猶如鮮花有各種各樣的美，小說也有各種各樣的好。2017年春季的遼寧中篇小說有的講述了引人入勝的故事，有的塑造了生動(dòng)鮮活的人物，有的呈現(xiàn)了新鮮的經(jīng)驗(yàn)……

　　

 好看的故事

　　張艷榮刊發(fā)于2017年第2期《海外文摘》的中篇小說《愛與黑暗》，為讀者貢獻(xiàn)了一個(gè)好看的故事。在這部影視劇腳本一樣的小說里，有日本人、有漢奸、有洋場(chǎng)闊少、有國(guó)際間諜、有冷血的女特工、有神秘的女共黨、還有愛國(guó)的熱血女青年，有男女情有民族恨……而故事被置于30年代末光怪陸離的大上海，越發(fā)顯得具有傳奇色彩。小說的著力點(diǎn)是影視劇效果，畫面感較強(qiáng)。

　　   伴著黃浦江上的汽笛聲，一面是夜來香舞曲，香檳、白蘭地，紙醉金迷，一面是搜捕、行刺、槍聲和街頭喋血，這中間還夾雜著蓬勃的情欲、假意的逢迎、真摯的愛戀，以及純潔的信仰。

　　春華和小魚無疑是上海淪陷區(qū)的一股清流，她們不僅有漂亮的容貌，還有著美麗的靈魂，春華的堅(jiān)定與神秘，小魚的單純而熱血使她們仿佛綻放于大上海污穢之中兩朵純凈的鮮花。

　　一個(gè)好看的故事需要具有一定的張力。這篇小說中，作者設(shè)置了喧囂的大上海背景，也開辟了幽靜的私人空間；既有多方緊張的角逐，也有松弛的花前月下；既有貝娜妮這樣的性感尤物，也有小魚這樣的清純少女……

　　應(yīng)該說，在好看的意義上，《愛與黑暗》是成功的。

個(gè)性的人物

其一：倔強(qiáng)正直受欺辱

　　好人的悲劇，是當(dāng)下文學(xué)作品經(jīng)常演繹的內(nèi)容。

　　常君刊發(fā)于2017年第2期《清明》的中篇小說《和我同名的人》塑造了一個(gè)正直倔強(qiáng)的人物張偉。小說圍繞三個(gè)“鐵哥們”展開，“我”和張偉、大頭分別代表著當(dāng)今社會(huì)三種不同的社會(huì)身份和社會(huì)人格。大頭作為善用不正當(dāng)手段發(fā)財(cái)?shù)睦习?，是?dāng)今所謂的成功人士。在這種人那里沒有什么個(gè)人道德和社會(huì)道德可言，任何底線都敢觸碰，任何手段都能使用。在作者筆下，大頭偷排污水，行賄官員、嫖娼宿妓，勾引友妻，始亂終棄，卻在社會(huì)混得最如魚得水。“我”是官員，屬于利用手中權(quán)力可獲得利益的人，“我”與周局長(zhǎng)、監(jiān)察大隊(duì)執(zhí)法人員一樣，都是為權(quán)力尋租的人，受賄、婚外情，以權(quán)謀私是常情。而張偉則是正義和原則的化身，但他卻是一個(gè)人生的失敗者，他因不通人情世故，在社會(huì)上寸步難行，最后還進(jìn)了監(jiān)獄。小說中的好人張偉有些可笑更有些可悲。這是一篇對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行諷刺和揭露的小說。

　　而欒世君發(fā)表于章回小說第3期的《再次抉擇》，同樣塑造了一個(gè)倔強(qiáng)的人物黃海龍，黃海龍是個(gè)正直正派堅(jiān)持原則不懼歪風(fēng)邪氣的老同志，但他一生大公無私剛直不阿的結(jié)果是造成了亡妻的遺憾，誤了兒女前程，而自己晚景凄涼。

　　好人的悲劇在于社會(huì)的病態(tài)，在病態(tài)的社會(huì)里，那些正常的人反而成了令人討厭的異類。這兩部作品表現(xiàn)出了作家對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注與無奈。

　　好人的悲劇自有它震撼人心的力量，但這樣的小說寫多了，卻也可能會(huì)導(dǎo)致整個(gè)社會(huì)好人的越來越少。

 其二：風(fēng)情美女命悲苦

　　常君發(fā)表于《長(zhǎng)江文藝》2017年第2期的中篇小說《方寸光影》塑造了另一類有特點(diǎn)的人物——薄命美女。紅顏之所以薄命，其中一個(gè)重要的原因是她們往往更容易被男人關(guān)注卻又常常所遇非人。小說中愛美的癡迷于照相的花千紅，她不幸的一生是與照相這件事捆綁在一起的，而照相這件事的那端則連接著一個(gè)又一個(gè)薄情的男人。照相曾經(jīng)是件浪漫的風(fēng)花雪月的事，花千紅對(duì)照相的癡迷，其實(shí)是癡迷于一種生活方式，她的輕浮或者說輕率使她的每次決定都埋下了重大隱患。而她又是多情的，或者說她很傻很天真的，她會(huì)因?yàn)檎障鄬⒆约和懈督o一個(gè)又一個(gè)男人，那么這樣的感情或者婚姻又談何基礎(chǔ)？她經(jīng)過三個(gè)男人，被兩個(gè)男人家暴，被另一個(gè)男人欺騙兩次，還搭上了女兒，最后絕望自殺。小說用照相串起一個(gè)女人的人生，照相在這里已不再單純的照相本身。

　　于香菊發(fā)表于《飛天》第1期的中篇《秦 棗 女》塑造了棗園主人秦棗女和青花嫂兩個(gè)女性形象。其中青花嫂這一形象更顯生動(dòng)和鮮活。青花嫂多情而又悲情，她一次次付出真心和身體，結(jié)果一次次收獲男人的無情和無義，最后成為被村人不齒的公共汽車。

　　青花嫂和花千紅一樣，她們單純善良熱愛生活，同時(shí)她們又無視規(guī)矩禮法特立獨(dú)行，她們多情而叛逆，是女人中的異類，而這種女人往往無法獲得真正幸福美滿的愛情和婚姻，應(yīng)該說，這些小說遵循了生活本來的邏輯。

有意味的敘事

　　馮偉的《年終獎(jiǎng)》發(fā)表于2017年第1期《小說月報(bào)·原創(chuàng)版》。這篇小說圍繞年終獎(jiǎng)發(fā)放，書寫了小人物的悲歡，展示了一幕底層人物的悲劇。年終獎(jiǎng)突然要改變以往的發(fā)放方式，在點(diǎn)鈔比賽中每個(gè)人規(guī)定時(shí)間內(nèi)點(diǎn)出的錢數(shù)就是他的年終獎(jiǎng)。私企女工苗玉鳳和丈夫孟大聲因被拖欠工資而精打細(xì)算地生活著，突然降臨的年終獎(jiǎng)喜訊在他們的生活中掀起了波瀾，他們的生活因?yàn)槟杲K獎(jiǎng)而發(fā)生了改變。苗玉鳳和她工廠的姐妹們?yōu)榱诉@些年終獎(jiǎng)苦練點(diǎn)鈔，并且懷著憧憬早已安排好了年終獎(jiǎng)的去處。結(jié)果出人意料的是老板竟然用10元面值的人民幣來比賽，使她們每個(gè)人的年終獎(jiǎng)都大打了折扣。小說構(gòu)思精巧，細(xì)節(jié)逼真，人物心理刻畫生動(dòng)。

　　如果說《年終獎(jiǎng)》是圍繞年終獎(jiǎng)來組織全文，小說仿佛是一件圓形的編織物，那么蘇蘭朵發(fā)表于2017年第1期《清明》上的《白馬銀槍》則用一套京劇“行頭”勾連起一系列愛恨情仇，小說不斷向時(shí)間深處延長(zhǎng)，仿佛一件長(zhǎng)形編織物，垂釣上來的是一出關(guān)于背叛與救贖的人間悲喜劇。母親深藏不露的秘密，沉潛于歲月之河中的疼痛，皆來自一段不堪回首的歷史。白馬銀槍一場(chǎng)夢(mèng)，夢(mèng)可以附著的只有那套穿越歷史后依然煥發(fā)著光彩的“白靠行頭”。

其他

　　韓光是個(gè)軍旅作家，他發(fā)表于《芒種》2017年第2期的《黃云堆雪》和《神劍》第1期的《兵啊，兵》，都屬于弘揚(yáng)正能量的軍人小說?！饵S云堆雪》中塑造的是一群赤膽忠心的軍旅男兒：副團(tuán)參謀長(zhǎng)劉勇、團(tuán)長(zhǎng)，王參謀……他們懷著對(duì)祖國(guó)的忠誠(chéng)，恪盡職守，即使面對(duì)提職等問題上的不公平，也能正確對(duì)待，新來的參謀長(zhǎng)吳楠，雖然比他們活絡(luò)，但也不失為一名優(yōu)秀軍人。這篇小說的缺憾是人物的性格過于單一，他們作為人的豐富的內(nèi)心世界還有待進(jìn)一步挖掘

　　相比《黃云堆雪》，韓光在另一篇小說《兵啊，兵》中所塑造的大泉這個(gè)人物倒是頗具個(gè)性特征，他由復(fù)員最初木訥窩囊被欺負(fù)的老實(shí)人成為眾望所歸的村長(zhǎng)，是仰仗他的戰(zhàn)友和人品，更是仰仗軍隊(duì)多年來對(duì)他的培養(yǎng)。小說是將大泉等復(fù)員軍人也當(dāng)作軍人來寫的，他們雖然脫掉了軍裝，但在精神氣質(zhì)上依然是軍人。

　　葉雪松發(fā)表于《中國(guó)鐵路文藝》第3期的《過山車》采用人物分別自述的方式結(jié)構(gòu)全文，這是一個(gè)七仙女嫁給董永后被無情拋棄的故事。大學(xué)生毛娟不顧一切愛上并義無反顧嫁給普通士兵牛黃，然后在貧困庸常的生活與疾病面前，愛情不堪一擊。牛黃出軌，他與櫻桃的婚外情仿佛過山車一樣一發(fā)不可收拾，而重病的毛娟也在絕望中在網(wǎng)絡(luò)上尋找慰藉。最后牛黃自私地放棄了重病的妻子，毛娟在獨(dú)自一人孤寂地熬過一年后離開人世。小說略顯粗糙，在第一人稱敘述中時(shí)常夾有第三人稱，顯得有些混亂。

　　好的小說，不僅要有精彩的故事，還要有生動(dòng)的人物，不僅要有精巧的敘事，還要有深邃的思想，遼寧這個(gè)季度的中篇小說不乏好故事，也不乏好人物，但敘事技術(shù)和思想深度還有待于進(jìn)一步提高。