2015年第一季度我省作家發(fā)表的中篇小說有老藤的《熬鷹》（2015年第2期《小說選刊》）、白天光的《離去的馬克西姆》（2015年第1期《當(dāng)代》）、鬼金的《南方有佳人》（2015年第1期《中篇小說選刊》）、女真的《一手好牌》（2015年第2期《長江文藝》）、原昌的《義殤》（2015年第1期《中國鐵路文學(xué)》）、王開的《有義嬸的家事》（2015年第3期《民族文學(xué)》）、于香菊的《化蝶飛》（2015年第3期《飛天》）、聶與的《我們不哭》（2015年第2期《海燕》）、葉雪松的《我妹青梨》（2015年第2期《牡丹》）、魏國松的《一個北漂的北票姑娘》（2015年第2期《中國鐵路文學(xué)》）等。
這些作品有的直面社會現(xiàn)實，從不同角度揭示人們當(dāng)下的生存現(xiàn)狀和社會問題，如原昌的《義殤》、王開的《有義嬸的家事》、魏國松的《一個北漂的北票姑娘》；有的凝視存在本身，去揭示生命的本質(zhì)，展現(xiàn)命運(yùn)的吊詭、人性的豐饒，如老藤的《熬鷹》、鬼金的《南方有佳人》、女真的《一手好牌》、于香菊的《化蝶飛》、聶與的《我們不哭》；有的側(cè)重于跌宕起伏的故事敘述，描繪色彩斑斕的地域傳奇，如白天光的《離去的馬克西姆》、葉雪松的《我妹青梨》等。當(dāng)然，每部作品都具有著自身的豐富性，往往一部作品既容納現(xiàn)實，又直擊人性；既揭示存在，又編織故事，所以以上的分類不過是研究者為了言說方便的一種權(quán)宜之計。
老藤的《熬鷹》看起來是一部關(guān)注當(dāng)下的寫實性文本，小說講述了一個剛考上公務(wù)員的年輕人在偏僻山村做掛職村官的遭遇，但仔細(xì)讀來，我們會發(fā)現(xiàn)作者的本意不在于村官，也不在于掛職，而在于以熬鷹來喻人的人格的完成。金花山村的村主任金兆天是一個傳奇人物，他善熬鷹也善熬人，他認(rèn)為人生就是用來熬的。在金兆天的手里，不僅熬成了一只又一只鷹，也熬成了一個又一個人，無論是悲觀絕望的右派分子老范，被開除公職的干部老皮，還是目空一切的師長“射雕英雄”，他們都因為金兆天而改變了心性。掛職村官鄭小毛在金華山村也是一場熬鷹，他接觸智慧的金兆天，拍攝山野里的猛禽風(fēng)鳶，最后在金兆天和風(fēng)鳶身上得到了啟示，有了自己的人生領(lǐng)悟，選擇了自己認(rèn)定的人生道路。鄭小毛用鏡頭記錄金華山村的花草樹木，記錄這片世外桃源里的生命形態(tài)，他在風(fēng)鳶身上發(fā)現(xiàn)的是飛揚(yáng)的生命神采。金兆天說，他是把鷹熬下地的人，鄭小毛是把鷹熬上天的人。小說既有現(xiàn)實性，也有民俗性和傳奇性，更有對生命本身的思考，有對普泛性經(jīng)驗和認(rèn)知的反思。
鬼金從不是一個老老實實寫作的作家，他的小說常常會逸出常規(guī)敘事之外，文本實驗和探索是鬼金寫作的常態(tài)，他的這部《南方有佳人》也不例外。這是一個北方與南方相互糾纏的故事。北方男人王南方象中了魔咒一樣癡愛丟了魂兒的南方女人秦楚楚，但自始至終他也無法走進(jìn)秦楚楚的內(nèi)心世界，更談不上感情世界。秦楚楚身在北方男人王南方這里，她的魂兒卻在南方一段過去的傷心時光中游蕩。鬼金讓王南方在尋找秦楚楚的南方之行中丟掉一條腿，卻帶回了流落南方的父親的魂靈。而北方男人王南方與南方的糾葛即使到了生命盡頭也沒有結(jié)束，人生即將落幕的最后，秦楚楚回歸南方帶走的北方種子——王南方的兒子，從南方來到北方尋父，終于讓王南方的人生有了一點安慰的暖色。鬼金的文字充滿詩性和抒情性，整部小說彌漫著清冷的亡靈般的氣息。
女真的《一手好牌》寫的是一個女子非常特別的人生。小說以我的按部就班的常規(guī)人生來映襯女子吳一那種個性鮮明的非常規(guī)的人生。吳一出身好、學(xué)習(xí)好、相貌好什么都好，仿佛抓了一手好牌，但因為打法的不同，她的人生最后在世俗的眼光看來，卻是一敗涂地。作者將筆探向吳一的個性深處、命運(yùn)深處，塑造了一個獨特的女性生命個體形象。
于香菊的《化蝶飛》著力塑造來自“凌水灣”的一對戲癡婆媳——婆婆小燕玲和媳婦小美凌，這兩個女人與現(xiàn)實的煙火生活完全隔離，她們魂兒游蕩在戲曲的藝術(shù)世界里，為戲而生為戲而活為戲瘋魔。小說中這兩個女人是婆媳是師徒也是知己，婆婆將媳婦看成另一個自己，所以她會支持并幫助媳婦背叛兒子與別人私奔。小燕玲和小美凌可以說是天下婆媳中的另類，她們的夢想就是象戲里面那樣生活。
聶與《我們不哭》可以說是一部社會小說，也可以說是一部成長小說。小可和衛(wèi)曉都是單親家庭的孩子，她們?nèi)鄙僬５募彝ド钆c完整的家庭教育，在青春期的叛逆中，她們懵懵懂懂闖入了社會。兩個年輕的小女孩，身無長技，又缺少社會經(jīng)驗，她們所面對的命運(yùn)只能是要么走向墮落，要么是走向被騙被傷害。衛(wèi)曉墮落成了小姐，小可守護(hù)著她的純潔憧憬著美好的愛情，然而她的純潔最后卻成了被別人販賣的商品，她的愛情是一個美麗的騙局。等待她的是只能是成長的疼痛。
原昌的《義殤》是一部極具痛感的小說，作者用常國遠(yuǎn)的悲劇真實詮釋了整個社會的義之殤。才華橫溢憂國憂民的部隊文化干事常國遠(yuǎn)，因為一份正直報道部隊問題的內(nèi)參，不斷被打擊報復(fù)，不但蒙冤受屈被迫轉(zhuǎn)業(yè)，最后還妻離子散被毀了一生。小說結(jié)尾處，常國遠(yuǎn)那句“難道這就是我堅持真理和正義的代價？公理何在？正義何在？”的哭喊振聾發(fā)聵。小說中反面人物葉松這個形象有些極端化，如果能夠?qū)懗鏊诵灾械膹?fù)雜，寫出他迫害常國遠(yuǎn)時的矛盾和掙扎的心態(tài)也許藝術(shù)效果會更好些。
王開的《有義嬸的家事》較好地以小喻大，以家事寫國事，從對一個家庭大事小情的描寫，傳達(dá)出了變革時代的社會特征。在鄉(xiāng)村，人與人的關(guān)系正在發(fā)生改變，倫常關(guān)系、鄰里關(guān)系正在被經(jīng)濟(jì)關(guān)系所取代，兒子遠(yuǎn)華與有義嬸和有義叔的關(guān)系，遠(yuǎn)華與媳婦彩繡的關(guān)系，遠(yuǎn)華、彩繡與表嫂的關(guān)系，遠(yuǎn)華與姐妹遠(yuǎn)芳、遠(yuǎn)玲的關(guān)系，美芝與公公滿福叔的關(guān)系等等，都被這種利益關(guān)系所滲透。但作者的筆觸還是溫暖的，她寫出了在這種時代氛圍下尚存的親情、愛情和鄉(xiāng)情，最后以大團(tuán)圓式的結(jié)局為小說涂抹了一層亮色。
魏國松的《一個北漂的北票姑娘》以一個北漂姑娘蒯趙來的經(jīng)歷，來敘寫京城之種種怪現(xiàn)狀。北漂的北票姑娘蒯趙來年輕貌美，她獨自在京城漂泊，作者的敘述追隨著蒯趙來的身影，他讓蒯趙來不停移動變化視點，從影視劇組到私人會所，作者將一個漂亮女子在京城守住底線守護(hù)純潔之艱難一一寫出。小說有世相小說特點，敘述略顯浮泛。
白天光的《離去的馬克西姆》仍屬于他的關(guān)東傳奇系列。木香鎮(zhèn)是白天光的文學(xué)故鄉(xiāng)，他的木香鎮(zhèn)小說具有著獨特的地域品格，那些濃郁的關(guān)東風(fēng)情，博雜的民間文化，神秘的故事氣氛，個性鮮明的人物形象是白天光小說的標(biāo)志。在《離去的馬克西姆》中，美麗的十九嫂許菇娘串聯(lián)起了木香鎮(zhèn)斑駁的故事，無論是鎮(zhèn)長許青燈、牙醫(yī)柳子遜、戲子大鯰魚，還是俄國人馬克西姆他們都是善良的好人。小說的可讀性很強(qiáng)，細(xì)品之下還不乏深刻的人生哲理。
葉雪松的《我妹青梨》也是一部關(guān)東傳奇小說。作者講述了三個闖關(guān)東的挖參人陶大春、孫長榮、孟亮財?shù)男值芮檎x，以及他們與一個女子青梨的愛情故事。小說中有民俗，有挖參，有抗日，有匪事，有一系列的傳奇。作者從不同的人物角度敘事，用誤會作為敘事支點來編織故事。將關(guān)東兒女纏綿的兒女情長和彪炳千古的義薄云天寫得淋漓盡致。
總之，2015年第一季度我省中篇小說創(chuàng)作態(tài)勢良好，希望下一個季度保持住這一良好態(tài)勢，并有所超越。
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