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萬紫千紅總是春
——新時(shí)代文學(xué)近十年來發(fā)展述要
來源:文藝報(bào) | 作者:白燁  時(shí)間: 2024-08-16

?  2014年10月15日,習(xí)近平總書記主持召開文藝工作座談會并發(fā)表《在文藝工作座談會上的講話》(以下簡稱《講話》)?!吨v話》就文藝的發(fā)展繁榮需要解決的若干重要問題闡發(fā)了新論述,闡揚(yáng)了新觀點(diǎn),提出了黨對文藝工作和文藝工作者的新要求與新希望?!吨v話》甫一發(fā)表,即在文藝界引起熱烈反響與強(qiáng)烈共鳴,對于文藝工作者在新的歷史方位充分認(rèn)識文藝工作的特殊功用、文藝工作者肩負(fù)的歷史使命,在文藝創(chuàng)作和文藝工作中堅(jiān)持以人民為中心的導(dǎo)向,在此基礎(chǔ)上創(chuàng)作出無愧于時(shí)代、無愧于人民的優(yōu)秀文藝作品,大力推動文藝事業(yè)的持續(xù)繁榮和更大發(fā)展,都給予了強(qiáng)力的思想指引和極大的精神激勵。

  時(shí)間已過去整整十年,回顧十年來的文學(xué)發(fā)展,在習(xí)近平總書記的《講話》和系列文藝論述精神的指引下,作家藝術(shù)家的精神風(fēng)貌和創(chuàng)作追求呈現(xiàn)出嶄新的樣貌,文學(xué)創(chuàng)作各個(gè)門類都獲得了豐繁的成就。在《講話》的結(jié)尾部分,習(xí)近平總書記引用宋代哲人朱熹的“等閑識得東風(fēng)面,萬紫千紅總是春”的著名詩句,對新時(shí)代的文藝工作者和文藝事業(yè)提出了殷切期望。經(jīng)過十年的努力,如今的文壇,“百花齊放”的局面正在日益迫近,“萬紫千紅”的盛景日漸呈顯。文藝工作者沒有辜負(fù)黨和人民的殷切期待,當(dāng)代文學(xué)事業(yè)蓬勃發(fā)展。

  一、《講話》精神的重要啟迪與強(qiáng)力指引

  《講話》發(fā)表之后,在文學(xué)藝術(shù)界引起了強(qiáng)烈的關(guān)注與極大的反響,廣大文藝工作者對一些重要問題的認(rèn)識與理解有了新的提升。一是對于文藝的地位與作用的認(rèn)識得到了高度增強(qiáng)。二是以人民為中心的理念普遍深入人心。三是對于文藝與時(shí)代的關(guān)系有了深切體認(rèn)

  習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話,著重圍繞“實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興需要中華文化繁榮興盛”“創(chuàng)作無愧于時(shí)代的優(yōu)秀作品”“堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向”“中國精神是社會主義文藝的靈魂”“加強(qiáng)和改進(jìn)黨對文藝工作的領(lǐng)導(dǎo)”五個(gè)問題,系統(tǒng)闡述了文化繁榮的意義、文藝事業(yè)的作用、文藝創(chuàng)作的導(dǎo)向、文藝工作的重心等要點(diǎn)與要義。這些重要論述與論斷,既抓住文藝的規(guī)律與特性,又切近文藝的現(xiàn)狀與走向,許多論述都鉤玄提要,又發(fā)人深省,具有高度的思想引領(lǐng)性與現(xiàn)實(shí)針對性。

  《講話》發(fā)表之后,在文學(xué)藝術(shù)界引起了強(qiáng)烈的關(guān)注與極大的反響,廣大文藝工作者在認(rèn)真學(xué)習(xí)和深入研讀的過程中,掌握其要點(diǎn),領(lǐng)會其精神,對一些重要問題的認(rèn)識與理解有了新的提升。概要地來看,這尤以三個(gè)方面的認(rèn)識變化較為明顯,提高最為顯著。

  一是對于文藝的地位與作用的認(rèn)識得到了高度增強(qiáng)。在《講話》第一個(gè)問題“實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興需要中華文化繁榮興盛”的論述中,習(xí)近平總書記引述了大量的中外文藝名家大師以經(jīng)典文藝作品推動人類文明進(jìn)步的實(shí)例,生動地闡明了民族進(jìn)步與文化發(fā)展的密切聯(lián)系。在此基礎(chǔ)上,他從民族復(fù)興需要強(qiáng)大的精神力量作為支撐、文化繁榮需要優(yōu)秀文藝作為引擎的高度,論述了中華文化是中華民族的前進(jìn)動力,得出了“文藝的作用不可替代,文藝工作者大有可為”的重要結(jié)論。這樣由大到小、由遠(yuǎn)及近的論述,深入揭示了精神的力量與文化的作用,突出地彰顯了文藝的地位與作用、文藝家的責(zé)任與使命。這樣一個(gè)對于文藝事業(yè)的充分肯定與高度評價(jià),在此后的重要講話中,都有不斷的重申與強(qiáng)調(diào),如“文藝事業(yè)是黨和人民的重要事業(yè),文藝戰(zhàn)線是黨和人民的重要戰(zhàn)線”等。這些重要論述都啟迪著文藝工作者超越個(gè)人愛好的角度和職業(yè)選擇的層面,從民族復(fù)興、國家所需、時(shí)代責(zé)任、歷史使命的高度和大局,去更深刻地認(rèn)識和理解文藝工作,更好地從事和把握文藝工作,從而極大地增強(qiáng)了把文藝工作與“國之大者”緊密聯(lián)系起來的主動性與自覺性。

  二是以人民為中心的理念普遍深入人心?!皥?jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向”,是習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話中特別強(qiáng)調(diào)并著重論述的一個(gè)核心問題。圍繞著“以人民為中心”的基本理念,習(xí)近平總書記從“人民需要文藝”“文藝需要人民”和“文藝要熱愛人民”三個(gè)維度,詳切闡述了“堅(jiān)持以人民為中心”的要旨與要義,并以魯迅、柳青、賈大山等現(xiàn)當(dāng)代經(jīng)典作家為例,評點(diǎn)了他們在“為人民”和“熱愛人民”等方面的典范作為與獨(dú)特追求。這些重要論述,多維度地論說了“以人民為中心”的高度重要性與主要著力點(diǎn)。在這里,衡量作家的,是人民的訴求與需要;檢驗(yàn)作品的,是人民的情感與喜好;滋養(yǎng)創(chuàng)作的,是人民的實(shí)踐與生活;成就文學(xué)的,是人民的理想與精神。人民在這里,是文藝創(chuàng)作的中心導(dǎo)向,是文藝家的終極坐標(biāo),是文藝生活的根本軸心??梢哉f,這些沿波討源又環(huán)環(huán)相扣的論述,不僅對文藝“為人民”的根本方向構(gòu)成了堅(jiān)強(qiáng)而有力的支撐,而且在文藝“如何為人民”上,以遵循規(guī)律和聯(lián)系實(shí)際的分說與細(xì)讀,提出了具體的辦法與實(shí)現(xiàn)的措施,從而構(gòu)成了色彩強(qiáng)烈的“以人民為中心”的體系化的理論建構(gòu)與文藝思想。習(xí)近平總書記的這些重要論述,不僅講明了文藝工作為什么要“為人民”,而且教導(dǎo)了作家藝術(shù)家在文藝創(chuàng)作中如何“為人民”。這些都為廣大作家藝術(shù)家堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向、深入人民生活、書寫人民史詩指明了方向、確定了路向、增強(qiáng)了定力、提供了動力。

  三是對于文藝與時(shí)代的關(guān)系有了深切體認(rèn)。在《講話》關(guān)于幾個(gè)重要問題的論述中,習(xí)近平總書記都談到文藝與時(shí)代的密切關(guān)系,如:“文藝是時(shí)代前進(jìn)的號角,最能代表一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌,最能引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣?!薄昂饬恳粋€(gè)時(shí)代的文藝成就最終要看作品。推動文藝繁榮發(fā)展,最根本的是要創(chuàng)作生產(chǎn)出無愧于我們這個(gè)偉大民族、偉大時(shí)代的優(yōu)秀作品?!彼髲V大文藝工作者“成為時(shí)代風(fēng)氣的先覺者、先行者、先倡者,通過更多有筋骨、有道德、有溫度的文藝作品,書寫和記錄人民的偉大實(shí)踐、時(shí)代的進(jìn)步要求,彰顯信仰之美、崇高之美,弘揚(yáng)中國精神、凝聚中國力量,鼓舞全國各族人民朝氣蓬勃邁向未來”。在談到“創(chuàng)作無愧于時(shí)代的優(yōu)秀作品”時(shí),他向文藝家提出“植根現(xiàn)實(shí)生活、緊跟時(shí)代潮流”的殷切期望。習(xí)近平總書記有關(guān)文藝與時(shí)代、文藝與社會、文藝與生活的論述與要求,啟迪廣大文藝工作者充分認(rèn)識文藝與現(xiàn)實(shí)生活、當(dāng)下時(shí)代的密切關(guān)聯(lián),反思和調(diào)整自己的文學(xué)姿態(tài),使作家藝術(shù)家極大地提高了為時(shí)代抒情的自覺性與能動性,有力地增強(qiáng)了為現(xiàn)實(shí)留影的責(zé)任心與使命感。

  二、主題創(chuàng)作引領(lǐng)報(bào)告文學(xué)多點(diǎn)開花

  報(bào)告文學(xué)寫作,或反映社會生活的種種新變,或狀寫國家建設(shè)的重大工程,或關(guān)注普通百姓的民生民計(jì),或描寫各行各業(yè)的英模典型,以腳踏實(shí)地、行穩(wěn)致遠(yuǎn)的姿態(tài),真正做到了與時(shí)代同頻共振、與人民一道前行

  在當(dāng)代文學(xué)諸類體裁之中,發(fā)展進(jìn)步極為顯著的是報(bào)告文學(xué)。報(bào)告文學(xué)因?yàn)榫哂小岸?、平、快”的突出特點(diǎn),常常被人們看作是文學(xué)的“輕騎兵”。緊隨著時(shí)代的演進(jìn)而不斷跟進(jìn)的報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作,在這樣一個(gè)過程中不斷成長壯大,在繼續(xù)保持“快捷”特點(diǎn)的同時(shí),不斷添加了深沉與厚重,越來越具有了負(fù)重前行的模樣。報(bào)告文學(xué)寫作,或反映社會生活的種種新變,或狀寫國家建設(shè)的重大工程,或關(guān)注普通百姓的民生民計(jì),或描寫各行各業(yè)的英模典型,以腳踏實(shí)地、行穩(wěn)致遠(yuǎn)的姿態(tài),真正做到了與時(shí)代同頻共振、與人民一道前行。報(bào)告文學(xué)的這種負(fù)重涉遠(yuǎn)、奮勇向前的情形,使人們越來越清晰地感覺到,報(bào)告文學(xué)在諸多文學(xué)體裁中扮演著至關(guān)重要的角色,報(bào)告文學(xué)的特殊作用越來越不可或缺。

  與其他文學(xué)體裁相比,報(bào)告文學(xué)的特點(diǎn)與優(yōu)勢,都在于它與時(shí)代的密切勾連,在追蹤時(shí)代腳步、緊扣時(shí)代脈搏中,向人們及時(shí)而準(zhǔn)確地提供有關(guān)時(shí)代的報(bào)道與報(bào)告。進(jìn)入新時(shí)代以來,報(bào)告文學(xué)的時(shí)代主題尤為集中和鮮明,這主要表現(xiàn)為主題創(chuàng)作日益成為創(chuàng)作中引人矚目的重要現(xiàn)象。這些年,因?yàn)檫m逢新中國成立70周年、中國共產(chǎn)黨成立100周年,以及決戰(zhàn)決勝脫貧攻堅(jiān)等重大節(jié)點(diǎn)和重要事件,推動了主題創(chuàng)作多點(diǎn)開花和長足發(fā)展。在近些年的報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作中,這樣的大題材、大主題的報(bào)告文學(xué)力作紛至沓來,呈現(xiàn)出極為繁盛的景象。如表現(xiàn)創(chuàng)黨歷史與建黨偉業(yè)的《革命者》《孕育》《天曉——1921》《紅船啟航》《望道》《信仰》《靠山》《乳娘》等;反映改革開放歷史進(jìn)程與重大成就的《浦東史詩》《為什么是深圳》《快遞中國》《敢為天下先:中國航展二十年》《東方大港》等;書寫科技成就與重大工程的《大國重器——中國火箭軍的前世今生》《大機(jī)車》《中國北斗》《中國橋——港珠澳大橋圓夢之路》《第四極——中國“蛟龍”號挑戰(zhàn)深?!贰秶邑?zé)任》《國家至上》《強(qiáng)國記》等;描寫脫貧攻堅(jiān)和鄉(xiāng)村振興的《鄉(xiāng)村國是》《塘約道路》《出泥淖記》《懸崖村》《十八洞村的十八個(gè)故事》《人間正是艷陽天》《下莊村的道路》《山海閩東》《詩在遠(yuǎn)方——“閩寧經(jīng)驗(yàn)”紀(jì)事》《金青稞》《江山如此多嬌》《幸福的旋律》《新山鄉(xiāng)巨變》《神山星火》等;狀寫時(shí)代楷模與英雄模范的《山神》《張富清傳》《袁隆平的世界》《中國天眼——南仁東傳》《農(nóng)民院士》《腳印——人民英雄麥賢得》《張桂梅》《仰望星空——共和國功勛孫家棟》《一生只做一件事——“兩彈一星”元勛朱光亞》《我用一生愛中國:伊莎白·柯魯克的故事》《將軍和他的樹》《奔跑的中國草》等。

  這些作品在題材獨(dú)到且重要、主題重大而突出的同時(shí),都普遍具有精深的思想性與精到的文學(xué)性桴鼓相應(yīng)的鮮明特征,作品因充滿生活底氣與時(shí)代豪氣,讀來令人蕩氣回腸。這也向人們表明,報(bào)告文學(xué)寫作在追求主題的突出與鮮明的同時(shí),完全可能講究表述的生動與形象,使其在精深的思想性中兼?zhèn)渚实奈膶W(xué)性。主題性寫作的這樣一個(gè)總體特點(diǎn),在一些不同題材與主題的報(bào)告文學(xué)力作中都可以得到證明。

  徐劍的《天曉——1921》以我黨創(chuàng)建初期的革命先驅(qū)和主要成員為線索,描寫我黨從思想上到組織上的建黨過程。在作品敘述中,作者既注意述事,又注重寫人,既注意寫作中采用的素材和史料的真實(shí)性,又特別注重事件表述與人物描述的文學(xué)性。作品中所寫的參與創(chuàng)黨和建黨的革命先行者,每一個(gè)都有突出的個(gè)性,從而讀來生動引人。

  鐵流的《靠山》以河北、山東等根據(jù)地的普通民眾在革命戰(zhàn)爭期間舍生忘死地“支前”和“擁軍”的生動故事,突出表現(xiàn)了人民群眾是中國革命牢固“靠山”的主題。作品在由“支前”連綴起的不同地區(qū)、不同時(shí)期的典型事例的故事敘述里,講述“支前”的來龍去脈和前因后果,既片段式地再現(xiàn)了中國革命的歷史進(jìn)程,又揭示了中國革命的成因在于“兵民是勝利之本”。

  紀(jì)紅建的《鄉(xiāng)村國是》以現(xiàn)場采訪和事實(shí)紀(jì)實(shí)為主,詳切描寫了我國不同地區(qū)和不同類型的貧困山村的脫貧過程,尤其是作者在對脫貧鄉(xiāng)民和扶貧干部的采訪中,抽絲剝繭,尋根問底,有意引導(dǎo)被采訪者有話就說、實(shí)話實(shí)說,使得作品呈現(xiàn)出一種脫貧者的自訴、扶貧者的自述相結(jié)合的鮮明特征。這種自我傾訴式的表述,使作品在真人真事的基礎(chǔ)上,又平添了真情流露的意味,整個(gè)作品洋溢著真切的氛圍。

  何建明的《詩在遠(yuǎn)方》,以寧夏閩寧鎮(zhèn)的從無到有和化身“蝶變”,書寫了這個(gè)易地搬遷的吊莊子由“村”至“鎮(zhèn)”的奮斗史,紅寺堡區(qū)從“不毛之地”變成“移民新區(qū)”的發(fā)展史。作者注重人物的描寫,移民謝興昌、孛云峰等從普通小人物變成致富帶頭人,福建扶貧干部林月嬋數(shù)十年為閩寧協(xié)作勞碌奔走,福建援寧專家林占熺用“草菇”技術(shù)幫助移民致富等故事,都令人十分感動。

  陳啟文的《為什么是深圳》,以改革開放以來的歷史進(jìn)程為時(shí)代背景,以深圳全面崛起的具體過程為場景,通過華為、騰訊、大疆和云天勵飛四家新型民企的艱苦創(chuàng)業(yè)與科技創(chuàng)新,講述了它們由小到大和從弱變強(qiáng)的傳奇故事。作品在生動描述企業(yè)家們“敢為天下先”的創(chuàng)新精神的同時(shí),也記錄了國家實(shí)行改革開放和科技創(chuàng)新的強(qiáng)力推動作用,以及深圳市政府積極有力的政策和制度支持。由此,作品以令人信服的典型例證很好地回答了“為什么是深圳”這一時(shí)代之問。

  黃傳會的《仰望星空——共和國功勛孫家棟》,以孫家棟院士的科研人生為主線,真實(shí)記錄了孫家棟自首顆人造地球衛(wèi)星的成功發(fā)射,到北斗衛(wèi)星導(dǎo)航系統(tǒng)、繞月探測工程的圓滿成功,60余年來為中國航天事業(yè)發(fā)展作出的巨大貢獻(xiàn)。作品別具一格之處在于:一是描寫了孫家棟周邊的不同代際的科學(xué)家,事實(shí)上構(gòu)成以孫家棟為主角的航天科技領(lǐng)域的群英譜;二是從“兩彈一星”到“五大工程”,總體上寫出了以孫家棟為主線的航天科技創(chuàng)新的交響曲。因?yàn)樽髡甙芽破招耘c文學(xué)性做了有機(jī)的結(jié)合,作品語言精準(zhǔn),敘述流暢,故事生動,讀來感人。

  三、“書寫人民生活”推動長篇小說力作迭現(xiàn)

  進(jìn)入新時(shí)代,既高揚(yáng)正氣、又接連地氣的作品,數(shù)量與質(zhì)量都有顯著增長。這主要表現(xiàn)為:黨史題材寫作明顯增多,豐厚的思想內(nèi)容與精巧的藝術(shù)形式相得益彰;現(xiàn)實(shí)題材中,書寫脫貧攻堅(jiān)和鄉(xiāng)村振興的力作不斷涌現(xiàn),真實(shí)生動地表現(xiàn)了城鄉(xiāng)蝶變與山鄉(xiāng)巨變

  長篇小說因?yàn)槠^長、容量較大,適于反映廣博的生活、塑造眾多的人物,具有“時(shí)代的百科全書”的特點(diǎn),創(chuàng)作的難度較大,更為人們看重。也是在這個(gè)意義上,人們既把長篇小說作為考量一個(gè)作家創(chuàng)作水準(zhǔn)的主要文體,也把長篇小說看作是衡量一個(gè)時(shí)代創(chuàng)作成就的重要標(biāo)記。

  長篇小說在依流平進(jìn)的過程中,一直保持著題材的多樣與寫法的多元。進(jìn)入新時(shí)代,作家們從時(shí)代之變、中國之進(jìn)、人民之呼中提煉主題、萃取題材,使得既高揚(yáng)正氣、又接連地氣的作品數(shù)量與質(zhì)量都有顯著增長。這主要表現(xiàn)為:黨史題材寫作明顯增多,豐厚的思想內(nèi)容與精巧的藝術(shù)形式相得益彰;現(xiàn)實(shí)題材中,書寫脫貧攻堅(jiān)和鄉(xiāng)村振興的力作不斷涌現(xiàn),真實(shí)生動地表現(xiàn)了城鄉(xiāng)蝶變與山鄉(xiāng)巨變。這樣兩類寫作,在過去被人們習(xí)稱為革命歷史題材和農(nóng)村題材,它們是新中國成立后的“十七年”和新時(shí)期以來長篇小說創(chuàng)作中的兩座雙峰并峙的藝術(shù)高峰。人們對“十七年”長篇小說的經(jīng)典作品,有“三紅一創(chuàng)”(《紅巖》《紅日》《紅旗譜》《創(chuàng)業(yè)史》),“保青山林”(《保衛(wèi)延安》《青春之歌》《山鄉(xiāng)巨變》《林海雪原》)的縮略性概括,這些作品都是革命歷史題材和農(nóng)村題材兩大題材領(lǐng)域的代表性成果。如今在這兩個(gè)題材領(lǐng)域,長篇小說創(chuàng)作一直在穩(wěn)定發(fā)展,好的和比較好的作品接踵而來、絡(luò)繹不絕。其中,比較值得注意的重要作品,黨史與革命歷史題材方面,有《牽風(fēng)記》《血梅花》《千里江山圖》《遠(yuǎn)去的白馬》《烏江引》《群山呼嘯》《覺醒年代》《東進(jìn)》等,農(nóng)村和鄉(xiāng)村振興題材方面,有《戰(zhàn)國紅》《海邊春秋》《經(jīng)山?!贰杜脟贰堆┥酱蟮亍贰秾毸贰杜摹贰洞髪渖健贰栋籽蟮砩稀贰斗曳肌贰痘粽{(diào)》等。

  這些作品的聯(lián)袂而來,不僅使革命歷史題材和農(nóng)村鄉(xiāng)土題材的長篇小說寫作,延續(xù)了長篇小說創(chuàng)作上的傳統(tǒng)優(yōu)勢,而且以新的思想蘊(yùn)含和新的人物形象,打上了作者的藝術(shù)個(gè)性和這個(gè)時(shí)代的鮮明印記,實(shí)現(xiàn)了在小說創(chuàng)作上的承前啟后與推陳出新。如朱秀海的長篇小說《遠(yuǎn)去的白馬》,主要描寫解放戰(zhàn)爭時(shí)期的革命斗爭與軍旅生活,但小說以誤打誤撞地進(jìn)入作戰(zhàn)部隊(duì)的女民兵趙秀英為主角,使得作品展現(xiàn)出一種別樣的風(fēng)景。在戰(zhàn)場上,她冒著生命危險(xiǎn)從前線搶運(yùn)傷兵,在敵軍的轟炸中用血肉之軀架起戰(zhàn)場通訊的生死線。解放戰(zhàn)爭勝利之后,趙秀英回到山東的老家,回歸一個(gè)農(nóng)家媳婦的本位身份。通過趙秀英這個(gè)特殊的“兵”,作品寫出了普通黨員的革命覺悟和斗爭精神;經(jīng)由她的“民”與“兵”的身份轉(zhuǎn)換,又揭示了革命戰(zhàn)爭實(shí)際上是人民戰(zhàn)爭的本質(zhì)屬性。還如喬葉的《寶水》,題材屬于脫貧攻堅(jiān)方面,寫法卻另辟蹊徑,由報(bào)社女記者地青萍退休之后寄居寶水村的獨(dú)特角度,描述了一個(gè)旁觀者對于山村新變的親歷親見,一個(gè)外來者對于鄉(xiāng)村振興的全情投入。在作者生動刻畫的系列人物群像里,有一位人稱“孟胡子”的孟載,這個(gè)體制外的職業(yè)規(guī)劃師,為了寶水村的“美麗”不遺余力,為鄉(xiāng)村的振興殫精竭慮。這個(gè)人物在類似題材的作品里并不多見,而由這個(gè)人物,作品也表現(xiàn)了屬于這個(gè)時(shí)代的新型人物的種種特質(zhì),也預(yù)示了未來鄉(xiāng)村發(fā)展的某種新的可能與新的走向。

  貼近人民生活,書寫各色人物,也使得現(xiàn)實(shí)主義成為長篇創(chuàng)作中引人注目的主流傾向。一些資深小說作家,憑靠著豐厚的生活積累和出色的藝術(shù)經(jīng)營,在平民人物的塑造和日常生活的寫作中以小見大、以微知著,寫出了以平民人物為主角、以平民生活為內(nèi)容來表現(xiàn)時(shí)代情緒和社會變遷的長篇力作。如陳彥的《裝臺》、劉慶邦的《黑白男女》、東西的《篡改的命》、遲子建的《煙火漫卷》、梁曉聲的《人世間》等。這些作品中,有的獲得茅盾文學(xué)獎,有的被改編為影視劇后廣受好評,充分彰顯了這類作品的獨(dú)特優(yōu)勢和這種寫作的廣闊前景。

  新時(shí)代長篇小說中,一些作品血肉飽滿、脫穎而出,都給讀者留下深刻印象。如果細(xì)加品味,不難看出這些作品都是在繼承現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)傳統(tǒng)基礎(chǔ)上,經(jīng)由作者的苦心經(jīng)營和精心打磨,使得作品別有新意或富有深意。第十屆和第十一屆茅盾文學(xué)獎的一些獲獎作品在這方面就很有典型性和代表性。長篇小說《人世間》著力展現(xiàn)一戶普通市井人家的相濡以沫和不懈打拼,真實(shí)生動地反映了普通百姓的喜怒哀樂,及其背后的社會變遷與時(shí)代氣韻。作品的成功正在于作者堅(jiān)持和光大了現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)。長篇小說《主角》以一位秦腔女藝人的人生起伏為切入點(diǎn),把臺上的“戲”與臺下的人生連通起來,塑造典型環(huán)境中的典型人物,體現(xiàn)作者對現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)傳統(tǒng)的賡續(xù)。長篇小說《北上》,以歷史與當(dāng)下的兩條線索,講述家族家國與運(yùn)河的緊密關(guān)聯(lián),展現(xiàn)了一條河流的歷史和一個(gè)民族的秘史。因故事獨(dú)到、人物獨(dú)特而獲得廣泛好評的,還有《群山之巔》《望春風(fēng)》《陌上》《上莊記》《曲終人在》《星空與半棵樹》《云中記》《錦繡》《家山》《換屆》《爹》《大遼河》等作品。它們都是現(xiàn)實(shí)主義參天大樹結(jié)出的累累碩果,向人們充分顯示了現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的充沛活力與現(xiàn)實(shí)主義方法的深厚魅力。

  四、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)向著“有生力量”的方向健康成長

  網(wǎng)絡(luò)文學(xué)向著有數(shù)量又有質(zhì)量的方向不斷邁進(jìn)。玄幻、仙俠等創(chuàng)作類型更注重從中國傳統(tǒng)文化的豐富庫藏中尋找資源和汲取營養(yǎng)。以當(dāng)下的鄉(xiāng)村振興、城鄉(xiāng)變革、工業(yè)重器等新的現(xiàn)象為主要表現(xiàn)對象的現(xiàn)實(shí)題材作品,無論是數(shù)量與質(zhì)量,都在逐年穩(wěn)步上升

  伴隨著網(wǎng)絡(luò)科技的迅猛發(fā)展而快速興起的網(wǎng)絡(luò)文學(xué),經(jīng)過二十多年的不斷壯大和繁衍發(fā)展,已成為新時(shí)代文學(xué)與文壇的重要構(gòu)成。這種重要性,既體現(xiàn)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身的迅速成長與強(qiáng)勢崛起,還體現(xiàn)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在多方面給予整體文學(xué)的沖擊與影響。因此,對于構(gòu)成比較復(fù)雜、樣態(tài)十分紛繁的網(wǎng)絡(luò)文學(xué),人們還有一個(gè)認(rèn)識與接受需要不斷深化的過程。

  習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話中,不僅把新興的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)納入視野,而且還給予了積極的肯定和很高的期待。他指出:“互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和新媒體改變了文藝形態(tài),催生了一大批新的文藝類型,也帶來文藝觀念和文藝實(shí)踐的深刻變化。由于文字?jǐn)?shù)碼化、書籍圖像化、閱讀網(wǎng)絡(luò)化等發(fā)展,文藝乃至社會文化面臨著重大變革。要適應(yīng)形勢發(fā)展,抓好網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作生產(chǎn),加強(qiáng)正面引導(dǎo)力度。近些年來,民營文化工作室、民營文化經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)、網(wǎng)絡(luò)文藝社群等新的文藝組織大量涌現(xiàn),網(wǎng)絡(luò)作家、簽約作家、自由撰稿人、獨(dú)立制片人、獨(dú)立演員歌手、自由美術(shù)工作者等新的文藝群體十分活躍。這些人中很有可能產(chǎn)生文藝名家,古今中外很多文藝名家都是從社會和人民中產(chǎn)生的。”他特別希望通過聯(lián)系、團(tuán)結(jié)、吸引和引導(dǎo)等手段和方法,使這一全新的文藝板塊“成為繁榮社會主義文藝的有生力量”。這些重要論述對于人們認(rèn)識網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的價(jià)值與特點(diǎn),網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從業(yè)者認(rèn)清自身應(yīng)有的責(zé)任、追求更大更高的目標(biāo),都有極大的啟迪意義與重要的激勵作用。

  從文學(xué)的組織管理方面來看,新時(shí)代對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的聯(lián)系與引導(dǎo)一直在不斷增強(qiáng)和延伸,有關(guān)的管理機(jī)構(gòu)與機(jī)制也在不斷建立和健全。2015年,中國作協(xié)成立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會,一批網(wǎng)絡(luò)文學(xué)知名作家與評論家進(jìn)入委員會。2017年,中國作協(xié)聯(lián)合浙江省作協(xié)和杭州市文聯(lián),三方合作建立中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究院,這也是國內(nèi)首個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究基地。2018年,中國作協(xié)正式成立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心,進(jìn)一步完善聯(lián)系新的文學(xué)群體、引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的工作機(jī)制,強(qiáng)化了服務(wù)職能。中國作協(xié)魯迅文學(xué)院連續(xù)舉辦網(wǎng)絡(luò)作家高級培訓(xùn)班,一些省市作協(xié)或網(wǎng)絡(luò)作協(xié)紛紛舉辦作家培訓(xùn)班,請傳統(tǒng)文學(xué)領(lǐng)域的專家學(xué)者講課和對話,這些活動有力地促進(jìn)了傳統(tǒng)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的交流,給傳統(tǒng)文學(xué)了解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)借鑒傳統(tǒng)文學(xué)提供了互動的平臺。同時(shí),網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身也通過一些舉措和途徑,不斷加強(qiáng)自身的經(jīng)典化進(jìn)程。這些有關(guān)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的專門機(jī)構(gòu)的成立與運(yùn)作,對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的開發(fā)與調(diào)研、創(chuàng)作與研究,發(fā)揮了重要的引領(lǐng)和指導(dǎo)作用,推動了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的良性發(fā)展。

  從創(chuàng)作方面來看,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也逐漸走出早期“野蠻生長”的階段,向著有數(shù)量又有質(zhì)量的方向不斷邁進(jìn)。國家新聞出版署和中國作家協(xié)會連續(xù)舉辦優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)推優(yōu)活動,每年都從大量的小說作品中,經(jīng)過推薦、初評、復(fù)評、終評等環(huán)節(jié),推出年度30部左右優(yōu)秀作品的推薦名單,在文壇內(nèi)外引起廣泛影響。隨著推優(yōu)活動的不斷進(jìn)行,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原有的“虛構(gòu)”類型(如玄幻、穿越、仙俠、異能等)一家獨(dú)大的現(xiàn)象開始有所改變。玄幻、仙俠等創(chuàng)作類型更注重在中國傳統(tǒng)文化的豐富庫藏中尋找資源和汲取營養(yǎng)。以當(dāng)下的鄉(xiāng)村振興、城鄉(xiāng)變革、社區(qū)生活、工業(yè)重器等新的現(xiàn)象為主要表現(xiàn)對象的現(xiàn)實(shí)題材作品,無論是數(shù)量與質(zhì)量,都在逐年穩(wěn)步上升,并得到大批讀者的關(guān)注與歡迎。尤其值得注意的是,圍繞改革開放40周年、新中國成立70周年、中國共產(chǎn)黨成立100周年,以及脫貧攻堅(jiān)與鄉(xiāng)村振興、抗擊新冠肺炎疫情等重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)和重大時(shí)代主題,一些有志于現(xiàn)實(shí)題材寫作的網(wǎng)絡(luò)作家,投身于時(shí)代生活的熱潮與激流,以富有生活底氣的故事和卓具時(shí)代豪氣的人物,講述社會歷史的滄桑巨變,抒寫普通百姓的家國情懷,使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域涌現(xiàn)出一批現(xiàn)實(shí)題材方面的優(yōu)秀之作。比如,描寫改革開放歷史進(jìn)程的《大江大河》《復(fù)興之路》《大國重工》《傳國功匠》等;講述各行業(yè)勞動者創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷與奮斗故事的《朝陽警事》《青春綻放在軍營》《明月度關(guān)山》《上海繁華》《幸福不平凡》《大山里的青春》等。網(wǎng)絡(luò)小說中現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的崛起與發(fā)展,既與中國作協(xié)等設(shè)立的網(wǎng)絡(luò)小說排行榜的持續(xù)力推和各大網(wǎng)站的強(qiáng)力推送有關(guān),也與網(wǎng)絡(luò)作家自身的成長進(jìn)步和姿態(tài)調(diào)整有關(guān)。這種現(xiàn)實(shí)性的增強(qiáng)既給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)帶來了可喜的變化,也給整體的文壇帶來了積極的影響。

  放眼網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藝術(shù)全局來看,通過培養(yǎng)優(yōu)質(zhì)IP,出售版權(quán)進(jìn)行影視、游戲等一系列改編來尋求獲取更大的商業(yè)價(jià)值,已成當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文藝產(chǎn)業(yè)的主要發(fā)展方向??梢哉f,多種元素的跨界聯(lián)姻和融合發(fā)展,多種力量的積極參與和協(xié)同努力,向人們展現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的多種可能與良好走向。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是在改革開放的歷史進(jìn)程中產(chǎn)生和發(fā)展起來,它本身就是改革開放的產(chǎn)物,因而既扎根于巨變中的中國現(xiàn)實(shí)泥土,又帶有鮮明的中國文化特色,它在吮吸著各種營養(yǎng)促使自身的不斷健康成長中,也理當(dāng)在中國特色社會主義文藝事業(yè)和中國特色社會主義精神文明建設(shè)中發(fā)揮自己的獨(dú)特作用、作出自己的積極貢獻(xiàn)。由此,人們有理由對習(xí)近平總書記對網(wǎng)絡(luò)文藝所提出的“引導(dǎo)他們成為繁榮社會主義文藝的有生力量”的期望滿懷信心。

  (作者系中國當(dāng)代文學(xué)研究會名譽(yù)會長)

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