??　　摘要：現(xiàn)實題材創(chuàng)作逐漸成為中國網(wǎng)絡文學“主流化”的風向標，以遼寧網(wǎng)絡文學“金桅桿”獎獲獎作品為代表的優(yōu)秀現(xiàn)實題材作品脫穎而出，勾勒出網(wǎng)絡文學中的“主題創(chuàng)作”軌跡，呈現(xiàn)出網(wǎng)絡文學與社會現(xiàn)實的鏡像關系。網(wǎng)絡文學獲獎作品貼近實際，塑造時代新人形象，與時代發(fā)展同頻共振；聚焦史實，記錄人民奮斗史，與時代精神同向同行；守正創(chuàng)新，弘揚中華傳統(tǒng)文化，與時代內涵同源共進。在對“主題創(chuàng)作”轉向內在、在動力因素揭示的同時，嘗試尋求“現(xiàn)實”走向“藝術”的突破口。

　　關鍵詞：網(wǎng)絡文學；主題創(chuàng)作；現(xiàn)實書寫；現(xiàn)實題材；現(xiàn)代主義

　　中國網(wǎng)絡文學的“主題創(chuàng)作”在不斷優(yōu)化的過程中，呼應了中國新時代進程中的重大社會主題，具有鮮明的時代性和主題性，表征了中國傳統(tǒng)文化的思想觀念和價值訴求，呈現(xiàn)明顯的“趨主流化”傾向。從題材上看，現(xiàn)實題材創(chuàng)作成為中國網(wǎng)絡文學“主流化”的風向標，以遼寧網(wǎng)絡文學“金桅桿”獎獲獎作品為代表的優(yōu)秀現(xiàn)實題材作品脫穎而出，其思想內涵豐富、人物形象豐滿，一大批反映創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)、社區(qū)工作、精準扶貧、山村支教等眾多領域的現(xiàn)實題材作品涌現(xiàn)，且多集中在新時代工作、生活的“真問題”領域。網(wǎng)絡文學的題材轉向并不是學界一廂情愿的推動行為，而是政府政策、各地作協(xié)、相關企業(yè)、學術話語等多種因素共同作用的必然趨勢。透過遼寧網(wǎng)絡文學

　　“金桅桿”獎，勾勒網(wǎng)絡文學中的“主題創(chuàng)作”軌跡，挖掘網(wǎng)絡文學與社會現(xiàn)實的鏡像關系，以文學之思和現(xiàn)實之問解碼網(wǎng)絡文學中的“主題創(chuàng)作”與現(xiàn)實書寫，從中探索網(wǎng)絡文學近年來發(fā)生的變化，以及未來發(fā)展的趨勢。

　　一、網(wǎng)絡文學的題材轉向

　　中國網(wǎng)絡文學題材和類型繁多，大致可歸納為三類：一是“幻想”題材，以玄幻、仙俠、科幻為敘事形態(tài)；二是歷史題材，以古代言情和古代戰(zhàn)爭為敘事形態(tài)，其中分為“正史”和“穿越架空”兩種敘事形態(tài)；三是現(xiàn)實題材，其中分為“寫實”的和“寫虛”的兩種敘事形態(tài)［１］。網(wǎng)絡文學發(fā)展初期，“凌空向虛”傾向明顯，獲獎作品多以幻想類小說見長，在自成一體的異域空間里馳騁縱橫。觀察發(fā)現(xiàn)，初期熱門的網(wǎng)絡小說排行榜中少有現(xiàn)實題材作品上榜。與此同時，“人人都能當作家”的網(wǎng)絡文學生產(chǎn)機制使網(wǎng)絡文學作者長期處于“自由創(chuàng)作”狀態(tài)，“灌水者”眾多導致網(wǎng)絡文學的“文學性”缺失是網(wǎng)絡文學受人詬病的另一重要原因。相對于久遠傳承而又體例完備的傳統(tǒng)文學，發(fā)展初期的網(wǎng)絡文學還處于“赤腳奔跑”的階段。

　?。玻埃保的觊_始，這一現(xiàn)象出現(xiàn)扭轉，作為國家網(wǎng)絡文藝政策重點推出的重要元年，網(wǎng)絡文學的發(fā)展走出了一條以國家指導、業(yè)界引導、企業(yè)主導的康莊大道，形成學界聯(lián)動、產(chǎn)業(yè)互動的新型傳播格局，一大批主題健康、格調高雅、藝術質量上乘的網(wǎng)絡文學作品涌現(xiàn)。２０１８年，現(xiàn)實題材創(chuàng)作成為中國網(wǎng)絡文學“主流化”的年度旗幟和風向標?！熬W(wǎng)絡文學保持著良好的發(fā)展態(tài)勢，逐步邁進健康發(fā)展的良性軌道?！保郏玻荩玻埃保鼓辏凇皯c祝新中國成立７０周年”主題網(wǎng)絡文學作品暨優(yōu)秀網(wǎng)絡文學原創(chuàng)作品推介的２５部作品中，有２０部屬于現(xiàn)實題材。２０２０年，在入選國家圖書館永久典藏的作品中，有現(xiàn)實題材作品１４部，其中包含表達“小我與大我”“理想與現(xiàn)實”“時代與世界”“傳統(tǒng)與變革”等基本主題。２０２１年，《大國重工》作為優(yōu)秀網(wǎng)絡文學作品的典范獲得了第五屆中國出版政府獎，這也是網(wǎng)絡文學作品第一次獲得新聞出版領域的最高獎項。根據(jù)近７年來多家網(wǎng)站綜合數(shù)據(jù)，現(xiàn)實題材“網(wǎng)文”的復合增長率高達３７.２％，作品增速位列全品類第二，正式進入黃金時代。與現(xiàn)實題材崛起具有同樣標志性意義的，是“科幻文”成為２０２２年年度題材。由科學理性構建的“科幻文”精神內核與現(xiàn)實題材網(wǎng)絡文學作品同根同源，是網(wǎng)絡文學題材轉向浪潮的重要脈絡之一［３］。

　　毫無疑問，自上而下的網(wǎng)絡文學題材轉向潮流凸顯了網(wǎng)絡文學與傳統(tǒng)文學邊界的逐漸模糊，是網(wǎng)絡文學告別野蠻生長、自覺向規(guī)范轉變的積極作為。網(wǎng)絡文學玄幻滿屏現(xiàn)象開始扭轉，為人民代言、為社會立心、為時代照存趨勢日漸加強。現(xiàn)實題材作品數(shù)量的增長是網(wǎng)絡文學多樣化創(chuàng)作的補充，是對過去網(wǎng)絡文學題材單調的豐富。但隨著現(xiàn)實題材創(chuàng)作的崛起，現(xiàn)實題材也成為學界議論的熱詞。諸如什么是現(xiàn)實題材？“現(xiàn)實主義題材”是否存在概念雜糅？現(xiàn)實題材創(chuàng)作必然會通向現(xiàn)實主義嗎？既然現(xiàn)實題材的核心是“現(xiàn)實”，那么在網(wǎng)絡時代，“現(xiàn)實”“現(xiàn)實性”“現(xiàn)實感”等相關復雜哲學范疇的新變，是否應該得到符合這個時代的重新討論和再定義？［４］對上述問題的理解偏差會導致網(wǎng)絡文學“沖獎文”主題先行，沖獎作品內容缺乏對現(xiàn)實的深入分析，僅停留在現(xiàn)象的倉促跟蹤和對新人新事的簡單鋪陳。若文化部門號召現(xiàn)實題材創(chuàng)作，網(wǎng)絡文學作家積極響應，但各方對“現(xiàn)實”的理解不盡相同、各說各話，必然導致跟風的“聽將令”式寫作，缺乏真正的文學價值，無助于網(wǎng)絡文學的精品化。

　　人們不自覺地用現(xiàn)實主義的規(guī)范來考量現(xiàn)實題材的創(chuàng)作樣態(tài)，甚至將現(xiàn)實題材等同于現(xiàn)實主義，但現(xiàn)實主義作為一種審美原則、審美精神和審美標準是一個獨立的范疇，而現(xiàn)實題材則是另一個獨立的范疇，主要指以當下生活元素為創(chuàng)作素材，二者實為“素材原料”與“加工方式”之區(qū)別，因此不能將二者等同。但現(xiàn)實主義文學思潮及其寫實傳統(tǒng)對我國網(wǎng)絡文學創(chuàng)作持續(xù)產(chǎn)生影響，從而使現(xiàn)實題材創(chuàng)作不斷體現(xiàn)其當代意義與價值。

　　首先，現(xiàn)實主義邊界的擴展，使現(xiàn)實題材創(chuàng)作擁有了更強的包容性、開放性。不同時代人們對現(xiàn)實的理解不同決定了現(xiàn)實主義邊界不斷向外延展，傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義筆法被諸多優(yōu)秀的網(wǎng)絡文學作品吸納，在書寫現(xiàn)實中的真問題、凸顯人性深度等方面進行創(chuàng)新，但傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義不能兼顧大眾讀者的娛樂訴求，只有對現(xiàn)實題材的變形處理才能使讀者在體會到現(xiàn)實精神之余，體驗閱讀網(wǎng)絡文學作品中的“爽感”。面對網(wǎng)絡時代的嬗變，２０世紀的現(xiàn)實主義開始有意識地吸收現(xiàn)代主義的荒誕、變形、魔幻、意識流等手法，新媒介現(xiàn)實主義則可以借鑒穿越、重生等帶有網(wǎng)絡印記的想象力，在創(chuàng)作手法上突破傳統(tǒng)現(xiàn)實主義［５］。也有學者提出了虛擬現(xiàn)實主義、游戲性的寫實主義等概念，但無論是何種“現(xiàn)實”，都源于客觀世界的真實取材。以《大國重工》為例，主人公馮嘯辰穿越到１９８０年，整個故事脈絡圍繞史實展開，在現(xiàn)實題材的基礎上嵌入了非現(xiàn)實的元素，沿用幻想類創(chuàng)作手法拓展了傳統(tǒng)現(xiàn)實主義的邊界，使現(xiàn)實題材創(chuàng)作中寫實之精神達成了傳統(tǒng)性與創(chuàng)新性的交融，寫實之內涵突破了經(jīng)典的閾限。

　　其次，現(xiàn)實主義的寫實傳統(tǒng)和現(xiàn)實品格強化了網(wǎng)絡文學作者的現(xiàn)實關懷。作為“人學”的文學，書寫現(xiàn)實、觀照當下是文學的使命，網(wǎng)絡時代需要網(wǎng)絡文學以現(xiàn)實品格和現(xiàn)實精神點亮讀者心燈。有學者指出：“在觀察網(wǎng)絡文學的現(xiàn)實主義轉向時，我們或許不必太糾結于固有的現(xiàn)實主義概念，也不必太關注作品是否屬于現(xiàn)實題材，不妨先分析作家的‘現(xiàn)實主義者’身份和作家所流露出的寫作觀念，闡釋作品中的‘現(xiàn)實品格’或‘現(xiàn)實精神’，即作品的現(xiàn)實傾向性（與真實生活是否有呼應或隱喻關系）、作品的人文關懷和價值觀（是否關注人的性格、靈魂、尊嚴和命運）和作品的時代感（是否揭示社會當下或未來的發(fā)展規(guī)律，激發(fā)想象力）等?！保郏叮莓敶W(wǎng)絡文學有賴于網(wǎng)絡文學作者汲取現(xiàn)實主義書寫現(xiàn)實的手法來表達時代精神，再現(xiàn)社會轉型過程中的現(xiàn)實生活和社會心理。除了主流的宏大敘事，網(wǎng)絡文學作者也將敘事視角下沉到普通民眾日常之真實處境，聚焦普遍關注的社會民生問題，正視現(xiàn)實、直面人生以表達民眾的現(xiàn)實愿望和情感期待。題材轉向中的網(wǎng)絡文學，其對社會的審視、對當下人與社會的精神引領有著重要意義。就此而論，現(xiàn)實題材的創(chuàng)作不僅有其存在的文化土壤，更有其發(fā)展的強勁生命力。

　　我們并不是一味褒揚現(xiàn)實主義與現(xiàn)實題材創(chuàng)作的優(yōu)長、拔高其價值，并狹隘地借以貶低幻想類文學作品，而是將其視為尚未得以深入闡釋和挖掘的網(wǎng)絡文學資源，以新的視角和理念來探索網(wǎng)絡文學題材轉向的表層和深層原因，闡釋其作為新時代背景下網(wǎng)絡文學創(chuàng)作思潮的本源性特征，辨析其在傳播過程中的多重變量與不足，探究其在網(wǎng)絡文學題材創(chuàng)作發(fā)展鏈條上的前后斷裂與深層勾連，明確其在網(wǎng)絡文學創(chuàng)作中的貢獻及其局限。

　　二、網(wǎng)絡文學的現(xiàn)實書寫

　　遼寧網(wǎng)絡文學“金桅桿”獎是由遼寧省作家協(xié)會主辦，遼寧作協(xié)網(wǎng)絡文學研究中心承辦的網(wǎng)絡文學專項獎勵，自２０１９年設立以來，已有３６位網(wǎng)絡作家獲獎，如月關、徐公子勝治、魔女恩恩、驃騎、李梟等作家在全國均享有較高聲譽。該獎項立足于遼寧、輻射東北、面向全國，旨在通過表彰優(yōu)秀的網(wǎng)絡文學作家和評論家、研究者，獎勵優(yōu)秀的網(wǎng)絡文學作品和網(wǎng)絡文學批評成果，引導網(wǎng)絡文學創(chuàng)作方向。在已揭曉的前四屆遼寧網(wǎng)絡文學“金桅桿”獎中共有獲獎作品２５部，其中多為現(xiàn)實題材作品。

　　“主題創(chuàng)作是文學反映時代生活的體現(xiàn)，具有鮮明的時代性與主體性，同時也是對主流意識形態(tài)要求的回應。”［７］這些優(yōu)秀作品以文化、社會、道德、倫理為切面，從改革開放、脫貧攻堅、西部援疆等重大社會題材到普通“小人物”的日常生活，全方位地記錄了新時代中國發(fā)展的艱辛歷程和精神變遷。獲獎作品代表性地聚焦了不同類型的優(yōu)秀網(wǎng)絡文學作品，從而為我們提供了值得深度分析的網(wǎng)絡文學范本。透過它們，我們可發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀的網(wǎng)絡文學作品呈現(xiàn)如下特點。

　?。ㄒ唬┵N近實際，塑造時代新人形象，用現(xiàn)實題材把握時代脈搏，與時代發(fā)展同頻共振

　　人物形象是敘事文學的重要構成元素之一，塑造典型環(huán)境中的典型人物是現(xiàn)實主義文學創(chuàng)作的基本原則。網(wǎng)絡文學作品塑造什么樣的人物形象便體現(xiàn)出什么樣的時代精神、價值取向和審美追求。獲獎作品塑造時代新人形象，弘揚行業(yè)精神，將職業(yè)發(fā)展與時代變遷相結合，為當代文學畫廊增添了不同職業(yè)的時代新人形象。如月關的《極道６０秒》基于現(xiàn)實消防系統(tǒng)真實日常進行創(chuàng)作，講述了九零后消防戰(zhàn)士的別樣青春，歌頌了當代消防員為了人民、不怕犧牲、迎難而上的精神品質。千羽之城的作品《破冰行動》是真實案例———廣東公安雷霆掃毒“１２.２９專案行動”的藝術呈現(xiàn)。該作品以李飛父子的緝毒行動為雙線索，講述了兩代緝毒警察拼死撕開當?shù)囟矩溄M織編織的地下毒網(wǎng)，沖破重重迷局，為雷霆行動不惜奉獻生命的故事，還原了特大制毒、販毒案件的始末。還有獲獎作品深入基層，塑造了熱心善良的基層社區(qū)工作人員形象，如《故巷暖陽》中的向暖陽在一個沒有物業(yè)、無人管理的破舊小區(qū)開展工作，作者通過“雞飛狗跳”的日常對社區(qū)工作進行了細致的描寫，充分展現(xiàn)基層社區(qū)工作者守土有責、守土擔責、守土盡責的品質。除此以外，獲獎作品還塑造了《云霄之眼》中女飛行員的巾幗英姿、《醫(yī)等狂兵》中救死扶傷的醫(yī)者形象、《大國戰(zhàn)隼》中氣宇軒昂的軍人風采。立在新時代的潮頭，波瀾壯闊的畫卷徐徐展開，這些作品是對歷史潮流中普通人的人文關懷，這些形象勾勒出最真實、最火熱的現(xiàn)實畫卷，塑造了時代新人形象，凝聚了時代的精神力量。

　　值得一提的是，２０２０年獲獎作品《奮斗者》是以脫貧攻堅為題材進行的“主題創(chuàng)作”，既塑造帶領脫貧致富的大學生形象，又挖掘了新時代成長起來的農村干部以及農民形象，如帶領村民共同致富的安口窯村村長石國林，跟著傅彬投身家鄉(xiāng)建設的村民劉永征，創(chuàng)新短視頻拍攝為家鄉(xiāng)宣傳的林筱等。該作品講述了傅彬、周元、曹俊等大學生在隴東地區(qū)的重點貧困村安口窯村扶貧的故事。他們投身于脫貧攻堅的時代洪流中，在大學生村官的崗位上鍛煉成長，幫助安口窯村建立文旅發(fā)展區(qū)、傳承紅色陶瓷文化、拓展冬桃種植區(qū)。幫助村民創(chuàng)辦林氏中醫(yī)館，翻新教學樓，向村民宣傳醫(yī)療保險常識。在新時代文藝思潮的影響下，黨的百年奮斗、改革開放、脫貧攻堅等重大社會命題也成為網(wǎng)絡文學的重要表達內容，網(wǎng)絡文學在脫貧攻堅等題材上賡續(xù)了鄉(xiāng)土文學的風格，在宏偉壯闊的脫貧攻堅圖景中，以現(xiàn)實主義精神觀照時代發(fā)展，記錄著屬于這個時代的主題，即時地勾勒出新時代中國的變遷輪廓。穿越百年夢圓今朝，在跌宕的故事情節(jié)中讀者能深刻地感受到新時代百姓生活的變化。

　　（二）聚焦史實，記錄人民奮斗史，用現(xiàn)實題材守護文明精義，與時代精神同向同行

　　中國新文學與中國現(xiàn)代歷史緊密相連，優(yōu)秀的網(wǎng)絡文學作品也不例外。網(wǎng)絡文學作品回望歷史，透過紅色基因堅定理想信念。如李梟的《無縫地帶》、驃騎的《太行血》，二者均以抗日戰(zhàn)爭為背景。其中《無縫地帶》是作家李梟瀝血六年、四易其稿完成的現(xiàn)實題材巨作，取材于抗戰(zhàn)時期關東州（大連）發(fā)生的史實，講述了抗戰(zhàn)時期在大連活躍的“抗日放火團”的感人事跡。特種兵林重在小說中呈現(xiàn)了五重多面的角色，在泯滅人性的殘酷戰(zhàn)場中潛伏，綻放出人性的光芒。小說中“抗日放火團”的英雄事跡、偽滿洲國的成立、日本細菌實驗、盧溝橋事變、日本投降等事件皆為歷史的真實呈現(xiàn)。又如驃騎的《雪在燒》，以抗美援朝為背景，再現(xiàn)了七十年前志愿軍在零下四十度的嚴寒中于長津湖與美軍激烈交戰(zhàn)的場景，使讀者感受到保家衛(wèi)國的熱血、鋼鐵的意志、敢于戰(zhàn)斗到底的精神在燃燒。這些作品高度還原歷史，將歷史以小說的形式呈現(xiàn)，對于激蕩民族情懷、召喚民族意識、展現(xiàn)民族氣節(jié)有著重要作用。《春風故事》是一部反映改革開放以來時代變遷的現(xiàn)實題材作品，以主人公趙心剛的個人成長線為主展現(xiàn)了東北老工業(yè)基地的變革沉浮。作者趙楊出生在老國企家庭，有著深厚的國企情懷，寫作期間，他親自去煉鋼廠、鑄造廠、發(fā)電廠等實地采風，做了大量的素材收集，深入一線車間感受工人真實的工作環(huán)境。她將“江北重型機器廠”作為改革開放背景下國企改革的一個縮影，全面呈現(xiàn)了一代產(chǎn)業(yè)工人如何面對改革順應時代謀求發(fā)展。國企在不同時期形成的極具特色的精神成果是民族精神譜系中重要的組成部分，也是新時代國企創(chuàng)造巨大財富的文化密碼。

　?。ㄈ┦卣齽?chuàng)新，弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，用現(xiàn)實題材挖掘文化傳統(tǒng)，與時代內涵同源共進

　　“金桅桿”獎獲獎作家主動向傳統(tǒng)文化寶庫提取創(chuàng)作素材、尋求創(chuàng)作靈感。２００８年北京宮燈入選了國家級非遺名錄，《戀愛吧，修燈師》中的女主人公云朵經(jīng)營著百年老字號的燈鋪“盛世齋”，繼承了瀕臨失傳的宮燈制作技藝。作者陌上人如玉將故事情節(jié)與宮燈的文化內涵巧妙結合，把網(wǎng)絡文學“主題創(chuàng)作”與中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化相融合，顯示了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的生命力?！兜┭b行》筆觸中國傳統(tǒng)文化———國粹京劇，以２０世紀９０年代中國鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)上活躍的一支民間小劇團為敘述對象，呈現(xiàn)了鳳燕、富班主和師公等師徒三代人在“小常生”劇團發(fā)生的故事。劇團名為“小常生”隱含作者對國粹風致生生不息的期許。作者通過代際不同的師徒三代各自獨特的藝術見解和矛盾沖突反映出京劇傳承在新時代所面臨的困境。文化因積久傳承而成傳統(tǒng)，傳統(tǒng)文化傳承中不變的是它的本質和精神，變的是在不同時代環(huán)境下其本質與精神具體的表現(xiàn)形式。正如小說最后作者提到：“君不見，京劇戲臺上２００年的歷史光影流轉，水袖青衣，金戈鐵馬盡在方寸之間，就算曾入低谷，京劇的傳承者們依舊癡心不改，洗盡鉛華后，京劇依然端坐于國粹之巔，巋然不動?！?/p>

　　這兩部作品透過優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化展現(xiàn)了獨具東方神韻的審美典范。網(wǎng)絡文藝的產(chǎn)生和繁榮，非但沒有割裂與傳統(tǒng)文化的聯(lián)系，反而以網(wǎng)絡技術為媒，不斷加速并深化二者的融合，從而使傳統(tǒng)文化持續(xù)煥發(fā)新的生機和活力。傳統(tǒng)文化的價值和風韻，不斷被網(wǎng)絡文藝捕捉、激活和弘揚，通過新技術和新手段的再造，展現(xiàn)出新的精神風貌和時代品相［８］?！兜┭b行》在七貓小說Ａｐｐ上獲得了９.７分的好評、１２.３萬累計人氣、１１９７條書評。該作品既能傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，又深受青年讀者追捧，這是融合傳統(tǒng)文化的網(wǎng)絡文學作品的獨特魅力。扎根于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中，將故事情節(jié)與中國傳統(tǒng)文化元素相融合，以網(wǎng)絡文學作品的獨特魅力喚醒文化自信和文化自覺，不斷滿足人們日益增長的物質文化需求是網(wǎng)絡文學“主題創(chuàng)作”的時代要求。

　　“文運同國運相牽，文脈同國脈相連?！本W(wǎng)絡文學正日益向主流意識形態(tài)、主流文化傳統(tǒng)、主流文學審美靠攏。文學是時代的“晴雨表”，網(wǎng)絡文學是數(shù)字時代的輕騎兵，將藝術敘事和家國敘事同聲相應、同氣同求，形成了鮮明的網(wǎng)絡文學“主題創(chuàng)作”特點。網(wǎng)絡文學結合現(xiàn)代化發(fā)展和社會化進程的宏大場域，圍繞重大時間節(jié)點、重大國家戰(zhàn)略，成為記錄時代更迭和社會變遷的重要載體，全方位記錄了中華民族砥礪前行的歷史進程。

　　三、網(wǎng)絡文學中的“主題創(chuàng)作”轉向辨析

　　現(xiàn)實題材網(wǎng)絡文學作品的創(chuàng)作理念與現(xiàn)實書寫的轉向，不僅是政策引導、平臺方和創(chuàng)作者的選擇，更是媒介環(huán)境發(fā)展與讀者審美等因素共同促成的結果，是網(wǎng)絡文學自身求新求變的體現(xiàn)，主要包含內外兩個方面的因素。

　　（一）網(wǎng)絡文學“主題創(chuàng)作”轉向的內在動力

　　題材是“文藝作品內容的構成要素之一，即作品中構成藝術形象和故事情節(jié)的具體材料。是作者在觀察體驗社會生活的過程中，經(jīng)過選擇、集中、加工和發(fā)展而確定的。題材選擇和處理，與作者的個性、人生經(jīng)歷及文化修養(yǎng)有較大關系，也受制于其情感、思想、藝術理念和創(chuàng)作追求。”［９］網(wǎng)絡文學作家自覺打造網(wǎng)絡文學精品，秉承現(xiàn)實主義文學傳統(tǒng)的賡續(xù)和藝術規(guī)范的服膺，注重網(wǎng)絡文學中的價值承載、意義深度和社會效果等藝術期待，勇于承擔網(wǎng)絡文學創(chuàng)造者所應肩負的尊重歷史、代言立心的責任。他們在深入生活、扎根人民的過程中，細致入微地把握社會動態(tài)，洞悉生活本質。相比于幻想類作品，現(xiàn)實題材作品中描寫的生活深度反映出當下的時代精神，凝結著網(wǎng)絡文學作家對現(xiàn)實世界的深入思索。

　　如獲獎作家驃騎、銀月光華，他們有部隊生活經(jīng)歷，親身體驗過冬天站崗時曠野四面無遮擋，風如刀割。他們更擅長創(chuàng)作軍事題材小說，更能聚焦真實的軍隊生活，從中篩選素材、汲取靈感。又如《春風故事》的作者趙楊，出生于老國企職工家庭，有著深厚的國企情懷，愛家鄉(xiāng)沈陽是她創(chuàng)作的初衷，用情用力講述老國企沉浮數(shù)載的改革命運。她實地考察了煉鋼廠、火力發(fā)電廠，探訪了遼寧檔案館、中國工業(yè)博物館，走遍沈陽市內各大工業(yè)元素的地標等，才有了現(xiàn)在所呈現(xiàn)的佳作。不斷涌現(xiàn)出追求現(xiàn)實、書寫著各行各業(yè)的網(wǎng)絡文學創(chuàng)造者，他們根據(jù)自己的行業(yè)經(jīng)驗和真實事跡，創(chuàng)作出更加立體、真實的現(xiàn)實題材作品。

　　網(wǎng)絡文學題材轉向的內在動力為網(wǎng)絡文學發(fā)展帶來了新的生機，但其面臨的問題和困境也不能回避。若是網(wǎng)絡文學作家普遍認為主題大于審美，只注重作品中的公共屬性、服務屬性便會遮蔽網(wǎng)絡文學作品的藝術性。把網(wǎng)絡文學當成從屬性的工具論，往往會造成“沖獎文”先行，且容易出現(xiàn)重內容而輕藝術的趨向，進而妨礙作家對個性化、藝術性的追求，由此網(wǎng)絡文學要堅持審美本質，實現(xiàn)文學藝術的審美提升。

　　一方面，由于“人工智能、ＶＲ 技術、ＡＲ 技術不斷涌現(xiàn)，這種增強現(xiàn)實技術的發(fā)展，使得網(wǎng)絡虛擬世界不斷靠近現(xiàn)實世界，網(wǎng)絡虛擬最終轉化為現(xiàn)實，網(wǎng)絡虛擬與現(xiàn)實世界形成的兩個主體與兩個客體又合二為一，文藝將再次回歸傳統(tǒng)，投向現(xiàn)實世界，幻想類網(wǎng)絡小說必然褪去熱潮，網(wǎng)絡文學現(xiàn)實主義審美轉向成為必然”［１０］。 語言是思維的反映，文學是生活的反饋，文學進入了網(wǎng)絡時代必是人進入了網(wǎng)絡生活。 尼葛洛龐蒂曾說：“計算不 再 只 和 計算機相關，它決定我們的生存?！保郏保保菰凇熬W(wǎng)絡”與“文學”的雙重表征下，數(shù)字媒介也天然地決定著網(wǎng)絡文學藝術的生存，創(chuàng)作樣態(tài)顯現(xiàn)“虛擬現(xiàn)實”與“真實現(xiàn)實”的雙重交錯，由此網(wǎng)絡文學的審美屬性與傳統(tǒng)文學便大不相同。在新興數(shù)字媒介技術的影響下，網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作、傳播、欣賞方式正發(fā)生著諸多新變?！叭绻麛?shù)字媒介文學的時尚意義大于審美意義、媒介革命多于藝術創(chuàng)新、傳播方式勝于傳播內容，它一定得不到歷史和現(xiàn)實的尊重，其合理性亦不復存在?！保郏保玻菝恳淮蚊浇榈淖兓及殡S著文學自身發(fā)展的流變與文體的創(chuàng)新，網(wǎng)絡文學在對傳統(tǒng)文學祛魅的過程中，將新興數(shù)字技術與文學性完美結合，打造網(wǎng)絡文學中“賽博空間”新的審美成為網(wǎng)絡文學書寫現(xiàn)實的一大發(fā)力點。

　　另一方面，作家年輕化是近年來網(wǎng)絡文學更新迭代的突出現(xiàn)象，“７０后”“８０后”作家仍然活躍，“９０后”“００”后成為新增主力。自他們一出生，網(wǎng)絡語境就將其裹挾，利用“Z世代”與生俱來的數(shù)字化生存體驗可為網(wǎng)絡文學持續(xù)擴展現(xiàn)實邊界，成為網(wǎng)絡文學書寫現(xiàn)實的另一發(fā)力點。具體而言，“Z世代”與網(wǎng)絡一并成長，他們的認知在現(xiàn)實世界和網(wǎng)絡虛擬世界中自由切換，于他們而言，兩個世界都是真實的，這便深刻影響著網(wǎng)絡文學的內容構成和價值內核。由此要重視引導青春文化與現(xiàn)實題材網(wǎng)絡文學的“并軌”，呈現(xiàn)現(xiàn)代人與網(wǎng)絡的共生與伴隨關系、虛擬主體的間性、網(wǎng)絡生活的重置體驗及精神癥候。網(wǎng)絡文學的現(xiàn)實書寫既應包含物理境———外部世界，揭示社會生活的真實性，又要表現(xiàn)心理場———內部世界，挖掘“Z時代”心靈的奧秘，達成對現(xiàn)實的真實反映。這正是“Z世代”人文世界觀的本質特征，在虛擬與現(xiàn)實的界限模糊中，網(wǎng)絡文學的“主題創(chuàng)作”與現(xiàn)實書寫都不再是簡簡單單地向“傳統(tǒng)現(xiàn)實主義文學”的復歸，一種獨屬于“Z世代”的現(xiàn)實表達正在誕生。

　　（二）網(wǎng)絡文學“主題創(chuàng)作”轉向的外在驅動

　　網(wǎng)絡文學中的“主題創(chuàng)作”容易受到市場利益的驅動，利益指標往往成為欲望寫作的催生婆，藝術正走向與市場焦慮的博弈中，政府指導、平臺引導、市場調節(jié)發(fā)揮了重要作用。隨著中國作家協(xié)會網(wǎng)絡文學中心在京成立、首家網(wǎng)絡文學評論中心落戶江蘇、主流媒體增設網(wǎng)絡文藝專欄等，網(wǎng)絡文學主流化和精品化進程逐漸加快。各地、各部門、各平臺舉辦網(wǎng)絡文學評選和征文活動均對網(wǎng)絡文學中的“主題創(chuàng)作”與現(xiàn)實書寫發(fā)揮了積極的引導作用。

　　在政府指導方面，政策為網(wǎng)絡文學題材轉向創(chuàng)造了有利條件，中國作協(xié)網(wǎng)絡文學中心積極落實國家要求，一方面，致力于加強網(wǎng)絡作家隊伍組織建設，形成“全國網(wǎng)絡文學一盤棋”工作格局，建立重點網(wǎng)絡文學作家數(shù)據(jù)庫和網(wǎng)絡文學專家?guī)?，分級分類完善培訓體系，組織主題采風活動，增強網(wǎng)絡作家責任意識。另一方面，扶持年度重點作品，組織開展優(yōu)秀網(wǎng)絡文學原創(chuàng)作品推介活動，舉辦中國網(wǎng)絡文學周，推出年度中國網(wǎng)絡小說排行榜，糾正網(wǎng)絡文學粗鄙化、同質化傾向。不僅對網(wǎng)絡文學的“主題創(chuàng)作”提出了新的標準，也使網(wǎng)絡文學創(chuàng)作有標桿、讀者有選擇、行業(yè)有亮點。

　　在平臺引導方面，閱文集團以“讓好故事生生不息”為企業(yè)核心理念，連續(xù)多年舉辦現(xiàn)實題材網(wǎng)絡文學征文大賽；掌閱集團注重作家培養(yǎng)，倡導現(xiàn)實題材網(wǎng)絡文學創(chuàng)作，發(fā)布“風帆好書榜”推薦多部現(xiàn)實題材佳作，一批現(xiàn)實題材作品成為榜單亮點；七貓文化傳媒有限公司連續(xù)多年舉辦“七貓中文網(wǎng)現(xiàn)實題材征文大賽”，第二屆征集題材設有青春奮斗（大國脊梁）、青春風貌（新興職業(yè)）、青春成長（生活百態(tài)）、青春探索（科技科幻）四大垂直細分領域，直接引導網(wǎng)絡文學作家投身現(xiàn)實題材創(chuàng)作。

　　在市場調節(jié)方面，一方面，基于交互性的技術支持，在線的網(wǎng)絡文學文本呈現(xiàn)的不再是單純的“作者文本”，而是由更新的“故事文本” “作者感言” 和讀者評論話語共同 組 合 而 成 的復合文本［１３］。在市場化語境的網(wǎng)絡文學創(chuàng)作中，讀者的參與影響了作者創(chuàng)作的內容和方式，以步槍的《大國戰(zhàn)隼》為例，在７３５個章節(jié)的創(chuàng)作中夾雜了“關于對部分書評的回復”“上架感言”和“階段性總結報告”等回復讀者的文本，讀者可在文本上自由平等地與作者進行交流，在一定程度上能激發(fā)作者靈感，使作者明晰市場導向，突破原有寫作模式，增添新的元素，更接近現(xiàn)實。另一方面，隨著讀者審美水平的不斷提高，觀眾對玄幻、武俠等文學作品漸生厭倦，重拾對現(xiàn)實題材的興趣，一大批關注當代生活、直面現(xiàn)實的網(wǎng)絡文學作品在收獲良好口碑的同時，也刷新著市場紀錄。

　　在諸多外在驅動因素的作用下，網(wǎng)絡文學題材轉向趨勢明顯，當網(wǎng)絡文學作品以巨大體量涌向文壇，網(wǎng)絡文學批評卻以落寞的處境處于網(wǎng)絡文學邊緣，基本處于集體失語的狀態(tài)。已有的網(wǎng)絡文學批評痼疾明顯，如職業(yè)批評家嚴重缺位，專家學者不愿抑或不屑于將視線移至稚嫩的網(wǎng)絡文學；又如套用傳統(tǒng)文學批評的理論與方法，批評觀念缺乏創(chuàng)新意識、批評標準失范等。因此，需建立契合網(wǎng)絡文學特點和網(wǎng)絡文學規(guī)律的評價方式，從價值觀照入手，對網(wǎng)生代作家的價值取向與網(wǎng)絡文學的題材關系作出研究，對當前網(wǎng)絡文學審美的復雜性進行分析，將題材與價值聯(lián)結，實現(xiàn)形式與內容的融通。

　　結語

　　反映人民主體地位和新時代美好生活，塑造時代新人形象，表現(xiàn)中華民族偉大復興的中國夢的優(yōu)秀現(xiàn)實主義題材作品是“金桅桿”獎的評選標準，也一語道破了網(wǎng)絡文學的時代責任。對網(wǎng)絡文學獲獎作品的審視發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)絡文學作品不僅是對現(xiàn)實精神內涵的深入挖掘，也是對新時代社會變遷的別樣洞察。引導網(wǎng)絡文學的“主題創(chuàng)作”，助力網(wǎng)絡文學發(fā)展生態(tài)圈構建，吹響時代號角，高舉精神旗幟，推動網(wǎng)絡文學精品化是網(wǎng)絡文學當前面臨的時代課題。但現(xiàn)實題材并非網(wǎng)絡文學創(chuàng)作的“制高點”，不能只固守現(xiàn)實題材，網(wǎng)絡文學創(chuàng)作還是要在守正創(chuàng)新中跳出“類型化”的窠臼，真正讓“現(xiàn)實”走向“藝術”，達成“主題創(chuàng)作”和現(xiàn)實書寫的“精神合榫”。

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