本季度的遼寧中篇小說依然高揚(yáng)現(xiàn)實(shí)主義的旗幟，謝友鄞、孫春平、刁斗、李鐵等名家的作品扎實(shí)而豐富，內(nèi)蘊(yùn)深邃，每一篇作品描繪出的世界中，又呈現(xiàn)出或飄逸、或詼諧、或隱喻、或怪誕的姿態(tài)，使遼寧中篇?jiǎng)?chuàng)作在2012年始終步履穩(wěn)健、氣勢(shì)不俗。其實(shí)，無論描寫當(dāng)下還是歷史，都是虛構(gòu)之筆，都是作家以小說之事表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考理解和態(tài)度。怎么寫還是突破自我的硬功夫。在虛構(gòu)的現(xiàn)實(shí)里，如果擁有一副堅(jiān)實(shí)的想象的翅膀，一切皆有可能。合理而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)南胂?，?huì)使不可能變?yōu)榭赡?。隨意而散漫的建構(gòu)，會(huì)讓明明可能的事情呈出現(xiàn)硬傷裂痕，作品的品質(zhì)和可信度都會(huì)因此降低。
 
　　謝友鄞的邊地小說多似濃墨重彩的水墨畫，擅長(zhǎng)通過幾個(gè)片段勾勒故事?！鹅`魂飄蕩的莊園》依然帶著水墨的筆韻，但畫面更加清晰。作品描繪遼西莊園鄉(xiāng)一個(gè)叫龍二蛋的悲喜故事。依然以幾個(gè)片段勾勒而成：龍二蛋長(zhǎng)大成人；龍二蛋力壯如牛；龍二蛋撈浮柴撈起媳婦李丑花；龍二蛋的幸福生活被尋妻的漢子毀滅了。
　　邊地風(fēng)情、傳奇色彩是小說的構(gòu)成。作品中展現(xiàn)的邊地風(fēng)情，年代背景模糊，與政治和現(xiàn)代生活相隔離。天高皇帝遠(yuǎn)的遼西莊園鄉(xiāng)，每年秋季的洪水構(gòu)成這里獨(dú)特的風(fēng)情。洪水從山上下來，一路沖垮的房屋被洪水帶下來，變成浮柴，有時(shí)還有大活人。撈拆、撈人，成了這里世代相傳的營(yíng)生。龍二蛋的娘就是從水里撈上來的。浪蕩漢子龍二蛋剽悍野性，能騎馬，能浮水，下巴底下就是路。秋天撈浮柴，時(shí)常騎馬去草原尋皮毛野貨。他野馬般狂放不羈，相親介紹的李丑花他不要，被山洪沖下來的李丑花卻成了他的媳婦。作品中展現(xiàn)出的與現(xiàn)代文明形成強(qiáng)烈反差的邊地住民原生態(tài)的生存形態(tài)和民俗風(fēng)情，構(gòu)成作品的浪漫的傳奇色彩。將游牧文化和邊地文化融合于一體，呈現(xiàn)出淳樸的原始之美、田園之美，單純的人與人、人與自然的關(guān)系。當(dāng)尋妻漢子找到李丑花，龍二蛋經(jīng)營(yíng)下的丫蛋當(dāng)家，滿院雞飛狗跳貓偷腥的熱氣騰騰的幸福生活瞬間瓦解。被山洪沖下來的媳婦原來是別人的媳婦。李丑花最后走上黃泉路，不是因?yàn)榍楦械谋破?，而是因?yàn)榍f園鄉(xiāng)的鄉(xiāng)親們和龍二蛋都對(duì)漢子好，龍二蛋和漢子對(duì)她沒有任何怨言，種種的好讓李丑花承受不住。
　　《靈魂飄蕩的莊園》是一篇非典型意義的小說，剔除了很多現(xiàn)實(shí)因素，張揚(yáng)了其中浪漫、理想的成分：淳樸健康的人性之美，不帶私利和爭(zhēng)斗的鄉(xiāng)野人情，剽悍與力量，人與自然和諧的相容相生，與當(dāng)下世人道德倫理的缺失、污染的都市構(gòu)成對(duì)比。不講究環(huán)環(huán)相扣的故事，專事雕琢細(xì)節(jié)。馳馬草原、山洪狂瀉中撒網(wǎng)撈柴、出殯等場(chǎng)面寫得浪漫、唯美。
 
　　孫春平在《晚霞乘務(wù)》中講的是鐵路上的事。春運(yùn)期間，客運(yùn)段急缺人手，那些假退回家的職工被請(qǐng)回來跑車，即篇名晚霞乘務(wù)的由來。
　　故事的主要人物蘇赫錦是第一班晚霞乘務(wù)的列車長(zhǎng)。她是為人打替班，臨時(shí)踏上L805/806次列車的。故事沒有設(shè)置噱頭，沒有中心事件，只有中心人物。似乎都是些發(fā)生在車上的瑣碎事——乘務(wù)員和旅客之間的沖突，乘務(wù)員之間的摩擦、旅客之間的碰撞，諸如行李放的不整齊、逃票等引發(fā)的爭(zhēng)端。最具戲劇性的情節(jié)是，行至夜間路過一個(gè)三等小站時(shí)，上來個(gè)副縣長(zhǎng)和縣維穩(wěn)辦一行人，查找一名越級(jí)上訪者。
　　有沖突、有摩擦、有突發(fā)事件，有情感的碰撞。故事似乎是將蘇赫錦此次的乘務(wù)任務(wù)數(shù)落了一遍，那些看似熟悉的車上事，經(jīng)過作者生動(dòng)的描繪，不但看著熱鬧，那些只有內(nèi)行人才能知道的底細(xì)，變成經(jīng)驗(yàn)之外的新鮮趣事，變得出乎意料。小說通過一連串意料之外引人入勝的情節(jié)，使故事保持在飽滿的情緒之下。
　　長(zhǎng)途列車是一個(gè)小世界，形形色色的人，雜七雜八的事。經(jīng)驗(yàn)豐富的蘇赫錦為人正派主事利落。故事情節(jié)跟著她的眼睛發(fā)展，列車員曹保樂為故事添加喜劇色彩。他幽默，樂觀，會(huì)唱京韻大鼓。車上發(fā)生的不愉快的事，都會(huì)被他的幽默化解掉。
　　小說也涉及到一些社會(huì)現(xiàn)象。比如空巢人。比如越級(jí)上訪。蘇赫錦和曹保樂在身強(qiáng)力壯的盛年假退回家，孩子工作在外，配偶故去，成為空巢人。晚霞乘務(wù)雖是臨時(shí)救急，卻讓他們精神煥發(fā)。蘇赫錦的認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)，曹保樂的樂觀、幽默，都出自高漲的工作熱情。而越級(jí)上訪，為農(nóng)民討說法的醫(yī)生，以及蘇赫錦為他遞交材料的行為，傳達(dá)出正義的聲音。蘇赫錦雖然因遞交材料被上級(jí)撤銷了乘務(wù)資格，又變成空巢人，但此次晚霞乘務(wù)讓她獲得了曹保樂的關(guān)愛，又憂中有喜。
　　故事高手孫春平以詼諧的敘述完成的這次晚霞乘務(wù)，是一次喜憂交加，不乏現(xiàn)實(shí)意義的寫作。
 
　　刁斗的《公務(wù)》敘述如行云流水，不著痕跡。某部門領(lǐng)導(dǎo)蔡猛帶王法羅盈盈去外地是小說的核心事件。作品里人物關(guān)系復(fù)雜，相互有著明里暗里各種聯(lián)系。王法是蔡猛的小兄弟，剛考進(jìn)蔡猛單位，此行是充當(dāng)蔡猛的下屬和司機(jī)，陪同蔡猛去張集開會(huì)。羅盈盈是記者，去商德采訪陸洋案的審判結(jié)果。三人出訪是主線，陸洋案件是副線。兩條線路交叉進(jìn)行。
　　陸洋從一個(gè)只念了八年書的鄉(xiāng)村女孩，依傍財(cái)權(quán)之勢(shì)，更名改姓，致力仕途。案發(fā)前，位至市政協(xié)常委、團(tuán)市委副書記。她個(gè)人檔案里的材料全部是偽造的。最后為鏟除政敵，指使弟弟殺人滅口，事情敗露，才丟掉官位。陸洋觸目驚心的發(fā)跡史，可以看成小說《公務(wù)》的社會(huì)背景，故事里錯(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系網(wǎng)與青云直上的陸洋萌發(fā)于一塊土壤。羅盈盈作為蔡猛的情人出現(xiàn)，便是一箭雙雕的構(gòu)建了。
　　小說名為公務(wù)，但蔡猛此行是公務(wù)嗎？開會(huì)是真，不過蜻蜓點(diǎn)水。運(yùn)動(dòng)員出身的女下屬寫的發(fā)言稿和報(bào)紙沒兩樣，讓蔡猛無奈。王法建議他拿著稿子擺樣子，自行發(fā)揮。以王法做障眼法，陪羅盈盈采訪，會(huì)朋訪友才是蔡猛此行的公務(wù)。王法的女朋友小鳳和羅盈盈都是非公務(wù)員不嫁。小鳳以考上公務(wù)員為條件對(duì)農(nóng)家子弟王法身心的折磨，讓王法視陸洋為神人，崇拜之至。蔡猛所到之處，都被看不見的勢(shì)力操縱著。結(jié)尾處，王法從洗浴中心被警察帶走，當(dāng)成逃犯誤抓，給這個(gè)酒色熏天的故事蒙上陰影，現(xiàn)出如履薄冰的名利場(chǎng)以及權(quán)力背后的情色陷阱、處處暗道。故事表層之下是深不可測(cè)的暗流涌道。建筑工地的農(nóng)民工王權(quán)、粗魯而飛揚(yáng)跋扈的縣官老大哥，秘書田大平、神秘的郭總，構(gòu)成天上地下神秘莫測(cè)的社會(huì)關(guān)系網(wǎng)，構(gòu)成形形色色的世態(tài)炎涼。作品開合無羈，讀來暢快淋漓，滿是機(jī)鋒、深具穿透力的敘述語言，隱含憂思，直指世風(fēng)人心、社會(huì)暗處。
 
　　李鐵的《男女關(guān)系》是一個(gè)發(fā)生在荒唐年代的荒唐故事。故事的背景是上世紀(jì)70年代。我和吳志文是一個(gè)師傅的徒弟，都喜歡師傅的女兒杜小蕊。為了杜小蕊，兩個(gè)人都采取了過激行為。在摸乳事件中，我為了杜小蕊的一句話，為她的清白負(fù)責(zé)，違心認(rèn)賬。結(jié)果不但沒能如愿以償，還有了流氓行為的污點(diǎn)。而吳志文為了杜小蕊嫁給英雄的一句豪言，在技術(shù)比武中，逞能充好漢，意外致殘，成為英雄，娶得美人歸。杜小蕊嫁人并沒有改變我對(duì)她的感情。我同情她嫁給癱子，一直幫助照顧兩個(gè)人。
　　吳志文從開始就被描寫成卑劣之人，并愈加卑劣。不但接受了我的幫助，還提出了一個(gè)償還的辦法：請(qǐng)求我成為他家里的一員，和杜小蕊同住。故事發(fā)展到這里愈發(fā)走向荒唐：我接受了這個(gè)辦法，并和杜小蕊一起與欲望抗?fàn)帲瑳]有讓情欲玷污兩人純真的情感。
　　作品以連環(huán)的錯(cuò)中錯(cuò)結(jié)構(gòu)情節(jié)，表現(xiàn)出一系列的悖謬：英雄年代的卑劣小人，禁欲年代的濫情故事，高尚動(dòng)機(jī)招致惡劣結(jié)果，我和杜小蕊與欲望抗?fàn)幍男袨橛绕浠奶?。吳志文最后背信棄義，將三人故事曝光于眾人集會(huì)之上。是殘疾之身導(dǎo)致的病態(tài)沖動(dòng)，是壓抑已久的嫉恨使然？
　　如果作者把三人世界里各自的情感波動(dòng)深入細(xì)微地加以描述，我住進(jìn)杜小蕊家以及吳志文最后的抗擊就不會(huì)顯得突兀。這個(gè)發(fā)生在專制、封閉的70年代，發(fā)生在工人村里的春桃的故事，可能就是一個(gè)純真年代的純情故事。但現(xiàn)在的故事顯得有些荒誕不經(jīng)，有點(diǎn)黑色幽默，好像是預(yù)先設(shè)計(jì)好的荒唐的男女關(guān)系。