?　　2014年10月15日，習(xí)近平總書記主持召開文藝工作座談會(huì)并發(fā)表《在文藝工作座談會(huì)上的講話》（以下簡(jiǎn)稱《講話》）?！吨v話》就文藝的發(fā)展繁榮需要解決的若干重要問題闡發(fā)了新論述，闡揚(yáng)了新觀點(diǎn)，提出了黨對(duì)文藝工作和文藝工作者的新要求與新希望?！吨v話》甫一發(fā)表，即在文藝界引起熱烈反響與強(qiáng)烈共鳴，對(duì)于文藝工作者在新的歷史方位充分認(rèn)識(shí)文藝工作的特殊功用、文藝工作者肩負(fù)的歷史使命，在文藝創(chuàng)作和文藝工作中堅(jiān)持以人民為中心的導(dǎo)向，在此基礎(chǔ)上創(chuàng)作出無愧于時(shí)代、無愧于人民的優(yōu)秀文藝作品，大力推動(dòng)文藝事業(yè)的持續(xù)繁榮和更大發(fā)展，都給予了強(qiáng)力的思想指引和極大的精神激勵(lì)。

　　時(shí)間已過去整整十年，回顧十年來的文學(xué)發(fā)展，在習(xí)近平總書記的《講話》和系列文藝論述精神的指引下，作家藝術(shù)家的精神風(fēng)貌和創(chuàng)作追求呈現(xiàn)出嶄新的樣貌，文學(xué)創(chuàng)作各個(gè)門類都獲得了豐繁的成就。在《講話》的結(jié)尾部分，習(xí)近平總書記引用宋代哲人朱熹的“等閑識(shí)得東風(fēng)面，萬紫千紅總是春”的著名詩句，對(duì)新時(shí)代的文藝工作者和文藝事業(yè)提出了殷切期望。經(jīng)過十年的努力，如今的文壇，“百花齊放”的局面正在日益迫近，“萬紫千紅”的盛景日漸呈顯。文藝工作者沒有辜負(fù)黨和人民的殷切期待，當(dāng)代文學(xué)事業(yè)蓬勃發(fā)展。

　　一、《講話》精神的重要啟迪與強(qiáng)力指引

　　《講話》發(fā)表之后，在文學(xué)藝術(shù)界引起了強(qiáng)烈的關(guān)注與極大的反響，廣大文藝工作者對(duì)一些重要問題的認(rèn)識(shí)與理解有了新的提升。一是對(duì)于文藝的地位與作用的認(rèn)識(shí)得到了高度增強(qiáng)。二是以人民為中心的理念普遍深入人心。三是對(duì)于文藝與時(shí)代的關(guān)系有了深切體認(rèn)

　　習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的重要講話，著重圍繞“實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興需要中華文化繁榮興盛”“創(chuàng)作無愧于時(shí)代的優(yōu)秀作品”“堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向”“中國(guó)精神是社會(huì)主義文藝的靈魂”“加強(qiáng)和改進(jìn)黨對(duì)文藝工作的領(lǐng)導(dǎo)”五個(gè)問題，系統(tǒng)闡述了文化繁榮的意義、文藝事業(yè)的作用、文藝創(chuàng)作的導(dǎo)向、文藝工作的重心等要點(diǎn)與要義。這些重要論述與論斷，既抓住文藝的規(guī)律與特性，又切近文藝的現(xiàn)狀與走向，許多論述都鉤玄提要，又發(fā)人深省，具有高度的思想引領(lǐng)性與現(xiàn)實(shí)針對(duì)性。

　　《講話》發(fā)表之后，在文學(xué)藝術(shù)界引起了強(qiáng)烈的關(guān)注與極大的反響，廣大文藝工作者在認(rèn)真學(xué)習(xí)和深入研讀的過程中，掌握其要點(diǎn)，領(lǐng)會(huì)其精神，對(duì)一些重要問題的認(rèn)識(shí)與理解有了新的提升。概要地來看，這尤以三個(gè)方面的認(rèn)識(shí)變化較為明顯，提高最為顯著。

　　一是對(duì)于文藝的地位與作用的認(rèn)識(shí)得到了高度增強(qiáng)。在《講話》第一個(gè)問題“實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興需要中華文化繁榮興盛”的論述中，習(xí)近平總書記引述了大量的中外文藝名家大師以經(jīng)典文藝作品推動(dòng)人類文明進(jìn)步的實(shí)例，生動(dòng)地闡明了民族進(jìn)步與文化發(fā)展的密切聯(lián)系。在此基礎(chǔ)上，他從民族復(fù)興需要強(qiáng)大的精神力量作為支撐、文化繁榮需要優(yōu)秀文藝作為引擎的高度，論述了中華文化是中華民族的前進(jìn)動(dòng)力，得出了“文藝的作用不可替代，文藝工作者大有可為”的重要結(jié)論。這樣由大到小、由遠(yuǎn)及近的論述，深入揭示了精神的力量與文化的作用，突出地彰顯了文藝的地位與作用、文藝家的責(zé)任與使命。這樣一個(gè)對(duì)于文藝事業(yè)的充分肯定與高度評(píng)價(jià)，在此后的重要講話中，都有不斷的重申與強(qiáng)調(diào)，如“文藝事業(yè)是黨和人民的重要事業(yè)，文藝戰(zhàn)線是黨和人民的重要戰(zhàn)線”等。這些重要論述都啟迪著文藝工作者超越個(gè)人愛好的角度和職業(yè)選擇的層面，從民族復(fù)興、國(guó)家所需、時(shí)代責(zé)任、歷史使命的高度和大局，去更深刻地認(rèn)識(shí)和理解文藝工作，更好地從事和把握文藝工作，從而極大地增強(qiáng)了把文藝工作與“國(guó)之大者”緊密聯(lián)系起來的主動(dòng)性與自覺性。

　　二是以人民為中心的理念普遍深入人心?！皥?jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向”，是習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的重要講話中特別強(qiáng)調(diào)并著重論述的一個(gè)核心問題。圍繞著“以人民為中心”的基本理念，習(xí)近平總書記從“人民需要文藝”“文藝需要人民”和“文藝要熱愛人民”三個(gè)維度，詳切闡述了“堅(jiān)持以人民為中心”的要旨與要義，并以魯迅、柳青、賈大山等現(xiàn)當(dāng)代經(jīng)典作家為例，評(píng)點(diǎn)了他們?cè)凇盀槿嗣瘛焙汀盁釔廴嗣瘛钡确矫娴牡浞蹲鳛榕c獨(dú)特追求。這些重要論述，多維度地論說了“以人民為中心”的高度重要性與主要著力點(diǎn)。在這里，衡量作家的，是人民的訴求與需要；檢驗(yàn)作品的，是人民的情感與喜好；滋養(yǎng)創(chuàng)作的，是人民的實(shí)踐與生活；成就文學(xué)的，是人民的理想與精神。人民在這里，是文藝創(chuàng)作的中心導(dǎo)向，是文藝家的終極坐標(biāo)，是文藝生活的根本軸心?？梢哉f，這些沿波討源又環(huán)環(huán)相扣的論述，不僅對(duì)文藝“為人民”的根本方向構(gòu)成了堅(jiān)強(qiáng)而有力的支撐，而且在文藝“如何為人民”上，以遵循規(guī)律和聯(lián)系實(shí)際的分說與細(xì)讀，提出了具體的辦法與實(shí)現(xiàn)的措施，從而構(gòu)成了色彩強(qiáng)烈的“以人民為中心”的體系化的理論建構(gòu)與文藝思想。習(xí)近平總書記的這些重要論述，不僅講明了文藝工作為什么要“為人民”，而且教導(dǎo)了作家藝術(shù)家在文藝創(chuàng)作中如何“為人民”。這些都為廣大作家藝術(shù)家堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向、深入人民生活、書寫人民史詩指明了方向、確定了路向、增強(qiáng)了定力、提供了動(dòng)力。

　　三是對(duì)于文藝與時(shí)代的關(guān)系有了深切體認(rèn)。在《講話》關(guān)于幾個(gè)重要問題的論述中，習(xí)近平總書記都談到文藝與時(shí)代的密切關(guān)系，如：“文藝是時(shí)代前進(jìn)的號(hào)角，最能代表一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣?！薄昂饬恳粋€(gè)時(shí)代的文藝成就最終要看作品。推動(dòng)文藝繁榮發(fā)展，最根本的是要?jiǎng)?chuàng)作生產(chǎn)出無愧于我們這個(gè)偉大民族、偉大時(shí)代的優(yōu)秀作品?！彼髲V大文藝工作者“成為時(shí)代風(fēng)氣的先覺者、先行者、先倡者，通過更多有筋骨、有道德、有溫度的文藝作品，書寫和記錄人民的偉大實(shí)踐、時(shí)代的進(jìn)步要求，彰顯信仰之美、崇高之美，弘揚(yáng)中國(guó)精神、凝聚中國(guó)力量，鼓舞全國(guó)各族人民朝氣蓬勃邁向未來”。在談到“創(chuàng)作無愧于時(shí)代的優(yōu)秀作品”時(shí)，他向文藝家提出“植根現(xiàn)實(shí)生活、緊跟時(shí)代潮流”的殷切期望。習(xí)近平總書記有關(guān)文藝與時(shí)代、文藝與社會(huì)、文藝與生活的論述與要求，啟迪廣大文藝工作者充分認(rèn)識(shí)文藝與現(xiàn)實(shí)生活、當(dāng)下時(shí)代的密切關(guān)聯(lián)，反思和調(diào)整自己的文學(xué)姿態(tài)，使作家藝術(shù)家極大地提高了為時(shí)代抒情的自覺性與能動(dòng)性，有力地增強(qiáng)了為現(xiàn)實(shí)留影的責(zé)任心與使命感。

　　二、主題創(chuàng)作引領(lǐng)報(bào)告文學(xué)多點(diǎn)開花

　　報(bào)告文學(xué)寫作，或反映社會(huì)生活的種種新變，或狀寫國(guó)家建設(shè)的重大工程，或關(guān)注普通百姓的民生民計(jì)，或描寫各行各業(yè)的英模典型，以腳踏實(shí)地、行穩(wěn)致遠(yuǎn)的姿態(tài)，真正做到了與時(shí)代同頻共振、與人民一道前行

　　在當(dāng)代文學(xué)諸類體裁之中，發(fā)展進(jìn)步極為顯著的是報(bào)告文學(xué)。報(bào)告文學(xué)因?yàn)榫哂小岸?、平、快”的突出特點(diǎn)，常常被人們看作是文學(xué)的“輕騎兵”。緊隨著時(shí)代的演進(jìn)而不斷跟進(jìn)的報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作，在這樣一個(gè)過程中不斷成長(zhǎng)壯大，在繼續(xù)保持“快捷”特點(diǎn)的同時(shí)，不斷添加了深沉與厚重，越來越具有了負(fù)重前行的模樣。報(bào)告文學(xué)寫作，或反映社會(huì)生活的種種新變，或狀寫國(guó)家建設(shè)的重大工程，或關(guān)注普通百姓的民生民計(jì)，或描寫各行各業(yè)的英模典型，以腳踏實(shí)地、行穩(wěn)致遠(yuǎn)的姿態(tài)，真正做到了與時(shí)代同頻共振、與人民一道前行。報(bào)告文學(xué)的這種負(fù)重涉遠(yuǎn)、奮勇向前的情形，使人們?cè)絹碓角逦馗杏X到，報(bào)告文學(xué)在諸多文學(xué)體裁中扮演著至關(guān)重要的角色，報(bào)告文學(xué)的特殊作用越來越不可或缺。

　　與其他文學(xué)體裁相比，報(bào)告文學(xué)的特點(diǎn)與優(yōu)勢(shì)，都在于它與時(shí)代的密切勾連，在追蹤時(shí)代腳步、緊扣時(shí)代脈搏中，向人們及時(shí)而準(zhǔn)確地提供有關(guān)時(shí)代的報(bào)道與報(bào)告。進(jìn)入新時(shí)代以來，報(bào)告文學(xué)的時(shí)代主題尤為集中和鮮明，這主要表現(xiàn)為主題創(chuàng)作日益成為創(chuàng)作中引人矚目的重要現(xiàn)象。這些年，因?yàn)檫m逢新中國(guó)成立70周年、中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年，以及決戰(zhàn)決勝脫貧攻堅(jiān)等重大節(jié)點(diǎn)和重要事件，推動(dòng)了主題創(chuàng)作多點(diǎn)開花和長(zhǎng)足發(fā)展。在近些年的報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作中，這樣的大題材、大主題的報(bào)告文學(xué)力作紛至沓來，呈現(xiàn)出極為繁盛的景象。如表現(xiàn)創(chuàng)黨歷史與建黨偉業(yè)的《革命者》《孕育》《天曉——1921》《紅船啟航》《望道》《信仰》《靠山》《乳娘》等；反映改革開放歷史進(jìn)程與重大成就的《浦東史詩》《為什么是深圳》《快遞中國(guó)》《敢為天下先：中國(guó)航展二十年》《東方大港》等；書寫科技成就與重大工程的《大國(guó)重器——中國(guó)火箭軍的前世今生》《大機(jī)車》《中國(guó)北斗》《中國(guó)橋——港珠澳大橋圓夢(mèng)之路》《第四極——中國(guó)“蛟龍”號(hào)挑戰(zhàn)深?！贰秶?guó)家責(zé)任》《國(guó)家至上》《強(qiáng)國(guó)記》等；描寫脫貧攻堅(jiān)和鄉(xiāng)村振興的《鄉(xiāng)村國(guó)是》《塘約道路》《出泥淖記》《懸崖村》《十八洞村的十八個(gè)故事》《人間正是艷陽天》《下莊村的道路》《山海閩東》《詩在遠(yuǎn)方——“閩寧經(jīng)驗(yàn)”紀(jì)事》《金青稞》《江山如此多嬌》《幸福的旋律》《新山鄉(xiāng)巨變》《神山星火》等；狀寫時(shí)代楷模與英雄模范的《山神》《張富清傳》《袁隆平的世界》《中國(guó)天眼——南仁東傳》《農(nóng)民院士》《腳印——人民英雄麥賢得》《張桂梅》《仰望星空——共和國(guó)功勛孫家棟》《一生只做一件事——“兩彈一星”元?jiǎng)字旃鈦啞贰段矣靡簧鷲壑袊?guó)：伊莎白·柯魯克的故事》《將軍和他的樹》《奔跑的中國(guó)草》等。

　　這些作品在題材獨(dú)到且重要、主題重大而突出的同時(shí)，都普遍具有精深的思想性與精到的文學(xué)性桴鼓相應(yīng)的鮮明特征，作品因充滿生活底氣與時(shí)代豪氣，讀來令人蕩氣回腸。這也向人們表明，報(bào)告文學(xué)寫作在追求主題的突出與鮮明的同時(shí)，完全可能講究表述的生動(dòng)與形象，使其在精深的思想性中兼?zhèn)渚实奈膶W(xué)性。主題性寫作的這樣一個(gè)總體特點(diǎn)，在一些不同題材與主題的報(bào)告文學(xué)力作中都可以得到證明。

　　徐劍的《天曉——1921》以我黨創(chuàng)建初期的革命先驅(qū)和主要成員為線索，描寫我黨從思想上到組織上的建黨過程。在作品敘述中，作者既注意述事，又注重寫人，既注意寫作中采用的素材和史料的真實(shí)性，又特別注重事件表述與人物描述的文學(xué)性。作品中所寫的參與創(chuàng)黨和建黨的革命先行者，每一個(gè)都有突出的個(gè)性，從而讀來生動(dòng)引人。

　　鐵流的《靠山》以河北、山東等根據(jù)地的普通民眾在革命戰(zhàn)爭(zhēng)期間舍生忘死地“支前”和“擁軍”的生動(dòng)故事，突出表現(xiàn)了人民群眾是中國(guó)革命牢固“靠山”的主題。作品在由“支前”連綴起的不同地區(qū)、不同時(shí)期的典型事例的故事敘述里，講述“支前”的來龍去脈和前因后果，既片段式地再現(xiàn)了中國(guó)革命的歷史進(jìn)程，又揭示了中國(guó)革命的成因在于“兵民是勝利之本”。

　　紀(jì)紅建的《鄉(xiāng)村國(guó)是》以現(xiàn)場(chǎng)采訪和事實(shí)紀(jì)實(shí)為主，詳切描寫了我國(guó)不同地區(qū)和不同類型的貧困山村的脫貧過程，尤其是作者在對(duì)脫貧鄉(xiāng)民和扶貧干部的采訪中，抽絲剝繭，尋根問底，有意引導(dǎo)被采訪者有話就說、實(shí)話實(shí)說，使得作品呈現(xiàn)出一種脫貧者的自訴、扶貧者的自述相結(jié)合的鮮明特征。這種自我傾訴式的表述，使作品在真人真事的基礎(chǔ)上，又平添了真情流露的意味，整個(gè)作品洋溢著真切的氛圍。

　　何建明的《詩在遠(yuǎn)方》，以寧夏閩寧鎮(zhèn)的從無到有和化身“蝶變”，書寫了這個(gè)易地搬遷的吊莊子由“村”至“鎮(zhèn)”的奮斗史，紅寺堡區(qū)從“不毛之地”變成“移民新區(qū)”的發(fā)展史。作者注重人物的描寫，移民謝興昌、孛云峰等從普通小人物變成致富帶頭人，福建扶貧干部林月嬋數(shù)十年為閩寧協(xié)作勞碌奔走，福建援寧專家林占熺用“草菇”技術(shù)幫助移民致富等故事，都令人十分感動(dòng)。

　　陳啟文的《為什么是深圳》，以改革開放以來的歷史進(jìn)程為時(shí)代背景，以深圳全面崛起的具體過程為場(chǎng)景，通過華為、騰訊、大疆和云天勵(lì)飛四家新型民企的艱苦創(chuàng)業(yè)與科技創(chuàng)新，講述了它們由小到大和從弱變強(qiáng)的傳奇故事。作品在生動(dòng)描述企業(yè)家們“敢為天下先”的創(chuàng)新精神的同時(shí)，也記錄了國(guó)家實(shí)行改革開放和科技創(chuàng)新的強(qiáng)力推動(dòng)作用，以及深圳市政府積極有力的政策和制度支持。由此，作品以令人信服的典型例證很好地回答了“為什么是深圳”這一時(shí)代之問。

　　黃傳會(huì)的《仰望星空——共和國(guó)功勛孫家棟》，以孫家棟院士的科研人生為主線，真實(shí)記錄了孫家棟自首顆人造地球衛(wèi)星的成功發(fā)射，到北斗衛(wèi)星導(dǎo)航系統(tǒng)、繞月探測(cè)工程的圓滿成功，60余年來為中國(guó)航天事業(yè)發(fā)展作出的巨大貢獻(xiàn)。作品別具一格之處在于：一是描寫了孫家棟周邊的不同代際的科學(xué)家，事實(shí)上構(gòu)成以孫家棟為主角的航天科技領(lǐng)域的群英譜；二是從“兩彈一星”到“五大工程”，總體上寫出了以孫家棟為主線的航天科技創(chuàng)新的交響曲。因?yàn)樽髡甙芽破招耘c文學(xué)性做了有機(jī)的結(jié)合，作品語言精準(zhǔn)，敘述流暢，故事生動(dòng)，讀來感人。

　　三、“書寫人民生活”推動(dòng)長(zhǎng)篇小說力作迭現(xiàn)

　　進(jìn)入新時(shí)代，既高揚(yáng)正氣、又接連地氣的作品，數(shù)量與質(zhì)量都有顯著增長(zhǎng)。這主要表現(xiàn)為：黨史題材寫作明顯增多，豐厚的思想內(nèi)容與精巧的藝術(shù)形式相得益彰；現(xiàn)實(shí)題材中，書寫脫貧攻堅(jiān)和鄉(xiāng)村振興的力作不斷涌現(xiàn)，真實(shí)生動(dòng)地表現(xiàn)了城鄉(xiāng)蝶變與山鄉(xiāng)巨變

　　長(zhǎng)篇小說因?yàn)槠^長(zhǎng)、容量較大，適于反映廣博的生活、塑造眾多的人物，具有“時(shí)代的百科全書”的特點(diǎn)，創(chuàng)作的難度較大，更為人們看重。也是在這個(gè)意義上，人們既把長(zhǎng)篇小說作為考量一個(gè)作家創(chuàng)作水準(zhǔn)的主要文體，也把長(zhǎng)篇小說看作是衡量一個(gè)時(shí)代創(chuàng)作成就的重要標(biāo)記。

　　長(zhǎng)篇小說在依流平進(jìn)的過程中，一直保持著題材的多樣與寫法的多元。進(jìn)入新時(shí)代，作家們從時(shí)代之變、中國(guó)之進(jìn)、人民之呼中提煉主題、萃取題材，使得既高揚(yáng)正氣、又接連地氣的作品數(shù)量與質(zhì)量都有顯著增長(zhǎng)。這主要表現(xiàn)為：黨史題材寫作明顯增多，豐厚的思想內(nèi)容與精巧的藝術(shù)形式相得益彰；現(xiàn)實(shí)題材中，書寫脫貧攻堅(jiān)和鄉(xiāng)村振興的力作不斷涌現(xiàn)，真實(shí)生動(dòng)地表現(xiàn)了城鄉(xiāng)蝶變與山鄉(xiāng)巨變。這樣兩類寫作，在過去被人們習(xí)稱為革命歷史題材和農(nóng)村題材，它們是新中國(guó)成立后的“十七年”和新時(shí)期以來長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作中的兩座雙峰并峙的藝術(shù)高峰。人們對(duì)“十七年”長(zhǎng)篇小說的經(jīng)典作品，有“三紅一創(chuàng)”（《紅巖》《紅日》《紅旗譜》《創(chuàng)業(yè)史》），“保青山林”（《保衛(wèi)延安》《青春之歌》《山鄉(xiāng)巨變》《林海雪原》）的縮略性概括，這些作品都是革命歷史題材和農(nóng)村題材兩大題材領(lǐng)域的代表性成果。如今在這兩個(gè)題材領(lǐng)域，長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作一直在穩(wěn)定發(fā)展，好的和比較好的作品接踵而來、絡(luò)繹不絕。其中，比較值得注意的重要作品，黨史與革命歷史題材方面，有《牽風(fēng)記》《血梅花》《千里江山圖》《遠(yuǎn)去的白馬》《烏江引》《群山呼嘯》《覺醒年代》《東進(jìn)》等，農(nóng)村和鄉(xiāng)村振興題材方面，有《戰(zhàn)國(guó)紅》《海邊春秋》《經(jīng)山?！贰杜脟贰堆┥酱蟮亍贰秾毸贰杜摹贰洞髪渖健贰栋籽蟮砩稀贰斗曳肌贰痘粽{(diào)》等。

　　這些作品的聯(lián)袂而來，不僅使革命歷史題材和農(nóng)村鄉(xiāng)土題材的長(zhǎng)篇小說寫作，延續(xù)了長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作上的傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)，而且以新的思想蘊(yùn)含和新的人物形象，打上了作者的藝術(shù)個(gè)性和這個(gè)時(shí)代的鮮明印記，實(shí)現(xiàn)了在小說創(chuàng)作上的承前啟后與推陳出新。如朱秀海的長(zhǎng)篇小說《遠(yuǎn)去的白馬》，主要描寫解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的革命斗爭(zhēng)與軍旅生活，但小說以誤打誤撞地進(jìn)入作戰(zhàn)部隊(duì)的女民兵趙秀英為主角，使得作品展現(xiàn)出一種別樣的風(fēng)景。在戰(zhàn)場(chǎng)上，她冒著生命危險(xiǎn)從前線搶運(yùn)傷兵，在敵軍的轟炸中用血肉之軀架起戰(zhàn)場(chǎng)通訊的生死線。解放戰(zhàn)爭(zhēng)勝利之后，趙秀英回到山東的老家，回歸一個(gè)農(nóng)家媳婦的本位身份。通過趙秀英這個(gè)特殊的“兵”，作品寫出了普通黨員的革命覺悟和斗爭(zhēng)精神；經(jīng)由她的“民”與“兵”的身份轉(zhuǎn)換，又揭示了革命戰(zhàn)爭(zhēng)實(shí)際上是人民戰(zhàn)爭(zhēng)的本質(zhì)屬性。還如喬葉的《寶水》，題材屬于脫貧攻堅(jiān)方面，寫法卻另辟蹊徑，由報(bào)社女記者地青萍退休之后寄居寶水村的獨(dú)特角度，描述了一個(gè)旁觀者對(duì)于山村新變的親歷親見，一個(gè)外來者對(duì)于鄉(xiāng)村振興的全情投入。在作者生動(dòng)刻畫的系列人物群像里，有一位人稱“孟胡子”的孟載，這個(gè)體制外的職業(yè)規(guī)劃師，為了寶水村的“美麗”不遺余力，為鄉(xiāng)村的振興殫精竭慮。這個(gè)人物在類似題材的作品里并不多見，而由這個(gè)人物，作品也表現(xiàn)了屬于這個(gè)時(shí)代的新型人物的種種特質(zhì)，也預(yù)示了未來鄉(xiāng)村發(fā)展的某種新的可能與新的走向。

　　貼近人民生活，書寫各色人物，也使得現(xiàn)實(shí)主義成為長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作中引人注目的主流傾向。一些資深小說作家，憑靠著豐厚的生活積累和出色的藝術(shù)經(jīng)營(yíng)，在平民人物的塑造和日常生活的寫作中以小見大、以微知著，寫出了以平民人物為主角、以平民生活為內(nèi)容來表現(xiàn)時(shí)代情緒和社會(huì)變遷的長(zhǎng)篇力作。如陳彥的《裝臺(tái)》、劉慶邦的《黑白男女》、東西的《篡改的命》、遲子建的《煙火漫卷》、梁曉聲的《人世間》等。這些作品中，有的獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，有的被改編為影視劇后廣受好評(píng)，充分彰顯了這類作品的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)和這種寫作的廣闊前景。

　　新時(shí)代長(zhǎng)篇小說中，一些作品血肉飽滿、脫穎而出，都給讀者留下深刻印象。如果細(xì)加品味，不難看出這些作品都是在繼承現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，經(jīng)由作者的苦心經(jīng)營(yíng)和精心打磨，使得作品別有新意或富有深意。第十屆和第十一屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的一些獲獎(jiǎng)作品在這方面就很有典型性和代表性。長(zhǎng)篇小說《人世間》著力展現(xiàn)一戶普通市井人家的相濡以沫和不懈打拼，真實(shí)生動(dòng)地反映了普通百姓的喜怒哀樂，及其背后的社會(huì)變遷與時(shí)代氣韻。作品的成功正在于作者堅(jiān)持和光大了現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)。長(zhǎng)篇小說《主角》以一位秦腔女藝人的人生起伏為切入點(diǎn)，把臺(tái)上的“戲”與臺(tái)下的人生連通起來，塑造典型環(huán)境中的典型人物，體現(xiàn)作者對(duì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)傳統(tǒng)的賡續(xù)。長(zhǎng)篇小說《北上》，以歷史與當(dāng)下的兩條線索，講述家族家國(guó)與運(yùn)河的緊密關(guān)聯(lián)，展現(xiàn)了一條河流的歷史和一個(gè)民族的秘史。因故事獨(dú)到、人物獨(dú)特而獲得廣泛好評(píng)的，還有《群山之巔》《望春風(fēng)》《陌上》《上莊記》《曲終人在》《星空與半棵樹》《云中記》《錦繡》《家山》《換屆》《爹》《大遼河》等作品。它們都是現(xiàn)實(shí)主義參天大樹結(jié)出的累累碩果，向人們充分顯示了現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的充沛活力與現(xiàn)實(shí)主義方法的深厚魅力。

　　四、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)向著“有生力量”的方向健康成長(zhǎng)

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)向著有數(shù)量又有質(zhì)量的方向不斷邁進(jìn)。玄幻、仙俠等創(chuàng)作類型更注重從中國(guó)傳統(tǒng)文化的豐富庫藏中尋找資源和汲取營(yíng)養(yǎng)。以當(dāng)下的鄉(xiāng)村振興、城鄉(xiāng)變革、工業(yè)重器等新的現(xiàn)象為主要表現(xiàn)對(duì)象的現(xiàn)實(shí)題材作品，無論是數(shù)量與質(zhì)量，都在逐年穩(wěn)步上升

　　伴隨著網(wǎng)絡(luò)科技的迅猛發(fā)展而快速興起的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，經(jīng)過二十多年的不斷壯大和繁衍發(fā)展，已成為新時(shí)代文學(xué)與文壇的重要構(gòu)成。這種重要性，既體現(xiàn)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身的迅速成長(zhǎng)與強(qiáng)勢(shì)崛起，還體現(xiàn)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在多方面給予整體文學(xué)的沖擊與影響。因此，對(duì)于構(gòu)成比較復(fù)雜、樣態(tài)十分紛繁的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，人們還有一個(gè)認(rèn)識(shí)與接受需要不斷深化的過程。

　　習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的重要講話中，不僅把新興的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)納入視野，而且還給予了積極的肯定和很高的期待。他指出：“互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和新媒體改變了文藝形態(tài)，催生了一大批新的文藝類型，也帶來文藝觀念和文藝實(shí)踐的深刻變化。由于文字?jǐn)?shù)碼化、書籍圖像化、閱讀網(wǎng)絡(luò)化等發(fā)展，文藝乃至社會(huì)文化面臨著重大變革。要適應(yīng)形勢(shì)發(fā)展，抓好網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作生產(chǎn)，加強(qiáng)正面引導(dǎo)力度。近些年來，民營(yíng)文化工作室、民營(yíng)文化經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)、網(wǎng)絡(luò)文藝社群等新的文藝組織大量涌現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)作家、簽約作家、自由撰稿人、獨(dú)立制片人、獨(dú)立演員歌手、自由美術(shù)工作者等新的文藝群體十分活躍。這些人中很有可能產(chǎn)生文藝名家，古今中外很多文藝名家都是從社會(huì)和人民中產(chǎn)生的。”他特別希望通過聯(lián)系、團(tuán)結(jié)、吸引和引導(dǎo)等手段和方法，使這一全新的文藝板塊“成為繁榮社會(huì)主義文藝的有生力量”。這些重要論述對(duì)于人們認(rèn)識(shí)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的價(jià)值與特點(diǎn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從業(yè)者認(rèn)清自身應(yīng)有的責(zé)任、追求更大更高的目標(biāo)，都有極大的啟迪意義與重要的激勵(lì)作用。

　　從文學(xué)的組織管理方面來看，新時(shí)代對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的聯(lián)系與引導(dǎo)一直在不斷增強(qiáng)和延伸，有關(guān)的管理機(jī)構(gòu)與機(jī)制也在不斷建立和健全。2015年，中國(guó)作協(xié)成立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會(huì)，一批網(wǎng)絡(luò)文學(xué)知名作家與評(píng)論家進(jìn)入委員會(huì)。2017年，中國(guó)作協(xié)聯(lián)合浙江省作協(xié)和杭州市文聯(lián)，三方合作建立中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究院，這也是國(guó)內(nèi)首個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究基地。2018年，中國(guó)作協(xié)正式成立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心，進(jìn)一步完善聯(lián)系新的文學(xué)群體、引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的工作機(jī)制，強(qiáng)化了服務(wù)職能。中國(guó)作協(xié)魯迅文學(xué)院連續(xù)舉辦網(wǎng)絡(luò)作家高級(jí)培訓(xùn)班，一些省市作協(xié)或網(wǎng)絡(luò)作協(xié)紛紛舉辦作家培訓(xùn)班，請(qǐng)傳統(tǒng)文學(xué)領(lǐng)域的專家學(xué)者講課和對(duì)話，這些活動(dòng)有力地促進(jìn)了傳統(tǒng)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的交流，給傳統(tǒng)文學(xué)了解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)借鑒傳統(tǒng)文學(xué)提供了互動(dòng)的平臺(tái)。同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身也通過一些舉措和途徑，不斷加強(qiáng)自身的經(jīng)典化進(jìn)程。這些有關(guān)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的專門機(jī)構(gòu)的成立與運(yùn)作，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的開發(fā)與調(diào)研、創(chuàng)作與研究，發(fā)揮了重要的引領(lǐng)和指導(dǎo)作用，推動(dòng)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的良性發(fā)展。

　　從創(chuàng)作方面來看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也逐漸走出早期“野蠻生長(zhǎng)”的階段，向著有數(shù)量又有質(zhì)量的方向不斷邁進(jìn)。國(guó)家新聞出版署和中國(guó)作家協(xié)會(huì)連續(xù)舉辦優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)推優(yōu)活動(dòng)，每年都從大量的小說作品中，經(jīng)過推薦、初評(píng)、復(fù)評(píng)、終評(píng)等環(huán)節(jié)，推出年度30部左右優(yōu)秀作品的推薦名單，在文壇內(nèi)外引起廣泛影響。隨著推優(yōu)活動(dòng)的不斷進(jìn)行，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原有的“虛構(gòu)”類型（如玄幻、穿越、仙俠、異能等）一家獨(dú)大的現(xiàn)象開始有所改變。玄幻、仙俠等創(chuàng)作類型更注重在中國(guó)傳統(tǒng)文化的豐富庫藏中尋找資源和汲取營(yíng)養(yǎng)。以當(dāng)下的鄉(xiāng)村振興、城鄉(xiāng)變革、社區(qū)生活、工業(yè)重器等新的現(xiàn)象為主要表現(xiàn)對(duì)象的現(xiàn)實(shí)題材作品，無論是數(shù)量與質(zhì)量，都在逐年穩(wěn)步上升，并得到大批讀者的關(guān)注與歡迎。尤其值得注意的是，圍繞改革開放40周年、新中國(guó)成立70周年、中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年，以及脫貧攻堅(jiān)與鄉(xiāng)村振興、抗擊新冠肺炎疫情等重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)和重大時(shí)代主題，一些有志于現(xiàn)實(shí)題材寫作的網(wǎng)絡(luò)作家，投身于時(shí)代生活的熱潮與激流，以富有生活底氣的故事和卓具時(shí)代豪氣的人物，講述社會(huì)歷史的滄桑巨變，抒寫普通百姓的家國(guó)情懷，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域涌現(xiàn)出一批現(xiàn)實(shí)題材方面的優(yōu)秀之作。比如，描寫改革開放歷史進(jìn)程的《大江大河》《復(fù)興之路》《大國(guó)重工》《傳國(guó)功匠》等；講述各行業(yè)勞動(dòng)者創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷與奮斗故事的《朝陽警事》《青春綻放在軍營(yíng)》《明月度關(guān)山》《上海繁華》《幸福不平凡》《大山里的青春》等。網(wǎng)絡(luò)小說中現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的崛起與發(fā)展，既與中國(guó)作協(xié)等設(shè)立的網(wǎng)絡(luò)小說排行榜的持續(xù)力推和各大網(wǎng)站的強(qiáng)力推送有關(guān)，也與網(wǎng)絡(luò)作家自身的成長(zhǎng)進(jìn)步和姿態(tài)調(diào)整有關(guān)。這種現(xiàn)實(shí)性的增強(qiáng)既給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)帶來了可喜的變化，也給整體的文壇帶來了積極的影響。

　　放眼網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藝術(shù)全局來看，通過培養(yǎng)優(yōu)質(zhì)IP，出售版權(quán)進(jìn)行影視、游戲等一系列改編來尋求獲取更大的商業(yè)價(jià)值，已成當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文藝產(chǎn)業(yè)的主要發(fā)展方向?？梢哉f，多種元素的跨界聯(lián)姻和融合發(fā)展，多種力量的積極參與和協(xié)同努力，向人們展現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的多種可能與良好走向。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是在改革開放的歷史進(jìn)程中產(chǎn)生和發(fā)展起來，它本身就是改革開放的產(chǎn)物，因而既扎根于巨變中的中國(guó)現(xiàn)實(shí)泥土，又帶有鮮明的中國(guó)文化特色，它在吮吸著各種營(yíng)養(yǎng)促使自身的不斷健康成長(zhǎng)中，也理當(dāng)在中國(guó)特色社會(huì)主義文藝事業(yè)和中國(guó)特色社會(huì)主義精神文明建設(shè)中發(fā)揮自己的獨(dú)特作用、作出自己的積極貢獻(xiàn)。由此，人們有理由對(duì)習(xí)近平總書記對(duì)網(wǎng)絡(luò)文藝所提出的“引導(dǎo)他們成為繁榮社會(huì)主義文藝的有生力量”的期望滿懷信心。

　　（作者系中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)）