2012年3季度的遼寧兒童文學(xué)取得了較為可喜的收獲，文學(xué)質(zhì)量有著較大幅度的提高，實(shí)力派作家以及文學(xué)新人均有突破，作家們沒有局限于兒童視野一隅，而是將整個(gè)社會(huì)生活作為表現(xiàn)兒童生活的源泉，總體上是對(duì)兒童文學(xué)現(xiàn)實(shí)主義寫作的一種深化式的表達(dá)，在社會(huì)事件中積極表達(dá)兒童心理、兒童情感、兒童訴求。作品關(guān)注“兒童性”的同時(shí)，更關(guān)注“文學(xué)性”，藝術(shù)上保持了可貴的文學(xué)個(gè)性和探索精神。
　　在兒童小說創(chuàng)作中，首先值得關(guān)注的是薛濤的《小城池》，這部獲得臺(tái)灣九歌少兒文學(xué)獎(jiǎng)的小說，是作者近年重新“匍匐在神秘而深情的大地”之上，與故鄉(xiāng)這這片血肉情濃的土地重新對(duì)話，解讀它的生命密碼，感受它的脈搏律動(dòng)而傾情奉獻(xiàn)之作。從“小旅社”、“小劇團(tuán)”、“小車站”，直到這部“小城池”，作者反復(fù)書寫與土地親近的少年，生命在這里上演著或喜或悲的劇目，他們以四兩撥千斤之力，抵抗著現(xiàn)代文明對(duì)自然生命狀態(tài)的侵害，守護(hù)人類即將消逝的童年。《小城池》實(shí)則講述了一個(gè)普通女孩反抗人生絕望、人類守護(hù)自我棲息之地的故事，于頗為詼諧的語氣中隱含著驚心動(dòng)魄的味道，也正印證了兒童文學(xué)是舉重若輕的藝術(shù)。作者將一個(gè)父母離異，無人關(guān)愛，老師眼中的“問題女孩”——沙漏放置在一片拆遷廢墟上的“小城池”，它磁石般的魅力，讓生命難離難棄，終與其一同陷落塵埃。這個(gè)即將陷落、也必然陷落的“小城池”只是巨大的現(xiàn)代化利益鏈條的末端，城市化進(jìn)程之中一個(gè)有些難拔的“小釘子”，在呼嘯而來的巨大鏟車面前，它最終顯得脆弱而不堪一擊，它連同沙漏年輕的血肉之軀一同泯滅于現(xiàn)代化暴力的身手之下。《小城池》的風(fēng)格又是憂傷的、寂寥的，它更像一個(gè)獨(dú)立的小世界，充滿了生活中的層層隱喻、象征，但沒有走向神秘難解，這大抵由于作者在敘事過程中有意營(yíng)造著一種輕松調(diào)侃的語氣，富有現(xiàn)代氣息，當(dāng)下兒童流行語素的語言內(nèi)容，不經(jīng)意間的煉字煉句，體現(xiàn)了他精湛的現(xiàn)代漢語掌控能力。作者以安徒生式的幽默調(diào)侃與感傷詩意兩副筆墨，完成了繁復(fù)而深刻的問詰，人類，究竟在所謂的文明面前如何所為？人和人之間，什么才是真正的理解？是任由鏟車轟鳴而過，還是固守著形單影只的“小城池”，這似乎是一個(gè)永恒之問。
　　一向以兩副筆墨、兩類風(fēng)格著稱的兒童文學(xué)作家李麗萍，本季度出版了長(zhǎng)篇小說《奔跑的兔子》，小說迥異于她鄉(xiāng)土抒情式的“牦牛河”系列小說，制造了狂歡化、無厘頭、調(diào)侃搞笑式的敘事場(chǎng)景、敘事語言和情節(jié)模式，將一群與主流社會(huì)生活疏離的少年、邊緣的群體的生活通過一次漫無目的、光怪陸離的旅行，夸張放大到讀者的面前。以主人公陳飛揚(yáng)為首的中考落榜少年，外加一只兔子、一條狗，他們希望擺脫一切束縛，追求自由的極致，全然的解放。但是在流浪的過程中，在殘酷的現(xiàn)實(shí)生活面前，在身患重病的老公安局長(zhǎng)鍥而不舍的關(guān)懷拯救之下，他們懂得了生活中除了反叛、堅(jiān)強(qiáng)，還要勇于承擔(dān)責(zé)任，人不能只為自己生活，以及什么是“成長(zhǎng)”的內(nèi)涵，從而重新回歸社會(huì)。李麗萍，以對(duì)當(dāng)下邊緣少年群體的諳熟，對(duì)他們特異的語言、行為方式的了解，他們思維的叛逆，制造了奇異的文本表達(dá)效果，可謂是對(duì)兒童文學(xué)創(chuàng)作的另類嘗試。
　　相比較而言，遼寧的兒童文學(xué)作家在對(duì)兒童“成長(zhǎng)”二字的解讀上，形成了較為一致的共識(shí)，現(xiàn)實(shí)生活，日常視角，人性溫情，普適的道德關(guān)懷往往伴隨著或深沉凝重或輕盈剔透的小說風(fēng)格而播散開來。老臣在本季度推出的兩個(gè)短篇小說和一篇散文，均實(shí)踐著他一直秉持的堅(jiān)忍執(zhí)著，雄渾悲愴充滿陽剛之美的審美風(fēng)格。小說《夜道》以16歲少年劉邊和繼父趕車進(jìn)城賣棗的一個(gè)小場(chǎng)景切入，以粗勒的線條、簡(jiǎn)單的情節(jié)，勾畫了至父子間從隔膜到理解，直至相互信任、相互鼓勵(lì)的過程，不經(jīng)意間的小細(xì)節(jié)常常流露出人與人之間的溫情。成長(zhǎng)，在老臣的筆下往往由一個(gè)瞬間，一件小事自然而然的達(dá)成，言近旨遠(yuǎn)的文字令可讀取的空間卻很大。《十歲詩人的遠(yuǎn)方》更象作者對(duì)自己青春的一個(gè)精神自敘傳，十六歲的詩人陳玉彬，憤世嫉俗，渴望自由，為了“下雨，羊山人”，這一并不真實(shí)的存在，懷揣著對(duì)詩歌的夢(mèng)想走向遠(yuǎn)方，幾經(jīng)磨難，而最終他依然回歸到真實(shí)的生活之中。小說講故事的口吻，幾個(gè)敘事維度的轉(zhuǎn)換自如、靈活，記錄了一段屬于青春的真實(shí)的精神煉獄和心靈軌跡。散文《牛的現(xiàn)實(shí)》將牛置于一個(gè)思想者發(fā)問的中心，寫出人們一面為牛這種動(dòng)物唱贊歌時(shí)，一面卻心安理得地品嘗著牛，人類遠(yuǎn)離鄉(xiāng)野，高高在上的偽善面目則清晰可見。作者以深沉的思想力，詰問著不公的世事，以深刻的同情、悲憫、反思探究著人與自然的關(guān)系。
　　閆耀明的小說經(jīng)過多年錘煉，呈現(xiàn)了漸入佳境的態(tài)勢(shì)，也印證了一個(gè)成熟作家在不斷的文學(xué)實(shí)踐中，反復(fù)打磨，從而頓悟的過程。他的著眼點(diǎn)依舊是“成長(zhǎng)”，與老臣渾厚悲愴的風(fēng)格不同，他的小說更宛如一曲清新悠揚(yáng)的小夜曲，潤(rùn)物無聲，娓娓道來，別具一種風(fēng)味。本季度他推出了3個(gè)短篇，《暖春》和《水災(zāi)》關(guān)注著學(xué)業(yè)重壓下的少年，無論是“我”沉迷網(wǎng)絡(luò)，在母親略施小計(jì)下回心轉(zhuǎn)意、從善如流；還是少年金子在一次水災(zāi)中，偶然獲得心靈的小憩、放松，都召示了他們的人格走向成熟，在生活殘酷的壓力下可貴的勇氣。尤其《水災(zāi)》一篇，寫得張馳有度，筆力均勻，雖無大的矛盾沖突，但現(xiàn)實(shí)生活與浪漫想象，抒情與寫意，心理刻畫，都達(dá)到了一定的深度。小說《紅草莓》則將目光投向了作者自己熟悉女兒河畔，鄉(xiāng)村少年小文以自己做人的良知、善舉反襯了成人的自私、齷齪心理，呈現(xiàn)了兒童純凈如水的沒有被世俗、金錢污染的心靈世界。
　　立極的小說《吉祥一家》顯然可歸屬于他自創(chuàng)的“少年心理咨詢小說”系列。貫穿多部小說的主人公欣蘭，在母親去世多年、自己因車禍殘疾的情況下，不但通過心理熱線解決了許多中學(xué)生的心理困惑，而且充滿了大愛之心，撮合自己的父親和董老師喜結(jié)連理，一個(gè)溫馨吉祥幸福的家庭令人艷羨，也是對(duì)故去母親安慰。這篇小說，于平實(shí)飽滿的敘述中令少年理解什么才是真正的愛，以及如何用自己的愛去溫暖他人，感動(dòng)世界。
　　如果說實(shí)力派作家為我們提供了質(zhì)量上乘的小說文本，那么兒童文學(xué)新人的貢獻(xiàn)同樣不俗，僅從為數(shù)不多的作品中就可發(fā)現(xiàn)她們令人可喜的創(chuàng)作潛質(zhì)。詹麗娜的小說《蝶計(jì)劃》讓我們看到了一個(gè)與兒童生活保持著無距離狀態(tài)，敘事極其講究，藝術(shù)上不斷精進(jìn)的作家的身影。女孩孟小蝶生活在一個(gè)相對(duì)寬松的環(huán)境中，但是現(xiàn)實(shí)殘酷競(jìng)爭(zhēng)、學(xué)業(yè)的壓力以及周圍朋友的鼓勵(lì)，令小蝶要為自己的理想而奮斗。沖刺中考；換掉不上進(jìn)的同桌；去自習(xí)室學(xué)習(xí)成為她ABC三個(gè)計(jì)劃。小說并沒局限于小蝶的計(jì)劃，而是她的生活為中心輻射出周圍少年的艱辛生活的畫面，小魚、吳鈺澤吳鈺峰兄弟的苦難人生，社會(huì)生活的復(fù)雜百態(tài)，成長(zhǎng)的復(fù)雜況味，青春自我意識(shí)的提升，主體精神層面的豐富，令一個(gè)沖刺中考的故事顯示出豐滿的文本結(jié)構(gòu)。特別是作者對(duì)兒童生活的深刻認(rèn)同和理解，抒情性和略顯幽默調(diào)侃的語言相交織，形成了含淚的微笑、酸楚的微笑，淡淡的揮之不去的憂傷的閱讀效果。作者對(duì)情節(jié)的設(shè)置，張馳的力度，現(xiàn)代都市少年生活的描摹都顯得比較自如、熟練。