第四季度全國性的短篇小說評獎頻繁，遼寧的短篇小說創(chuàng)作寵辱不驚。
　　10月28日，首屆林斤讕短篇小說獎在溫州揭曉。11月29日，第三屆蒲松齡短篇小說獎在淄博頒發(fā)。12月7日，第二屆郁達夫小說獎在富陽頒發(fā)。日益遠離文學(xué)主流的短篇小說創(chuàng)作似乎選擇在這個冬天回歸文學(xué)的中心，違逆季節(jié)的安排創(chuàng)造冬天里的春天。在上述評獎活動中都沒有遼寧作家的身影出現(xiàn)，但是這不會影響到遼寧作家在這個領(lǐng)域的從容淡定。他們的活躍程度、藝術(shù)高度、創(chuàng)作態(tài)度從前便是如此，這個季度也是如此，我想將來更不會低迷。遼寧的短篇小說自信，達觀，不拼命前傾充當(dāng)領(lǐng)軍，它中氣十足銳氣相當(dāng)，自然不容小視。
　　短篇小說肯定是用減法寫就的藝術(shù)，節(jié)制地描寫、控制地敘述，在取與舍之間主要選擇舍。短篇小說容不得作家的口若懸河、滔滔江水，它不要一個完整的故事，它也不去費力描寫命運的全部，它把全部力氣用在完整故事中的一個片段一個細節(jié)，命運起伏中的一個拐點。它喜歡小格局，小單元，甚至小伎倆。汪曾祺先生說，“短篇不是寫生活的全貌，整段的人生，它就是取那么一個點，或者是一個微笑，一個媚眼。”
　　陳昌平的短篇小說《斜塔》（《北京文學(xué)》2012年第11期），寫的就是是小人物命運的卑微與悲涼，作者當(dāng)然沒有費力去交代主人公老范和小蔡的前世今生。不過當(dāng)老范諱莫如深地告訴小蔡有個發(fā)財項目，兩個人的命運出現(xiàn)拐點，也是整篇小說的敘事支點。從挖塔開篇，塔斜了，塔又倒了，又開始修塔。一個子虛烏有的寶藏把人們折騰夠嗆，讓很多人的命運開始拐彎。小人物要發(fā)財，小官員要撈取政績，有人是馬前卒，有人是背后總調(diào)度。作品的語言短促、明快，不拖沓，絲毫看不到歐化的痕跡。故事編織有聲音有顏色，還有點荒謬，俏皮、幽默、智慧一個都不少，起承轉(zhuǎn)合非常老道。這篇小說從敘事切入上看，它具備短篇小說的基因。不過《斜塔》的骨架偏大，故事過于完整、嚴密，從文體上看更像一部壓縮了的中篇小說。因此我也更愿意把它看做是一部中篇小說佳作。
　　與《斜塔》類似，王念清的《后面的事》（《佛山文藝》2012年第10期，《小說選刊》2012年第11期），也是敘述了一個完整的故事，近乎原生態(tài)地再現(xiàn)了一個網(wǎng)絡(luò)事件的發(fā)生、發(fā)展、平息的過程。作者的立場既非仇官的底層角度，也非高高在上的法制角度，他的角度是悲憫的，寫出一個被貪腐文化折磨至抑郁而死的鄉(xiāng)長的恐懼和不安，也寫到當(dāng)事人的父母、姐姐、妻子、上級官員、惹出事端的小護士所有人物靈魂深處的不安 。最終他們（包括一位高深的律師）合謀把一個貪腐真相從網(wǎng)絡(luò)上抹去了。作者是鉆到主人公的內(nèi)心角落與他一起體驗，甚至假扮成了同謀者。這也許就是小說家的角度，不是簡單的老百姓的角度，法官的角度，紀檢委的角度。不過，拿短篇小說的文體特征比照，這個故事也是太清晰太縝密，缺少對故事的進一步抽取，這固然也是作者的能事?？墒嵌唐≌f的文體偏偏忌諱“密不透風(fēng)”的敘事，它好像更青睞“疏可走馬”。
　　馬爾克斯說他活著就是為了講故事，莫言也稱自己是一個講故事的人，故事確實成就了中長篇小說。可是短篇小說就很奇怪，故事從來就不是它的中心。它總是擔(dān)心故事會毀掉它的遠大前程。因此，短篇小說與故事的關(guān)系不是密友，更像是一個互相利用的合作伙伴。當(dāng)一個作者在短篇小說里津津樂道于一個精彩的完整的故事，這時就要警惕它究竟是不是一個好的短篇小說，因為它極有可能滑向通俗短故事。
　　曾劍的《飯?zhí)玫纳诒罚ā督夥跑娢乃嚒?012年第12期，《小說選刊》2013年第一期）繞開了故事，從一個飯?zhí)蒙诒男撵`成長入手，寫出了現(xiàn)代士兵的風(fēng)骨。其實這個普通的士兵開始就是一棵樹，立在飯?zhí)门赃?。?dāng)這棵樹期待首長的注意、臆想著被提拔的時候，它的枝干上長滿猥瑣、虛榮的葉子。季節(jié)更替、歲月流轉(zhuǎn)，那些葉子終于在小說結(jié)尾的部分落盡，我們得以看到一棵樹的風(fēng)骨。這篇作品用心寫微妙的東西，在細節(jié)上不惜鋪衍筆墨，最重要的是它對故事的態(tài)度體現(xiàn)了作者文體意識。
　　短篇小說肯定是小說體裁里面文體特征最鮮明的一個。經(jīng)由蒲松齡、歐亨利、莫泊桑、契柯夫、卡夫卡、巴別爾、魯迅等作家的自覺實驗，短篇小說擁有了自己的純正血統(tǒng)和技術(shù)指標。短篇小說實際上是一種實驗性文體，它最能檢驗一個作家是否具有探索品格。一個不肯把短篇小說刻意往短寫的小說家是值得懷疑的。相反，在文字越來越粗鄙化的今天，盡心盡力把短篇小說往短寫的小說家更值得尊敬。
　　蘇蘭朵的短篇小說《左腳》（《作家》2012年第10期）中，能看見作者對短篇小說文體意識。作品從細微處謀篇，一個小得不能再小的身體缺陷被主人公章強的卑微放大了，腳趾不能分開儼然成了一件天大的事情，顏面掃地、罪不可赦，終至于發(fā)展成為主人公的心理障礙。小說大部分篇幅寫主人公章強對自己的缺陷加以糾正，各種辦法都失敗之后，卻一次撞車事故中偶然痊愈。這篇小說寫的足夠節(jié)制，在鋪排的時候是控制的，可見作者有較強的文體意識，但在敘述時有的地方過度，有的地方不充分，還有幾處疙瘩和結(jié)子，導(dǎo)致個別細節(jié)不夠熨貼。張魯鐳的《黑毛豬》（《文學(xué)界》2012年第10期）呈現(xiàn)的是一個小格局，人物三兩個，時間是一天，空間更是節(jié)省，一個鄉(xiāng)村小院靠近殺豬現(xiàn)場的那個角落。這篇小說氣場充足、語感通達，文字樸拙。在這么小的格局里作者先對人性進行徹底的拆毀，老舅、大舅的仇富、貪婪、狡黠足以凍結(jié)我們飽含善意的良心。當(dāng)我們開始在懷疑作者不夠厚道的時候，作者卻在結(jié)尾部分用小表哥的善良淳樸對人性完成一次修補和建設(shè)。胡適曾經(jīng)質(zhì)疑魯迅不曾對國民性有過建設(shè)。張魯鐳卻在這篇作品無意中指向兩個目標，即向魯迅致敬，又回應(yīng)了胡適。這篇作品的語言還可以進一步錘煉，尚有很大的文體建設(shè)的空間。
　　短篇小說是高成本寫作。正因為如此，在長篇小說擔(dān)當(dāng)主流的今天，短篇小說成為這個時代的奢侈品。遲子建在第三屆蒲松齡短篇小說獎頒獎時坦言短篇小說創(chuàng)作不易，“身心要在最佳狀態(tài)，既要有飽滿的激情，又要有氣定神寧的氣質(zhì)。”然而，短篇小說的文學(xué)生態(tài)每況愈下。市場和出版就不待見短篇小說，中篇小說的出現(xiàn)和介入助推著長度寫作，長篇小說的盛行則讓它的貴族血統(tǒng)徹底走向沒落。大家不知不覺把短篇小說的血統(tǒng)寫丟了。
　　可喜的是，遼寧作家歷來注重短篇小說的藝術(shù)探索，很多作家以短篇小說起家，成名之后仍然對這個文體青睞有加。他們的文體意識很強，甘于對小說藝術(shù)的進行深度探索。短篇小說創(chuàng)作對于作家來說就是“魔鬼訓(xùn)煉”。經(jīng)過“魔鬼訓(xùn)練”的士兵能打硬仗，經(jīng)過“魔鬼訓(xùn)練”的遼寧作家素養(yǎng)深厚，文運久長。