2012年遼寧省冬季的散文創(chuàng)作恰如這個(gè)季節(jié)：就整體來(lái)說(shuō)顯得蕭瑟，然而不乏佳作精品，它們猶如雪地上傲然挺立的紅梅，耀眼奪目。在一般人的印象里，散文似乎就是故鄉(xiāng)、親情、山水的寄放之地，面對(duì)千變?nèi)f化的時(shí)代和我們的內(nèi)心，散文能否作出更積極的回應(yīng)，在固有的審美經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，彰顯它新的榮耀？
　　自然與人相生相長(zhǎng)的美是王秀杰散文一貫的聚焦點(diǎn)。唯美主義既是她的攝影藝術(shù)的追求，同時(shí)也是她的散文藝術(shù)的標(biāo)志。發(fā)在2012年12期《鴨綠江》的散文《停車(chē)坐愛(ài)楓林晚》是一篇記述秋日楓葉之美的攝影筆記。在這篇文章里，作者將攝影藝術(shù)經(jīng)歷與散文創(chuàng)作的構(gòu)思相結(jié)合，以攝影生活為主體，以散文的情懷環(huán)抱這一主體，形成了一種雙重的審美氛圍。文章以杜牧“停車(chē)坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花”的詩(shī)句為緣起，又以它煞尾，以回環(huán)偶對(duì)的形式結(jié)構(gòu)，抒寫(xiě)出作者對(duì)這種超然忘我境界的真摯向往和深度愛(ài)戀。作者分若干層次，敘寫(xiě)抒情主體如何忘乎山水之間的情態(tài)。開(kāi)始記述不怕周折的心理期待，繼而描述在美的事物面前留戀忘返的時(shí)刻，最后用司機(jī)的嗔怪的細(xì)節(jié)，表現(xiàn)忘記時(shí)間愧對(duì)他人的窘態(tài)。文章喜曲不喜直，一次普通的攝影活動(dòng)在作者筆下呈現(xiàn)出一波三折的動(dòng)感。作者對(duì)自然界的色彩有一種特殊的敏感，作品用文字準(zhǔn)確記錄了抒情主體拍攝不同場(chǎng)景時(shí)的色彩感受，這些文字是圖畫(huà)之詩(shī)，也是色彩之墨，凸顯了作者主觀感受的張力——“密密麻麻的紅葉競(jìng)相把影子投向潭水，仿佛在對(duì)鏡梳妝，緋紅的潭水像灑滿了它們的胭脂”，“胭脂”的意象是攝影鏡頭無(wú)法傳達(dá)的象外之象，唯有主觀心理的鏡面才能折射出如此層疊的意象。“白的石，紅的楓，綠的水，藍(lán)的天”，宛如簡(jiǎn)約的畫(huà)筆，捕捉到描摹對(duì)象最炫目的時(shí)刻，如此大色塊、大結(jié)構(gòu)拼接組合，豐富了作品的色彩含量，使這篇散文趨向一種畫(huà)境之美。
　　高海濤是我省著名評(píng)論家，但近年除評(píng)論之外，他在散文寫(xiě)作和詩(shī)歌翻譯方面也顯出厚積薄發(fā)的實(shí)力。在《遼沈晚報(bào)》2012年10月11-19日連載的長(zhǎng)篇散文《故鄉(xiāng)海岸桃花》長(zhǎng)達(dá)一萬(wàn)兩千字，在汪洋肆意中尋索形而上的詩(shī)意綻放。他用阿拉伯?dāng)?shù)字劃分其中的章節(jié)，因?yàn)槿魏我粋€(gè)固定的標(biāo)題都可能成為攔阻作者奔涌的聯(lián)想力的障礙，他的情思不斷在各個(gè)章節(jié)間勾連跳躍。
　　從內(nèi)容上看，高海濤的這篇散文沒(méi)有脫離游記采風(fēng)的范圍，但在抒寫(xiě)的形式上，這篇散文大大突破了游記采風(fēng)的框架，寫(xiě)出了多重的超凡意境。這一切都源于作者在散文創(chuàng)作中找到了合宜的瓦器，從而不加拘束地任由自己的才思飛揚(yáng)。你不能不敬佩作者想象力的奇崛。給慣常的事物注入陌生感，把自己當(dāng)做一個(gè)初次見(jiàn)到大海的孩童，全身心擁抱眼前的事物，熱切而百感交集。
　　高海濤情不自禁地拉開(kāi)他與表現(xiàn)對(duì)象之間的距離，正像他的評(píng)論帶有審視的角度，他的散文時(shí)常有一種俯視感。他從地圖上尋找他所表達(dá)的對(duì)象的具體位置，這使他獲得了新的視角和新的發(fā)現(xiàn)。他借助美國(guó)詩(shī)人畢曉普的發(fā)現(xiàn)，升華他的感悟，地圖上的陸地外觀要比大海更“波濤洶涌”，相反海洋倒“顯得平靜”，作者恍然走在畢曉普的地圖里。一動(dòng)一靜的置換，以一個(gè)逆向的視角，顛覆了人們往日的審美經(jīng)驗(yàn)，這樣的開(kāi)篇使接下來(lái)的閱讀充滿期待。
　　你要接受一個(gè)事物，首先應(yīng)當(dāng)熱愛(ài)它，積極與它認(rèn)同。作者在走進(jìn)關(guān)外第一縣——綏中時(shí)，就抱定這一態(tài)度。他通過(guò)情感的聯(lián)想，將這片陌生海岸變?yōu)樗母沟墓枢l(xiāng)。這種積極的創(chuàng)作態(tài)度接通了他情感的血脈，奠定了作品真摯的質(zhì)地。他有形無(wú)形地在故鄉(xiāng)的山與綏中的海之間，尋找著共同點(diǎn)和差異性，讓它們?cè)谀阒杏形摇⑽抑杏心愕哪ズ现腥跒橐惑w。
　　他的視角極為廣闊，奔涌的文思不拘一格地在英語(yǔ)原句、古詩(shī)經(jīng)典和民間唱詞之間轉(zhuǎn)換，實(shí)現(xiàn)了書(shū)卷氣息與鄉(xiāng)土現(xiàn)場(chǎng)的結(jié)合。他借鑒荷爾德林稱(chēng)贊家鄉(xiāng)的句子——“這是祖國(guó)中最具鄉(xiāng)村風(fēng)味的城市”，給綏中定位為“中國(guó)最具鄉(xiāng)村風(fēng)味的海岸”，一詞之差，不僅貼切，且富浪漫韻致。作者的旁征博引雖然有些地方密度稍嫌過(guò)大，總體上仍是疏朗而不乏生活質(zhì)感的。
　　作者頻繁地運(yùn)用情感推理的方式，擴(kuò)大作品感受的觸角。他從山梨與海梨之間色彩和味道的分別——山梨的黑、酸與海梨的白、甜，延伸聯(lián)想到山是黑的、酸的，海是白的、甜的，頓時(shí)使山和海擁有了顏色和滋味，將抒情主體強(qiáng)烈的獨(dú)特感受烙入讀者的腦海中。
　　野兔作為特殊的意象，在文中承擔(dān)著兩個(gè)功能，一是符號(hào)的功能，它表達(dá)了海岸背景上的鄉(xiāng)村野趣，把綏中山海交界的特質(zhì)體現(xiàn)得更加鮮明；二是線索的功能，作者在空中俯視野兔的奔跑，宛若運(yùn)動(dòng)中的電影鏡頭隨著野兔翻越十五個(gè)山頭，場(chǎng)景從綏中海岸切換到作者的故鄉(xiāng)遼西邊地，這種伸展自如的駕馭力讓讀者的想象跟著語(yǔ)言的腳蹤飛跑。
　　在熟悉的故鄉(xiāng)與陌生的海岸之間有一條隱秘的精神線索，這一精神線索就是堂兄“荷馬哥”。荷馬哥名字的最后形成，經(jīng)過(guò)了作者幾次的推演，一次比一次更深入，直逼人物的精神核心。他的名字叫修河，是一個(gè)與水有關(guān)的名字，后因?yàn)榕c反修防修的時(shí)代背景有關(guān)，修河把自己的名字去掉了一個(gè)字。修河哥——河哥——荷馬，作者一直在情感頓悟中，為心愛(ài)的人物尋找一個(gè)正確的命名，一個(gè)逐步升華的脈絡(luò)，因?yàn)樗且幻と苏f(shuō)唱者，所以作者把他命名為荷馬。“荷馬哥，從現(xiàn)在開(kāi)始，我決定就這樣稱(chēng)呼你，從現(xiàn)在開(kāi)始，從故鄉(xiāng)的這片海開(kāi)始。”作者把一個(gè)游走在海岸與山地之間的民間盲藝人與古希臘偉大史詩(shī)的作者相提并論，表達(dá)了對(duì)沉埋在地下的無(wú)名歌者的愛(ài)與尊崇。
　　這樣的推演在結(jié)尾完成了最后的升華，當(dāng)作者參觀綏中未來(lái)規(guī)劃時(shí)遇到桃林的字眼，當(dāng)?shù)厝私忉屵@與當(dāng)年夸父逐日的傳說(shuō)有關(guān)，夸父扔下的拐杖化為一片桃林，作者聯(lián)想到這一片桃林可有一株樹(shù)屬于荷馬哥？它同樣為荷馬哥的盲杖所化，作者的眼前出現(xiàn)了一個(gè)超越的場(chǎng)景，“仿佛荷馬哥面向大海講過(guò)的故事，面向長(zhǎng)城唱過(guò)的歌謠，都剎那間桃花朵朵地開(kāi)放了”。作品以這種超現(xiàn)實(shí)的浪漫想象，對(duì)荷馬哥一生進(jìn)行深情的追述和撫慰。整篇作品想象空間豐厚，筆法舒展跳蕩，意蘊(yùn)曠遠(yuǎn)綿長(zhǎng)。
　　我們不得不嘆服作者觸類(lèi)旁通的聯(lián)想力，惠特曼、莎士比亞、契柯夫、卡夫卡，每個(gè)名字激發(fā)的靈感火花，都在與現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的再度碰撞中，燃起耀目的沖天大火。在散文文體中，作者獲得了充分的自由，體驗(yàn)到了一種無(wú)拘無(wú)束的表達(dá)快感，詩(shī)歌語(yǔ)言入散文，評(píng)論語(yǔ)言入散文，長(zhǎng)槍短棒，各自發(fā)力，交匯成一片深情而絢爛的交響。
　　女真發(fā)表在2013年第1期《長(zhǎng)城》上的散文《戲中人》是一篇從戲劇角度切入的創(chuàng)作談。戲如人生，人生如戲，二者的互應(yīng)性在于彼此的相類(lèi)似。人生有出場(chǎng)，也必有謝幕時(shí)刻。沒(méi)有人萬(wàn)壽無(wú)疆，永遠(yuǎn)站在臺(tái)上。這是在預(yù)言人生，還是在講述臺(tái)上藝術(shù)？文章筆法搖曳，隨意自如中透著了然世故的一派輕松超然。
　　2012年10期《民族文學(xué)》發(fā)表的蘇蘭朵的《看不見(jiàn)的飛行》是一篇細(xì)膩婉轉(zhuǎn)，情韻悠長(zhǎng)的好散文。作者的筆隨意識(shí)自如流動(dòng)，有時(shí)像翻飛的云，輕盈自在，有時(shí)像跳動(dòng)的陽(yáng)光，溫暖活潑，有時(shí)又像細(xì)雨，纏綿憂傷。蘇蘭朵寫(xiě)作很會(huì)用情，用這看不見(jiàn)摸不著卻感受得到的線索牽引讀者的閱讀心情。蘇蘭朵寫(xiě)作也很會(huì)用詞，細(xì)密、精致地傳達(dá)主體感受，追求陌生化的審美感覺(jué)。
　　孫琳發(fā)表在2012年第12期《芒種》上的散文《傾聽(tīng)生命開(kāi)花的聲音》在淺淡的抒情筆調(diào)中，徐徐回溯母親在苦難歲月中點(diǎn)滴的記憶。微風(fēng)送來(lái)迷人的聲音，“大自然里的生命，在悄悄地競(jìng)相開(kāi)花。母親手下，那生命開(kāi)花的聲音，像一只小手抓撓著我的心。”辛苦勞作的母親擺弄著田里的蔬菜，勞動(dòng)使這名婦女手下演繹著生命之美的誕生。作者吸納古典詩(shī)詞的給養(yǎng)，注重修辭的美感，力圖追求一種文字的韻律感，作品典雅、清麗、婉約，不過(guò)作品情感的侵潤(rùn)度不夠，使得文章內(nèi)容瘦弱，流于形式感和詞語(yǔ)化。
　　本省散文在整體上顯得極不均衡，表現(xiàn)在實(shí)力的強(qiáng)弱兩端距離在拉大，在強(qiáng)手更強(qiáng)的同時(shí)，大多數(shù)散文寫(xiě)作者還站立得不穩(wěn)，他們對(duì)散文創(chuàng)作采取偶然為之的策略，沒(méi)有形成持續(xù)的、可靠的寫(xiě)作習(xí)慣，除了少數(shù)活躍的散文作家，本省的散文隊(duì)伍始終處于低水平的流動(dòng)狀態(tài)。我們目前亟需系統(tǒng)地扶持散文創(chuàng)作，為新人開(kāi)路，為實(shí)力叫好，使本省散文創(chuàng)作在全國(guó)散文界占有毋庸置疑的一席之地。