當(dāng)下經(jīng)常見(jiàn)到各種對(duì)于文學(xué)批評(píng)的責(zé)怪與不滿，例如用“式微”“衰落”“貧困”“萎縮”等描述文學(xué)批評(píng)的現(xiàn)狀，如何從學(xué)理上評(píng)說(shuō)這種現(xiàn)象暫且不論，但其中一個(gè)論據(jù)引人關(guān)注，那就是發(fā)表文學(xué)批評(píng)的載體越來(lái)越少。簡(jiǎn)而言之，刊發(fā)和傳播文學(xué)批評(píng)的媒介大幅減少，與20世紀(jì)八九十年代的情形無(wú)法相提并論，文學(xué)批評(píng)健康發(fā)展的可能性備受質(zhì)疑。

　　的確，當(dāng)前文學(xué)發(fā)展環(huán)境和文學(xué)存在形態(tài)發(fā)生了很大變化，文學(xué)表達(dá)手段與傳播方式都出現(xiàn)了歷史性變革，電視、網(wǎng)絡(luò)、廣播、視頻、漫畫(huà)等音像化、圖像化載體成為人們精神文化消費(fèi)的主要方式，文學(xué)批評(píng)也正在向著視頻化、音像化、圖像化拓展和延伸。隨著網(wǎng)絡(luò)媒體的興盛，一些文學(xué)批評(píng)工作者正在迅速地?fù)屨季W(wǎng)絡(luò)媒體，借此擴(kuò)大文學(xué)批評(píng)的社會(huì)影響力，這是文學(xué)批評(píng)發(fā)展的新樣態(tài)和新趨向，也是文學(xué)批評(píng)發(fā)展的重要領(lǐng)域和路徑。

　　客觀來(lái)看，文學(xué)批評(píng)的傳統(tǒng)媒介減少，僅僅是問(wèn)題的表面，也要看到新興載體正在不斷地衍生和成長(zhǎng)，即圖書(shū)報(bào)刊以外的具有較快傳播性、較大覆蓋面、較強(qiáng)滲透力的網(wǎng)絡(luò)傳媒。目前各大網(wǎng)站的文化板塊、文化頻道，除了新聞信息和宣傳報(bào)道之外，一些關(guān)于文學(xué)評(píng)論方面的內(nèi)容又何嘗不是一種文學(xué)批評(píng)呢？所不同的是，它們的即時(shí)性、自發(fā)性、交互性、微縮性、口語(yǔ)性、娛樂(lè)性更強(qiáng)，至于難以計(jì)數(shù)的自媒體刊發(fā)的專業(yè)或非專業(yè)的文學(xué)批評(píng)更是海量，且呈現(xiàn)出繼續(xù)激增的態(tài)勢(shì)和持續(xù)擴(kuò)展的局面，這些情況為我們談?wù)撐膶W(xué)批評(píng)增添了新的話題——網(wǎng)絡(luò)媒體的文學(xué)批評(píng)。

　　以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為例，人們不自覺(jué)地認(rèn)為學(xué)院派專家學(xué)者的文學(xué)批評(píng)才是“貨真價(jià)實(shí)的”網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)，文學(xué)界由此形成了一種內(nèi)含社會(huì)整體認(rèn)知的價(jià)值判斷，人們以網(wǎng)絡(luò)傳播途徑來(lái)劃分出線上、線下兩種網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)形態(tài)。所謂線上網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)是指首先刊發(fā)于網(wǎng)絡(luò)媒體之上，且主要通過(guò)網(wǎng)絡(luò)媒體的發(fā)酵傳播并產(chǎn)生廣泛影響的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)，如網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論家、中南大學(xué)文學(xué)院教授歐陽(yáng)友權(quán)所說(shuō)，“是指在網(wǎng)上由網(wǎng)友就網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品或網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)象所作的隨機(jī)性、感悟式、點(diǎn)評(píng)式批評(píng)和議論”。而所謂線下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)則是指那些首先發(fā)表于報(bào)刊等非網(wǎng)絡(luò)媒體，并在文學(xué)界甚至社會(huì)上產(chǎn)生較大影響的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)。按照主體身份來(lái)劃分網(wǎng)絡(luò)傳媒文學(xué)批評(píng)形態(tài)，前者主要是以專家學(xué)者為主的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)，后者主要是指文學(xué)網(wǎng)民的在線文學(xué)批評(píng)。將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)區(qū)分為線上、線下兩種形態(tài)，在很大程度上擴(kuò)展了文學(xué)理論界評(píng)價(jià)網(wǎng)絡(luò)媒體的文學(xué)批評(píng)的審視視野。但從批評(píng)主體來(lái)說(shuō)，面對(duì)一部部動(dòng)輒上百萬(wàn)字、上千萬(wàn)字體量的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，單純依靠目前數(shù)量不足、精力有限的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)者，幾乎是一項(xiàng)“無(wú)法完成的任務(wù)”。加之網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)與傳統(tǒng)文學(xué)批評(píng)相比，其難度系數(shù)更高，界定標(biāo)準(zhǔn)也更模糊，客觀上決定了需要付出更多的腦力勞動(dòng)和體力消耗，這就在無(wú)形中設(shè)置了一個(gè)門(mén)檻。如何消弭和抹平這個(gè)門(mén)檻，是擺在當(dāng)下所有關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的文學(xué)批評(píng)工作者的一項(xiàng)頗具挑戰(zhàn)性的任務(wù)。

　　盡管如此，在任務(wù)面前，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的文學(xué)批評(píng)工作者不能失語(yǔ)，更不能退縮。坦率而言，當(dāng)下我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)及其理論體系建構(gòu)還不是很健全、及時(shí)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)滯后于當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作實(shí)踐。線上網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)在語(yǔ)境確立、話語(yǔ)體系、語(yǔ)言表述、批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)等多個(gè)方面，都需要作出積極探索和創(chuàng)制規(guī)范，都需要更多的研究者、評(píng)論者適時(shí)介入、深入思考、周致構(gòu)思、發(fā)表觀點(diǎn)，從而更加有效地發(fā)揮引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作實(shí)踐、遴選網(wǎng)絡(luò)文學(xué)佳作精品、提升廣大網(wǎng)友鑒賞水平和審美水準(zhǔn)、引領(lǐng)整個(gè)網(wǎng)絡(luò)傳媒文化風(fēng)尚的特殊功效。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展進(jìn)入新時(shí)代的當(dāng)下，鑒于“文學(xué)”生態(tài)由于“網(wǎng)絡(luò)”全方位介入、全時(shí)態(tài)覆蓋而日趨改變的客觀現(xiàn)實(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)理應(yīng)緊緊追蹤網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作實(shí)際，抉發(fā)和提煉網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的新質(zhì)和亮點(diǎn)，疏解和激活網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的當(dāng)代價(jià)值理想和現(xiàn)代審美觀念，發(fā)掘和呈現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的問(wèn)題意識(shí)、導(dǎo)向意識(shí)和人文意識(shí)，在助推網(wǎng)絡(luò)媒體文學(xué)批評(píng)話語(yǔ)體系和批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)建構(gòu)的基礎(chǔ)上，切實(shí)發(fā)揮其對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的價(jià)值判斷功能和價(jià)值引領(lǐng)作用。

　　網(wǎng)絡(luò)媒體的文學(xué)批評(píng)之所以沒(méi)有受到應(yīng)有的重視和關(guān)注，之所以沒(méi)有演化成為文學(xué)批評(píng)繁榮興盛的重要標(biāo)志，可能基于兩個(gè)原因：一是陋見(jiàn)使然。一些專家學(xué)者單純認(rèn)為只有那些發(fā)表在核心期刊上的高頭講章才算文學(xué)批評(píng)，至于在網(wǎng)絡(luò)上點(diǎn)評(píng)幾句或在自媒體上發(fā)布的豆腐塊文章，無(wú)論如何都不能稱其為文學(xué)批評(píng)。二是品位造成?，F(xiàn)在許多線上文學(xué)批評(píng)的確名不符實(shí)，或者是寥寥數(shù)語(yǔ)的信息發(fā)布和新聞傳遞，或者是散發(fā)著金錢(qián)氣息的市場(chǎng)炒作，夸大其詞、嘩眾取寵者眾多，而理性平和且富有真知灼見(jiàn)者寥寥。正是由于網(wǎng)絡(luò)媒體的文學(xué)批評(píng)影響甚巨，也因?yàn)檫@些文學(xué)批評(píng)質(zhì)量偏低，所以對(duì)網(wǎng)絡(luò)媒體的文學(xué)批評(píng)發(fā)展的可能性才有探討與言說(shuō)的必要。

　　文學(xué)批評(píng)雖有“專業(yè)”與“業(yè)余”之分，也有“學(xué)院派”與“大眾派”之別，然而我們不妨設(shè)想一下，假若當(dāng)下線上網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)大多由“新聞體”和“炒作體”所充斥和覆蓋，必然會(huì)擾亂大眾視聽(tīng)，誤導(dǎo)大眾審美，使文學(xué)批評(píng)秉持的提高國(guó)民文化素質(zhì)和美學(xué)素養(yǎng)的價(jià)值取向無(wú)從談起，這不僅違背了“大眾文學(xué)批評(píng)”的基本法度和內(nèi)在邏輯，也扭曲了文學(xué)批評(píng)的人文理路和社會(huì)生態(tài)。長(zhǎng)此以往，那些板著面孔、自視甚高的“專業(yè)文學(xué)批評(píng)”也可能走向衰敗，等到“專業(yè)文學(xué)批評(píng)”和“大眾文學(xué)批評(píng)”兩者都發(fā)生畸變和崩盤(pán)，才意味著文學(xué)批評(píng)危機(jī)的真正降臨。當(dāng)前，我們正處在高度信息化時(shí)代，而信息化時(shí)代的一個(gè)重要表征就是網(wǎng)絡(luò)傳媒的無(wú)時(shí)不在、無(wú)處不在，在這樣一個(gè)時(shí)代背景下，忽略甚至拱手放棄網(wǎng)絡(luò)傳媒這一形態(tài)新穎、傳播高效、影響巨大的文學(xué)批評(píng)陣地，當(dāng)然就是一種主動(dòng)棄絕時(shí)代自覺(jué)遠(yuǎn)離大眾的“魯濱遜行為”。事實(shí)上，網(wǎng)絡(luò)媒體文學(xué)批評(píng)的開(kāi)放性、普及性、多元性、速成性等特征，決定了其發(fā)展空間是巨大且多維的，過(guò)去那種擺開(kāi)架勢(shì)、自說(shuō)自話、封閉循環(huán)的文學(xué)批評(píng)，顯然與今日網(wǎng)絡(luò)之功能是格格不入的，而“炒作式”文學(xué)批評(píng)同樣與理想傳媒的需求有著相當(dāng)大的距離，因此，必須深入思考和認(rèn)真探討網(wǎng)絡(luò)媒體文學(xué)批評(píng)的表達(dá)范式問(wèn)題。

　　關(guān)于網(wǎng)絡(luò)媒體文學(xué)批評(píng)的表達(dá)范式問(wèn)題，也許在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)文學(xué)界還無(wú)法形成一種共識(shí)。但劉勰在《文心雕龍》中倡導(dǎo)的“文無(wú)定法”依然適用于網(wǎng)絡(luò)媒體文學(xué)批評(píng)，特別是在吸納來(lái)自不同階層、不同領(lǐng)域、不同行業(yè)的聲音，從中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中汲取有價(jià)值的東西，尤其是在中華文化走出去的過(guò)程中積極吸收和借鑒有益的外來(lái)文化，這些都將使得網(wǎng)絡(luò)媒體文學(xué)批評(píng)更為豐富和更為多元。同時(shí)，我們也要清醒地認(rèn)識(shí)到，網(wǎng)絡(luò)媒體的文學(xué)批評(píng)并不能僅僅停留在數(shù)量和規(guī)模上，也不應(yīng)該只是滿足于追求樣式的繁多，而是需要內(nèi)涵深邃博大、風(fēng)格卓異獨(dú)特、能夠客觀反映和深刻詮釋文化作品主旨、風(fēng)格和特點(diǎn)的優(yōu)質(zhì)批評(píng)作品。

　　發(fā)展網(wǎng)絡(luò)媒體的文學(xué)批評(píng)應(yīng)該堅(jiān)持線上和線下有機(jī)融合的原則，既注重文學(xué)批評(píng)的信息含量，更講求文學(xué)批評(píng)的思想含量；既注重文學(xué)批評(píng)的美學(xué)含量，更講求文學(xué)批評(píng)的價(jià)值含量。唯其如此，網(wǎng)絡(luò)媒體的文學(xué)批評(píng)健康發(fā)展才能成為可能。

　　（作者系黑龍江省中國(guó)特色社會(huì)主義理論體系研究中心特聘研究員）