秋風起，果兒香 ，仿佛在應(yīng)和大自然的法則，我省的中篇小說創(chuàng)作在每年的秋季都呈現(xiàn)出一片喜人的景象。

　　李鐵刊發(fā)于《中國作家》第9期頭題的《團體操》仍然是工廠題材，但題材已經(jīng)不重要了，它只不過是提供人物活動的一個背景。這篇小說圍繞一起人身傷亡案件展開，一起案件，多重糾葛，作者將 “一幫一” 這一搜集隱私短處的所謂企業(yè)文化，作為小說的精神之核，使具有“團體操”性質(zhì)的企業(yè)文化變得更加耐人尋味。李鐵既注重故事怎么講，進行敘事策略的探索和突破，讓小說眾聲喧嘩，人物各自言說，小說既有影視敘事的鏡頭感，又有探案敘事的小徑交叉，讓整個案件變得撲朔迷離，同時也注重講什么，在對案情的敘事技術(shù)追求中，堅持對現(xiàn)實和人性可貴的深度關(guān)注和挖掘。

　　謝友鄞刊發(fā)于《中國作家》第10期的《出邊地記》繼續(xù)著他的邊地書寫。一張火工廠招聘押運員的啟事，讓遼西莊園鎮(zhèn)青年許多踏上了押運之旅。火工廠與北大坎煤礦是旅程的兩端，當遼西漢子許多和他的父親許旺灶朋友金一股開始火藥押運之旅時，作者早已為他們準備了一路的傳奇。遼寧的莊園鎮(zhèn)火工廠，遼寧內(nèi)蒙交界處的水會營子老兵客棧，內(nèi)蒙古北倫旗的“狗的樣子”飯館，吉林省的東北大糧倉，內(nèi)蒙古的北大坎煤礦，這是押運車路線上的重要節(jié)點，而那些色彩斑斕的風情民俗那些充滿傳奇色彩的故事就等在這些地方。作者以空間和時間為經(jīng)緯，編織出一幅由大東北歷史和現(xiàn)實構(gòu)成的立體畫卷。人是文化的主體，爭強斗狠是作者著意凸顯的東北人文化人格，無論是許多和瓦罐的野性，水會營子和關(guān)東營子人的匪氣，還是人格化的那條叫老胡的狗，大糧倉下遍地的田鼠，他們都“狠歹歹咬住活”，關(guān)東文化象烈酒一樣，在它們的滋養(yǎng)下，男人剽悍勇武，女人火辣奔放，只有強者才有資格體面地活在這塊土地上。

　　宋長江的《我爹是英雄》發(fā)表于《芒種》2016年第7期。小說以從50年代到90年代的歷史跨度，塑造了一個悲劇人物梁起起。梁起起的父親在修水庫工地為救一匹馬犧牲而成為“英雄”，“我爹是英雄”撐起了梁起起全部的精神世界，也在很多年里給梁起起的人生帶來了真實的益處，而梁起起則在不斷嘗到的甜頭里養(yǎng)成了對這個金字招牌不可救藥的依賴，從而沒有建構(gòu)起自己踏實的人生。當世易時移，這塊金字招牌不再熠熠發(fā)光時，悲劇人物梁起起卻仍然執(zhí)著于這種依賴就難免要走向滑稽。梁起起的人生是不完整的病態(tài)的，當然也是可悲的。作者使用過去進行時和現(xiàn)在進行時交叉敘事，兩條線中過去講述的是梁起起在“我爹是英雄”的偏執(zhí)迷途遠行的歷程，現(xiàn)在講述的主角“我爹是英雄”的另外兩個受害者鞠花和梅枝母女，她們作為梁起起曾經(jīng)的妻子和女兒因為梁起起癡迷上訪而改變了人生。當離散的一家人終于在梁起起凄慘的人生終點團聚，菊花母女以及另一個不知道父親是“英雄”的人物王家旺平凡但幸福的生活，與梁起起形成的明顯的對照，讓梁起起的悲劇變得意味深長。

　　張魯鐳發(fā)表于《小說月報·原創(chuàng)版》第8期的《火車去哪兒》與蘇蘭朵發(fā)表于《天津文學(xué)》第7期的《三月人偶》都塑造了一個辨識度較高的女性人物。《火車去哪兒》中的白楊出身底層，是一個雖然日子艱難卻喜歡小情小調(diào)的女子，即使下崗、離異也不能阻止她對不同于大眾生活方式的追求，她與詩人老路的半路婚姻并無幸福可言，然而她竟然也能虛構(gòu)出一份幸福并沉浸其中，然而這一份虛構(gòu)的幸福也為她帶來了想不到的麻煩，多事的母親，精明的嫂子，惹禍的侄子，他們都以為她過得好而吃定了她。白楊是孤單的，她在所有親人那里都得不到溫暖和關(guān)愛，白楊也是容易滿足的，她總是能在難捱的生活里尋找到樂趣，這是一個身在塵世心卻在天上游蕩的明亮女子。而蘇蘭朵的《三月人偶》則講述了一個黑暗的故事。那個叫阿敏的女孩子，缺少關(guān)愛的童年，刻下了深深的心理創(chuàng)傷，讓她的心理發(fā)生了嚴重的畸變，她玩世不恭地活在自己的世界里，獨自撫摸著自己黑暗的人生，她存在的意義就是反叛和破壞，她的胡作非為是對父母和童年的報復(fù)，然而她的內(nèi)心又是敏感的脆弱的，當她遇到并愛上另一個女孩子楚楚，便無法離開，當楚楚要嫁人，她就殺了楚楚，然后準備自殺。這是典型的自我自私并偏執(zhí)的變態(tài)人格。蘇蘭朵作為一個心理咨詢師，她為自己的寫作開辟了一個新的領(lǐng)域，呈現(xiàn)了新的文學(xué)風景。

　　常君發(fā)表于《創(chuàng)作與評論》第7期的《挪威森林》視角獨特，她從貓的視角觀察人的社會。高貴的挪威森林，從暴發(fā)戶家到市長家在到小米和保安的出租屋，最后淪落為流浪貓。視點的不斷轉(zhuǎn)換，讓我們通過它的貓眼看過了富人世界，官員世界，底層社會。

　　王開發(fā)表于《鴨綠江》第9期的《青山隱》是一篇詩性盎然的小說，九叔是轉(zhuǎn)水湖的守護者，也是自然的守護者，他敬養(yǎng)育人類的山林樹木為神明，祖宗留下來的，還要給子孫傳下去，然而當朱四兒的資本和王站長徐二哈等人的權(quán)力聯(lián)盟，他們的力量遠遠大于倔強的九叔，最后資本入住，轉(zhuǎn)水湖廉價易主，九叔的堅守在人類的貪欲面前徹底失敗。《青山隱》是一曲哀歌，它感傷地展示了鄉(xiāng)村社會在資本入侵下走向衰敗和末路的圖景。

　　葉雪松的《同林鳥》刊發(fā)于《章回小說》第8期，小說圍繞農(nóng)村男女的情感糾葛展開，淳樸善良的農(nóng)村男青年楊青娶了漂亮的初中同學(xué)徐桂敏，而徐桂敏愛的是鎮(zhèn)長兒子王兵，但王兵因為一場車禍癱瘓堅持與徐慧敏分了手，小鎮(zhèn)干部董迎波也有著一段夭折了的凄美的愛情，而徐慧敏與董迎波相遇，惺惺相惜的兩個人馬上撞出了情感的火花，而董迎波的女兒董海燕卻又愛上了被父親奪取妻子的楊青。這篇小說中每個人仿佛都是生活的受害者，作者并沒有將人物臉譜化處理，他們都有值得同情的一面。小說如果能夠?qū)θ宋锩\和內(nèi)心世界進行更深入的挖掘會更好一些。

　　韓光發(fā)表于《海燕》第8期的《一個上等兵的背影》，是在精兵裁軍的背景下展開的敘事，兩個好朋友，好戰(zhàn)友成為了競爭對手，他們都想留下來，延續(xù)自己的軍營生活，于是友誼發(fā)生了微妙的變化。陳晨看守彈藥庫的細節(jié)寫得很好，老包的形象最有光彩。小說中劉濤的表現(xiàn)有些有些過分不合常理，而陳晨最后故意輸給劉濤也有些突兀，最后劉濤讓名額更不符合性格邏輯。

　　總之，2016年第三季度遼寧中篇小說的成果還算豐盈，期待下個季度我省中篇小說創(chuàng)作會有更大的收獲。