我們無論從公開刊物還是民間刊物，都能感受到散文寫作隊伍的龐大，它表現(xiàn)出散文寫作者尤其是那些默默耕耘的業(yè)余寫作者們對優(yōu)美人生的熱愛和對自我心靈的提升的盼望。本季度那些活躍在民刊上的散文作者和作品將更多地進(jìn)入我們的視野。

　　飽含個體生命體驗的鮮明立意。立意是散文的靈魂，魂魄的高下決定了文章品格的高下。發(fā)表在2015年10期《今日遼寧》的劉文艷的散文《何處無月圓》中，因由在中秋之夜的花園聽見一對年輕人的對話，引發(fā)一家三口針對人生中物質(zhì)與精神關(guān)系的熱烈討論。女兒的觀點(diǎn)鮮明而達(dá)觀，個人擁有花園等于被物所累，這幾年我們都來這里賞月，沒有任何顧忌，這里不就是我們的花園嗎？女兒的智慧從花園跳到月亮的話題上，美麗的月亮不獨(dú)屬于哪個人，又屬于每個人，如果它只屬于少數(shù)人，被少數(shù)人欣賞，那么月亮還有這么大的魅力嗎？美景只有與更多的人共享，才是真正的美景。文章的主旨指向是如果更多資源為人們共享，那么祖國處處都是家園，每個人的內(nèi)心就如同中秋明月一樣圓滿了。文章立意新穎，飽含深情，結(jié)構(gòu)精巧。

　　發(fā)表在2015年11期的《高潔如鶴林則徐》這篇作品是王秀杰旅游散文創(chuàng)作的一次重大突破。作品不再拘泥于一般性的外在的風(fēng)景記事，而開始進(jìn)入人物內(nèi)在肌理，對作者所要描繪的人物林則徐的精神氣質(zhì)進(jìn)行了獨(dú)到入心的充分把握。作品緊緊抓住林賓、林則徐父子兩代一生愛鶴的濃厚情結(jié)，把中國知識分子為國為民如鶴一樣，“進(jìn)可仕，退可守”的清白高潔品德刻畫得入木三分。作品能夠跳出具體旅游場景的限制，遵循自我思索的情緒脈絡(luò)，自由穿梭于歷史時空中，把歷史人物的情懷追求與作者的情懷追求合二為一，使作品具有十分飽滿的感染力。

　　孫成文發(fā)表在《滿族文學(xué)》的《遙遠(yuǎn)的祖墳》通過作者為了滿足父親的遺愿，將父親在故鄉(xiāng)下葬的整個過程，反映了曾經(jīng)純真的鄉(xiāng)村已經(jīng)被日下的世風(fēng)吹得到處充滿金錢的腐臭，而鄉(xiāng)村里的人們在茫然冷漠地奔向死亡的路上卻不自知的當(dāng)下農(nóng)村文明急遽凋零的荒蕪景象。作者筆法老道，結(jié)構(gòu)精心，前后呼應(yīng)，無斧鑿痕跡。結(jié)尾的意象簡練卻富含深意，喚醒讀者對小到鄉(xiāng)村大至國家的前途的憂患意識。

　　崔新月的散文《火光》以東北淪陷期間大連抗日放火團(tuán)的事跡為藍(lán)本，作者站在今天一個大連普通市民的視角回溯半個世紀(jì)前的往事。作品立意鮮明，正像抗日放火團(tuán)成員就義前所填的《滿江紅》詞一樣：“國破家亡，民族恨不共戴天。”這句話是詮釋放火團(tuán)成員破壞日本設(shè)施的真實的思想動機(jī)。選材獨(dú)特，作者在眾多抗日素材中選取這一獨(dú)特的抗戰(zhàn)畫面，是有著一定審美眼光的?；鹣笳髦腥A民族對日本侵略者的憤恨，是民族反抗情緒的化身。

　　捕捉美的意象和獨(dú)特的視角。給自己內(nèi)心的感受尋找一個意象的歸宿，是散文作家自覺的成熟表現(xiàn)。高海濤的散文《芭蕉遠(yuǎn)上白云》由美國詩人畢曉普的詩歌惹動情思，串聯(lián)起作者大半生對芭蕉的回憶和考察。作者知識面的廣博，使他占有了獨(dú)特的優(yōu)勢。他可以從唐代跳到西方，從生活經(jīng)歷再返回書本，這樣的穿梭是中國散文作家中少有的礦藏。作者與單純的學(xué)者不同的是，他還帶有詩人的敏感，他能從別人講述海明威和?？思{的作品中聽見雨聲的大小，能從三八線和生態(tài)區(qū)想到一首唐詩，又能從南寧的折損的芭蕉想到人民性和生活。這種全方位的感受把學(xué)者知識與詩人般的體驗結(jié)合在一起。看似東拉西扯，實際上是激活記憶和知識儲備。特殊的對象形成了作者的創(chuàng)作支點(diǎn)，畢曉普無疑是作者最心儀的一位詩人，她屢次出現(xiàn)在作者的筆下，成為他創(chuàng)作的靈感之源。

　　精心選擇切入的視角。周杰發(fā)表在《海燕》2015年12期上的散文《那一晚我沒有叩響您的門扉》是一篇在視角獨(dú)特的抒情作品。它面對的抒寫對象是大家熟知的作家沈從文，作者面對的材料和我們一樣，他走到沈從文舊居的門口還沒有進(jìn)去，就是說他手里沒有比別人更多的優(yōu)勢。但是，作者最自信的優(yōu)勢是自己對沈從文老先生、對書寫對象有著真摯濃烈的愛的情感，這是他超出一般性描寫沈從文的作品的唯一所處。作者在視角上稱沈從文為“你”，像是與沈老面對面傾心交談，由于這樣一個親切的視角，沈從文的生平在作者筆下再次被激活并表現(xiàn)得生動異常。

　　李發(fā)明刊發(fā)于2015年10月13日沈陽日報的散文《今晚挨著媽睡》只有千把字，但感情濃烈深厚，十分打動人心。描寫母子情感交流的作品很多，但這篇小文唯獨(dú)將視角聚焦在母親對回鄉(xiāng)探親的兒子說的一句話上：“今晚挨著媽睡。”把母親對兒子的依戀之情和兒子為了獲取成功失去了對母親寶貴的親情陪伴的愧疚之情，表達(dá)得準(zhǔn)確生動，筆觸精當(dāng)，感人至深。

　　廬山是全國著名的旅游勝地，描寫廬山的散文可以說是汗牛充棟，但江洋發(fā)表在《遼海散文》11期的散文《廬山還睡著呢》卻試圖進(jìn)行一些突破。一是把廬山擬人化，把廬山作為歷史的見證人。以廬山在訴說為串聯(lián)句，把那些分散的圍繞廬山發(fā)生的重大歷史事件聯(lián)系在一起，使之形成一種緊湊的結(jié)構(gòu)。二是既對今天廬山世俗化的景象表達(dá)了遺憾，同時又對它如今能超脫于政治風(fēng)云之外表示了慶幸。

　　朱姝發(fā)表在《芒種》2015年12期的散文《月亮落在武家溝》將石頭與大清的歷史捆綁在一起，“當(dāng)想兒山無所事事的石頭們遇上了后金征戰(zhàn)的馬蹄，石頭不再虛無；當(dāng)石頭們邂逅了努爾哈赤銳利如劍又充滿仁愛的目光，石頭綻開了花。武家溝的石頭連同‘薩爾滸戰(zhàn)事’的傳奇一同被努爾哈赤收納征服，從此，武家溝的石頭貼服在大清滾燙的胸膛上，把自己縮小，再縮小，成為清朝胸口上的一顆痣。”作者顯然具有較為深厚的古典文學(xué)積淀，文章具有漢賦的氣勢，漢賦的品格，漢賦的韻味。

　　對生命逝去的追懷與感悟。生命的逝去是我們生活中發(fā)生的重大悲痛，作家從生命的歸去中借此感悟和反省人生的意義與價值。孫慧芬的散文《母親彌留之際》分別講述了堂姐的故事和母親的故事，兩條線索圍繞救贖情結(jié)相互糾纏，堂姐通過伺候作者的母親償還了對自己母親的宿債；作者的母親通過一生的忍耐償還了姐姐過早夭折的宿債。作者雖然對西方的救贖概念不甚清楚，但她憑借自己的現(xiàn)實體驗苦苦思考，試圖解釋東西方相同的贖罪意識，她通過這兩則東方婦女身上的故事，展開東方人與西方人共通的心靈事物的追問，并展現(xiàn)了兩個女人分別在服侍他人過程中獲得的心靈釋放。這篇作品可以看作是作者長篇新作《后上塘?xí)返膭?chuàng)作談，它借助母親和堂姐的生命故事闡釋了這部作品的寫作動機(jī)。無論社會如何變革，有一種東西從不曾改變，那就是人的自我救贖。

　　馬石利的發(fā)表在《遼海散文》2015年11期上的悼念文藝評論家李萬慶的文章《帶著未竟之愿上天堂》回憶了一個我們熟悉的好人李萬慶生前的幾個片斷。作者寥寥幾筆寫出了萬慶老師的勤奮、執(zhí)著、刻苦、善良。在生命最后的4年中，萬慶老師因為中風(fēng)坐在輪椅上，他痛苦望著老友說：“老馬，你想辦法救救我吧，我還有三本書沒有完成啊”，這個時候，占據(jù)他心的仍是那籌劃了多年的三本書。文章篇幅雖短，但扎實、動情，作者對生命的嘆息與遺憾讓我們久久為之動容。

　　老詩人劉鎮(zhèn)發(fā)表在《遼海散文》同期的作品《走筆陽光》以詩人的熱烈真摯情感，表達(dá)了對大地陽光等美好事物的熱愛與眷戀。詩人嗅著陽光的氣息，聽見陽光的聲音，感受著大地如同金色襁褓的嬰兒聳動著熱烈的期待，這期待也是詩人對生命發(fā)出的呼喊：“總是新鮮地活著多好!”孫洪海發(fā)表在《遼海散文》同期的《無法排遣的隱憂》表達(dá)了兒女對父母的真實感受，父母在兒女才有撲頭，只要有父母罩著，即使兒女年過花甲，在父母面前永遠(yuǎn)享受著孩子心態(tài)。這是文章最動人之處。作者對天下兒女發(fā)出一種迫切的呼求：趁年邁父母生命尚在，在余下時光里，讓我們多多陪伴年邁的父母，不要給自己人生帶來深深的遺憾。

　　往昔生活場景的再現(xiàn)。郭宏文發(fā)表在《遼海散文》11期的散文《立冬時節(jié)》站在特定的季節(jié)節(jié)點(diǎn)，返回記憶中的鄉(xiāng)村現(xiàn)場，細(xì)膩地展示北方質(zhì)樸健康的農(nóng)事經(jīng)驗。黃豆大醬的制作、引火材料的收集，每個生活細(xì)節(jié)都能喚起我們對鄉(xiāng)村的久違的溫暖感受。作者的鄉(xiāng)村系列，忠實地反映了北方鄉(xiāng)村的民俗生活，值得我們珍藏。同期刊物配發(fā)了初國卿對郭宏文《山屯光陰》的序言從地域文化的角度，提出遼西派散文的概念，以郭宏文散文對農(nóng)村生活狀態(tài)的細(xì)致描繪對比當(dāng)前鄉(xiāng)土散文粗鄙化的傾向，提出未來朝構(gòu)筑新的家園目標(biāo)努力的方向性思考。

　　程遠(yuǎn)第四季度有《前山》《后山·路燈》《大道》《鐵道》《小鎮(zhèn)郵局》等五六篇散文發(fā)表在《福建文學(xué)》、《廈門文藝》等南方報刊上，和郭宏文的遼西鄉(xiāng)村散文系列一樣，程遠(yuǎn)的散文以他青少年時期成長的小鎮(zhèn)為創(chuàng)作根基。在這個隨著礦產(chǎn)開發(fā)的盛衰而起落的山溝小鎮(zhèn)上，漂流著記憶般的憂愁往事。淡淡的哀戚調(diào)子如同電影《孔雀》，質(zhì)樸、傷感、幽默伴隨其中，直觀的語言勾勒出清晰的人物與環(huán)境畫面，如同行云流水一般，給人留下東方美的畫境印象。在這些作品中《路燈》和《小鎮(zhèn)郵局》兩篇作品尤其經(jīng)得起持久人們的玩味。

　　寧明在他獨(dú)特的飛行題材領(lǐng)域具有得天獨(dú)厚的專業(yè)優(yōu)勢，他發(fā)表在《海燕》2015年12期上的散文《戰(zhàn)斗起飛》是對昔日驚心動魄的空中戰(zhàn)斗場景的再現(xiàn)。如實而細(xì)致地展示飛行操作，就足以吸引讀者的好奇心，打開一個全新而陌生的視域。空中的戰(zhàn)斗和地面的戰(zhàn)斗一樣險象環(huán)生，“無線電靜默、暗語指揮、攔截射擊被‘咬尾’、應(yīng)急投副油箱、敵機(jī)‘進(jìn)太陽’”——每一個小分題下面都隱藏著一個新的懸念，這篇真實的故事就像一篇驚險小說一樣讓人緊張，扣人心弦，禁不住讓人屛住呼吸，想一口氣讀到底。詩歌似的比喻運(yùn)用適當(dāng)，恰如其分。作者把機(jī)翼下的群山比作奔騰的野馬，把我方飛機(jī)比作猛虎，把攜帶副油箱比作孕婦，形象鮮明生動。

　　本季度散文作品不足之處是，有點(diǎn)顯得過于粗疏，不夠精致；有的結(jié)尾過于簡略，與前面飽滿的描述相比顯得不夠均衡。希望本省散文作者多多潛心閱讀經(jīng)典作品，從大師作品中汲取豐富營養(yǎng)，潤澤我們的散文創(chuàng)作。