小說不論長短，到底還應(yīng)該是要寫人物的。有人說短篇小說限于篇幅，只能寫一個斷面，情節(jié)往往單一，塑造人物不易。此話不能說無理，起碼不能算是真理，有例佐證，《孔乙己》、《斷魂槍》都不過區(qū)區(qū)幾千字，人物形象卻堅(jiān)挺地立在那了，不敢說永世不朽，起碼沒有速朽。古今中外，大凡留得下、傳得開的小說，不管歸屬于什么“主義”，十有八九都是寫人物寫成功了的。特例鮮有。這個季度，我省的短篇小說創(chuàng)作說不上豐收，卻也有可喜之處，一句話，小說中的人物都“有點(diǎn)意思”。孫春平、津子圍、安勇、韓春榮、煳雨、蓋艷恒等作家，都在寫人物上各自偏重了筆墨。

　　孫春平寫小說，有點(diǎn)像郭老良侍弄冬韭菜，一丁點(diǎn)不馬虎，寫出的小說也必是如一炕冬韭，吃著“有味兒”。小說《冬韭》（《長江文藝》2017年第10期）中的郭老良一門心思想給工友們種冬韭嘗鮮，結(jié)果讓當(dāng)村主任的沒出五服的侄子騙著割了。郭老良追到鄉(xiāng)政府，矛盾沖突陡升，小說也走向了高潮。一炕的冬韭，在村官鄉(xiāng)官眼里不過是加價可換的“商品”，是變通送禮的“上品”，豈知那是百姓之心。郭老良的一句“真金白銀違規(guī)，禍害老百姓的這顆心就不違規(guī)？”應(yīng)該像一根針，刺痛為官者的良心。村官無品級，鄉(xiāng)官也無非科級，但卻是離百姓最近的“官”，村官鄉(xiāng)官無德，傷百姓之心最深。古有成語魚肉百姓，村官郭祥與鄉(xiāng)長先是騙割冬韭，后欲強(qiáng)索冬韭，又何嘗不是另一種對百姓的“魚肉”。小說中騎摩托的年輕人讓人眼前一亮，熱心、正直，著墨不多，卻很出彩。鄉(xiāng)間有此青年，雖有郭祥等的不仁，亦可心安，畢竟人心尚善。

　　《鼠標(biāo)指》（《北京文學(xué)》2017年第12期）延續(xù)了春平老師一貫“拿人”的敘述節(jié)奏，讀來頗有些“水滸”遺韻，在“奇正相宜”方面拿捏到位。小說從敖奉林患上鼠標(biāo)指，不能執(zhí)行“碾臭蟲”（槍決犯人）的任務(wù)寫起，繩扣結(jié)上，隨即筆鋒宕開，回?cái)?dāng)年征敖奉林入伍。“一刃殺牛”，敖奉林是個民間傳奇，“奪刃救人”敖奉林是個時代英雄。小說展示了作家游刃有余的文字把控力，敖奉林患上鼠標(biāo)指的謎因藏到結(jié)尾才揭開，可謂包袱藏得住，抖得開，見功力。當(dāng)謎底揭開，原來傳奇和英雄也是人，小說見人像、見人心、見人性。隨著近兩年“聶樹斌”等一批冤案的平反，一個殺牛如麻、斃惡棍如屠狗命的戰(zhàn)士患上的“有沒有冤死鬼”的心病，又何嘗不是過去我們司法系統(tǒng)腐敗的一塊瘡疤，若問良方，司法公正便是治愈“敖奉林們”的“鼠標(biāo)指”之疾的良方。

　　軒尼詩是名酒，在津子圍的小說《軒尼詩》（《江南》2017年第6期）里是養(yǎng)老院里一個老頭的外號，“我”去養(yǎng)老院探望母親結(jié)識軒尼詩，并兩次喝酒，軒尼詩給“我”說起了他的“四個老婆”。一個男人有“四個老婆”，這是容易給人以無限遐想的，老頭一個一個的說下來，讀者的這份遐想落空了，我們不禁感嘆軒尼詩婚姻之命多舛。然而，更大的落空在后面，這次是“我”與讀者一起落空。當(dāng)軒尼詩去世，他的女兒揭開軒尼詩愛情亦或婚姻真相時，才發(fā)現(xiàn)老頭滿嘴謊言。老頭為什么要編出有四個老婆的謊話，還要跟人正八經(jīng)地講述，作者沒有交代。當(dāng)我們把這四個女人看下來，或許能從字縫里看出些端倪，這四個女人像極了一個女人一生的四個時期，或者，也許是這四件事都發(fā)生在老頭老婆身上。與其說老頭在講述四個女人，不如說在養(yǎng)老院里一個人對往事孤獨(dú)的回憶，借以打發(fā)孤寂無聊的時間。這一切，無需求證，我相信一句話，生活本身謊言交織。

　　作家安勇說話腔調(diào)不高，他的小說的腔調(diào)很有點(diǎn)像他說話的腔調(diào)，你不用為他著急，大事小事準(zhǔn)都能說的妥帖?！犊蘼暋罚ā盾饺亍?017年第5期）里，為了報(bào)復(fù)父親，于惠嫁給了父親的學(xué)生，很快出現(xiàn)婚姻危機(jī)，于惠和小孟開始了一場姐弟戀。孩子意外死亡后，哭聲在于惠耳邊不絕。哭聲成了于惠的心魔。小孟跟于惠有相似之處，也有一個脾氣暴躁的母親，他們的父親都在母親的陰影下活著，于惠的父親在母親死后“放蕩”，而小孟的父親選擇了自殺。小孟也是個有心魔的人，母親亦或是父親的自殺。小說以圓潤的敘事筆法，寫出了人物精微的心理。其實(shí)，在當(dāng)下，你、我、他，清理內(nèi)心，或多或少都有各自的心魔。小說《哭聲》從一個獨(dú)特的側(cè)面，寫出了當(dāng)下人生存的某種普遍性。小說結(jié)尾處，因老劉出言對于惠詆毀，小孟對老劉揮刀割喉。結(jié)尾與小說之前敘事的“拿得穩(wěn)又捏得準(zhǔn)”相比，多少有些倉促，并有過分介入情節(jié)走向之嫌。結(jié)尾缺少了點(diǎn)耐心，一家之言，與安勇兄商榷。

　　美女、記者兼詩人的李眉，在義無反顧地離婚后開始了新生活，在無限的生活可能性中，一次意外與老劉擦出了“火花”。老劉順勢將這粒火花扇風(fēng)點(diǎn)旺，我不確定老劉是真想吃李眉這枚紅果，也許不過是他在“心焦的日子里”加一勺糖。李眉發(fā)現(xiàn)身陷是非泥潭，已沒有了洗濯的可能。辭職后生意上遭遇困境的李眉，發(fā)現(xiàn)要求助的人是前夫王序時倉皇離去。與其把她的逃離看成是尷尬與羞愧，不如說是突如其來的驚恐與迷茫。她要花一些時間去看清一些人：不懂情趣的前夫、猥瑣的老劉、吃瓜群眾，還有一個期待在“森林小屋”中做夢都想有“格調(diào)”的自己。小說前部插入了一首李眉的詩《愛與虛無》，不知是作者的有意還是無意，卻是妙極，這首詩很好地詮釋了李眉的愛與李眉的虛無。蓋艷恒的《花邊兒》（《滿族文學(xué)》2017年第6期）取材雖未能脫俗，卻也有不俗之處。

　　煳雨偏居遼西小城，寫作起步不俗，這兩年略顯沉寂，不過新近的《關(guān)系》（《鴨綠江》2017年第11期）讓我們眼前一亮。李雪花是“我家老爺們兒”的下屬，也算是“我”的朋友。在“我”懷疑“老爺們兒”有外心時，李雪花給我當(dāng)起了“眼睛”和“參謀”，等到莫小米向我出示偷拍的李雪花與“我家老爺們兒”在賓館走廊里的照片時，我似乎剛剛認(rèn)清李雪花。莫小米說“這個世界上可信的人不多”，意在說李雪花不是那個可信之人，然而，掩卷沉思，莫小米就是那個可信之人嗎？在人心逐利之際，沉淪的僅僅是信任嗎？

　　捉鼠、養(yǎng)貓、嫁女、彩禮，韓春榮的《貓來鼠往》（《山東文學(xué)》2017年第12期）是一篇特別的小說，寫了一家人雞零狗碎的小日子，熱鬧又溫暖，文字里充滿了煙火氣，讀來如文中父親燙的一壺小酒。

　　本季度我省短篇小說在人物塑造上雖偏重了筆墨，但大都以線性敘事的手法呈現(xiàn)，缺少了扎實(shí)的細(xì)節(jié)，都是憑著“想”在寫作，人物也因此缺少了獨(dú)特性，大都面孔模糊；對小說語言缺少打磨，作家心思過多地花在了情節(jié)設(shè)計(jì)與結(jié)構(gòu)安排上，個別作品甚至有低級的語言表述錯誤。語言是一個作家作品的辨識度，不重視語言的小說是缺少生命力的；取材與情節(jié)走向有些流俗，沒有發(fā)現(xiàn)“驚人化”的處理；整體藝術(shù)水準(zhǔn)還有待提升。