到2009年，文學(xué)進(jìn)入新世紀(jì)已逾9個(gè)年頭。如果說前些年的文學(xué)與文壇，大致是在波瀾不驚中平穩(wěn)發(fā)展的話，那么2009年則可以說是在活躍不羈中暗潮涌動(dòng)，甚至在風(fēng)起云涌中預(yù)示了物換星移的可能。我的這種印象與感受可概括為四句話：傳統(tǒng)在堅(jiān)守，類型在崛起，資本在發(fā)力，格局在變異。

　　傳統(tǒng)在堅(jiān)守
　　傳統(tǒng)文學(xué)在2009年，既在過去的基礎(chǔ)上持續(xù)發(fā)展，也一如既往地收獲平實(shí)。傳統(tǒng)與主流文學(xué)界高度關(guān)注“80后”與網(wǎng)絡(luò)寫手等文學(xué)新人，更為看重網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、類型文學(xué)等。作為文學(xué)創(chuàng)作標(biāo)志性體式的長(zhǎng)篇小說，2009年達(dá)到3000多部，既在總量上獲得了前所未有的發(fā)展，在藝術(shù)上也有一些值得注意的新變。一些名家回到現(xiàn)實(shí)，回到故事，如劉震云的《一句頂一萬句》、莫言的《蛙》等；阿來用小說筆法重述藏族英雄史詩的《格薩爾王》；在直面鄉(xiāng)土現(xiàn)實(shí)寫出新意趣方面，則有高建群的《大平原》、秦嶺的《皇糧鐘》；在命運(yùn)與時(shí)運(yùn)的糾結(jié)中審視人性的力作，則有方方的《水在時(shí)間下》、蘇童的《河岸》、徐貴祥的《四面八方》。既反映改革開放的歷史進(jìn)程，又反思當(dāng)下的社會(huì)問題的，有阿耐的《大江東去》、曹征路的《問蒼?！?、劉醒龍的《天行者》、王小鷹的《長(zhǎng)街行》。官場(chǎng)文學(xué)在2009年也有明顯的藝術(shù)突破，代表作有王躍文的《蒼黃》、王曉方的《公務(wù)員筆記》。

　　類型在崛起
　　類型小說大概可分為十個(gè)大的門類，這就是：架空\(chéng)穿越（歷史）、武俠\仙俠、玄幻\科幻、神秘\靈異、驚悚\懸疑、游戲\競(jìng)技、軍事\諜戰(zhàn)、官場(chǎng)\職場(chǎng)、都市情愛、青春成長(zhǎng)。如果再細(xì)分，還會(huì)更多。類型小說過去主要流行于網(wǎng)絡(luò)之間，現(xiàn)在除去網(wǎng)絡(luò)之外，還伸延到了傳統(tǒng)文學(xué)的許多領(lǐng)域。當(dāng)然在網(wǎng)絡(luò)上，火爆的都還是類型小說，但今年轉(zhuǎn)化為紙質(zhì)出版的力度很大。長(zhǎng)篇小說在目前市場(chǎng)上最為行銷的，也都是類型小說，主要是職場(chǎng)小說、官場(chǎng)小說，類型化作品當(dāng)然并不等于低俗，但靠題材類型與故事類型取勝本身，就使它天然地屬于通俗文學(xué)、大眾文學(xué)。在這背后，是閱讀的分化，趣味的分化，甚至是“粉絲”文化的表現(xiàn)，再進(jìn)一步說，是關(guān)系文化，利益文化的興盛。

　　資本在發(fā)力
　　在過去的文學(xué)、文化領(lǐng)域，常說“市場(chǎng)”，少有“資本”，但現(xiàn)在事情發(fā)展了，資本找到文化、文學(xué)了。因?yàn)槭袌?chǎng)要做大、擴(kuò)展，文化要生存、發(fā)展，相互就找到了對(duì)方，便由此形成了目的不盡相同的利益聯(lián)盟?？吹米顬槊黠@的，是民營(yíng)書業(yè)的大力發(fā)展，他們通過做暢銷書集聚了相當(dāng)?shù)慕?jīng)濟(jì)實(shí)力之后，紛紛與出版社建立深度合作關(guān)系，批量出書，然后再與影視公司合作搞影視，把一個(gè)作品的商業(yè)價(jià)值與潛能充分地加以挖掘。還有以盛大公司為代表的文學(xué)商業(yè)集團(tuán)，先以收購(gòu)幾大文學(xué)網(wǎng)站的方式整合網(wǎng)絡(luò)文學(xué)資源，把好的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫手網(wǎng)羅在自己旗下，進(jìn)行明星化的打造，使之成為不同類型寫作的旗手與偶像，又超出網(wǎng)絡(luò)寫作，既由文學(xué)競(jìng)賽、文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)發(fā)現(xiàn)和網(wǎng)羅文學(xué)新人，又由版權(quán)代理、作家經(jīng)紀(jì)、作品內(nèi)容延伸開發(fā)等吸引知名實(shí)力派作家，這種強(qiáng)力關(guān)注實(shí)質(zhì)上是從根本上著眼和著力于文學(xué)產(chǎn)業(yè)鏈的開發(fā)與培育的需要。

　　格局在變異
　　關(guān)于現(xiàn)在的文學(xué)格局，“三分天下”已是越來越顯見的現(xiàn)實(shí)。因?yàn)槲膶W(xué)賴以存身的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)、文化環(huán)境和傳播手段等都發(fā)生了前所未有的劇烈變動(dòng)，對(duì)應(yīng)著經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)、文化環(huán)境和傳播手段的變化，市場(chǎng)化、大眾化和傳媒化聯(lián)袂而來，文壇在被動(dòng)應(yīng)變和主動(dòng)求變的兩種動(dòng)因之下，開始發(fā)生結(jié)構(gòu)性的變化。比如，幾十年來基本上以文學(xué)期刊為主導(dǎo)的傳統(tǒng)型文學(xué)，已逐漸分泌和分離出以商業(yè)出版為依托的市場(chǎng)化文學(xué)（或大眾文學(xué)），以網(wǎng)絡(luò)媒介為平臺(tái)的新媒體文學(xué)（或網(wǎng)絡(luò)文學(xué)）。今年全國(guó)的電子與數(shù)字出版業(yè)產(chǎn)值超過傳統(tǒng)圖書出版業(yè)的產(chǎn)值，“微博”勃興助推博客寫作的更大發(fā)展，實(shí)際上都是格局在變的信號(hào)。
　　傳統(tǒng)文學(xué)依然有影響，有活力，這自不待言，但影響在縮小，活力不及別的新興板塊，也是一個(gè)事實(shí)。傳統(tǒng)文學(xué)不是一切都好，新興文學(xué)不是一切都?jí)?，兩個(gè)方面需要互相取長(zhǎng)補(bǔ)短，也都各有自己的成長(zhǎng)空間。