2015年第四季度遼寧中篇小說(shuō)最大的特點(diǎn)是四平八穩(wěn)的傳統(tǒng)敘事少了，在延續(xù)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)關(guān)注現(xiàn)實(shí)和人生的創(chuàng)作前提下，“怎么寫”已成為遼寧作家突圍的最大努力方向。

　　 李廣宇仿佛一匹實(shí)力強(qiáng)勁的黑馬，繼《白糖火燒》之后，又以一篇《縫合》給我們帶來(lái)了更大的驚喜。被2015年10月《小說(shuō)月報(bào)》轉(zhuǎn)載的《縫合》仿佛一鍋遼西亂燉，食材眾多，但經(jīng)過(guò)精心加工卻也滋味獨(dú)特別有韻致。在《縫合》中，作者將愛情、親情、罪惡、陰謀成功地嫁接到一起，使小說(shuō)文本具有了耐人尋味的褶皺感和層次感，在輻射面和縱深度上都值得稱贊。這部小說(shuō)既有極具影視效果的故事情節(jié)，也有引人深思的人生探詢，有對(duì)現(xiàn)實(shí)的貼近，也有對(duì)現(xiàn)實(shí)的疏離。既寫實(shí)又荒誕，既喜劇又悲劇。小說(shuō)在驚悚、懸疑和言情氣質(zhì)外，還加進(jìn)了世相小說(shuō)和刑偵小說(shuō)的元素。在全篇手術(shù)室般的冷色調(diào)上，作者摻了恰到好處的一絲溫暖。該小說(shuō)是多個(gè)故事的合體，它既可以分解為一個(gè)感天動(dòng)地卻可悲可嘆的母愛的故事，也可以分解為一個(gè)窮小子和白富美的悲劇愛情故事，當(dāng)然更可以分解為醫(yī)生和犯罪團(tuán)伙倒賣人體器官的故事，以及一個(gè)出身低微的大學(xué)畢業(yè)生尋找人生出路的故事……。

　　愛與罪是文學(xué)的母題，作者用“縫合”這樣一個(gè)小說(shuō)標(biāo)題，既具象又抽象，既指向明確，又意味深長(zhǎng)。而作者選擇第一人稱敘事也天然具有接近性、真實(shí)感。

　　 周建新載于2015年第4期《小說(shuō)月報(bào)》增刊上的《紅館材》，以1931年日軍炮轟北大營(yíng)九一八事變爆發(fā)為背景，塑造了一個(gè)具有特異功能的好漢張?zhí)煲坏男蜗?。張?zhí)煲恢徊贿^(guò)是一個(gè)東北軍的上尉，在張學(xué)良下令不抵抗的情形下，是這樣一個(gè)下級(jí)軍官懷著一腔熱血打響了東北軍的抗日第一槍。小說(shuō)以文學(xué)的方式再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)北大營(yíng)被日軍肆意踐踏時(shí)的慘烈，以及東北軍在不準(zhǔn)抵抗命令下的可悲可嘆。而在懦弱、愚癡和猥瑣的東北軍群像里，英雄張?zhí)煲环路鹨粭U紅旗在風(fēng)中獵獵高揚(yáng)。射日的后羿是作者為張?zhí)煲缓退窒掠⒂碌挚沟膽?zhàn)士進(jìn)行的加冕，張?zhí)煲慌c高鵬振的會(huì)合，是英雄的會(huì)合，也是東北民眾不屈精神的會(huì)合，東北或者說(shuō)中華民族的希望在此而非在彼。小說(shuō)中，作者在藝術(shù)形式上進(jìn)行了新的探索和嘗試，他讓自己筆下的主人公具有一雙神奇的眼睛，這雙具有特異功能的眼睛能夠穿越時(shí)空，看見普通肉眼看不到的場(chǎng)景，這樣就打破了小說(shuō)敘事的限制，使敘事空間和張力得到了增加，同時(shí)作者設(shè)置了紅館材這一核心意象，該意象不斷出現(xiàn)，為小說(shuō)文本渲染出血腥和詭異的氣氛。另外張學(xué)良這個(gè)少帥雖然在小說(shuō)中并未出場(chǎng)，但他卻因?yàn)樗逻_(dá)的不抵抗命令而無(wú)時(shí)不在，其懦弱的敗家子形象也在與老帥張作霖的對(duì)比中呼之欲出。小說(shuō)中張準(zhǔn)和張響兩兄弟的安排也較好，尤其是張準(zhǔn)形象的塑造很生動(dòng)，

　　 靳莉載于2015年第11期《小說(shuō)月報(bào)》的《尋人啟事》也是一篇以小人物為主人公的小說(shuō)，只不過(guò)這個(gè)小人物與《紅館材》里的小人物不同，《紅館材》中的張?zhí)煲浑m然身份低微但胸藏蛟龍，是一個(gè)頂天立地的英雄好漢，《尋人啟事》中的離婚父親許建是一個(gè)真正的小人物，他無(wú)論物質(zhì)、精神和肉體都處于無(wú)法言說(shuō)的“小”中，他沒有工作沒有老婆沒有錢，卻有一個(gè)聾啞兒子。小說(shuō)直接以許建的性苦悶開篇，而許建除了苦悶，還有郁悶，他被朋友騙錢，被老婆拋棄，被警察懷疑嫖娼，被鄰居大白條冤枉使壞，這個(gè)小人物活得實(shí)在是窩囊。但小人物也有春天，一個(gè)張貼小廣告的工作竟然讓這對(duì)父子找到了幸福和快樂，同時(shí)因?yàn)樵S建的善良和仗義，鄰居大白條與許建之間還發(fā)生了一段短暫的愛情插曲。許建心中有是非，他清楚貼招貼是為城市制造牛皮癬，但兒子果果卻喜歡甚至癡迷于這個(gè)工作，他也因?yàn)閮鹤拥目鞓范械娇鞓罚鳛橐粋€(gè)父親，他能給這個(gè)聾啞兒子的就是陪著他讓他快樂。如果說(shuō)亂貼小廣告這種行為是令人生厭的，但為了兒子貼小廣告卻是令人感動(dòng)的。當(dāng)然，這份工作需要與城管周旋，許建的幸福時(shí)光還是免不了成天的心驚肉跳東躲西藏。小說(shuō)最大的特點(diǎn)是從“小”入手，小人物，小廣告，這里的小與卑微同義，卑微的主人公，卑微的職業(yè)，但我們卻在卑微中看到了光芒，無(wú)論是小廣告張貼者許建對(duì)聾啞兒子深沉的父愛，還是水產(chǎn)攤販大白條對(duì)前夫的寬容和付出，抑或是足療館老板娘對(duì)許建的癡情都閃耀著人性真善美之光。他（她）們無(wú)不在人生的困境中掙扎，但不幸和艱難并沒有污損他們內(nèi)心深處的美麗。小說(shuō)的最后，作者利用果果失蹤事件，讓我們看到了更多人身上的人性美好，比如城管，比如韓大頭和海子，盡管韓大頭是個(gè)騙子，海子也一身毛病。

　　劉國(guó)強(qiáng)發(fā)表于2015年第10期《鴨綠江》上的《金腰燕》，也是一篇在敘事上頗為奇巧的小說(shuō)，該小說(shuō)是用中國(guó)傳統(tǒng)的故事模式講述中國(guó)故事，是典型的用中國(guó)瓶裝中國(guó)酒。莊老二雖算不上少小離家老大歸，卻也是離家十三載，離家時(shí)落魄，在外打拼成了大集團(tuán)董事長(zhǎng)，卻要偽裝得更加落魄回到故鄉(xiāng)，而待故鄉(xiāng)人對(duì)這個(gè)落魄之人的種種態(tài)度一一展示后，最后才真相大白，這無(wú)疑是我們?cè)谥袊?guó)古典戲曲和傳奇、話本、小說(shuō)中經(jīng)常看到的橋段，一個(gè)落魄書生通過(guò)趕考或者奇遇，最后高官得坐駿馬任騎，卻穿得破爛扮作乞丐等落魄人士回到家鄉(xiāng)考驗(yàn)老婆或者朋友鄉(xiāng)人，最后再來(lái)個(gè)大團(tuán)圓結(jié)局。當(dāng)然作者在小說(shuō)中雖然有對(duì)中國(guó)古典敘事資源的借鑒，但作為現(xiàn)代小說(shuō)它必定要擁有現(xiàn)代的屬性和品格，所以，這不是一個(gè)才子佳人的故事，而是一個(gè)中國(guó)鄉(xiāng)村在現(xiàn)代化進(jìn)程中向何處去的故事?！督鹧唷返淖髡哂袆?chuàng)意地讓一群金腰燕在文中翩躚起舞，金腰燕在小說(shuō)中不僅具有美學(xué)功能、還具有重要的敘事功能，在民俗學(xué)領(lǐng)域這是一種吉祥鳥，在生態(tài)學(xué)領(lǐng)域這是一種益鳥，而在莊老二董事長(zhǎng)那里它是鄉(xiāng)村綠色農(nóng)業(yè)工程的主角和精神文明建設(shè)的象征和標(biāo)志。

　　小說(shuō)將鳥事和人事攪到一起，色彩紛呈。而徐二兩《追捕》臺(tái)詞的不斷出現(xiàn)則仿佛戲曲的鑼鼓，形成小說(shuō)的氣脈，掌控著小說(shuō)的節(jié)奏。小說(shuō)中莊老三的自私世俗和首富與次首富的專橫霸道，徐二兩的天賦異稟和特立獨(dú)行，都在作者幽默詼諧的敘述語(yǔ)言中得以呈現(xiàn)。小說(shuō)具有傳奇性也具有喜劇色彩。“我”的畫外音和對(duì)故事不同程度的介入，形成敘事的雙頻道，如果將“我”的部分去掉，讓故事自行圓滿如何呢？

　　如果說(shuō)劉國(guó)強(qiáng)的《金腰燕》寫的是鳥事，那么，力歌發(fā)表于2015年第10期《芒種》上的《狗狗狗》，則寫的狗事。作者通過(guò)人眼觀察狗，用人的思維理解狗，再用人的文字講述狗的故事，那么正如鳥事是人事，狗事說(shuō)到底也是人的事。一條小區(qū)的流浪狗“串串”，因?yàn)樗谴菩?，所以引發(fā)了小區(qū)公狗爭(zhēng)奪交配權(quán)的大戰(zhàn)，其中一只黑狗勝出，而陰險(xiǎn)狡詐的小公狗“平鼻頭”和“齊頭簾”則自愿追隨勝出者“黑黑”，鄰居金淑燕家的寵物泰迪狗毛毛也愛上了串串，最后為愛情勇敢一跳舍棄優(yōu)越的豢養(yǎng)生活，毅然去追求母狗串串，并最后以自己的勇敢頑強(qiáng)取得了勝利。與狗事同步敘述的是人事，而人事也與狗事相關(guān)，“我”的故事，“我”與金淑燕的故事，小區(qū)居民對(duì)串串和毛毛這對(duì)狗夫妻的愛護(hù)，以及串串和毛毛為小區(qū)居民抓小偷和救火出力，小說(shuō)中，狗與人相親相愛，他們仿佛已成為了真正的鄰居。當(dāng)然也有一種被稱為“狗人”的，基本上具備了狗和人共同的缺陷，比如貪婪。小區(qū)倉(cāng)庫(kù)隱藏著一個(gè)造假窩點(diǎn)，而倉(cāng)庫(kù)主人因?yàn)樨澙穼言械拇畵?jù)為己有，想用狗崽換錢，結(jié)果弄巧成拙。無(wú)疑這出狗戲是以悲劇收尾的，先是狗崽失蹤，然后是串串失蹤，最后絕望的毛毛也失蹤了。作者將狗的故事寫得生動(dòng)有趣，卻又耐人尋味，尤其是對(duì)毛毛的塑造，毛毛為愛情的奮不顧身，相當(dāng)于一個(gè)富二代拋棄一切愛上了流浪女，不僅如此，毛毛還勇敢，還寬容，還忠貞，毛毛的形象足以讓許多男人無(wú)地自容。無(wú)疑，作者將一場(chǎng)由喧囂歸于寂靜的狗事寫得非常精彩。

　　韓光發(fā)表于2015年第5期《前衛(wèi)文學(xué)》的《落葉靜無(wú)聲》，以軍營(yíng)生活為背景，塑造了一個(gè)普通士兵的形象，這個(gè)在小說(shuō)中一直以“他”出現(xiàn)的普通戰(zhàn)士，軍人就是他的名字。他普通得從未當(dāng)過(guò)班長(zhǎng)副班長(zhǎng)甚至沒當(dāng)過(guò)骨干，但他卻是戰(zhàn)友心中的老大哥，是領(lǐng)導(dǎo)心目中最努力最有責(zé)任感最讓人放心的兵。他樸實(shí)坦蕩，身上充滿正能量，并且時(shí)刻在用他的正能量為戰(zhàn)友充電，影響著身邊人。作者成功地塑造了當(dāng)下中國(guó)軍人真實(shí)感人的形象，讓讀者感受到了普通一兵身上的精神之光。

　　葉雪松是我省比較高產(chǎn)的作家，其在2015年第9期《海燕》上的《暗香》，圍繞一個(gè)“信”字和一個(gè)“義”字展開故事。作者采取雙線交纏的敘事方式，小說(shuō)在現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)與過(guò)去進(jìn)行時(shí)交錯(cuò)中完成，而主人公趙寶昌的個(gè)人史則在現(xiàn)在和歷史的交叉中得以完整呈現(xiàn)。小說(shuō)延續(xù)了作者一直以來(lái)的傳奇性敘事，在大跨度的個(gè)人歷史里，在洶涌的時(shí)間之流中，趙寶昌對(duì)承諾的堅(jiān)守，對(duì)“信”的追求卻一直沒變。不只有“信”，還有“義”， 扶危濟(jì)困，信守承諾，知恩圖報(bào)這些中華民族的傳統(tǒng)美德，在趙寶昌等人的身上并沒有因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)和改朝換代而發(fā)生絲毫改變，也許這就是中華民族的根基和希望所在。

　　總之，我省2015年第四季度中篇小說(shuō)都體現(xiàn)了作者在藝術(shù)形式上不同程度的求索，遼寧文學(xué)最大的問題其實(shí)除了作品的思想深度問題，就是藝術(shù)形式上的創(chuàng)新問題，我們看到作者在這方面的努力覺得頗為欣慰