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　　內(nèi)容簡介：該書講述了一個生活在2019年南京市的高三男生，通過無線電臺偶然聯(lián)系上了一個生活在2040年同一地理位置的女生，二人共同面對末日天災(zāi)的求生故事。該作在“起點(diǎn)讀書”連載以來，長期在起點(diǎn)讀書暢銷榜位居第一，先后獲得中國科幻銀河獎、科幻星球獎等多項(xiàng)大獎，近日還被大英圖書館收錄。 《我們生活在南京》 作 者：天瑞說符作品來源：閱文集團(tuán)-起點(diǎn)讀書創(chuàng)作年份：2021年-2022年

　　內(nèi)容簡介：該書以水警的小人物成長，呈現(xiàn)了當(dāng)代警務(wù)工作的鮮活事跡。通過主人公的職業(yè)視角，見證了改革開放以來長江航運(yùn)業(yè)的發(fā)展變遷，展現(xiàn)了改革開放以來翻天覆地的變化。《濱江警事》自2022年連載至今，“起點(diǎn)讀書”單一平臺累計付費(fèi)訂閱近900萬人次，喜馬拉雅平臺有聲播放量超過60萬，深受讀者好評。 《濱江警事》（第1部） 作 者：卓牧閑作品來源：閱文集團(tuán)-起點(diǎn)讀書創(chuàng)作年份：2022年-2024年

　　內(nèi)容簡介：該書以河南嵩山腳下的一座平凡小村桃源村的七年之變?yōu)橹黝}，描寫了在中國網(wǎng)絡(luò)經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的七年里，以村民侯二民、劉寶來、陶三圓為典型的三代人接力，讓百年桃源村從被扶貧對象到脫貧典型，直至成為遠(yuǎn)近聞名的富裕村，最終實(shí)現(xiàn)全鄉(xiāng)十八村聯(lián)動模式，被譽(yù)為“中原第一村”的創(chuàng)業(yè)史。 《陶三圓的春夏秋冬》 作 者：麥蘇作品來源：咪咕數(shù)媒-咪咕閱讀創(chuàng)作年份：2022年-2023年

　　第十七屆精神文明建設(shè)“五個一工程”獎首次將“網(wǎng)絡(luò)文藝”作為單項(xiàng)納入“優(yōu)秀作品獎”評選中，入選的十部網(wǎng)絡(luò)文藝作品中有三部為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，分別是展現(xiàn)脫貧攻堅奮斗歷程的鄉(xiāng)村題材小說《陶三圓的春夏秋冬》、聚焦基層水警成長的行業(yè)題材小說《濱江警事》（第1部）和書寫中國式末日拯救的科幻題材小說《我們生活在南京》。這些作品從時代之變、中國之進(jìn)、人民之呼中提煉萃取，探討文化與時代背景、國家與民族實(shí)踐、當(dāng)下與未來世界，契合時代發(fā)展的軌跡，系統(tǒng)呈現(xiàn)了新時代人文、人情、人性的精神新變。三部作品的獲獎，彰顯出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為中國式現(xiàn)代化催生的新形態(tài)文學(xué)，既順應(yīng)中國式現(xiàn)代化的進(jìn)程借力伸展，繁茂著中國式現(xiàn)代化的文化枝葉，又書寫著中國式現(xiàn)代化的思想、價值觀和情感經(jīng)驗(yàn)，融匯古今中外，步伐行穩(wěn)致遠(yuǎn)。

　　摹繪現(xiàn)實(shí)，呈現(xiàn)時代氣象

　　這些小說并沒有一味地謳歌贊美，而是問診當(dāng)下，在咀嚼現(xiàn)實(shí)甘苦中貼近更密實(shí)、更真實(shí)的生活，大膽觸碰生活的皺褶與人性的暗面，讓不同人物、故事之間起承轉(zhuǎn)合、滲透碰撞，從而實(shí)現(xiàn)立體生動的現(xiàn)實(shí)性摹刻

　　好風(fēng)常借力，盛世多華章。新時代的恢宏氣象為作家們打開了一個個更具闡釋價值的全新寫作視域，三部獲獎作品充分呈現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對現(xiàn)實(shí)的多維觀照。作家們敏銳觸摸著豐富多向的現(xiàn)實(shí)世界，書寫觸及國運(yùn)、民生、人性的話題，搭建起網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和現(xiàn)實(shí)縱深之間必然的關(guān)聯(lián)?！短杖龍A的春夏秋冬》描繪鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略下美麗鄉(xiāng)村建設(shè)所取得的成就及面臨的矛盾，塑造了以駐鄉(xiāng)青年為主體的新鄉(xiāng)村人物群像，在當(dāng)代重大現(xiàn)實(shí)題材書寫空間中描摹出鮮活真實(shí)的鄉(xiāng)村生活新圖景?！稙I江警事》（第1部）精準(zhǔn)把握時代發(fā)展中的國家大事與行業(yè)現(xiàn)實(shí)，將源于生活的各類素材作為情節(jié)創(chuàng)作的基石和參照，以平實(shí)親切的敘述展現(xiàn)了時代變革中一路從基層走來的水警風(fēng)采，將這一少有人知的艱辛行業(yè)還原在廣大讀者面前，以文字描繪那些謹(jǐn)守自己職責(zé)與使命、為人民服務(wù)的偉大水警形象?！段覀兩钤谀暇钒涯暇┏鞘袌鼍暗恼鎸?shí)建構(gòu)和我國航空航天技術(shù)的現(xiàn)實(shí)背景作為拯救全人類的底層語境，展開時空更迭的創(chuàng)意想象，充分肯定了每一位“無名之輩”之于社會、國家乃至全人類的意義，譜寫出末日救亡的“中國式”科幻篇章。作者天瑞說符著重調(diào)研了我國航空航天技術(shù)項(xiàng)目發(fā)展歷程，把長征六號運(yùn)載火箭搭載寧夏一號衛(wèi)星的發(fā)射任務(wù)、中國第一顆原子彈“邱小姐”、“覓音計劃”等現(xiàn)實(shí)中國家航天軍工項(xiàng)目納入到重要情節(jié)建構(gòu)中，體現(xiàn)出國家科技的蓬勃發(fā)展對于文化自信的強(qiáng)大支撐力。三部作品均把人民群眾作為濃墨書寫的對象，充分發(fā)揮了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)小切口、大紀(jì)實(shí)的獨(dú)特優(yōu)勢，展現(xiàn)出時代現(xiàn)實(shí)和人民生活的新貌。

　　時代的廣闊與現(xiàn)實(shí)的縱深往往也搭建出難逃的人生平仄與理想錯落，由此展現(xiàn)出的立體景致同樣是我們熟悉的煙火人間。這些小說并沒有一味地謳歌贊美，而是問診當(dāng)下，在咀嚼現(xiàn)實(shí)甘苦中貼近更密實(shí)、更真實(shí)的生活，大膽觸碰生活的皺褶與人性的暗面，讓不同人物、故事之間起承轉(zhuǎn)合、滲透碰撞，從而實(shí)現(xiàn)立體生動的現(xiàn)實(shí)性摹刻。例如《陶三圓的春夏秋冬》中描寫的人物真誠經(jīng)營自媒體賬號卻被黑粉惡意中傷，面對難得的發(fā)展機(jī)遇，村民保守退縮等鄉(xiāng)村振興的矛盾現(xiàn)象；《濱江警事》（第1部）中對各類違法犯罪案件的敘述、對德不配位的干部的批判；《我們生活在南京》里，時間膠囊實(shí)際操作中經(jīng)歷的各種技術(shù)挫折，熱誠純粹的少年卻也常常陷于隱秘的青春煩惱……各種有悖于人文歷史和倫理道德的現(xiàn)象、各類跌宕起伏的矛盾沖突均是對現(xiàn)實(shí)生活另一面的對接與映射，也正是在這些對撞中，我們讀到了書中主角們之所以奮不顧身投身到火熱變革的現(xiàn)實(shí)內(nèi)在精神動力所在，這股無畏曲折、與理想同頻的積極精神力量感染著萬千讀者。

　　聚焦青年，書寫后浪新篇

　　三部作品中的青年，做到了“擺脫冷氣，只是向上走”，從時代中汲取充沛生命力，又以熱忱之心將家國之愛轉(zhuǎn)化為回饋社會的能力，他們沒有原地等待炬火，而是將自己化為光

　　時代潮頭立，后浪翻涌時。“青年”形象往往具有展現(xiàn)時代風(fēng)貌、社會癥候、民族與國家形象的象征特質(zhì)，三部獲獎作品洞穿豐饒的文學(xué)形象叢林，擁抱“年輕態(tài)”，聚焦青年形象的成長敘事，通過辨認(rèn)、勾勒時代發(fā)展中“后浪”的經(jīng)歷和精神理想，淬煉出當(dāng)下青年關(guān)懷的價值指向。

　　從“變遷性”的社會視點(diǎn)出發(fā)，書寫青年的理想、境況與脈動?！稙I江警事》（第1部）將時間線從上世紀(jì)80年代一路延展到21世紀(jì)，還原了時代發(fā)展中以韓渝為代表的基層青年水警不忘初心、不辱使命的堅守與成長。《陶三圓的春夏秋冬》在主副兩條線索的交織中串聯(lián)起當(dāng)下鄉(xiāng)村振興偉業(yè)中的青年群像，以桃源村產(chǎn)業(yè)發(fā)展為主線，以各類人物的生活和心態(tài)變化為副線，繪制親切可愛的駐村青年形象圖譜，又依循樸素的鄉(xiāng)土社會心理和生活的慣常邏輯安排人物走向，著重探討了陶三圓、白小然、劉芳等青年女性在農(nóng)業(yè)農(nóng)村現(xiàn)代化中的位置?！段覀兩钤谀暇肥且徊繒鴮懳磥硇浴白冞w”的青春科幻史詩，充溢著“清風(fēng)拂山崗”的綿長力量。有別于西方經(jīng)典科幻中的廢土末日設(shè)定和“眾神降臨”般的英雄敘事，作者將中國傳統(tǒng)文化意蘊(yùn)與哲學(xué)審美融匯其間，把少年白楊與半夏設(shè)定為拯救南京、拯救世界的主體，書寫他們?nèi)绾我詼鼐d的情感來抵御變遷的荒涼，如何用持之的努力來閃耀生存的光芒，在細(xì)水長流中完成了有溫度的青年科幻敘事。

　　從“接地氣”的理想主義出發(fā)，建構(gòu)新時代青年的正能量奮斗倫理。三本小說所熱衷的青年個人奮斗敘事，均不同程度地弱化了英雄壯烈挽歌的奏唱，而是牢牢根植在最基本的個人日常生活之上，他們的一切行為都是建立在對符合自我認(rèn)知的生活的追尋基礎(chǔ)上。村莊之于陶三圓而言何嘗不是一個能夠躲風(fēng)擋雨的“舒適圈”，韓渝的每一個腳印也深埋著對自我能力受肯定的渴望，這些正是對青年現(xiàn)實(shí)奮斗觀的投射：既是欲望的，又是超越欲望的；既是腳踏實(shí)地的，又是仰望星空的。他們的焦灼、抉擇與堅守是對青年群體之于理想人生這一問題的理性答復(fù)，是對萬千行走在夢想旅途中鮮活人物的心靈慰藉，作品也由此煥發(fā)出強(qiáng)大的理解力和召喚力。三部作品中的青年，做到了“擺脫冷氣，只是向上走”，從時代中汲取充沛生命力，又以熱忱之心將家國之愛轉(zhuǎn)化為回饋社會的能力，他們沒有原地等待炬火，而是將自己化為光。

　　通時合變，追尋敘事活力

　　三部作品均采用“大主題小敘述”這一敘事策略來達(dá)成“嚴(yán)肅感”與“網(wǎng)感”的平衡，使得宏大敘事中所內(nèi)蘊(yùn)的價值精神能夠更自然地被讀者感知、接納和喜愛

　　敘事見活力，思辨賦深意。好的文學(xué)作品總是在人民群眾的審美需求方面下真功夫，追尋敘事活力與審美價值的深度同頻。作家們在敘事策略上均進(jìn)行了創(chuàng)新性的探索，以輕松、有趣、溫暖的“網(wǎng)感”敘事傳遞了作品的主流價值，以邏輯縝密的知識敘事增強(qiáng)了作品的文本張力，以多向度的生態(tài)敘事深化了作品的思辨力，讓故事既接地氣又有深意。

　　三部作品均以輕松、有趣、溫暖的“網(wǎng)感”敘事完成了作品主流價值的傳遞。鄉(xiāng)村振興、警事風(fēng)云、末世科幻，這些類別題材的文學(xué)作品天然攜帶著宏大敘事的基因，呈現(xiàn)與時代、人類綁定的歷史命題，但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者普遍追求“爽”感的閱讀目的、網(wǎng)絡(luò)作家們慣用的“網(wǎng)感”敘事體系卻又天然帶有消解嚴(yán)肅的屬性，如何處理這二者的關(guān)系成為考驗(yàn)作者功底的難題。三部作品均采用“大主題小敘述”這一敘事策略來達(dá)成“嚴(yán)肅感”與“網(wǎng)感”的平衡，使得宏大敘事中所內(nèi)蘊(yùn)的價值精神能夠更自然地被讀者感知、接納和喜愛。譬如《陶三圓的春夏秋冬》著重弘揚(yáng)了鄉(xiāng)村振興的核心價值觀，傳遞著新時代鄉(xiāng)村發(fā)展的正能量，這一“大主題”正是在自媒體、直播帶貨、生態(tài)保護(hù)、鄰里日常等交織著的小事件、小主題的敘述中完成的。而小事件、小主題則是通過“小人物”來推動和構(gòu)型，有夢想、肯實(shí)干的陶三圓、堅持短視頻創(chuàng)作的“桃源三胖”、為桃源村發(fā)展鞠躬盡瘁的寶來舅，乃至一生大起大落卻平靜淡然的三圓奶奶，都是源于現(xiàn)實(shí)又具有符號色彩的藝術(shù)形象，作者以細(xì)膩的筆觸在他們身上鋪陳著家鄉(xiāng)變化、山澤草木、四時風(fēng)物、安居樂業(yè)，不斷傳遞著鄉(xiāng)村振興敘事的網(wǎng)文新表達(dá)。《濱江警事》（第1部）和《我們生活在南京》分別以行業(yè)文的“升級”敘事和游戲現(xiàn)實(shí)主義的美學(xué)表達(dá)，拆解了行業(yè)與命運(yùn)的宏大主題，同時采用幽默、調(diào)侃和戲謔的語言體系，親切自然地建立起讀者與作品的連接。

　　其次，作家以邏輯縝密的知識敘事增強(qiáng)了作品的文本張力?！短杖龍A的春夏秋冬》中涉及大量農(nóng)作物、新媒體知識，《濱江警事》（第1部）中對防汛救險、氣象觀測、艦船技術(shù)等知識的科普，《我們生活在南京》更是運(yùn)用大量如量子科學(xué)、控制論和信息論等后人類視閾中的核心科技原理作為小說“時光慢遞”的設(shè)定基礎(chǔ)，每一個任務(wù)的設(shè)定執(zhí)行都伴隨著對背后的化學(xué)、天文學(xué)、土木工程等知識的講解。知識書寫在智性層面拓寬了網(wǎng)絡(luò)小說的思維與視界，讓讀者在閱讀中探見歷史本貌、窺見科技風(fēng)景、理解社會百態(tài)，體現(xiàn)了當(dāng)下知識理性的時代認(rèn)同與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作現(xiàn)代化新質(zhì)的融合。

　　以多向度的生態(tài)敘事深化了作品的思辨力。三部作品分別呈現(xiàn)了農(nóng)業(yè)文明、工業(yè)文明乃至未來文明框架中的生態(tài)困境，《陶三圓的春夏秋冬》通過村莊生態(tài)的破壞來揭示農(nóng)業(yè)與工業(yè)文明沖擊中環(huán)境危機(jī)的普遍性，《濱江警事》（第1部）在長江航運(yùn)治理、沿江經(jīng)濟(jì)發(fā)展與生態(tài)保護(hù)的議題鋪展中反思改革發(fā)展中的核心矛盾，而《我們生活在南京》從自然與發(fā)展的生態(tài)依存關(guān)系上升到哲學(xué)思考層面，基于人類科技在未來語境的豐富幻想，從生態(tài)角度揭示科技理性與自然生態(tài)的矛盾性，重新勾連科學(xué)主義和人文主義精神，既呈現(xiàn)了科學(xué)理性維度中的生態(tài)思考，又引入中國哲學(xué)的人文底色，主角半夏在“中國式綠色廢土”世界依然保持著“天地化育”“仁民愛物”的溫暖純良，用古典生態(tài)哲學(xué)完成了對科幻世界、現(xiàn)實(shí)生活的有效對接與映射。

　　以時代為經(jīng)、以生活為緯，麥蘇、卓牧閑和天瑞說符三位網(wǎng)絡(luò)作家準(zhǔn)確定位到各自的文學(xué)坐標(biāo)，多線面鋪展出波瀾壯闊的社會變遷圖景，洞察技術(shù)時代當(dāng)下與未來的人類生存狀態(tài)，拓寬了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的敘事經(jīng)驗(yàn)和策略。三部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品首獲“五個一工程”獎，是對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為文化新形態(tài)、人民新審美、強(qiáng)國新載體的熱切肯定與重要激勵。時代大潮熱浪奔涌，文學(xué)氣脈生生不息，期待未來更多優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家亦能守住文學(xué)初心、扎根生活沃土、迸發(fā)創(chuàng)作活力，以佳作回應(yīng)讀者期盼、貼合時代足跡、講好中國故事。

　?。ㄗ髡呦瞪綎|理工大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院教授、副院長）