一、如何理解現(xiàn)實題材中的新山鄉(xiāng)巨變

　　網(wǎng)絡(luò)作家的成長史本身就是一部新山鄉(xiāng)巨變史，有多少網(wǎng)絡(luò)作家是通過寫作改變了命運，從鄉(xiāng)村、小鎮(zhèn)到了中大城市，完成了地理上的遷移，同時，也完成了心理上的蛻變。

　　網(wǎng)絡(luò)作家大多年輕，很多人都沒有過農(nóng)村生活的經(jīng)歷，即便有過，也可能沒有深刻體會。但網(wǎng)絡(luò)作家的成長經(jīng)歷恰恰又是一部中國的新時代山鄉(xiāng)巨變史。在中國有史以來城市化進(jìn)程最快的時代，撲面而來的都是無數(shù)山鄉(xiāng)天翻地覆的史詩性變革。因此，網(wǎng)絡(luò)作家天然就具備以切身經(jīng)歷創(chuàng)作新時代山鄉(xiāng)巨變的優(yōu)勢。

　　新時代的山鄉(xiāng)巨變，側(cè)重新時代之下的歷史進(jìn)程，不同于之前的鄉(xiāng)土文學(xué)。

　　鄉(xiāng)土文學(xué)是近百年中國新文學(xué)中成就斐然的一脈。鄉(xiāng)土文學(xué)關(guān)聯(lián)鄉(xiāng)土中國的現(xiàn)代歷史進(jìn)程，見證社會生活的滄桑巨變，也在接續(xù)創(chuàng)造中形成了獨特的審美傳統(tǒng)，先后涌現(xiàn)出一大批深受讀者喜愛的知名作家和經(jīng)典作品。

　　新時期特別是近些年來，鄉(xiāng)土文學(xué)沒有缺席，但卻漸漸失去了讀者市場，原因很復(fù)雜，也許是讀者的關(guān)注點隨著互聯(lián)網(wǎng)時代的到來而改變，也許是鄉(xiāng)土文學(xué)因為失去了和讀者的共鳴而不再受到讀者的追捧，不管是哪種原因，題材和類型的落幕，從來不以人的意志為轉(zhuǎn)移?；蛟S許多年后，未來的孩子們記憶中的鄉(xiāng)村和我們現(xiàn)在的鄉(xiāng)村有著巨大的不同，我們需要有文字為他們記錄下來這歷史性的轉(zhuǎn)折。

　　新山鄉(xiāng)巨變，不只是山鄉(xiāng)如何變成城鎮(zhèn)，也是我們重回山鄉(xiāng)，重新建設(shè)山鄉(xiāng)，重新打造自己夢想的山鄉(xiāng)的心理巨變過程。只有當(dāng)我們真正理解了什么是新山鄉(xiāng)巨變之后，我們才有興趣和想法來書寫新山鄉(xiāng)巨變。

　　我們可以寫自己家鄉(xiāng)的消亡帶來的陣痛，以及從家鄉(xiāng)出發(fā)的一群人到了城市之后，雖然發(fā)展得很好，卻依然懷念兒時的一草一木，最終決定再回家鄉(xiāng)打造夢想中的家園……

　　我們也可以寫一個鄉(xiāng)村如何在短短幾十年內(nèi)迅速崛起，成為了一個遠(yuǎn)近聞名的工業(yè)基地、制造業(yè)基地或是種植基地。

　　我們還可以寫在時代浪潮之下，一個鄉(xiāng)村如何順勢而起，轉(zhuǎn)型升級成為遠(yuǎn)近聞名的特色富裕村的故事……新山鄉(xiāng)巨變，在幾十年的改革開放的進(jìn)程中，有太多的故事可以書寫，就發(fā)生在我們身邊觸手可及的地方。

　　網(wǎng)絡(luò)作家因為有著與時代同行的年輕力，天然具備書寫新山鄉(xiāng)巨變的基礎(chǔ)和優(yōu)勢。中國作協(xié)“新時代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計劃”是一項長期開展的文學(xué)行動，第一階段自2022年開始，共5年，由作家出版社具體實施。如果作品被列入該創(chuàng)作計劃之中，會有作家出版社組織專家進(jìn)行改稿和出版，同時除了會在媒體宣傳之外，也會向影視公司推薦改編影視。應(yīng)該說，書寫新山鄉(xiāng)巨變會有廣闊的前景和空間。

　　二、準(zhǔn)確定位自己是不是可以書寫新山鄉(xiāng)巨變

　　在我看來，現(xiàn)實題材分為重現(xiàn)實、輕現(xiàn)實和超現(xiàn)實。重現(xiàn)實是指對應(yīng)大時代背景下的小人物的命運悲歡，有長時間跨度并展現(xiàn)時代發(fā)展的現(xiàn)實類。輕現(xiàn)實是指模糊時代背景對人物命運影響的偏情感類現(xiàn)實類。超現(xiàn)實是指帶有穿越、重生以改變歷史軌跡的現(xiàn)實類。重現(xiàn)實的類型，比如說《大江大河》《浩蕩》《三萬里河?xùn)|入海》，無重生無穿越無金手指。輕現(xiàn)實的類型，比如《歡樂頌》《都挺好》以及眾多言情都市小說，既反映了時代，又模糊了大事件。超現(xiàn)實的類型，比如《大國重工》《重生了誰談戀愛啊》《我真沒想重生啊》等，以重生為金手指回到過去，改變過去改變自己的命運，甚至是時代的走向。

　　選擇哪種類型，要根據(jù)自己的喜好以及興趣點，寫起來才會得心應(yīng)手。

　　我們都知道的一個事實是，重現(xiàn)實和輕現(xiàn)實的作品在網(wǎng)絡(luò)上并不暢銷，或者說，市場的歡迎度不高。而超現(xiàn)實類的作品，更有讀者基礎(chǔ)。但往往這類作品由于過度改變現(xiàn)實或者說不符合現(xiàn)實邏輯，并不能被出版和影視市場所接納。現(xiàn)實題材尤其是二三十萬字的現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)小說，在網(wǎng)絡(luò)上很難有訂閱，出口就只有出版和影視改編了。網(wǎng)絡(luò)作家依靠寫作生存，生存是第一要旨，所以一定要對自己有一個準(zhǔn)確的定位，再來決定是不是要寫現(xiàn)實題材，要寫新山鄉(xiāng)巨變。

　　三、從哪里入手，如何入手

　　單純地憑借天賦寫作，或許可以出現(xiàn)驚世駭俗的作品，但不會長久，并且只能是極少的個例。寫作，是一個人和自己對話、和命運對話以及和時代對話的方式。在我看來，三個對話分別對應(yīng)三個階段。

　　第一階段，是寫身邊的人和事，寫最近的最熟悉的環(huán)境和時代，這樣自己有代入感，有表達(dá)欲。我給通俗雜志寫稿時，都是寫身邊的人和事。

　　第二階段，寫自己經(jīng)歷過的人和事，從回憶中提取故事，沉淀過后，從現(xiàn)在的視角回望過去，會有更多的感觸，會思索人生、社會。人生沒有白走的路，每一步都算數(shù)。

　　第三階段，跳出自己的感觸，寫別人的喜怒哀樂、命運悲傷，盡可能不在主人公身上投射自己的喜好，而是讓主人公自己先在時代的背景之中活起來，他可以是真實的人物再加工而成，也可以是現(xiàn)實生活中眾多人物的一個投影，總之，越是減少個人對主人公的干涉與影響，主人公就越獨立越鮮活，并且越有時代氣息。

　　每個時代都有獨特的氣質(zhì)和不一樣的需求，將自己融入到時代的洪流之下，和時代保持同樣的溫度，才能寫出優(yōu)秀的作品。

　　每個網(wǎng)絡(luò)作家的成長環(huán)境不同，性格也不盡相同，所擅長的題材也各不一樣，一定要從自己的需求出發(fā)，從自己的擅長和實力出發(fā)，來決定自己要從事哪種類型的創(chuàng)作。比如腦洞大的網(wǎng)絡(luò)作家，可能就不擅長寫邏輯性強、注意生活細(xì)節(jié)、對社會有敏銳洞察力的現(xiàn)實題材。

　　再比如喜歡幻想題材類型的作家，也很難掌控現(xiàn)實題材的強生活邏輯與缺少天馬行空情節(jié)的風(fēng)格。

　　如果你對生活敏感、對社會發(fā)展有感觸、喜歡觀察和分析社會現(xiàn)象，那么你就是一個適合寫現(xiàn)實題材的網(wǎng)絡(luò)作家。

　　現(xiàn)實題材的空間其實非常廣闊，近年來真正的全民爆款劇都是現(xiàn)實題材，比如《人民的名義》，比如《人世間》，比如《狂飆》，等等。時代的需求，就是人民的需求，就是網(wǎng)絡(luò)作家的創(chuàng)作方向。

　　有些作家筆下的主人公除了名字和所處的時代背景不同之外，性格和喜好并無區(qū)別，就是一直在憑借天賦寫作，沒有更好地思索在時代的變遷之下，人物性格、理想與命運都會有不同的展現(xiàn)。把握時代的節(jié)奏，跟上時代的鼓點，書寫最符合當(dāng)下時代的作品，是一個有深度、有溫度的網(wǎng)絡(luò)作家必備的品質(zhì)之一。

　　我們網(wǎng)絡(luò)作家，尤其是新一代的年輕網(wǎng)絡(luò)作家，身處最好的繁榮時代，和開荒時代相比，讀者的基數(shù)更大，付費閱讀的習(xí)慣已經(jīng)養(yǎng)成。但是，從業(yè)者也比當(dāng)初多了太多，而且無數(shù)題材、類型也被前代的網(wǎng)絡(luò)作家寫過，想要推陳出新不再容易，想要開創(chuàng)一個全新的領(lǐng)域，也是很難。如今，抖音的崛起、短視頻的風(fēng)口，又將網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)內(nèi)容帶入了一個新的起點，未來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何轉(zhuǎn)變才能適應(yīng)更新的節(jié)奏和表現(xiàn)形式，是我們網(wǎng)絡(luò)作家需要用心觀察和思考的問題。

　　我相信，緊跟現(xiàn)實，立足當(dāng)下，抓住自己最擅長的一面，書寫時代最需要的文字，不但可以和時代同行，還可以被時代擁抱，回饋你以厚愛，成就你以盛名。