小說作為虛構(gòu)的藝術(shù)，作家介入生活的態(tài)度和視角構(gòu)成作品的溫度和品質(zhì)，帶給我們不同的閱讀感受和生活景象，豐富了我們有限的人生經(jīng)驗(yàn)和智慧。
　　謝友鄞的中篇小說《天堂有路你不走》里的煤炭局長何望是個(gè)寧直不彎的堂堂漢子。小說從何望的感情糾結(jié)寫起，在邊地風(fēng)情、官場博弈、井下作業(yè)、黑臉窯哥、美女秘書之間穿梭騰挪, 一場糾結(jié)曲里拐彎發(fā)展成一起礦難。血性漢子、山野女子，冷中有暖，柔中有剛，透水事件更是寫得慘烈而悲壯。不講究緊湊的故事脈絡(luò)，看似一個(gè)個(gè)片段連綴而成，靈動(dòng)的筆力描畫出一個(gè)個(gè)鮮活的生命，煙火味、煤煙味、鄉(xiāng)野味的俗世場景構(gòu)成遼西煤都的浮世社會(huì)。
　　孫春平在《犟騾子關(guān)巧云》和《送你一束山菊花》中，用平民的視角寫官場。這里的平民不是普通農(nóng)婦，不是告惡狀的刁民，而是與官場和官員有著特殊關(guān)系的平民。關(guān)巧云是縣領(lǐng)導(dǎo)的司機(jī)，以犟騾子著稱，和縣府的作風(fēng)格格不入，讓領(lǐng)導(dǎo)頭疼不已。最后為動(dòng)遷戶抱不平，向縣長求情不成，以死相拼。關(guān)巧云的犟反襯縣府的衙門習(xí)氣、貪腐成性。葉曉帆是副市長宋兆恩幫助的失學(xué)女生，副市長宋兆恩被雙規(guī)后，又成為端盤子的服務(wù)員，她感念宋兆恩像父親一樣對她充滿關(guān)愛，前去探監(jiān)，帶給宋兆恩一束象征友好情誼的山菊花。小說描寫了變幻莫測的人生際遇和內(nèi)心深處不變的淳樸情懷。
　　《小寫的人》寫了三個(gè)鄉(xiāng)間小人物，一個(gè)年輕守寡每年正月十五給丈夫點(diǎn)燈的老婦人，一個(gè)斷腿的光棍修鞋匠，一個(gè)每天唬魚攢錢娶媳婦最后被大水淹死的壯漢。張濤用散文的筆調(diào)講述遙遠(yuǎn)年代里的鄉(xiāng)土故事，勾勒三個(gè)人的命運(yùn)，寫得抒情而唯美，寫出人生況味。
　　謝友鄞、孫春平、張濤筆下厚實(shí)的故事，游刃有余的鋪展，落筆見筋骨的表現(xiàn)力，可見豐富的閱歷和長期的寫作訓(xùn)練對一個(gè)作家何等重要。
　　婚姻家庭問題一直備受女性作家的關(guān)注。女真在《黑夜給了我明亮的眼睛》里，描寫了一個(gè)夜里獨(dú)自坐車，沒有明確目的地，在車?yán)锟奁?，自稱忘帶鑰匙被鎖在外面，回家后又出來跟蹤男人的女人，司機(jī)和這個(gè)女人轉(zhuǎn)了一大晚上，也沒弄不清楚她住哪，跟那個(gè)男人是什么關(guān)系。還有那三男一女、一男兩女的兩伙不加約束的行為，他們之間的關(guān)系，讓自以為練出火眼金睛的司機(jī)看得糊涂。小說從夜班出租司機(jī)的視角表現(xiàn)都市混亂、失衡的兩性關(guān)系。黑夜里浮現(xiàn)出來的城市故事，是暗流還是主流的顯現(xiàn)？
　　《香格里拉118號(hào)》寫一個(gè)和丈夫處在分居狀態(tài)的女人林染，周圍的人也像她一樣處在婚姻危機(jī)中。她每天和一個(gè)叫丁一的陌生男人通電話聊天，彼此熟悉相交到無所不聊無所不知的地步。丁一提出見面的要求，林染猶豫再三趕到約會(huì)地點(diǎn)，發(fā)現(xiàn)根本沒有香格里拉118號(hào)。虛幻的情感，危機(jī)四伏的婚姻脆弱不堪，開放的現(xiàn)代社會(huì)里，對愛情既渴望又懼怕的林染丁一們，寧可在破碎的婚姻和虛幻的情感之間游弋。
　　鶴蜚的《五月花廣場》是一個(gè)色彩斑斕的愛情故事。遠(yuǎn)走阿根廷的李納，十多年后，意外見到隨團(tuán)旅游的前夫。南美風(fēng)情、人文歷史、受傷的愛情、異國情緣、彌合卻無法重拾的舊情以及懷鄉(xiāng)之情交融一起，寫得娓娓動(dòng)聽，細(xì)膩而開闊，浪漫濃烈的情思里彌漫著無以釋懷的傷感。
　　陳昌平善于從退職的國家公職人員身上挖掘故事。在《首席人民》里，陳昌平把英雄和特工兩種角色集合于李志民，也叫逄敬舜的人一身。小說以身患絕癥，被切開氣管，不久于人世的李志民自說自話的口吻，講述了他給首長做便衣的特殊人生。他是名副其實(shí)的英雄，有最高榮譽(yù)首席人民的稱號(hào)。他的公開身份是劇團(tuán)演員，他這個(gè)英雄也像演員一樣，在不同的環(huán)境下變換不同的身份。他的事跡沒人知道，更不能宣傳，沒有天倫之樂，幾年回不了一趟家。在信里用暗號(hào)表達(dá)感情，屢遭組織批評(píng)，家屬到死也不知道他的真實(shí)姓名和身份。退職回家后，和組織的聯(lián)系也中斷了。這個(gè)把自己隱藏在大人物背后，以國家利益為自己的使命和至高原則，沒有面孔，沒有個(gè)人私情的首席人民，晚景凄涼，一生充滿悲情。
　　王念清的《秦教授的雙槍》寫的是商界的故事，春天公司請來某咨詢公司的秦教授做管理規(guī)劃，我是銷售經(jīng)理，在公司的位置至關(guān)重要，不愿意與秦教授周旋配合，被教授規(guī)劃出局。原來秦教授表面為春天公司做策劃，暗中都是手腳，拆臺(tái)的同時(shí)拉皮條，為自己謀取最大利益。故事詼諧幽默，筆法嫻熟，讀來輕松，不動(dòng)聲色中描畫出秦教授道貌岸然、陰險(xiǎn)自私的雙重面孔。
　　《首席人民》和《秦教授的雙槍》從大角度入手，講述的故事超出一般人的生活經(jīng)驗(yàn)，以題材優(yōu)勢占先。
　　一直走底層路線寫作的蘇蘭朵，在中篇小說《女丑》里，蘇蘭朵刻畫了一個(gè)理想化的二人轉(zhuǎn)藝人碧麗珠。年輕漂亮的小綿羊進(jìn)到戲班子后，碧麗珠的位置受到威脅。為了保住飯碗，她改唱女丑，并由此走紅。作品真實(shí)描寫了二人轉(zhuǎn)藝人的處境，臺(tái)上裝傻賣笑，臺(tái)下相互排擠、爭角奪位，出身寒苦，混跡三教九流。在酸甜苦辣中錘煉出來的碧麗珠，粗俗潑辣，俠肝義膽，危難中，挺身而出，不為金錢所惑，贏得二人轉(zhuǎn)藝人的最高榮譽(yù)滿堂紅。短篇《親愛的老公》講的是按摩女的故事。三個(gè)按摩女孩里，美蘭是有老公的人，所以不做按摩以外的交易。她每月去部隊(duì)看老公，經(jīng)常收到老公的來信，但從不打電話。直到一個(gè)熟客喜歡上美蘭，遭到同伴的嘲諷。美蘭帶著美麗的謊言，辭去按摩店工作。原來她根本沒有老公。一個(gè)維護(hù)身心純潔的按摩女，一個(gè)矛盾而飄渺的市井故事。蘇蘭朵的小說戲劇色彩強(qiáng)烈，對筆下人物充滿同情，同時(shí)也賦予了過多的理想成分。
　　從細(xì)微處著眼，以小見大，是短篇寫家善用的筆法。李鐵在《青春期的兒子》里，高調(diào)鋪墊王香蘭的賢惠能干圣母之心，結(jié)局的落差似乎在暗示她的虛偽。李鐵用現(xiàn)代小說的敘述方式寫普通工人的日常生活，寫得舒展自然、親切中見樸實(shí)。李鐵很少寫這么短制的故事，小說的亮點(diǎn)不在寫的是什么，而在于表現(xiàn)手法上的嘗試，我們看到了李鐵的另一種寫作風(fēng)格。
　　于曉威在《三人行》中講述同性之間的三人世界，相交、摩擦、嫉妒、沖撞、告密、大打出手，結(jié)尾處的分別，不舍的情懷消解掉前面的蠅營狗茍。一個(gè)分分合合、好惡消長的過程，一段帶著痛楚的情緣。
　　在《靈魂拍手作歌》里，朱河的父親因?yàn)橛懸诵萁?，在工廠突發(fā)腦血栓，半身不遂臥病在家。他喜歡上窗外的一只鳥，每天看鳥、喂鳥是他最大的樂趣。 工人朱河每天照顧父親，生活在無望之中。父親和鳥的關(guān)系是鬼金在《靈魂拍手作歌》里生動(dòng)且明亮的筆觸，這是從人性里發(fā)出的光亮。以往憤怒抑郁的情緒有所淡化。
　 張艷榮的《女兵來了》以兩個(gè)文工團(tuán)女兵到連里體驗(yàn)生活為主線，女兵和連長黑大楞之間由開始的互相別扭，到心心相惜，引發(fā)出一連串喜劇沖突和笑聲。馬策和黑大楞之間的較近是一條輔線，在嫉妒心理的操縱下，黑大楞被一步步陷害出局。黑大楞走出軍營時(shí)的落寞之情，將故事由喜轉(zhuǎn)悲。這是一個(gè)真正的喜劇，也是一個(gè)真正的悲劇。 
   　牛健哲是個(gè)善于在平凡細(xì)微處見故事的寫手。他的故事沒有大起大落，很少制造戲劇情節(jié)。在《何處著眼》里，兩個(gè)高中同學(xué)，成為研究生同學(xué)后，變得疏遠(yuǎn)陌生。牛健哲用偵探和心理分析師的眼睛，在原點(diǎn)和結(jié)果之間，在蛛絲馬跡中審視筆下人物，平常人物的平常事被放大追述成處處疑點(diǎn)、環(huán)環(huán)緊扣、策劃已久的計(jì)謀。曾堯變成了一個(gè)詭計(jì)多端、處心積慮、努力改變?nèi)鮿菥秤龅念A(yù)謀者。