2023年,中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評的關(guān)注度持續(xù)提升,中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評也持續(xù)深入、更加全面,涉及的內(nèi)容更貼近中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的歷史進程。因此,需要進一步廓清2023年度網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評總貌,總結(jié)年度熱點,摸索發(fā)展規(guī)律,反思研究存在的相關(guān)癥候,旨在推動網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論走向新高度,展現(xiàn)新氣象。2023年,關(guān)于中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)起點問題、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)傳播“出海”問題、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的版權(quán)與保護研究、經(jīng)典化的研究與討論、現(xiàn)實主義網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展問題、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的敘事與話語分析、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展問題等得到更多關(guān)注和重視,涌現(xiàn)出一大批高質(zhì)量論文。雖然2023年關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與媒介關(guān)系和發(fā)展的相關(guān)問題研究及中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)起點的研究在數(shù)量上有所減少,但從整體上看,全年度批評呈現(xiàn)出持續(xù)增多的基本態(tài)勢。
通過對知網(wǎng)收錄文獻的統(tǒng)計與分析,2023年度發(fā)表網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評相關(guān)論文在3篇及以上的期刊有50家,相較2022年度的56家減少10.7%(1)。此外,根據(jù)中國知網(wǎng)數(shù)據(jù)庫統(tǒng)計結(jié)果,2023年度國內(nèi)報紙發(fā)表的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評文章共計235篇,相較于2022年度的195篇,數(shù)量有一定提升。在博士碩士學(xué)位論文方面,2023年度發(fā)表的與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)問題相關(guān)的學(xué)位論文總量達100篇,相較于2022年度的91篇,在數(shù)量上略有提升,總數(shù)量增幅達9.9%。此外,2023年度涌現(xiàn)出一批推送網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相關(guān)研究的微信公眾號平臺,如“網(wǎng)文界”“安大網(wǎng)文研究”“揚子江網(wǎng)文評論”“爆侃網(wǎng)文”“媒后臺”等平臺。據(jù)不完全統(tǒng)計,這些公眾號全年累計推出1627篇與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相關(guān)的文章。在關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相關(guān)問題的科研項目上,2023年度共有18個項目獲得國家社會科學(xué)基金年度項目立項,其中一般項目12項、青年項目4項、西部項目2項,總體數(shù)量相較于2022年度的21項略有減少,但其中青年項目數(shù)量翻番,西部項目從2022年的0項增長到2項;2023年國家社會科學(xué)基金后期資助項目、2023年國家社會科學(xué)基金后期資助結(jié)項項目和2023年國家社會科學(xué)基金結(jié)項項目分別為6項、6項和4項,與2022年度基本持平。國家社會科學(xué)基金藝術(shù)學(xué)項目數(shù)量上,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相關(guān)研究立項的基金項目共有6項,其中重點項目2項、一般項目4項,相較于2022年度的1項重點項目立項和2項一般項目立項,均在數(shù)量上有所增長。
一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評年度熱點
(一)中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)起點問題
2023年關(guān)于中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)起源的問題依然引發(fā)了廣大研究者的關(guān)注。一方面,是以1991年為起點的中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)30年發(fā)展背景下的爭鳴持續(xù)成為討論熱點;另一方面,在中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的過程中,關(guān)于中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)多樣側(cè)面的探究也都繞不開關(guān)于起源的探究。因此,可以看到中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評在抵達了一個學(xué)界共識后,走向了更深層的研究。學(xué)者們也有了各自獨立的思考,關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)起源的論爭也不再局限于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)起源究竟為何的單純探究,而是通過對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)起源的探究來推動網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評的多樣化發(fā)展。
《文化軟實力研究》邀請歐陽友權(quán)、馬季、黎楊全、許苗苗、王金芝、吉云飛、賀予飛等學(xué)者,圍繞網(wǎng)絡(luò)文學(xué)起源問題進行探究,并以研究論文的形式在2023年第4期上呈現(xiàn)。歐陽友權(quán)認為,“網(wǎng)生”文學(xué)需要兩個邏輯關(guān)聯(lián)的基本要件:一是技術(shù)基礎(chǔ),二是文學(xué)制度,而只有1991年4月5日這個時間節(jié)點,才能表征漢語網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這個“文學(xué)圣嬰”的誕生,而找不到其他任何一個具有如此表征力的歷史節(jié)點,這個切合起源的本義,就是我們認定漢語網(wǎng)絡(luò)文學(xué)起源、確證中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)起點的客觀依據(jù)。他強調(diào)無論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走多遠、飛多高,出發(fā)地依然是那個不變的原點,探討它的起源仍然需要回到歷史現(xiàn)場,回歸起源的本義而不是延伸義,這樣才能找到探析這一問題的正確路標(biāo)(2)。馬季認為起始年的認定起碼應(yīng)該具備以下三個條件:網(wǎng)絡(luò)文學(xué)業(yè)態(tài)初步形成,出現(xiàn)代表性作家和作品;標(biāo)志性事件出現(xiàn);引起文化界及主流媒體關(guān)注,產(chǎn)生一定的社會影響。同時,他指出“榕樹下”作為行業(yè)的標(biāo)志,從1997年文學(xué)主頁的開通到1999年華語文學(xué)門戶網(wǎng)站的轉(zhuǎn)身,首創(chuàng)原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)概念,推出“三駕馬車”和“四大寫手”,以及后期連續(xù)多年舉辦網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大賽,實實在在確認了這個行業(yè)的社會性存在,尤其相對于主流文學(xué)界,“榕樹下”宣告了以互聯(lián)網(wǎng)為載體的新文學(xué)形態(tài)的誕生(3)。黎楊全認為討論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本質(zhì)屬性確實應(yīng)以原創(chuàng)社區(qū)而不是作品為起點,但社區(qū)的重要性主要在于其蘊含中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的核心特征——交往性,并提出中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的源頭在海外華文網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中,1993年的ACT論壇構(gòu)成中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的起點(4)。許苗苗則認為談?wù)摼W(wǎng)絡(luò)文學(xué)起源,不必拘泥于某一部作品或具體年限,而應(yīng)該將20世紀(jì)90年代的語境作為出發(fā)點,如果一定要劃定明確的節(jié)點,則應(yīng)從2000年算起。這一年,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的媒介屬性充分顯露,在公眾認知中也由陌生新詞變成一個相對穩(wěn)定的概念(5)。王金芝認為中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)源于媒介變革,這是不爭的事實,并指出了從1988年到1992年之間發(fā)生在海外的中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)早期探索和嘗試,都是發(fā)生在不同于傳統(tǒng)文學(xué)場的賽博文學(xué)公共空間,并形成了與傳統(tǒng)文學(xué)不同的生產(chǎn)、傳播和接受機制(6)。吉云飛探究了中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外傳播的起點,并通過分析指出中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)國際傳播的起點只能是2014年12月22日網(wǎng)文英譯網(wǎng)站W(wǎng)uxiaworld的建立,而不宜再向前推進到“晉江文學(xué)城”和“起點中文網(wǎng)”的小說在東南亞的出版,抑或是中國網(wǎng)文首次在網(wǎng)上被粉絲自發(fā)翻譯(7)。賀予飛認為對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的認知可以嘗試跳出一元論思維,不要將它看作一個孤立的客體,而是將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與其所處的環(huán)境看作一個整體,以生態(tài)系統(tǒng)的思維方式來看待網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)生與發(fā)展,并指出1991年中國留學(xué)生的文學(xué)作品在北美觸網(wǎng)而生,由此產(chǎn)生的影響,一方面引發(fā)了全球的中文電子刊物創(chuàng)刊潮流,另一方面也帶動了中文網(wǎng)絡(luò)論壇的興起,具備了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“網(wǎng)生”性(8)。
此外,周敏也總結(jié)了國內(nèi)學(xué)界對中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)起點的不同觀點,并在研究中指出,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為新媒體文學(xué),確實表現(xiàn)出了足夠的新穎性,它不僅因技術(shù)基礎(chǔ)與文學(xué)制度在整體上區(qū)別于紙媒文學(xué),而且也不能簡單地將其看成傳統(tǒng)通俗文學(xué)的“投胎轉(zhuǎn)世”。如果從這一認識出發(fā),確實應(yīng)把本土網(wǎng)文的起源追溯到“金庸客?!被蛘唛_創(chuàng)了世界設(shè)定與升級敘事的《風(fēng)姿物語》。不過從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的人物性格與內(nèi)在精神看,卻不可忽視20世紀(jì)90年代文學(xué),尤其是王朔式文學(xué)(也包括“大話文化”)對它的深刻影響,而且從中也可以捕捉到2003年前后網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一種內(nèi)在一致性。因為,盡管同是“升級打怪換地圖”,類型化網(wǎng)文那種去道德化的“理性經(jīng)濟人”式“打怪升級”主體,迥異于金庸的“俠客”,也不同于《風(fēng)姿物語》中膽大粗獷的主人公。他們完完全全是從20世紀(jì)90年代文學(xué)與文化環(huán)境中生長出來的。因此,討論本土網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的起源與特點,不可不注意這一延續(xù)性的維度(9)。馬雙子討論了肇始于西方20世紀(jì)80年代的數(shù)字文學(xué)。他將1996年戴夫豪威爾創(chuàng)立的亞歷山大數(shù)字文學(xué)引入,提出語言學(xué)界普遍認為數(shù)字文學(xué)是通過媒介命名的文學(xué)樣式,從而將網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)納入數(shù)字文學(xué)題域的觀點(10)。
?。ǘ┚W(wǎng)絡(luò)文學(xué)傳播“出海”問題
面對快速發(fā)展的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“出?!眴栴},相關(guān)批評也呈現(xiàn)出較高熱度?!冻霭鎻V角》在2023年第13期圍繞網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“出海”等問題,邀請學(xué)者們進行討論。邢晨和李瑋認為視聽時代的敘事趨勢與協(xié)同作業(yè)的產(chǎn)業(yè)思維,使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP概念融入全球范圍內(nèi)的IP時代,在納入國際視野、應(yīng)和時代思潮的同時,助力中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為“世界文化奇觀”,傳遞中國之聲(11)。楊晨和何葉認為從區(qū)域到全球,從內(nèi)容輸出到原創(chuàng)模式的移植和本土化,再到聯(lián)動各方共抓時代機遇、建立全球IP生態(tài)產(chǎn)業(yè)鏈,中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“出海”之路不斷進化(12)。高金萍和王喆從斯圖亞特霍爾的接合理論出發(fā),考察了中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在中華文化“走出去”和加速全球社會融合的雙重語境下如何借用互聯(lián)網(wǎng)模式,從審美共通、情感互動和文化接合三個層面完成與全球大眾文化的接合實踐,并為中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“出?!薄⒅腥A文化“走出去”提供了對策建議(13)。吳申倫和龍雨晨則特別關(guān)注到玄幻仙俠類別網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“出海”問題。他們認為世界級文化現(xiàn)象不能是文化孤島,而應(yīng)當(dāng)作為文化標(biāo)桿,引領(lǐng)全球文化產(chǎn)業(yè)從創(chuàng)作題材到運營模式的模仿,并強調(diào)玄幻仙俠題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)應(yīng)努力成為這一標(biāo)桿,讓中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為世界網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的誕生提供“中國方案”(14)。郭瑞佳和吳燕則重點探究了中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外傳播的平臺與機制,通過分析海外網(wǎng)文平臺的發(fā)展歷程、定位、運營體制和盈利機制,他們認為中國網(wǎng)文企業(yè)可以更好地了解全球網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場競爭環(huán)境,制定相應(yīng)的競爭策略,以期在激烈的全球網(wǎng)文市場競爭中占據(jù)優(yōu)勢地位(15)。
此外,劉桂茹從技術(shù)視角考察網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“出海”的現(xiàn)狀,她分析了數(shù)字媒介語境下中國文化海外傳播的技術(shù)優(yōu)勢與美學(xué)特點;她也闡明了技術(shù)邏輯下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外傳播可能面臨的困境:技術(shù)賦權(quán)與技術(shù)依賴的悖論、海外網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)性與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)數(shù)據(jù)庫模型化的矛盾(16),并提出了“出?!蓖七M協(xié)同化的對策建議(17)。
?。ㄈ┲袊W(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)保護問題
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的版權(quán)運營問題也成為討論熱點,不僅文學(xué)研究者關(guān)注,法律和版權(quán)研究者也關(guān)注到了中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的版權(quán)與保護問題。
《檢察風(fēng)云》在2023年第16期開設(shè)專欄討論中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的版權(quán)保護問題?!稒z察風(fēng)云》編輯部在專欄中指出,截至2022年底,我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模接近5億人,“出?!睜I收規(guī)模達29億元,一度與美國好萊塢電影、日本動漫、韓國電視劇并稱“世界四大文化現(xiàn)象”。但是,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)蓬勃發(fā)展的過程,盜版、抄襲等侵權(quán)現(xiàn)象頻出,讓青春的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)面臨了“成長的煩惱”(18)。徐明認為,一旦作品公開發(fā)表,任何人都能夠以較低的成本對其進行傳播或改編,由此導(dǎo)致著作權(quán)侵權(quán)現(xiàn)象發(fā)生,他強調(diào)盜版是制約網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展質(zhì)量和發(fā)展效益的一大障礙(19)。孫宇昊認為維權(quán)難點在于侵權(quán)事實的固定、侵權(quán)人獲利的計算依據(jù)等方面,當(dāng)然如何證明侵權(quán)也是需要反復(fù)推敲的,此外維權(quán)成本高、舉證難、賠償?shù)偷缺锥酥萍s著權(quán)利人的維權(quán)之路(20)。
此外,鄭熙青認為與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相關(guān)的主流敘事,包括行業(yè)內(nèi)部和學(xué)術(shù)界都在很大程度上忽視了同人寫作在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的重要地位。他通過梳理當(dāng)下全球版權(quán)制度的法律和文化來源指出,在當(dāng)下中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的觀察、消費和改編中,原創(chuàng)性、有獨立版權(quán)和具有文學(xué)審美特性被微妙地混淆了,必須警惕并審視這種具有偏見的“原創(chuàng)性”觀念(21)。王彪和毛文思在研究中指出,數(shù)字版權(quán)價值評估體系將加速建立,現(xiàn)在要加快搭建數(shù)字版權(quán)管理服務(wù)平臺,借助區(qū)塊鏈等技術(shù),推進數(shù)字版權(quán)管理、確權(quán)、鑒權(quán)、授權(quán)、交易、用權(quán)和維權(quán)發(fā)展,助力數(shù)字版權(quán)資產(chǎn)高質(zhì)量發(fā)展(22)。
?。ㄋ模┚W(wǎng)絡(luò)文學(xué)的經(jīng)典化問題
伴隨著中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的高質(zhì)量快速發(fā)展,當(dāng)前的批評更多地將視野放在了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的高質(zhì)量發(fā)展上,關(guān)注中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的經(jīng)典化問題。特別是從黎楊全發(fā)表《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的經(jīng)典化是個偽命題》以來,關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的經(jīng)典化問題被學(xué)者們廣泛討論。趙靜蓉和王玉玊等學(xué)者先后對此發(fā)表評論。陳定家指出,僅就中國作協(xié)主導(dǎo)的幾次大型評審活動而言,真正具有經(jīng)典潛質(zhì)的作品微乎其微,他認為經(jīng)典化仍然具有多方面意義,如提升網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的藝術(shù)價值和技術(shù)水平,推動網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)整體發(fā)展,挖掘作品的思想深度,反映社會現(xiàn)實,展現(xiàn)社會責(zé)任與人文關(guān)懷,凡此種種,都與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典化保持著同心同向的同頻共振效應(yīng)(23)。王玉玊認為任何文學(xué)作品都具有雙重屬性,既是即時的、流動的文學(xué)事件,也是持存的、固態(tài)的文學(xué)文本,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)亦然。與現(xiàn)代文學(xué)相伴而生的文學(xué)經(jīng)典化機制和經(jīng)典化標(biāo)準(zhǔn)在今天呈現(xiàn)出僵化的趨勢,難以適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典化的需求。但恰是在這樣的時刻,經(jīng)典化作為一種凝聚社會討論、增進社會共識的機制更需要被關(guān)注、反思與革新(24)。李瑋認為在反思和改變經(jīng)典化進程中主體和標(biāo)準(zhǔn)等因素的基礎(chǔ)上,認可網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的經(jīng)典性,由此可促成更民主的文學(xué),并提出也許這種多元發(fā)展、不斷創(chuàng)新的“生成性”本身就能夠使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)整體成為中國文學(xué)史上的一段“經(jīng)典”(25)。同日,黎楊全再度發(fā)表文章回應(yīng),指出“經(jīng)典”觀念與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的屬性構(gòu)成了難以調(diào)和的沖突?!敖?jīng)典”隱含的客體、靜止觀念閹割了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)(26)。此外,湯哲聲也認為中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典化就是要讓這個文類為中國文學(xué)留下點具有歷史價值的作品,否則再怎么鋪天蓋地、再怎么氣勢磅礴都是過眼云煙,經(jīng)典化的過程是核心價值的評判、留存和發(fā)揚(27)。
?。ㄎ澹┈F(xiàn)實主義網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展問題
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)實題材和現(xiàn)實主義創(chuàng)作是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論研究的熱點之一。特別是禹建湘和許苗苗等學(xué)者都認為以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為代表的文學(xué)作品,反映了現(xiàn)實主義的發(fā)展和演進。禹建湘認為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作的現(xiàn)實題材轉(zhuǎn)向是必然的,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的流弊喚醒了讀者的文化自覺和審美自覺,催生了讀者的審美新趣味,反向推動著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的轉(zhuǎn)型升級,同時他也強調(diào)雖然網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正在進行現(xiàn)實主義轉(zhuǎn)向,但其有著與傳統(tǒng)文學(xué)不同的現(xiàn)實旨趣(28)。許苗苗通過對比網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)在運用穿越語言上的差異,提出了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)將傳統(tǒng)文學(xué)里超前的創(chuàng)新點無限放大、反復(fù)演繹,就是要讓想象的虛構(gòu)服務(wù)于大眾最淺層、最真實的現(xiàn)實欲望,并指出日益逼真、取代視覺和感知的媒介表征,使得數(shù)字時代不可觸的網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)實與以往可感可觸的物理現(xiàn)實融合混淆,因此現(xiàn)實主義在網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作中也發(fā)生了新變(29)。學(xué)者們也關(guān)注到現(xiàn)實主義新的語義含義。韓模永詳細分析對比了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與現(xiàn)實的三種關(guān)系,認為任何網(wǎng)絡(luò)文學(xué)均具有現(xiàn)實性,而現(xiàn)實題材的再現(xiàn)性是現(xiàn)實主義的基本特征;呈現(xiàn)是主觀現(xiàn)實的展示,代表形態(tài)為幻想型網(wǎng)絡(luò)文學(xué);模擬是虛擬現(xiàn)實的沉浸,代表形態(tài)為“新文類”網(wǎng)絡(luò)文學(xué)(30)。何志鈞認為現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的迅猛發(fā)展既顯示了現(xiàn)實主義文學(xué)的發(fā)展?jié)摿?,更是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走向“主流化”的積極嘗試,同時他強調(diào)現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是近年來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域引人矚目的新勢力,對于促進網(wǎng)絡(luò)文學(xué)高質(zhì)量發(fā)展,實現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品化、主流化發(fā)揮著重要作用。他指出現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在發(fā)展中同樣需要不斷調(diào)整自身,提質(zhì)增效,不僅要實現(xiàn)從玄想為王到現(xiàn)實為王、多元共生的轉(zhuǎn)變,更要實現(xiàn)從流量為王向內(nèi)容為王、質(zhì)量為王的轉(zhuǎn)變(31)。
?。┚W(wǎng)絡(luò)文學(xué)的敘事與話語分析問題
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正處于提質(zhì)升級的關(guān)鍵階段,特別是媒介發(fā)展中的文學(xué)敘事模式和敘事話語問題也受到了學(xué)者們的關(guān)注。黎楊全認為傳統(tǒng)敘事中故事的本真性讓位于元宇宙的故事生成機器,敘事重點從敘事時間轉(zhuǎn)向敘事空間,敘事效果呈現(xiàn)出從傳統(tǒng)的幻覺制造、打破沉浸到元宇宙操控性沉浸的演變(32)。聶茂和張旭指出,出于對“故事”的高度重視和精心謀劃,網(wǎng)絡(luò)作家在選擇內(nèi)容、制造懸念、表現(xiàn)形式和個性化追求中形成了獨特的書寫經(jīng)驗,并與網(wǎng)絡(luò)作家的價值理念、創(chuàng)作動因和國家的政策導(dǎo)向融合,形成了獨具中國特色的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)敘事模態(tài)(33)。賀予飛指出我國古典小說的敘事傳統(tǒng)是中華民族傳統(tǒng)文化的重要組成部分,研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何繼承和轉(zhuǎn)化古典小說的敘事傳統(tǒng),不僅能揭示隱匿在敘事嬗變中的社會結(jié)構(gòu)、民族情感及文化特征,推動網(wǎng)絡(luò)文學(xué)敘事學(xué)研究的本土化進程,而且可以促進中國古典小說敘事資源的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化,為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作和研究提供更為深厚和廣闊的路徑(34)。王欽芝和金玉萍認為,數(shù)字文學(xué)在語言表達、精神情懷以及文學(xué)經(jīng)典塑造等方面的變化,都是文學(xué)與新技術(shù)、新文學(xué)觀念、新審美心理等因素相互碰撞的結(jié)果,盡管有些變化顛覆了人們對傳統(tǒng)文學(xué)乃至我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的常規(guī)理解,但從文學(xué)發(fā)展大方向來看,這些都是為適應(yīng)新時代、新精神需求所進行的大膽探索(35)。彭民權(quán)認為,由于媒介特性被無限放大,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在文本容量、敘事模式、敘事風(fēng)格等諸多方面發(fā)生了翻天覆地的變化,摒棄敘事技巧的“小白文”開始大行其道,同時他也強調(diào),過于追求媒介特色,片面強調(diào)與傳統(tǒng)文學(xué)割裂、區(qū)分,也導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在文學(xué)性上遠遜于傳統(tǒng)文學(xué)(36)。
(七)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展問題
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不僅是文學(xué)作品,同時是文學(xué)生產(chǎn)產(chǎn)業(yè)的組成部分。作為網(wǎng)絡(luò)媒介中的產(chǎn)物,其發(fā)展與網(wǎng)絡(luò)產(chǎn)業(yè)和文學(xué)生產(chǎn)產(chǎn)業(yè)有著密切關(guān)系。2023年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究重點關(guān)注了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)的相關(guān)問題。歐陽友權(quán)認為,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)基因及其產(chǎn)業(yè)績效,為中國打造世界上獨一無二的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)帝國”提供了強勁的經(jīng)濟驅(qū)動力,但產(chǎn)業(yè)化“利刃”在為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開疆拓土的同時,其功能性“偏鋒”也可能對文學(xué)的人文審美價值塑造造成傷害。他由此提出如何讓這一新興文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)基于“雙效合一”的路徑選擇規(guī)避效用風(fēng)險,以有效的正向功能助推行業(yè)健康前行,是“產(chǎn)業(yè)”施之于“文學(xué)”歷史合法性的重要命題(37)。謝清風(fēng)則探究了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)的內(nèi)在發(fā)展邏輯和外在發(fā)展邏輯,指出創(chuàng)造力、閱讀力遵循的文學(xué)邏輯和文化邏輯,是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)內(nèi)在的發(fā)展邏輯;產(chǎn)出網(wǎng)絡(luò)力、產(chǎn)業(yè)力的技術(shù)邏輯和經(jīng)濟邏輯,是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)外在的發(fā)展邏輯(38)。
二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評的重點發(fā)展方向
?。ㄒ唬┚W(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特征與本質(zhì)研究還需深入
當(dāng)今學(xué)界已經(jīng)形成一個基本共識:在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展過程中,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評不能缺位。然而,作為一種新興文學(xué)樣式的理論研究,中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評尚未在這一發(fā)展過程的起點問題上形成充足和有力的討論。盡管關(guān)于中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)起源問題、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的敘事策略、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者研究、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文本研究等問題,引發(fā)了學(xué)界廣泛關(guān)注,但這些問題的很多方面還在各方討論之中,這些問題仍處于懸置的狀態(tài)。與此同時,這些問題和研究也都無可避免地需要面對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的本質(zhì)與特征,尤其是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)的差異性及其獨特性,但2023年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究中對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本質(zhì)、特性的研究數(shù)量呈現(xiàn)下降趨勢,關(guān)注度也呈現(xiàn)了相對走低的基本態(tài)勢。另一方面則是關(guān)于其他問題的研究呈現(xiàn)出了對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本質(zhì)和特性的引用和表述,但是有力的論證和獨立探討方面的研究還是比較少。因此,未來關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的本質(zhì)和特性問題依然應(yīng)當(dāng)是研究關(guān)注的重點。
?。ǘ┚W(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)實主義研究視角還需多元
近年來,關(guān)于現(xiàn)實主義題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究熱度不斷上升。這不僅得益于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者們創(chuàng)作出了數(shù)量較多的現(xiàn)實主義題材作品,還與當(dāng)前受眾、產(chǎn)業(yè)和批評等各方對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實主義轉(zhuǎn)向的呼吁有著密切關(guān)系。與此同時,盡管網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評已經(jīng)多關(guān)注于現(xiàn)實主義題材,但與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的巨大體量和增量相比,批評還需要更多關(guān)注到這一問題。特別是近年來現(xiàn)實主義題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的體量劇增,作品的篇幅長、數(shù)量多,作品因持續(xù)更新而長時間處于未完成狀態(tài),作者的更帖與讀者的回帖共同生成了其獨特的藝術(shù)形態(tài)。因此,以往文學(xué)研究中針對紙質(zhì)文本的細讀細評的方式,在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)某些方面的研究中已經(jīng)不太適應(yīng),但目前對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實主義題材的研究視角,仍然較多以文本分析,特別是單一作品或作者的分析為主。相較于其他問題的研究,現(xiàn)實主義題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究在其理論性、批評邏輯、歷史發(fā)展等層面的關(guān)注較少,研究主體基本呈現(xiàn)出以少數(shù)頭部研究專家為主的特征,在批評研究隊伍建設(shè)上呈現(xiàn)出人員相對不足的問題。因此,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評還需更多地關(guān)注現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué),以客觀、科學(xué)的批評推動現(xiàn)實主義題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生產(chǎn)、傳播和接受。特別是需要解決批評受制于作品,以及在內(nèi)容上相對較分散、缺乏宏觀理論視角的難題。
(三)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的經(jīng)典化研究還需更加明確
雖然在過去兩年時間里,有關(guān)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典化的研究產(chǎn)生了熱烈討論,特別是2023年,關(guān)于這一問題的討論更加白熱化,但當(dāng)我們仔細研究這些討論時,會發(fā)現(xiàn)各方學(xué)者對“經(jīng)典”的定義不一而足。這既與傳統(tǒng)文學(xué)對“經(jīng)典”的定義就有不同程度和類型的分歧有關(guān),也與我們在研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相關(guān)問題時,多引用西方文論而產(chǎn)生的文化歧義有很大的關(guān)系。因此,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“經(jīng)典”與經(jīng)典化問題的研究,不僅需要討論到底有沒有“經(jīng)典”的問題,還應(yīng)該關(guān)注到“經(jīng)典”概念的差異性,以及未來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展方向。
?。ㄋ模┚W(wǎng)絡(luò)文學(xué)與媒介關(guān)系的討論還需更加全面
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是依托于互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)而生產(chǎn)和發(fā)展起來的文藝樣式?;ヂ?lián)網(wǎng)技術(shù)日新月異,也讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生產(chǎn)過程與藝術(shù)風(fēng)貌不斷變革。2023年初,關(guān)于ChatGPT的討論引起了不同學(xué)科學(xué)者們的關(guān)注。ChatGPT作為一種新媒介,其創(chuàng)作模式及其可能蘊含的未來互聯(lián)網(wǎng)文學(xué)創(chuàng)作的潛能,在2023年度的研究成果中有明顯體現(xiàn),但在廣泛性和深度上還存在著一定的滯后性。2024年初,Sora模型的誕生不僅標(biāo)志著AIGC技術(shù)在“文生視頻”層面的提升,也反映出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的媒介載體發(fā)展迭代速度極快,能夠快速“將數(shù)字化符碼以真實數(shù)字藝術(shù)建構(gòu)呈現(xiàn)出了虛擬人工智能規(guī)則世界中的圖景”(39)。從早期互聯(lián)網(wǎng)的誕生,到文學(xué)網(wǎng)站和相關(guān)平臺建設(shè),再到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版和改編的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展,媒介在其中始終扮演了重要角色。我們能夠在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展進程中認識到,媒介發(fā)展和變革多次為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展提供了技術(shù)支撐。因此,在面對以ChatGPT和Sora模型等為代表的人工智能寫作發(fā)展前景時,批評也應(yīng)當(dāng)關(guān)注到這些媒介技術(shù)給文學(xué)創(chuàng)作帶來的改變,以及我們將要面對的風(fēng)險,以及該采取怎樣的應(yīng)對措施。一方面,批評應(yīng)該要關(guān)注媒介和人工智能發(fā)展對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)高質(zhì)量發(fā)展提供的技術(shù)支持,看到文學(xué)創(chuàng)作者、產(chǎn)業(yè)從業(yè)者和批評者能夠在媒介發(fā)展中獲得幫助;另一方面,批評也肯定會關(guān)注到以ChatGPT和Sora模型為代表的人工智能帶來的文學(xué)創(chuàng)作的風(fēng)險問題。這不僅包括了創(chuàng)作方面的倫理問題和版權(quán)問題,同樣也對產(chǎn)業(yè)發(fā)展和批評等多方面版權(quán)形成新的考驗。
?。ㄎ澹┚W(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的研究還需更加具體
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展產(chǎn)生重要影響,同時產(chǎn)業(yè)中的各個環(huán)節(jié)和要素對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價也具有很強的參考性。目前國內(nèi)關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)化的研究在數(shù)量上相對較多,在近年來研究成果數(shù)量的占比上也長期維持較高比率,但由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的產(chǎn)業(yè)本身范圍較廣,因此也影響到這一問題的深化研究。一方面,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)與產(chǎn)業(yè)化的研究相對集中在宏觀層面的問題分析與對策建議上,對具體產(chǎn)業(yè)、各要素的內(nèi)部及各部分、各要素之間的關(guān)聯(lián)關(guān)注較少;另一方面,研究涉及產(chǎn)業(yè)各部分和要素的問題,往往表現(xiàn)出單一問題傾向,缺乏將其置于產(chǎn)業(yè)整體發(fā)展中,探究其作為產(chǎn)業(yè)系統(tǒng)重要組成部分的問題,較少對其作系統(tǒng)化分析,對具體問題與產(chǎn)業(yè)全局的關(guān)聯(lián)研究較少。因此,未來對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展與產(chǎn)業(yè)化問題的研究,還需將全局性問題與具體問題有效結(jié)合,需要更關(guān)注產(chǎn)業(yè)要素之間的關(guān)聯(lián)。
注釋:
?。?)因改版等原因,部分論文中國知網(wǎng)不再收錄。
?。?)歐陽友權(quán):《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)起源的本義與延伸義》,《文化軟實力研究》2023年第4期。
(3)馬季:《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)起始年與源頭辨析》,《文化軟實力研究》2023年第4期。
?。?)黎楊全:《交往性與中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的起源》,《文化軟實力研究》2023年第4期。
?。?)許苗苗:《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)起于媒介轉(zhuǎn)型》,《文化軟實力研究》2023年第4期。
?。?)王金芝:《中國當(dāng)代文學(xué)與早期互聯(lián)網(wǎng)文化的“互緣共構(gòu)”和“交錯互動”——再論中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的緣起》,《文化軟實力研究》2023年第4期。
?。?)吉云飛:《為什么中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)國際傳播的起點是Wuxiaworld》,《文化軟實力研究》2023年第4期。
?。?)賀予飛:《“網(wǎng)生”起源說的生態(tài)系統(tǒng)觀》,《文化軟實力研究》2023年第4期。
?。?)周敏:《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與“90年代”的連續(xù)性》,《文藝?yán)碚撆c批評》2023年第3期。
(10)馬雙子:《數(shù)字文學(xué)概念辨析》,《文藝?yán)碚撗芯俊?023年第5期。
?。?1)邢晨、李瑋:《全球IP時代中的中國經(jīng)驗——論中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP轉(zhuǎn)化的發(fā)展路徑》,《出版廣角》2023年第13期。
?。?2)楊晨、何葉:《網(wǎng)絡(luò)文學(xué),講好中國故事的有力載體》,《出版廣角》2023年第13期。
?。?3)高金萍、王喆:《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出海的文化進路》,《出版廣角》2023年第13期。
?。?4)吳申倫、龍雨晨:《玄幻仙俠題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外傳播優(yōu)勢與路徑研究》,《出版廣角》2023年第13期。
?。?5)郭瑞佳、吳燕:《基于同業(yè)競爭者視角的海外網(wǎng)文平臺發(fā)展分析》,《出版廣角》2023年第13期。
?。?6)劉桂茹:《技術(shù)視角下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外傳播》,《中國文化產(chǎn)業(yè)評論》2023年第1期。
?。?7)敖然、李弘、馮思然:《我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出?,F(xiàn)狀、困境、對策》,《科技與出版》2023年第4期。
(18)《檢察風(fēng)云》期刊編輯部:《網(wǎng)絡(luò)文學(xué):成長的煩惱》,《檢察風(fēng)云》2023年第16期。
(19)徐明:《網(wǎng)絡(luò)文學(xué):規(guī)制侵權(quán)之思》,《檢察風(fēng)云》2023年第16期。
?。?0)張宏羽:《網(wǎng)文維權(quán)攻略》,《檢察風(fēng)云》2023年第16期。
?。?1)鄭熙青:《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作中的原創(chuàng)性和著作權(quán)問題》,《文藝研究》2023年第7期。
(22)王彪、毛文思:《2022年我國數(shù)字出版發(fā)展態(tài)勢盤點及2023年發(fā)展展望》,《科技與出版》2023年第3期。
?。?3)陳定家:《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典化的方法與途徑》,《中國社會科學(xué)報》2023年11月1日。
?。?4)王玉玊:《流動性與經(jīng)典性不可兼得?——并與黎楊全〈網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的經(jīng)典化是個偽命題〉一文商榷》,《文藝?yán)碚撆c批評》2023年第3期。
?。?5)李瑋:《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)賦予“經(jīng)典”觀念新內(nèi)涵》,《中國社會科學(xué)報》2023年9月15日。
?。?6)黎楊全:《“經(jīng)典”觀念與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)屬性相沖突》,《中國社會科學(xué)報》2023年9月15日。
(27)湯哲聲:《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的屬性和經(jīng)典化路徑》,《中國文學(xué)批評》2023年第1期。
?。?8)禹建湘:《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作凸顯現(xiàn)實題材轉(zhuǎn)向》,《中國社會科學(xué)報》2023年9月4日。
?。?9)許苗苗:《兩種穿越的講法:跨次元現(xiàn)實與新媒介時代的現(xiàn)實主義》,《南京社會科學(xué)》2023年第7期。
?。?0)韓模永:《再現(xiàn)、呈現(xiàn)與模擬:論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與現(xiàn)實的三種關(guān)系》,《中州學(xué)刊》2023年第10期。
?。?1)何志鈞:《論現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的高質(zhì)量發(fā)展》,《學(xué)習(xí)與探索》2023年第5期。
?。?2)黎楊全:《從“講故事”到“操控故事”:元宇宙與敘事學(xué)的轉(zhuǎn)向》,《中國圖書評論》2023年第6期。
(33)聶茂、張旭:《網(wǎng)絡(luò)作家的敘事策略與價值賦能——以中國作家網(wǎng)“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)名家談寫作”為考察中心》,《中南大學(xué)學(xué)報》(社會科學(xué)版)2023年第5期。
?。?4)賀予飛:《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對古典小說敘事的轉(zhuǎn)化》,《中國文學(xué)批評》2023年第1期。
?。?5)王欽芝、金玉萍:《數(shù)字文學(xué):概念辨析、論爭及反思》,《文藝評論》2023年第5期。
?。?6)彭民權(quán):《回歸傳統(tǒng):網(wǎng)文敘事的“去媒介化”》,《江西社會科學(xué)》2023年第3期。
(37)歐陽友權(quán):《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)的文創(chuàng)形態(tài)及其風(fēng)險規(guī)制》,《湖北社會科學(xué)》2023年第7期。
?。?8)謝清風(fēng):《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)的基因、問題和發(fā)展趨勢》,《出版廣角》2023年第12期。
?。?9)禹建湘、張浩翔:《媒介變革中網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實觀照的幻像強化——從Internet到Sora的技術(shù)遷躍》,《西華大學(xué)學(xué)報》(哲學(xué)社會科學(xué)版)2024年第2期。