一場春風(fēng)，吹綠了遼寧文學(xué)，2016年第一季度遼寧中篇小說可謂滿眼蔥翠。

　　蘇蘭朵發(fā)表于《長江文藝》第1期的《歌唱家》是一篇構(gòu)思精巧的小說。不能唱歌的歌唱家浩良與能夠唱歌的歌唱愛好者假浩良，在真與假之間鑲嵌著一個(gè)浩良的兒子楊十月。真浩良、假浩良、真父子、假父子，在金錢與榮譽(yù)，謊言與真相間考驗(yàn)著當(dāng)事者的道德底線。小說中的人物，無論是曾經(jīng)的歌唱家浩良，還是山寨版浩良，以及浩良的兒子楊十月他們都是生活中的失意之人，作者不僅僅滿足于講述這樣一個(gè)荒誕的故事，還將筆探向人物隱秘的歷史過往和人性的幽微處。小說充滿荒誕色彩，具有現(xiàn)代主義品質(zhì)。

　　如果說蘇蘭朵的《歌唱家》寫的是人與人之間荒謬的關(guān)系，那么王開發(fā)表于《中國鐵路文藝》第1期的《一城喧嘩》更是以關(guān)系為書寫重點(diǎn)展開敘事。作者以母親歸屬組織文章，寫各種家庭關(guān)系：兄弟姐妹關(guān)系，姑嫂關(guān)系，婆媳關(guān)系……小說人物形象塑造很成功，文騫作為獨(dú)身女人的強(qiáng)悍與脆弱，大嫂高麗娟的精明咬尖兩面三刀，母親的執(zhí)拗、霸道和愚鈍都很面目清晰。

　　孫焱莉發(fā)表于《鴨綠江》第2期的《愛情這朵花開》也是關(guān)于家庭和親情的敘事。高壽、慈愛，保留著小女孩一般羞澀的奶奶，一群孝順的兒女，尤其是作為孫女的四丫頭“我”和奶奶有著更深的感情。奶奶帶著紅指甲參加完孫女的婚禮沒有遺憾的走了。沖喜是故事的框架，但里面的細(xì)節(jié)寫得溫暖感人。

　　馬成林發(fā)表于《小說月報(bào)》第2期的《蘇媞家的潛規(guī)則》，也是以家庭為敘事空間，寫說的是父母與子女的關(guān)系，但小說提出了一個(gè)嚴(yán)重的社會(huì)問題，那就是當(dāng)下的父母該如何與孩子相處，如何教育孩子。小說中女孩蘇媞的父母都是成功人士，但他們卻忽略了孩子，以錯(cuò)誤的家教毀掉了孩子。波斯貓藍(lán)雪是蘇媞在家中唯一的陪伴，蘇媞與波斯貓?jiān)接H密，說明她在家庭中越孤獨(dú)。蘇媞在家庭里沒有感受到來自父母的溫暖，在外面的世界里她不諳世事，這個(gè)在無菌環(huán)境與世隔絕成長的孩子，除了學(xué)習(xí)好很多領(lǐng)域?qū)λ齺碇v都是盲區(qū)。最后因?yàn)榉N種打擊，這個(gè)天使般的女孩讓自己16歲的生命戛然而止。作者頗具慧眼，在社會(huì)問題中發(fā)現(xiàn)了好孩子的生存危機(jī)。

　　女真發(fā)表于《長江文藝》第4期的《說好了不見不散》聚焦一個(gè)叫陳國慶的女人，這個(gè)六十五歲的退休女工，作為女兒她早早失去了母親，作為好學(xué)生她錯(cuò)過了上大學(xué)，作為女人她被丈夫拋棄，她的人生缺少關(guān)愛缺少關(guān)注，而失意的她也將自己全部的注意力從社會(huì)從男人身上撤退，集中到兒子和孫子身上，小家庭才是她生命的全部。這個(gè)在媳婦眼中寡言怪癖的婆婆，同時(shí)也抗拒與熟人交往與同學(xué)相見。而一個(gè)小學(xué)同學(xué)聚會(huì)的通知最終打破了陳國慶封閉的生活。小說以陳國慶為主干，兒子陳碩、媳婦金妍、同學(xué)小皮子、王紅玲、肖小鳳等等枝椏旁逸斜出地向外延展，使作品從家長里短中走向更廣闊的社會(huì)和人生。

　　孫春平發(fā)表于《小說月報(bào)原創(chuàng)版》第4期的《菩提灣的碉堡》其文本空間逼仄但時(shí)間狹長，他以一個(gè)村子、兩家人、一座碉堡展開敘事，描畫了歷史煙塵中的社會(huì)圖景與個(gè)人命運(yùn)。作者從土改寫到改革開放，而菩提灣的朱福景也在這跌宕起伏的歷史中從小福子活成了朱老福。朱福景家與徐老茂家，一個(gè)窮人家庭與富人家庭在歷史變遷中糾纏一起共同浮沉。作者在小說中刻意塑造了小福子母親這個(gè)角色，小福子母親作為善的化身，她與神秘的黃鼬一家和三仙的傳說一起，增加了文本的神秘色彩。徐老茂也是作者精心設(shè)置的人物，這是個(gè)完全剝離政治色彩的地主，他只是個(gè)腦袋好使但心地淳厚的農(nóng)村能人和好莊稼把式，他的孫子徐天野正是繼承了他的精明能干才在改革開放后大顯身手。而樸實(shí)倔犟的朱福景則永遠(yuǎn)趕不上小舅子徐天野的精明，他只能作為小人物存在著，但小人物與大人物，憨實(shí)人與精明人，窮人與富人，他們在詭秘的歷史中卻無法定義其人生的成功與失敗。小說延續(xù)了孫春平小說一貫故事性強(qiáng)好看的特點(diǎn)，尤其結(jié)尾處徐天野給姐夫設(shè)局更彰顯了孫春平編織故事的智慧。

　　洪兆惠發(fā)表于《清明》第2期的《大娟回睡嶺了》寫了一段似斷未斷似了未了的舊情。“我”和大娟年少時(shí)朦朧愛戀，一次偶然的激情碰撞，結(jié)下了一顆酸澀的果子。未婚先孕卻 又倔強(qiáng)地要把孩子生下來，導(dǎo)致大娟的人生軌跡箭矢一樣不可掌控地奔向悲劇。小說以第一人稱側(cè)面交代了一個(gè)女人無法定義的一生。從鄉(xiāng)村女孩到農(nóng)婦的大娟多情卻又無情，保守卻又放蕩，善良卻又殘忍、剛強(qiáng)卻又軟弱，她懷抱著缺憾生活，卻又不停歇地尋找能讓自己身心同時(shí)敞開的生命完整，最后不得不向命運(yùn)妥協(xié)。小說質(zhì)地細(xì)膩，意境優(yōu)美，語言詩意，是一篇很能打動(dòng)人的小說。

　　如果說孫春平寫的是動(dòng)態(tài)的歷史中的鄉(xiāng)村，那么洪兆惠則寫的是歷史在一個(gè)鄉(xiāng)村女人身上的體現(xiàn)，他讓時(shí)間澆鑄一個(gè)鄉(xiāng)村女人的命運(yùn)，并在其命運(yùn)中扭結(jié)變形。

　　洪兆惠筆下的鄉(xiāng)村女子大娟雖然倔強(qiáng)也以自己的方式反抗過命運(yùn)，但她畢竟還是一個(gè)比較傳統(tǒng)的女子，她渴望愛情相信愛情，或者說那個(gè)時(shí)代沒有給她提供更多的命運(yùn)可能性。而在葉雪松發(fā)表于《中國鐵路文藝》第3期的《秋風(fēng)掠過山梁》里，鄉(xiāng)村女孩闞紅梅和陳冰卻走上了另外一條路。她們不再相信貧窮的愛情，實(shí)實(shí)在在的物質(zhì)和金錢誘惑她們出賣自己的青春和肉體。作者所講的故事并不新鮮，金錢和身體的交易在我們的現(xiàn)實(shí)生活和文學(xué)作品中隨處可見，說到底這就是一個(gè)農(nóng)村女孩被包養(yǎng)的故事。但文學(xué)最具魅力的地方就因?yàn)樗芑酁樯衿妫屓嗽诠适轮型癸@出來，讓讀者感受到人的內(nèi)心沖突，他們艱難的靈魂掙扎，以及敘事本身的魅力。許文強(qiáng)是個(gè)癡情并勤勞的農(nóng)村男青年，若在幾十年前的文學(xué)作品中，闞紅梅和他就是趙樹理筆下的小芹和小二黑，若在神話傳說中，他們就是七仙女和董永，他們合乎中國傳統(tǒng)敘事最理想的男女結(jié)合。然而時(shí)代變了，價(jià)值觀和愛情觀也變了，愛情美學(xué)也相應(yīng)地發(fā)生了變化。

　　同樣是寫鄉(xiāng)村，常君則選擇了另外一個(gè)角度。她刊發(fā)于《湖南文學(xué)》第3期的《掉在地上的太陽》從農(nóng)村家庭鏈條的缺口入手，寫當(dāng)下鄉(xiāng)村天倫之樂的喪失，現(xiàn)代化進(jìn)程中鄉(xiāng)村孤寡老人的困境。德昌之所以嫉妒邱老師，是因?yàn)樽约涸谕獯蚬さ膬鹤酉眿D過春節(jié)都回不來，而邱老師的兒子卻因?yàn)閿嗔艘粭l腿不得不返鄉(xiāng)，而因禍得福一家人得以團(tuán)團(tuán)圓圓。當(dāng)然，德昌老人的嫉妒后來因?yàn)榍窭蠋熂依锇l(fā)生不幸而消散。鰥夫邱老師是一個(gè)不幸的老人，兒子意外去世，媳婦帶孩子改嫁后去城里打工，他最疼愛的孫女香香也被帶走。因?yàn)橄雽O女，他移情德昌老人的孫女小葵，而他不辭辛苦一腔熱情地免費(fèi)培養(yǎng)小葵，卻引起了德昌的誤會(huì)，最后釀成悲劇。無論是鄉(xiāng)村空巢老人的生存困境，還是他們的精神困境，都是我們現(xiàn)在不得不面對的具有普遍性的社會(huì)問題。

　　需要提到的是2015年欒世軍在《章回小說》第12期發(fā)表的《單志林護(hù)寶記》。這篇小說圍繞著一個(gè)“義”字展開故事。單永善本著民族大義為國寶不惜身家性命，老鐘為了報(bào)莊林會(huì)的恩，義薄云天搭上了身家性命，單志林為了完成義父的托付九死一生。與義相對的是不義，竇大頭、黃寶祥、老疙瘩之流或見利忘義或貪生怕死，他們?nèi)烁竦陌「骋r了單永善等人的高大。小說語言優(yōu)美、故事性強(qiáng)。

　　2016年春季，遼寧老中青三代作家都奉獻(xiàn)出了自己優(yōu)秀的作品，希望這是一個(gè)良好的開端，愿今后在遼寧文學(xué)中篇小說巡禮中能看到更多更好的作品。