陽春三月，生機盎然，文學的創(chuàng)作力也格外旺盛。本年度一季度的遼寧報告文學創(chuàng)作收獲了五部（篇）作品，其中三部作品均是回歸歷史，打撈、鉤沉重要人物或史實的真相，兩部（篇）觀照現(xiàn)實社會問題，顯現(xiàn)出作者于豐富學養(yǎng)積淀之上所持有的歷史觀、藝術(shù)觀，在文本方式上亦呈現(xiàn)出豐富的樣貌。
王充閭的人物傳記《成功的失敗者——張學良傳》，與目前眾多的張學良傳記作品不同，有著自己非常突出的鮮明特色。張學良，作為一個豐富復雜的歷史人物、風云人物，他的一生與中國的近現(xiàn)代史緊密地糾結(jié)在一起，是改變中國歷史的關(guān)鍵性人物，他的人生本身就是超越了文學作品的“傳奇”，值得被認真地反復品鑒、開掘。本書憑借獨特視角客觀地進入敘述，以傳主張學良與其父親張作霖、前妻于鳳至、妻子趙一荻等三個親人，與周恩來、郭松齡、宋美齡、蔣士云等四個朋友以及與蔣介石、溥儀這兩個當事人交往的故事為線索，梳理出其榮辱交疊、波瀾起伏的人生經(jīng)歷，展現(xiàn)其在歷史風云中所表現(xiàn)出的復雜性格特質(zhì)，并對張學良在“九·一八事變”、“西安事變”等歷史大事件中的行為和心態(tài)做出精辟深邃的辨析。全書敘述角度新穎，完全不同于常規(guī)的傳記著述。作者以史實為依據(jù)，用的是折扇式的敘述方式、專題化的寫作策略，讀起來清新爽利，避免了一般傳記敘述時容易重復、拖沓的弊病。作者選取傳主與他人的關(guān)系進行敘說，并間以傳主的自述，夾敘夾議，令全書帶有人物評傳的味道，是一部可讀性極強的紀實文學作品。特別是，作者王充閭對張學良平生行跡深思默察，體悟精深，令他的文體風格清朗，雋雅，文采斑斕，意蘊深邃，多有新知新見，體現(xiàn)出對他的文學、歷史和哲學的深厚學養(yǎng)以及文字上特有的詩性之美。
關(guān)捷、關(guān)霄漢的報告文學《鐵血軍魂：一八〇師在朝鮮》被稱為“一部熱血沸騰的英雄史詩”。作者本著對歷史高度負責的態(tài)度，通過多方采訪，探究真相，對那些在悲壯的歷史中被指定去演繹悲劇的人物，那些被誤解、被冤屈、被淹沒的人物，還有那些被以訛傳訛了的歷史事件做出了真實的揭示。作品通過第一手資料，澄清了1951年，在抗美援朝戰(zhàn)場的第五次戰(zhàn)役中，志愿軍一八〇師陷入重重圍困，傷亡3000余人，被俘3900余人，其慘烈戰(zhàn)況令彭德懷憂心忡忡、驚動了毛澤東等高層人物這一事件的歷史真相。本書破解了“全師覆滅”“軍旗被繳”“師長被槍斃”等種種傳言及重重迷霧，向人們展示了志愿軍一八〇師在抗美援朝戰(zhàn)爭第五次戰(zhàn)役中慘烈的實際戰(zhàn)況，顛覆了長期流行于民間的種種不實傳言和對抗美援朝戰(zhàn)爭的傳統(tǒng)敘事，再現(xiàn)了一八〇師這支鮮血凝成的軍隊、這支流血不止的軍隊，以自己的巨大犧牲，掩護了戰(zhàn)友的轉(zhuǎn)移，以7000人英勇抗擊美軍近10萬兵力的合圍，最后成功突圍，掩護了三兵團，并以自己巨大的代價換來志愿軍在朝鮮的寶貴作戰(zhàn)經(jīng)驗的悲壯歷史。全書在寫法上既突出了老兵的口述，又具有強烈的文學色彩，人物形象鮮明生動，在把握好塑造高級將領(lǐng)形象的同時，又成功塑造了王大胡子、王小亮這樣的普通戰(zhàn)士形象。對普通士兵的還原與塑造樸實親切，突出對普通人的尊重，體現(xiàn)了人民戰(zhàn)爭的特點，也表現(xiàn)了作者心中深深的大地情懷。作品整體風格富于英雄史詩的色彩，并在悲壯中反復渲染了人性之美，在敘事手法上注意用文學去激活歷史，給歷史插上文學的翅膀，突出親歷者口述的特色。
孫琳的傳記文學《他若離去后會無期――梁思成傳》，用詩一般的語言，傾情講述了中國現(xiàn)代建筑學宗師梁思成，傾畢生之精力，跋涉于中國建筑史學的研究艱苦之路的故事。為讀者展現(xiàn)了這位一生致力于保護中國古代建筑和文化遺產(chǎn)、古代建筑學科的開拓者和奠基者，集中國著名建筑史學家、建筑師、城市規(guī)劃師和教育家于一身的一代建筑學家的偉大風貌。同時，本書還回答了梁思成與林徽因這一對科學家夫妻，如何處理愛情和事業(yè)的關(guān)系，如何在對共同事業(yè)的追尋中，相互扶持，讓愛情一日勝似一日地綿長和溫婉。全書注重史料的考證，文筆細膩，抒情性較強。
李青松發(fā)表于《北京文學》雜志的報告文學《薇甘菊――外來物種入侵中國》從生態(tài)倫理的角度出發(fā)，記述了以薇甘菊為代表的外來有害物種入侵中國，破壞中國本土生態(tài)系統(tǒng)，每年給我國造成的損失達600多億元的現(xiàn)實情況，提出了面對日益嚴峻的外來物種入侵，中國該如何應(yīng)對的緊迫問題。雖然本文屬于報告文學中的生態(tài)科學類文章 ，但是作者能夠立足于生命與生態(tài)的文化意義，旁征博引，擬人類比，用看似旁逸斜出的充滿散文化的筆觸，對這一生態(tài)問題做出了全方位的解讀。作者在我國被薇甘菊侵害嚴重的幾處地域進行了細致的田野調(diào)查，聯(lián)系了現(xiàn)實與歷史、國內(nèi)與國外多個外來物種入侵的造成影響的實例，探討了如何應(yīng)對外來物種入侵的有效辦法，并本著生態(tài)的人道主義精神探討了生物界的競爭與沖突，美與丑、和平與殺戮的現(xiàn)象，并聯(lián)系了人類的道德倫理進行分析，提出了“生態(tài)問題是描述人類生存狀況的基本尺度，生態(tài)問題說到底是人的問題。人心如何，自然便如何。”的中心論點。可以說，作者以小切口，探討了大問題，具有很強的現(xiàn)實意義。作品的語言具有一定的文學情趣，避免了科學類文章的枯燥，對科學知識的普及和社會意義的延伸大有裨益。
李青松還出版了紀實文學選集《大地倫理》，共收錄他從事生態(tài)文學創(chuàng)作以來的代表性作品50篇，全書共分四部分：風物長宜"：從生態(tài)美學視角切入，于腳下的山川河流、風物民俗予以飽含深情的觀照；"興隆之本"：深入到人類的思維方式、知識體系和社會的習俗沿革、文明范式等領(lǐng)域，把生態(tài)問題當成一個大的文化倫理命題，做深度的追溯和思索；"生靈安好"：在介紹花草樹木、鳥獸蟲魚生活習性的同時，又將它們自然地融入詩意棲居的所在，讀來搖曳多姿、趣味橫生；"一種精神"：讓上至林業(yè)部長，下至六歲孩娃，他們對生命的敬畏，對美好生態(tài)家園的守護，均躍然紙上，令人頓生純凈親愛之感。全書多維度地再現(xiàn)了作者的自然觀、生態(tài)價值觀，是此類文學創(chuàng)作的可貴嘗試。
報告文學作品以反映社會生活的深度與廣度、靈活性與現(xiàn)實性著稱，作家必須擁有發(fā)現(xiàn)問題的目光，敏銳地抓住核心問題進行有效的深入的探討，才能獲得報告文學應(yīng)有的價值，遼寧在此文體領(lǐng)域的創(chuàng)作任重道遠。
贊0
