蔣子龍（中國作協(xié)副主席、天津作協(xié)主席）
　　有記者采訪我，認為《農(nóng)民帝國》寫的是農(nóng)民，但我說它是一個工業(yè)題材，為什么？我寫的農(nóng)民是工業(yè)農(nóng)民。農(nóng)民要致富，只有到城里做工人。農(nóng)民帝國的悲劇是工業(yè)化帶來的悲劇。
　　這個會實際上是在討論國情。我國工農(nóng)業(yè)產(chǎn)值占GDP的60%，我們還是一個工農(nóng)業(yè)國家。美國在70年代初，歐洲在70年代末完成工業(yè)化，被稱作后工業(yè)時代。我們中國可以說還是工業(yè)社會，或者說是泛工業(yè)時代。過去把工業(yè)產(chǎn)業(yè)分成一機部、二機部、三級部……五機部，現(xiàn)在統(tǒng)稱信息產(chǎn)業(yè)部。工人的內(nèi)涵變化很大。人的元素很弱，工藝分工越來越細，更像一個程序，更像一個工件，許多工人只會干一樣，沒有技術(shù)。
　　我們處在這樣一個工業(yè)社會，我們的主流意識和經(jīng)濟學(xué)家卻很少關(guān)注工業(yè)這一塊。中國的工業(yè)處在一個尷尬的時期：工業(yè)支撐著中國的經(jīng)濟，卻不被主流意識所重視；雖然是當(dāng)今世界上最發(fā)達的制造業(yè)大國，給人的感覺卻是工業(yè)在解體在下崗，實際的情況是，每個人的血液里都流淌著工業(yè)社會的細胞，日常生活中都與工業(yè)有著緊密聯(lián)系。這樣一個工業(yè)時代的文學(xué)課題非常復(fù)雜，非常有味道。文學(xué)現(xiàn)在總是往時尚元素上靠，工業(yè)題材又苦又累，是一個好漢子不干，賴漢子干不了的活。

胡小胡（遼寧作協(xié)副主席、鞍山文聯(lián)作家）
　　鞍山的長篇小說創(chuàng)作是有傳統(tǒng)的。50年代有艾蕪的《百煉成鋼》、草明的《原動力》；60年代羅丹的《風(fēng)雨的黎明》、草明《乘風(fēng)破浪》；70年代有李云德的《沸騰的群山》；80年代陳嶼的《夜幕下的哈爾濱》；90年代我寫的兩部長篇《藍城》、《太陽雪》。80年代前對工業(yè)題材的創(chuàng)作雖然非常重視，但一直沒有叫得響的作品。80年代后，中國當(dāng)代文學(xué)獎也沒有工業(yè)題材的作品。
　　我是為工業(yè)題材而生的，說句玩笑話，我要是寫不好沒人能寫好這個題材。我大學(xué)畢業(yè)分配在鞍鋼，實現(xiàn)了通過學(xué)工的道路搞文學(xué)的愿望。我寫作的想法是：要寫工業(yè)革命帶給社會生活的變化；工業(yè)題材要和城市生活結(jié)合起來；要寫大工業(yè)、大企業(yè)。城市形成于工業(yè)，城市的變遷與工業(yè)發(fā)展緊密相連。只有寫大工業(yè)才能寫出時代的變遷。真正影響國家的命運、中國人命運的就是這場工業(yè)革命。改革開放改變了中國的命運，中國成為工業(yè)制造業(yè)大國，全球制造業(yè)的中心。
　　國有大企業(yè)好比恐龍，遼寧重工業(yè)的那種恐龍的生態(tài)模式，崩潰、重組是它的命運，是中國崛起的必經(jīng)之路，這種痛苦是必然要遭遇的。很可能，作家寫出的東西超過了自己的認知能力，但你寫的是現(xiàn)實，并在寫作的過程中獲得新知。

劉慶邦（中國作協(xié)全委、北京作協(xié)副主席）
　　我比較認同泛工業(yè)化的說法。從這個意義上說，工業(yè)題材的作品不是少了，而是多了。自己過去寫的可以說都是工業(yè)題材。我在煤礦生活了9年，在煤炭報工作19年。我是經(jīng)驗性寫作，寫煤礦、寫農(nóng)民。
　　從86年的《斷層》到96年的《紅煤》，我創(chuàng)作的著力點是不同的。《斷層》以事件進展結(jié)構(gòu)全篇，《紅煤》以主要人物結(jié)構(gòu)全篇；《斷層》寫生產(chǎn)的過程，《紅煤》寫情感的過程；《斷層》考慮社會性較多，《紅煤》力求挖掘人性的復(fù)雜性、豐富性；《斷層》寫的是別人，《紅煤》是在寫自己。
　　我的創(chuàng)作體會是“三先三后”：先是人性，后是社會性；先是趣味，后是意味（思想）；先是審美，后是質(zhì)疑。
　　我的寫作一直在關(guān)注工人生活。每次到那些還在用騾子拉煤的小煤窯里，那種原始勞作的狀態(tài)都給我極深的感觸，那里的煤礦工人非常弱勢，備受壓抑。相反，在大型現(xiàn)代企業(yè)，見物不見人，反倒沒有什么感受。

　　
王必勝（《人民日報》文藝部副主任、高級編輯）
　　工業(yè)題材是一個很好的話題，是一個應(yīng)時的話題。文壇在沉寂時，遼寧亮的很早，文學(xué)陽光也很早。工業(yè)題材在這里照亮我們的文學(xué)，照亮我們的文壇。工業(yè)題材就像一個源遠流長的大河一樣。
　　遼寧工業(yè)題材的創(chuàng)作表現(xiàn)出一種“星火相傳”的特點，從50年代起延續(xù)到現(xiàn)在，70后、80后的作家都在關(guān)注。還走出了一些名家，如韶華老先生。工業(yè)題材創(chuàng)作一直是遼寧的強項，后繼有人。
　　文學(xué)的關(guān)鍵是如何面對時代，體現(xiàn)時代特色。工業(yè)題材創(chuàng)作這樣的表述是否準確？局限于、框定于一種文學(xué)題材的表達是一種傳統(tǒng)意義的表達，應(yīng)該用泛題材的眼光，去認識和表述當(dāng)下社會，而不局限于我們寫什么，表述什么。
　　我們應(yīng)該追求“深度、廣度和溫度”。深度，就是追尋一種“歷史感”；廣度，追求的是“生活化”；溫度，則是一種“人性化”的探求。

　　
王向峰（遼寧作協(xié)顧問、遼寧大學(xué)中文系教授）
　　就工業(yè)題材的文學(xué)作品創(chuàng)作而言，它現(xiàn)在遇到的不是文學(xué)的問題，而是工業(yè)在轉(zhuǎn)型時期的問題，和過去是完全不一樣的，就是過去寫工業(yè)非常有經(jīng)驗的作品，把那些經(jīng)驗?zāi)玫浆F(xiàn)在來寫也是非常困難的。問題在哪里？我們看到，雖然遼寧是工業(yè)大省，但是人們看到的直觀感受是“工業(yè)正在瓦解、在破產(chǎn)”，這就造成作家在寫這個題材時不知如何寫，原來那些寫法肯定是不行了，比如寫“工業(yè)矛盾在哪里”就不好把握。如果說工業(yè)題材大體上有三個因素構(gòu)成：第一個是“生活背景”，是工廠、工業(yè)企業(yè)，或是再寬泛點的，只有寫這個背景才能稱得上是工業(yè)題材；另外，作品中的“內(nèi)容主體”，寫的必須是工人或是工廠里的人，不能脫離這些；再就是作品里的“矛盾”，現(xiàn)在作品里的矛盾與主流意識要求不符。所謂工業(yè)題材大體上是這幾個方面。
　　如何將工業(yè)題材搞起來，我們要有一些具體措施。比如說，要把這個作為一個工程去搞，進行調(diào)查研究?，F(xiàn)在的工廠究竟是什么情況，需要我們組織人去專門搞調(diào)查。就工業(yè)題材來說，無論是生活背景、內(nèi)容主題、矛盾糾葛，就生活存在方面來說，沒有任何一個領(lǐng)域能像工業(yè)題材這樣體現(xiàn)文化深度。就如馬克思在《1844年經(jīng)濟學(xué)哲學(xué)手稿》中提到的“工業(yè)社會是一本展開的心理學(xué)”。社會發(fā)展到什么程度，社會人發(fā)展到什么程度，全在工業(yè)中有所體現(xiàn)。所以說，工業(yè)題材不是沒有可寫的東西的。就如方才有人提到的“將工業(yè)題材拉到社會中去寫”，都是很有意義的。

　　
何向陽（中國作協(xié)創(chuàng)研部副主任、評論家）
　　遼寧的工業(yè)題材創(chuàng)作有傳統(tǒng)，從五十年代的草明，到后來的韶華、李云德、胡小胡、鄧剛、李鐵等人的創(chuàng)作，沒有斷代。遼寧召開工業(yè)題材創(chuàng)作會議，對全國有啟示意義。其實從2003年以來，全國性的工業(yè)題材創(chuàng)作會議也時有召開，六年時間里有四次，應(yīng)該說頻率很高，反映的是文學(xué)界對工業(yè)題材創(chuàng)作有焦慮感，理論上有深化意識。當(dāng)代文學(xué)六十年，工業(yè)題材創(chuàng)作三起三落。第一個高峰在五十年代。第二個高峰在上個世紀七、八十年代。進入二十一世紀初期，工業(yè)題材創(chuàng)作進入了一個新階段。從創(chuàng)作實力上說，工業(yè)題材創(chuàng)作數(shù)量并不少，成果也不差。關(guān)注工業(yè)題材不一定非得長篇巨制，不一定非得宏大敘述。中短篇小說中的工業(yè)生態(tài)值得關(guān)注，過去一些題材的創(chuàng)作有重新研究的價值。遼寧李鐵的小說值得大家注意，他的小說中凝聚了對工人的撕心裂肺的感情，表現(xiàn)得非常低調(diào)、典雅。

　　
商國華（沈陽鐵西人大副主任、詩人）
　　遼寧省委宣傳部、省作協(xié)重視工業(yè)題材創(chuàng)作，抓到了點子上。這一舉動抓住了遼寧的個性也抓住了遼寧的龍頭，除了對工業(yè)戰(zhàn)線的工人層面是一個支持、肯定之外，對遼寧從事工業(yè)題材創(chuàng)作的同志也是莫大的鼓勵。在遼寧的地域文化中，最應(yīng)彰顯的是工業(yè)題材。然而，最難駕馭的也是工業(yè)題材，但是妨礙了工業(yè)題材創(chuàng)作的問題很多，主要是寫工業(yè)題材是一件費力不討好的事情，在遼寧經(jīng)歷了工業(yè)強省的沖刺之前，遼寧的工業(yè)是長時間難產(chǎn)的陣痛，說穿了是工業(yè)的陣痛，農(nóng)村是莊稼不收年年種，工業(yè)不是。特別進入商品市場的遼寧，陣痛是最大的，160萬人下崗，離開了為之糊口的崗位，近30年的改革中，國企的改革最難也是最晚的。在這種情況下，呼吁工業(yè)題材作品的吶喊從未停止過，遼寧扶植工業(yè)題材創(chuàng)作的導(dǎo)向也從未迷離過。每屆遼寧文學(xué)獎的評比，小說、詩歌都會有一定比例。然而，這種成果與我們遼寧作為全國工業(yè)重鎮(zhèn)的符號不相匹配，一些作品只能說是對工業(yè)現(xiàn)狀的一種啾鳴，遠遠不能達到吶喊的地步，而現(xiàn)實情況是：良知、人性在呼喚工業(yè)題材的作品；工業(yè)從悲壯到跨越活脫脫的演繹，需要有正確的反映；當(dāng)代工業(yè)戰(zhàn)線的英雄需要時代的歌頌。中國正在由工業(yè)大國向工業(yè)強國邁進，在這個進程中，反映工業(yè)題材作品太少了。原因是熟悉這方面的作家太少，懂工業(yè)題材的編輯更少。恰恰工業(yè)題材是一個個富礦，而且多元的工業(yè)比單一的農(nóng)業(yè)難寫，不好把握。商品交換氣息的滲透,人性與良知的缺憾，社會責(zé)任丟失，作家沒有長期對創(chuàng)作對象的體驗，相關(guān)部門引導(dǎo)不力，都是工業(yè)題材創(chuàng)作難出成績的原因。關(guān)于作家深入工廠生活，我的體會是：到工廠去帶任務(wù)不行；帶帽子（以官自居）不行；帶本子（開座談會）不行;要跟工人交流、交心、交朋友。改變工業(yè)題材作品缺席的狀況我的建議是：（1）如同經(jīng)濟生產(chǎn)領(lǐng)域的要求，又好又快，需要全黨重視。把工業(yè)題材作品的創(chuàng)作，擺到各級宣傳、文化、作協(xié)、文聯(lián)工作中的一件常抓不懈的工作，特別在我們遼寧，要求要像出產(chǎn)品一樣出作品；（2）作為遼寧文藝創(chuàng)作上的一項硬指標(biāo)去播種、收獲。有中長期的創(chuàng)作規(guī)劃與工業(yè)題材，工業(yè)題材創(chuàng)作人才的規(guī)劃；（3）各市都要選擇一些企業(yè)，有目的地作為工業(yè)題材創(chuàng)作基地，在選題準確的前提下，組織專業(yè)、業(yè)余作家常年深入生活。我們省深入農(nóng)村的作家許多，但長年深入企業(yè)的恐怕沒有幾個；（4）鼓勵作家深入工業(yè)企業(yè)體驗生活，需要有政策、措施的扶植，必要的生活補貼，交通費用，出版費用的落實，只要是各級確認了是重點扶植的作品，都要如此辦理。（5）要組織一些評論家，為遼寧的工業(yè)題材作品盡力鼓與呼。要合心合力，認準的要推波助瀾，確認了就要推出去，要精心包裝，要及時落實獎勵政策，不能讓作品夭折；（6）要吸取遼寧體育人才流失的教訓(xùn)，穩(wěn)定作家隊伍，對一些作家生活、工作上的困難和一些基本要求，要制定相應(yīng)出臺政策，給予支持（創(chuàng)作假問題），同時，要制定出臺相應(yīng)政策，吸引外省市作家到遼寧工作、落戶，并給予適當(dāng)?shù)纳钌瞎ぷ魃系谋憷?/p>

　　
呂先富（《文藝報》副主編）
　　當(dāng)前我們正處于現(xiàn)代化進程中，沒有理由不重視工業(yè)題材創(chuàng)作。工業(yè)題材創(chuàng)作不光要寫工廠生活，重要的是要寫轉(zhuǎn)型中的人的命運，虛構(gòu)類的文學(xué)作品對現(xiàn)代化進程介入不夠。當(dāng)下工業(yè)題材創(chuàng)作主體在創(chuàng)作中存在著幾個關(guān)隘，一是作家的政治見識不夠，不能處理好文學(xué)與政治的關(guān)系；二是作家的產(chǎn)業(yè)背景缺乏。三是作家的創(chuàng)造能力問題，小說家看世界的能力，是敘事而不是新聞。四是作家不能避開尖銳的社會問題。如何促進工業(yè)題材創(chuàng)作，提幾條建議：一是作家隊伍的建立；二是給作家創(chuàng)造深入生活的條件；三是媒體等有關(guān)部門通盤考慮，創(chuàng)造一種氛圍；四是要有具體的手段，比如設(shè)立有關(guān)獎項，創(chuàng)造具有區(qū)域特點的品牌。

　
肖克凡（天津文學(xué)院院長、作家）
　　文學(xué)創(chuàng)作中的“題材”概念，主要用于文學(xué)批評與文學(xué)研究，也包括用于高等院校教學(xué)。對于作家的寫作而言，它不具有“啟動”意義。工業(yè)題材文學(xué)作品是晚生的，只有人類社會出現(xiàn)工業(yè)或者說人類進入工業(yè)社會，文學(xué)創(chuàng)作才可能出現(xiàn)規(guī)?；I(yè)題材作品。工業(yè)題材文學(xué)作品的這種“晚生身份”，可能會使它先天具有某種程度的“現(xiàn)代性”。我們在探討工業(yè)題材創(chuàng)作與其他題材的關(guān)系的同時，應(yīng)當(dāng)看到工業(yè)題材文學(xué)作品的“胎記”。中國是一個具有五千年文明歷史的農(nóng)業(yè)大國。中國進入工業(yè)化社會的腳步遠遠晚于西方世界。而且，在以城市為標(biāo)志進入工業(yè)化社會的同時，中國地理版圖絕大部分地區(qū)仍然處于農(nóng)業(yè)經(jīng)濟狀態(tài)，這就使得中國社會出現(xiàn)嚴重的不平衡狀態(tài)。即使在近代的上海、天津以及沈陽這樣的工業(yè)化城市，人們的文化心理仍普遍根植于生生不息的農(nóng)業(yè)文明王國，這種準工業(yè)化或亞工業(yè)化特征，就是所說的中國工業(yè)題材文學(xué)作品的“胎記”。中國第一代工人主要來源于失去土地的破產(chǎn)農(nóng)民。中國工業(yè)題材文學(xué)作品脫胎于古老農(nóng)業(yè)文化土壤。從絕對化意義講，無論近代還是當(dāng)代的中國作家都是農(nóng)民的兒子。中國工業(yè)題材文學(xué)作品，都孕育于有著五千年文明歷史的農(nóng)業(yè)大國的“精神子宮”。工業(yè)題材文學(xué)作品里充滿了車間廠房機器設(shè)備等等毫無情感的人造景觀，缺少農(nóng)村題材文學(xué)作品里的“原生態(tài)”風(fēng)光。俗話說，觸景生情。與傳統(tǒng)的鄉(xiāng)土田園風(fēng)光相比，工業(yè)題材文學(xué)作品里的“景缺失”很可能導(dǎo)致“情難生”。工業(yè)題材文學(xué)作品里的人物形象，以機器精神和鋼鐵意志屢屢戰(zhàn)勝“自然時間”，在農(nóng)民眼里不啻于寒冬季節(jié)收割新鮮稻谷。中國的工業(yè)化進程打亂了傳襲千年的農(nóng)業(yè)社會“時間表”甚至冒犯了“四季生態(tài)”規(guī)律。就這樣，讓中國人進入工業(yè)化生活便成為普遍的社會任務(wù)，讓中國工業(yè)題材文學(xué)作品進入中國人內(nèi)心世界也成為中國工業(yè)題材作家普遍的社會課題。

　
古耜（《海燕•都市美文》主編）
　　我曾長期在石油部門工作，工業(yè)題材創(chuàng)作的難度在于，中國工業(yè)文化積累匱乏，這跟中國民族工業(yè)不發(fā)達有關(guān)，我們的工業(yè)文化積累比較單薄。從作家的自身條件來說，中國作家骨子里流淌的是農(nóng)民的血液，對農(nóng)村文化更有認同感。最近幾年，中國作家筆下的成功人物不是傳統(tǒng)的產(chǎn)業(yè)工人而是進城打工的農(nóng)民。作家進入工業(yè)生活是有難度的，跟以寫日常生活為主的小說不同，作家如果寫工業(yè)題材的作品，必須要深入工廠生活。文學(xué)需要有現(xiàn)場感，沒有情境的直觀把握，寫不了工業(yè)題材的作品。工業(yè)題材創(chuàng)作的另外一個難點是，需要準確把握理性與感性的矛盾。寫工業(yè)題材要與宏大的歷史進程聯(lián)系在一起，寫工業(yè)題材一定不能封閉地寫，要與城市的發(fā)展聯(lián)系在一起，還要有農(nóng)業(yè)背景，有對中國農(nóng)村的把握。真實地寫出中國工人的生存環(huán)境，純粹的業(yè)余作家寫不好，真正的專業(yè)作家也寫不好，需要那種有工廠背景的專業(yè)作家。

　　
李鐵（錦州文聯(lián)作家）
　　自己的小說有一半以上以工廠為背景，我是把工廠當(dāng)背景講人的故事、人的命運。我個人覺得社會對以工廠為背景的小說認同感不夠。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　?。?span style="font-family: 楷體_GB2312">張穎、李黎、呂穎根據(jù)錄音整理）