　　總之，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展已從“野蠻生長(zhǎng)”走向昂揚(yáng)奮發(fā)、向上向善、發(fā)展有序的康莊大道。在政府主管部門(mén)、網(wǎng)站平臺(tái)、讀者選擇、社會(huì)吁求等多方力量的引導(dǎo)和規(guī)制下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從“小我”進(jìn)入“大我”、從邊緣進(jìn)入中心、從民間進(jìn)入主流，業(yè)已成為反映時(shí)代、服務(wù)社會(huì)、重塑大國(guó)形象的重要窗口。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)龐大的生態(tài)系統(tǒng)所帶來(lái)的巨大影響力使其在堅(jiān)持文化自信、塑造中國(guó)形象、助推中國(guó)文學(xué)走向世界的進(jìn)程中發(fā)揮著無(wú)可替代的作用。近年來(lái)，有關(guān)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的重大活動(dòng)、媒體報(bào)道、官方宣傳、學(xué)術(shù)研究、理論批評(píng)等呈現(xiàn)明顯的上升趨勢(shì)。在中國(guó)作家協(xié)會(huì)第十次全國(guó)代表大會(huì)上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家進(jìn)入中國(guó)作家協(xié)會(huì)全委員名單由上屆的7人上升至本屆的16人，充分顯示了中國(guó)政府對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家的高度重視。這種正面向的主流文化立場(chǎng)，在合力塑造了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新面貌、新形態(tài)的同時(shí)，還可起到對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作主體進(jìn)行自我規(guī)訓(xùn)、自覺(jué)踐行社會(huì)主義核心價(jià)值觀的作用。不僅如此，政策扶持、評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制、平臺(tái)整頓、行業(yè)規(guī)范、職稱評(píng)定、讀者選擇等多級(jí)力量的疊加，也幫助網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在盛世敘事中重構(gòu)創(chuàng)作生態(tài)，助推迭代升級(jí)。

　　誠(chéng)然，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在取得如此巨大成就的同時(shí)，也暴露出一些問(wèn)題。例如，“耽改”整頓所暴露出的反主流化審美傾向；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)題材類型創(chuàng)作分布不均，部分題材內(nèi)容空洞、創(chuàng)作乏力；藝術(shù)虛假和“假、大、空、玄、怪”等頑癥仍然存在，一些現(xiàn)實(shí)題材呈現(xiàn)出“偽現(xiàn)實(shí)主義”“偽國(guó)風(fēng)”“假歷史”等創(chuàng)作病態(tài)。因此，一切有理想、有抱負(fù)、有追求的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者應(yīng)始終樹(shù)立“大歷史觀”“大時(shí)代觀”，堅(jiān)持“守正創(chuàng)新”的人民立場(chǎng)，在追求德藝雙馨中創(chuàng)作出有筋骨、有道德、有溫度的文學(xué)作品，鑄就新世紀(jì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)盛世敘事的時(shí)代經(jīng)典。唯其如此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者才不辜負(fù)偉大時(shí)代的精神賦能；也唯其如此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者才對(duì)得起廣大人民的殷切期望。