?　　摘要：網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)的審美包括創(chuàng)作主體、作品內(nèi)容與形式、媒介技術(shù)以及欣賞與批評(píng)等維度。網(wǎng)絡(luò)作家的審美趣味求新求變，想象力如天馬行空，開拓了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的類型疆域。網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)題材多樣，內(nèi)容多以成長(zhǎng)為主題，情節(jié)跌宕起伏，為讀者帶來(lái)了豐富的審美體驗(yàn)。富有類型特色的語(yǔ)匯給作品增添鮮活趣味，體系設(shè)置開辟類型空間，成為網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)形式架構(gòu)的亮點(diǎn)。數(shù)據(jù)庫(kù)審美和跨媒介敘事審美開啟網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)的數(shù)字生產(chǎn)美學(xué)。讀者群的分眾閱讀、互動(dòng)共融營(yíng)造了生態(tài)良好的審美群落。

　　關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)；創(chuàng)作主體；內(nèi)容與形式；數(shù)字媒介；審美趣味

　　當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作以網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)最為繁盛。各色類型小說(shuō)不僅豐富了當(dāng)代文學(xué)的類型譜系，在文學(xué)網(wǎng)站排行榜上獲得超高人氣，而且以類型驅(qū)力打通受眾的性別、年齡、階層、民族、地域界限，為文學(xué)提供了新的審美維度和感知經(jīng)驗(yàn)。許多人氣之作被改編為影視、動(dòng)漫、游戲等藝術(shù)形態(tài)，成為大眾文化的潮流熱點(diǎn)。而目前學(xué)界和主流文壇多以紙媒文學(xué)的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看待網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)，導(dǎo)致理論批評(píng)與創(chuàng)作出現(xiàn)“兩張皮”現(xiàn)象。探尋網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)的審美之維，為其確立清晰的審美坐標(biāo)，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的緊迫議題，同時(shí)對(duì)于建構(gòu)中國(guó)特色的類型批評(píng)話語(yǔ)體系具有重要意義。

　　一、創(chuàng)作主體的審美觀

　　文學(xué)是主體審美意識(shí)的語(yǔ)符化顯現(xiàn)。[1]創(chuàng)作主體的審美觀對(duì)于整個(gè)文學(xué)作品舉足輕重。網(wǎng)絡(luò)作家群體呈年輕化趨勢(shì)，有學(xué)生、教師、醫(yī)生、工程師、設(shè)計(jì)師、技術(shù)員、銷售員等不同身份。他們?nèi)菀捉邮苄率挛?、新現(xiàn)象，追求文學(xué)貴族身份的人較少，草根心態(tài)和工薪階層的人居多，在審美觀上主要有以下特點(diǎn)：

　?。ㄒ唬徝廊の兜那笮虑笞?/p>

　　網(wǎng)絡(luò)作家沖破紙媒文學(xué)的類型束縛，開辟出玄幻、修真、游戲、重生等小說(shuō)類型，這些類型在萌芽之初是以往小說(shuō)領(lǐng)域沒(méi)有的，許多聞所未聞的類型暗含創(chuàng)作主體的另類審美和創(chuàng)新思維。即便是言情、歷史、鄉(xiāng)土等傳統(tǒng)門類，一旦出現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)中，也被賦予其叛逆氣質(zhì)。例如，許多言情、歷史小說(shuō)總是伴隨著穿越、重生、架空等噱頭來(lái)吸引眼球，網(wǎng)絡(luò)作家通常選擇一個(gè)遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)生活的背景環(huán)境構(gòu)思立意。鄉(xiāng)土小說(shuō)也不局限于表達(dá)地域風(fēng)俗、文化根脈、鄉(xiāng)土人情等宏大主題，而是充斥著隨身空間、位面農(nóng)場(chǎng)等法寶或異能裝置，使人們即便身處繁華都市也能享受田園之樂(lè)，給網(wǎng)民讀者帶來(lái)新鮮感。求新求變審美趣味的產(chǎn)生，與網(wǎng)絡(luò)作家的青春氣質(zhì)、生存環(huán)境息息相關(guān)。一方面，網(wǎng)絡(luò)環(huán)境給創(chuàng)作者提供了自由言說(shuō)的空間。從第一代作家到第四代網(wǎng)絡(luò)作家的年齡層來(lái)看，主要集中在“70后”到“00后”之間。尤其是近年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)作家隊(duì)伍迭代加速。在2022年閱文集團(tuán)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“十二天王”榜中80%以上都是90后，2023年新晉“白金大神”中90后作家占比60%。在中國(guó)作協(xié)頒布的2022年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影響力榜新人榜中，作家平均年齡為28歲。新生代作家是網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)的主力軍，他們追求個(gè)性、反叛傳統(tǒng)、灑脫隨性，創(chuàng)作大多不按常理出牌。反類型、反套路的創(chuàng)作方式給小說(shuō)帶來(lái)了生機(jī)和活力。隨著網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)數(shù)量越積越多，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的類型由單一向多元轉(zhuǎn)變，逐漸呈現(xiàn)百花齊放之勢(shì)。另一方面，網(wǎng)絡(luò)作家的生存環(huán)境、競(jìng)爭(zhēng)局勢(shì)等外部因素加速了求新求變審美趣味的形成。網(wǎng)絡(luò)作家在保證每天不斷更的情況下，還要求作品有一定的點(diǎn)擊量，競(jìng)爭(zhēng)態(tài)勢(shì)猶如千軍萬(wàn)馬過(guò)獨(dú)木橋。在這種壓力之下，網(wǎng)絡(luò)作家的創(chuàng)作心態(tài)已比早期更加慎重，創(chuàng)作理念更有針對(duì)性和目的性。如果寫出來(lái)的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)毫無(wú)質(zhì)量，不能出新出奇，很快就會(huì)被泱泱大軍淹沒(méi)。

　　近年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)類型更新的速度加快，出現(xiàn)了系統(tǒng)流、無(wú)限流、穩(wěn)健流、靈氣復(fù)蘇流、“腦洞文”“多寶文”“贅婿文”等新的類型流派，“賽博修仙”“科幻種田”等類型融合寫作的趨勢(shì)也越來(lái)越明顯。這意味著網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)不僅在汲取文學(xué)傳統(tǒng)時(shí)對(duì)自身進(jìn)行改造，而且還在內(nèi)部不斷分蘗、自反、進(jìn)化和變異。譬如，新近流行的多寶文就是對(duì)霸總文的進(jìn)化，它一方面與當(dāng)下的“二胎”“三胎”生育熱的現(xiàn)象呼應(yīng)，另一方面又反映出新時(shí)代女性已經(jīng)走出“灰姑娘”的愛(ài)情童話，有著尋求事業(yè)、愛(ài)情、親情多方平衡的新觀念。可見，類型的高密度涌現(xiàn)和自我更新特性昭示著它已經(jīng)逐漸走向生態(tài)系統(tǒng)的建構(gòu)之中，這是網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)作為生命體繁衍成熟的體現(xiàn)。值得注意的是，求新求變的審美趣味不能完全等同為對(duì)酷炫、時(shí)尚、流行潮流的追逐，重口味、小清新、甜寵風(fēng)、虐戀風(fēng)你方唱罷我登場(chǎng)，表明網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)并不滿足于大眾流行審美，而是在不斷開拓新的審美風(fēng)向。當(dāng)某一類型作品發(fā)展到一定數(shù)量和程度，被讀者廣泛接受時(shí)它就將成為主流。正由于主流與小眾是動(dòng)態(tài)變化的，才形成了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)類型的興衰更替、動(dòng)態(tài)生成和邊界拓展。

　?。ǘ╊愋拖胂罅Φ拈_拓

　　“登山則情滿于山，觀海則意溢于海?！毕胂罅υ谖膶W(xué)作品中擁有極為重要的地位，它是作家才能的核心體現(xiàn)?！昂ｉ煈{魚躍，天高任鳥飛”，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的想象力如天馬行空，而類型賦予網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)不同的飛行姿態(tài)和軌跡，它們根據(jù)類型的變化而變化，拓寬了想象力空間。

　　其中，玄幻、奇幻、科幻、武俠、仙俠等幻想類小說(shuō)的想象力最具突破性、創(chuàng)新性和自由性。它們依托遠(yuǎn)古神話、異域傳說(shuō)、武林宗派、外星奇遇等故事背景建構(gòu)遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)生活的異世界，不受地域、時(shí)空、科學(xué)、歷史等各種現(xiàn)實(shí)邏輯的制約和束縛，最大限度地實(shí)現(xiàn)了審美自由。例如，玄幻小說(shuō)《斗破蒼穹》營(yíng)造的“斗氣大陸”奇思妙想不斷。在這里，天地萬(wàn)物皆有靈異之處，高等階的魔獸、丹藥、異火等都具備智靈，甚至可幻化人形。網(wǎng)絡(luò)作家天蠶土豆創(chuàng)造了一個(gè)以“斗氣”的等級(jí)高低作為人們武功強(qiáng)弱評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)的修煉世界，來(lái)相對(duì)于其他小說(shuō)的力量升級(jí)設(shè)定，“斗氣”給讀者耳目一新的感覺(jué)。此外，作家還開辟了以吞噬“異火”來(lái)提升功力的修煉蹊徑，這一創(chuàng)意可謂是腦洞大開，在當(dāng)時(shí)的玄幻小說(shuō)中極為少見。而近年大火的玄幻小說(shuō)《大王饒命》又顛覆了以往的修煉升級(jí)模式。網(wǎng)絡(luò)作家會(huì)說(shuō)話的肘子創(chuàng)造了以“懟人”作為升級(jí)的系統(tǒng)流新寫法，通過(guò)毒舌、爆笑與熱血打破“次元壁”。從某種程度上說(shuō)，這些頗具想象力的設(shè)定富有開創(chuàng)性。在幻想類小說(shuō)中還有很多像《斗破蒼穹》《大王饒命》的想象力之作，如老豬的《紫川》、玄雨的《小兵傳奇》、唐家三少的《狂神》、我吃西紅柿的《盤龍》、貓膩的《朱雀記》、煙雨江南的《褻瀆》……在這里九頭蛇皇、噬神鼠等生物不屬罕見，機(jī)器人獲得肉身、佛祖是女性等故事也不再是奇談，狂化、魔法、神念等制敵千里的手段更是舉不勝舉。在幻想類小說(shuō)的世界架構(gòu)中，類型突破現(xiàn)實(shí)限閾，各種開腦洞的設(shè)定鱗次櫛比，想象力于最高遠(yuǎn)的天際自在遨游。

　　游戲、競(jìng)技、探險(xiǎn)等小說(shuō)類型的想象力側(cè)重于體驗(yàn)感的塑造。網(wǎng)絡(luò)作家將想象力投注于角色代入、氣氛渲染、人物團(tuán)隊(duì)塑造等方面，營(yíng)造出身臨其境的審美感受。如天下霸唱的《鬼吹燈》講述了以胡八一、王胖子、Shirley楊為主角團(tuán)的摸金校尉在內(nèi)蒙古、新疆、云南、西藏、湖南、海南等地的古墓探險(xiǎn)經(jīng)歷。茫茫大漠中消失的精絕古城、昆侖冰川下的九層妖樓、龍嶺迷窟的懸魂梯、云南蟲谷里的千年痋術(shù)……這些新奇古怪的事物在小說(shuō)中層出不窮，令人眼花繚亂?！凹湃灰蓱]，思接千載。悄然動(dòng)容，視通萬(wàn)里?！碧煜掳猿猿驳南胂罅ьI(lǐng)讀者在字里行間閱盡祖國(guó)名山大川，揭開一座座龍樓寶殿的神秘面紗。

　　歷史、軍事小說(shuō)大多以特定的環(huán)境、事件、時(shí)段作為小說(shuō)發(fā)生的背景和線索。這種“帶著鐐銬跳舞”的文學(xué)看似限制了想象力的發(fā)展，實(shí)則引導(dǎo)作品朝更深刻、更細(xì)膩的方向發(fā)展，其想象力的發(fā)揮更偏重于主體意識(shí)活動(dòng)、細(xì)節(jié)事件處理等方面。像穿越、架空等歷史小說(shuō)的子類型，主角或憑美貌、智慧、善良在深宮后庭、世家門閥中加入王公貴族的愛(ài)情與權(quán)力博弈，或憑才識(shí)、計(jì)謀、體魄在仕途、疆場(chǎng)、江湖上打出一片天地，改變國(guó)家或民族的命運(yùn)，在主體意識(shí)突顯、細(xì)節(jié)構(gòu)思、場(chǎng)景描摹上都體現(xiàn)出對(duì)想象力的超強(qiáng)把控。譬如，穿越小說(shuō)《新宋》通過(guò)歷史系學(xué)生石越的穿越經(jīng)歷展現(xiàn)了一幅北宋全景風(fēng)物圖。故事中，主角石越先是借助宋代以后的古人詩(shī)詞、學(xué)術(shù)成果獲取聲名，然后在王安石變法中嶄露頭角，贏得皇帝信任。對(duì)于新法，他既不贊同也不全然否定，而是以現(xiàn)代人的眼光去因地制宜，在宦海沉浮中逐步展示出自己在農(nóng)業(yè)、手工業(yè)、教育、經(jīng)濟(jì)、軍事、科技以及官制改革等方面的才智與魄力，充分體現(xiàn)了知識(shí)分子對(duì)于家國(guó)大事的擔(dān)當(dāng)與責(zé)任。網(wǎng)絡(luò)作家阿越通過(guò)主角與各個(gè)歷史杰出人物的接觸而賦予他一系列的奇遇，以豐富的想象力引導(dǎo)故事劇情朝深處、細(xì)處發(fā)展，并且為文學(xué)空間的拓展提供了更多的可能性。

　　阿越：《新宋》，花山文藝出版社，2008年。平臺(tái)幻劍中文網(wǎng)。

　　二、小說(shuō)內(nèi)容的審美要素

　　文學(xué)作品的內(nèi)容包括題材、主題、情節(jié)、人物、環(huán)境等因素，它既是社會(huì)生活的表現(xiàn)，又熔鑄了作者的思想情感與認(rèn)知評(píng)價(jià)，是主觀與客觀的統(tǒng)一體。[2]網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)以多樣化的類型題材和成長(zhǎng)主題塑成創(chuàng)作的豐厚質(zhì)感，設(shè)計(jì)具有代入感和引人入勝的情節(jié)，通過(guò)大批精品力作發(fā)揮審美啟迪和心理療愈功能。

　?。ㄒ唬┒鄻踊念}材豐富文學(xué)譜系

　　題材是作品內(nèi)容的基礎(chǔ)，是作家對(duì)生活材料進(jìn)行加工、選擇、提煉后的社會(huì)生活現(xiàn)象。[3]網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)的題材分類沒(méi)有固定標(biāo)準(zhǔn)，主要依照類型范疇而來(lái)。例如，創(chuàng)世中文網(wǎng)的分類是將小說(shuō)分為玄幻、奇幻、武俠、仙俠、都市、青春、歷史、軍事、游戲、競(jìng)技、科幻、靈異、同人、短篇、女生等幾類。[4]晉江文學(xué)城設(shè)有性向與類型兩種分類方式，性向分為言情、純愛(ài)、百合、女尊、無(wú)CP[5]等門類，類型分為愛(ài)情、武俠、奇幻、仙俠、網(wǎng)游、傳奇、科幻、童話、恐怖、偵探、動(dòng)漫、影視、小說(shuō)、真人等門類。[6]這些類型雖然五花八門，但分類的思路大同小異。單從命名來(lái)看，大部分類型能直接反映出作品的題材，其中有些類型是紙媒文學(xué)題材的繼承，還有些類型則拓寬了文學(xué)題材的邊界。

　　筆者曾對(duì)國(guó)內(nèi)排名前100的文學(xué)網(wǎng)站進(jìn)行類型跟蹤調(diào)研，統(tǒng)計(jì)出70種小說(shuō)類型，其中常見的有16大類，這16大類對(duì)應(yīng)的子類有110種。一方面，玄幻、奇幻、魔幻、仙俠、修真、盜墓、末世、喪尸、同人等紙媒文學(xué)中罕見的小說(shuō)類型極大地豐富了文學(xué)的類型譜系；另一方面，愛(ài)情、軍事、歷史、都市、鄉(xiāng)土、職場(chǎng)等紙媒文學(xué)領(lǐng)域常見的題材應(yīng)用到網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)中并非一成不變。例如，都市重生、都市異能、都市種田等子類型的出現(xiàn)大大拓寬了都市題材的內(nèi)涵與外延。當(dāng)然，類型與題材間的關(guān)系并不一一對(duì)應(yīng)，一個(gè)題材可以包含多個(gè)類型，如幻想類題材可能囊括玄幻、奇幻、魔幻、科幻、太空、異形、機(jī)甲等眾多類型；同時(shí)，一個(gè)類型也可能從屬多種題材，如架空可能屬于歷史類題材，也可能屬于幻想類題材，還可能屬于愛(ài)情題材。其實(shí)，網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)的類型和題材均具有動(dòng)態(tài)生成性。隨著時(shí)代的變化和審美趣味的分化，類型會(huì)不斷成熟和發(fā)生新變，這種動(dòng)態(tài)生成性將使文學(xué)空間更加多彩多樣。

　?。ǘ┏砷L(zhǎng)主題高揚(yáng)審美理想

　　如果把作品比喻成一串珍珠，那么主題則是將珍珠牢牢串起的絲線。王夫之云：“意猶帥也，無(wú)帥之兵，謂之烏合。”[7]一部文學(xué)作品的主題即該作品的核心思想，能夠反映出作者的立言之本，與作者的審美理想息息相關(guān)。在網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)中，以成長(zhǎng)歷程作為主題是較為普遍的現(xiàn)象。由于類型的不同，成長(zhǎng)歷程的構(gòu)成要素也有所差異。一般來(lái)說(shuō)，玄幻、奇幻、魔幻、武俠、仙俠、游戲、競(jìng)技小說(shuō)通常會(huì)表達(dá)主人公通過(guò)修煉功法、操練技能，使實(shí)力由弱變強(qiáng)的成長(zhǎng)主題。例如，血紅的《升龍道》講述了一個(gè)被師門所棄的平凡少年通過(guò)修煉一步步成長(zhǎng)為宇宙強(qiáng)者的故事。主角易塵是一個(gè)開局即“廢柴”的落魄弟子。他被天星宗廢除功力、逐出師門，后又流落英國(guó)，重修功法自行悟道。他收服了杰斯特、菲爾、菲麗等一眾得力干將，與日本忍者武士、意大利黑手黨、情報(bào)間諜等斗智斗勇，參與黑暗議會(huì)、光明教廷等派系斗爭(zhēng)，逐步成為當(dāng)?shù)貏?shì)力中龐大的一支。由于菲麗受重傷，易塵率領(lǐng)眾人去宇宙中尋找解救之道，輾轉(zhuǎn)仙界、神界，打敗神殿強(qiáng)者神華、宇宙終極敵人鴻蒙后重返地球。網(wǎng)絡(luò)作家血紅通過(guò)易塵的成長(zhǎng)歷程表達(dá)了不懼權(quán)威、積極向上的人生態(tài)度，以小說(shuō)人物之間的師門情、親情、友情、愛(ài)情展現(xiàn)一個(gè)少年成為英雄的蛻變之路。諸如此類，商戰(zhàn)、權(quán)謀、種田、宮斗、宅斗、軍事小說(shuō)大多講述一個(gè)小人物歷經(jīng)摸爬滾打，最終實(shí)現(xiàn)理想和愿望的故事。言情、校園、青春、婚戀、生活小說(shuō)則從現(xiàn)實(shí)生活角度切入，以情感為側(cè)重點(diǎn)，表達(dá)人物的心靈成長(zhǎng)過(guò)程。而驚悚、推理、懸疑、偵探、探險(xiǎn)小說(shuō)深諳大眾心理和情感狀態(tài)，它們通過(guò)離奇詭異的故事和神秘莫測(cè)的探險(xiǎn)旅程來(lái)引起人們的恐懼與好奇，利用心理沖突制造懸念，增強(qiáng)文本的情感豐富度與結(jié)構(gòu)性。

　　為何如此多的網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)會(huì)選擇以成長(zhǎng)為主題表達(dá)審美理想？因?yàn)椋膶W(xué)即人學(xué)。對(duì)生命價(jià)值的闡釋和追尋是文學(xué)永恒的話題，網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)作為文學(xué)的支脈，對(duì)于這一話題既無(wú)需回避，也無(wú)法繞開。成長(zhǎng)歷程是對(duì)生命的一種具體化、形象化的注釋。網(wǎng)絡(luò)作家能夠通過(guò)小說(shuō)主人公在虛擬世界、現(xiàn)實(shí)生活或人情世態(tài)中的磨礪、掙扎、蛻變來(lái)表達(dá)自己對(duì)生命存在方式的思考與追問(wèn)。由于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)類型各不相同，對(duì)于成長(zhǎng)主題的呈現(xiàn)方式迥然有別，這也是各個(gè)類型獨(dú)立存在的原因。

　　（三）情節(jié)設(shè)置側(cè)重審美體驗(yàn)

　　本雅明曾說(shuō)，人們對(duì)于藝術(shù)通常有兩種態(tài)度，一種是側(cè)重于藝術(shù)品的膜拜價(jià)值，另一種是側(cè)重于藝術(shù)品的展示價(jià)值。[8]網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)將文學(xué)的展示價(jià)值發(fā)揮到了極致。網(wǎng)絡(luò)媒介的短平快特性將文學(xué)的深度模式削平，類型小說(shuō)則把這攤平的白紙折成了多面的菱形。從表面上看，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)不同類型的分工組合將展示價(jià)值從各個(gè)切面呈現(xiàn)出來(lái)。而從內(nèi)在而言，網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)在情節(jié)設(shè)置上給讀者帶來(lái)豐富的審美體驗(yàn)，將小說(shuō)的展示價(jià)值轉(zhuǎn)化為官能感受。

　　網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)的情節(jié)設(shè)置有兩大法寶。首先，代入感是網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)情節(jié)設(shè)置的第一大法寶。情節(jié)的發(fā)展需要人物來(lái)參與，而人物的塑造又體現(xiàn)在情節(jié)之中。為了使讀者獲得更強(qiáng)烈的審美體驗(yàn)，網(wǎng)絡(luò)作家通常會(huì)選擇能夠引起共鳴或者引發(fā)人們好奇心的人物和事件來(lái)組織情節(jié)。在都市、生活、婚戀、職場(chǎng)、商場(chǎng)、官場(chǎng)、權(quán)謀、宮斗、宅斗等類型小說(shuō)中，人性的復(fù)雜、生活的庸常、人世的艱辛都一一呈現(xiàn)。例如，慕容雪村的《成都，今夜請(qǐng)將我遺忘》講述了一群都市男女在愛(ài)情、事業(yè)、家庭中的迷茫與掙扎。小說(shuō)的主角陳重既有才華，又有頭腦，家有嬌妻，事業(yè)有成。然而后來(lái)他在物欲橫流的社會(huì)中迷失方向，沉淪于婚外情，背離了對(duì)妻子的承諾。在工作中，陳重排除異己，中飽私囊。而頗具戲劇性的是，陳重的工作對(duì)手依靠溜須拍馬、耍心機(jī)等手段搖身一變成為他的上司，處處對(duì)他排擠打壓?？蛻粝绿昨_走他的錢后始終不見人影，公司開始全面清查他的財(cái)務(wù)欠款，甚至就在他選擇回歸家庭之際，妻子也已紅杏出墻。陳重背叛了生活，同時(shí)也被生活所背叛。小說(shuō)中的各種戲劇性沖突環(huán)環(huán)相扣，將人性的沉淪與現(xiàn)實(shí)的殘酷展現(xiàn)得淋漓盡致。諸如此類富有現(xiàn)實(shí)感的小說(shuō)還有《天堂向左，深圳往右》《裸婚——80后的新結(jié)婚時(shí)代》《后宮·甄嬛傳》《步步驚心》《宦海沉浮》等。而像懸疑、公安、偵探、探險(xiǎn)、盜墓幾類小說(shuō)通常具備推理嚴(yán)密的邏輯架構(gòu)、跌宕起伏的劇情設(shè)置和身臨其境的場(chǎng)景敘事，多個(gè)人物形成團(tuán)隊(duì)協(xié)作，一樁樁奇聞異事、古怪謎團(tuán)接踵而來(lái)，以情節(jié)畫面感和故事吸引力打動(dòng)讀者。

　　其次，虛擬真實(shí)是網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)情節(jié)設(shè)置的第二個(gè)法寶。這種虛擬真實(shí)并不是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的再現(xiàn)，而是以主觀性的創(chuàng)作方式來(lái)表現(xiàn)真實(shí)。譬如，玄幻、奇幻、魔幻、修真、仙俠小說(shuō)雖然在情節(jié)上純屬虛構(gòu)，但是故事世界的設(shè)定通常遵從弱肉強(qiáng)食的叢林法則。在這個(gè)世界唯有強(qiáng)者才能獲得世人認(rèn)可，才能掌控和主宰命運(yùn)，帶有一定的現(xiàn)實(shí)映射性。不過(guò)，這些小說(shuō)強(qiáng)調(diào)的不單是冷冰冰的規(guī)則和制約，更多的是“廢材”逆襲的勵(lì)志故事。同人小說(shuō)讓歷史、影視、小說(shuō)、漫畫里的人物再次登場(chǎng)，故事主角可以和天王巨星來(lái)一場(chǎng)戀愛(ài)，也可與歷史名人齊聚一堂。即便是在女頻文中，網(wǎng)絡(luò)作家表現(xiàn)愛(ài)情的手法也有多重向度。甜寵小說(shuō)以“撒糖”“互寵”模式確立愛(ài)情的親密關(guān)系，純愛(ài)小說(shuō)通過(guò)“雙潔”設(shè)定與性向模式重新定義愛(ài)情，建構(gòu)愛(ài)情的烏托邦，而無(wú)CP小說(shuō)又讓愛(ài)情退場(chǎng)，重構(gòu)人們的日常生活方式。情節(jié)的虛擬真實(shí)性一方面以在場(chǎng)性、對(duì)話性強(qiáng)化小說(shuō)代入感，另一方面又推翻既定現(xiàn)實(shí)，為大眾讀者提供虛擬生存的審美體驗(yàn)。實(shí)際上，正是基于現(xiàn)實(shí)世界的種種矛盾，網(wǎng)民大眾需要尋求心靈寄托的出口，才引發(fā)網(wǎng)絡(luò)作家創(chuàng)設(shè)出大批具有虛擬真實(shí)性的情節(jié)。在故事布局中，主角通過(guò)一系列行動(dòng)后大多能收獲“圓滿”結(jié)局。因此，網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)塑造虛擬真實(shí)的情節(jié)，最終目的是實(shí)現(xiàn)情緒疏導(dǎo)和情感撫慰功能。

　　三、小說(shuō)形式的審美表達(dá)

　　網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)提供了各色類型術(shù)語(yǔ)和行話，類型化話語(yǔ)塑成網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)的文體風(fēng)格，為語(yǔ)言審美增添鮮活趣味。而體系設(shè)置作為網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)的亮點(diǎn)，構(gòu)建出形神兼?zhèn)涞念愋涂臻g，催生了網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)獨(dú)特的審美表達(dá)。

　?。ㄒ唬╊愋驮捳Z(yǔ)增添鮮活趣味

　　網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)擁有五花八門的類型語(yǔ)匯。其中，有些詞只在某些固定的類型中出現(xiàn)，帶有特定的內(nèi)涵。例如，“磕CP”常用于具有戀愛(ài)關(guān)系配對(duì)的愛(ài)情小說(shuō)。而“仙”“妖”“神”“魔”“獸”等詞則常在玄幻、奇幻、仙俠、修真小說(shuō)中出現(xiàn)?！盁挌狻薄爸薄敖鸬ぁ薄霸獘搿薄盎瘛钡仍~屬于修真小說(shuō)修煉境界的術(shù)語(yǔ)。“明勁”“暗勁”“化勁”“丹勁”“罡勁”則是國(guó)術(shù)、武技等級(jí)的行話。系統(tǒng)流小說(shuō)常用的行話，比如“系統(tǒng)面板”“經(jīng)驗(yàn)值”“戰(zhàn)斗值”“san值”“任務(wù)與獎(jiǎng)勵(lì)”“打副本”“隱藏劇情”等，這一套標(biāo)識(shí)性元素的組合成為了系統(tǒng)流小說(shuō)的話語(yǔ)范式。盜墓小說(shuō)建構(gòu)了一套術(shù)語(yǔ)體系，如“粽子”[9]分為“大粽子”[10]“干粽子”[11]“肉粽子”[12]等不同類別，盜墓術(shù)語(yǔ)不一而足，被業(yè)內(nèi)作家通用。

　　網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)的語(yǔ)言表達(dá)方式也形成了自己的風(fēng)格和特點(diǎn)。像都市、生活、婚戀、青春等類型小說(shuō)的語(yǔ)言都極為生動(dòng)和形象，具有生活氣息。譬如，電影《失戀33天》改編自鮑鯨鯨的《小說(shuō)，或是指南》，其語(yǔ)言鮮活度堪稱都市言情小說(shuō)的一大范本。男主角“王小賤”出場(chǎng)時(shí)，作者形容他“空長(zhǎng)了一副好皮囊，而心里卻住著一個(gè)脆弱敏感而幼稚的十四歲小姑娘”，而且“從里到外從頭到腳純度百分之百的GAY”。[13]這種反差和逗趣式的描述將“王小賤”的個(gè)性刻畫得惟妙惟肖。而穿越言情、歷史宮斗等小說(shuō)則具有獨(dú)特“后宮”味，如“甄嬛體”“臣妾做不到體”等皆出于此。自《后宮·甄嬛傳》改編成電視劇搬上熒屏后，“本宮”“極好”“真真”“臣妾做不到啊”“若是……想必是極好的”“想來(lái)……倒也不負(fù)……”等這些“后宮”味十足的語(yǔ)言便迅速火遍大江南北。圣騎士的傳說(shuō)的《修真聊天群》將苦大仇深的修煉和網(wǎng)絡(luò)社群文化結(jié)合，形成了歡脫風(fēng)的“聊天群”體。此后，修真小說(shuō)中涌現(xiàn)三界紅包群、微信群、劇透群等大批帶有網(wǎng)言網(wǎng)語(yǔ)風(fēng)格的作品。縱觀這些帶有類型化特色的語(yǔ)言，大多具有簡(jiǎn)潔性、生動(dòng)性、娛樂(lè)性和創(chuàng)造性，為網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)增添了鮮活趣味。一時(shí)間，類型化的詞匯、術(shù)語(yǔ)和句式充斥于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的海洋中，許多已約定俗成，為網(wǎng)民讀者廣泛接受。

　?。ǘw系設(shè)置打造類型空間

　　一部文學(xué)作品的結(jié)構(gòu)與其主題思想是融為一體的。筆者在前文中提到網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)大多表現(xiàn)為成長(zhǎng)主題，不同的類型賦予成長(zhǎng)以不同的形式和面相。體系設(shè)置作為一種形式結(jié)構(gòu)與成長(zhǎng)主題相呼應(yīng)，成為網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)的一大特點(diǎn)。

　　在玄幻、奇幻、仙俠、武俠、游戲、競(jìng)技等男頻網(wǎng)站的小說(shuō)中，作者將主人公的成長(zhǎng)以量化形式表現(xiàn)：從縱向看是一套套力量的升級(jí)體系，從橫向看是一個(gè)個(gè)王朝地圖版塊的聯(lián)結(jié)。以天蠶土豆的《萬(wàn)相之王》為例，小說(shuō)為相師設(shè)置了十印境、相師境、拜將境、封侯境、稱王境、天王境六大進(jìn)階體系，同時(shí)還輔之以煉煞術(shù)、天罡凝珠術(shù)、能量引導(dǎo)術(shù)等具有等級(jí)的修煉法輔助進(jìn)階；在橫向方面，小說(shuō)將主人公的經(jīng)歷以地圖方式展開，整個(gè)版圖分為東域神州、天元神州、中央神州等十大神州。主角李洛天生空相，父母又在戰(zhàn)場(chǎng)失蹤，修煉之路備受阻力。他通過(guò)努力解決空相問(wèn)題后，在相師之路一路進(jìn)階，最終成為萬(wàn)相之王。這種階層躍升法在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的體系設(shè)置中屢試不爽。而在女頻的玄幻、仙俠、都市言情、婚戀、霸總、多寶等小說(shuō)類型中，升級(jí)體系則聚焦于愛(ài)情升級(jí)，主要以主角的情感欲望來(lái)設(shè)置進(jìn)階之路，凸顯人物的情感抉擇與誤會(huì)糾葛。比如，《三生三世十里桃花》《重紫》等小說(shuō)里的男女主角都有三世情緣。這種“三生三世”的體系設(shè)置通過(guò)人物轉(zhuǎn)世的愛(ài)情故事，讓讀者著迷于來(lái)世今生的緣分，從而安放讀者對(duì)永恒愛(ài)情的美好愿望。體系設(shè)定是網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)立意的關(guān)鍵步驟，它打破了紙媒小說(shuō)創(chuàng)作的文本結(jié)構(gòu)，為網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)開辟了類型化的空間，讓主題思想通過(guò)體系設(shè)置實(shí)現(xiàn)形與神的完美融合，造就了網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)的形態(tài)審美。同時(shí)，體系設(shè)置引發(fā)的升級(jí)快感也成為了穩(wěn)固讀者群的關(guān)鍵要素。

　　四、小說(shuō)的數(shù)字媒介生產(chǎn)美學(xué)

　　在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，數(shù)字媒介以“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”的方式滲透到人們的日常生活中，當(dāng)代文藝生態(tài)也無(wú)可避免地經(jīng)歷了一場(chǎng)數(shù)字媒介變革。網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)在創(chuàng)作過(guò)程中，數(shù)字媒介技術(shù)以賦能方式加速了類型的分化和繁榮，并通過(guò)跨界生長(zhǎng)的姿態(tài)極大地豐富了當(dāng)下文藝生態(tài)?？梢哉f(shuō)，數(shù)字媒介技術(shù)直接推動(dòng)了網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)數(shù)字生產(chǎn)美學(xué)的形成。

　?。ㄒ唬?shù)據(jù)庫(kù)審美

　　前文中已經(jīng)提到了體系設(shè)置在文本形式上的作用。細(xì)而思之，體系設(shè)置的出現(xiàn)與網(wǎng)絡(luò)媒介的特性緊密相關(guān)，這也是紙媒文學(xué)中較少使用體系設(shè)置的原因。在短平快的網(wǎng)絡(luò)傳輸生態(tài)中，如何才能讓讀者有深刻的記憶點(diǎn)并且持續(xù)不斷地追更一部作品？體系設(shè)置是網(wǎng)絡(luò)作家在媒介特性倒逼之下的文學(xué)創(chuàng)舉。譬如，衡山君的《苦境武學(xué)系統(tǒng)》設(shè)置了抽獎(jiǎng)系統(tǒng)使主角獲取武學(xué)功法，甚至還通過(guò)抽獎(jiǎng)獲得武學(xué)碎片，攢集足夠碎片可獲得功法，功法強(qiáng)化、任務(wù)、特殊游戲幣……抽獎(jiǎng)系統(tǒng)的升級(jí)設(shè)置如同主角在武俠世界中的游戲“外掛”，使讀者獲得升級(jí)爽感。實(shí)際上，正如小說(shuō)中主角使用系統(tǒng)而欲罷不能一樣，媒介已將體系設(shè)置作為一種裝置嵌套于文本章節(jié)之中。如何在最短的時(shí)間內(nèi)迅速吸引讀者，體系設(shè)置找到了文本結(jié)構(gòu)與主旨追尋融合的超鏈接通道，從而能夠形神兼?zhèn)涞貍鬟f網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的審美意蘊(yùn)。

　　在體系設(shè)置之下，金手指、爽點(diǎn)、虐點(diǎn)與梗應(yīng)運(yùn)而生，它們將精神的深度愉悅轉(zhuǎn)化為感官的表層愉悅，并形成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獨(dú)特的“數(shù)據(jù)庫(kù)寫作”現(xiàn)象。[14]一方面，金手指、爽點(diǎn)、虐點(diǎn)與梗作為可共享的知識(shí)資源存儲(chǔ)，不斷被網(wǎng)絡(luò)作家調(diào)用和改造，獲得擬像增殖功能。它們?cè)谀：骱头伦?、真?shí)與非真實(shí)界限的同時(shí)，也拓展了想象力空間。基于體系設(shè)置、金手指、爽點(diǎn)、虐點(diǎn)、梗建構(gòu)而成的故事世界，將仿真性和奇觀化合二為一。由此，人們?cè)诰W(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)中自由徜徉，獲得成千上萬(wàn)種類型的虛擬生存體驗(yàn)。如此豐饒的生命可能性正是網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)的魅力所在。另一方面，金手指、爽點(diǎn)、虐點(diǎn)與梗之間具有可組裝性，能變換出不同的類型小說(shuō)文體。金手指并非網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)創(chuàng)作的必備品。一般來(lái)說(shuō)，金手指在幻想類小說(shuō)中出現(xiàn)的頻率較大。而爽點(diǎn)和虐點(diǎn)是網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)的慣用元素。當(dāng)一部作品的爽點(diǎn)數(shù)量較多且分布密集時(shí)，就形成了爽文，反之則是虐文。但即便是爽文創(chuàng)作，作者也會(huì)從中穿插適量的虐點(diǎn)，以對(duì)比和反差手法來(lái)強(qiáng)化爽感。而虐文中虐感的生成更是以爽點(diǎn)鋪墊為基礎(chǔ)，以此加深讀者心理體驗(yàn)的落差感。金手指、爽點(diǎn)、虐點(diǎn)與梗的可組裝性提高了網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)的文本靈活度。加之，整個(gè)數(shù)據(jù)庫(kù)處于開放和運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，當(dāng)新的金手指、爽點(diǎn)、虐點(diǎn)與梗不斷被數(shù)據(jù)化、符號(hào)化后，不僅盤活了數(shù)據(jù)庫(kù)的類型存儲(chǔ)資源，帶來(lái)類型矩陣的動(dòng)態(tài)演替，也極大地釋放了網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)的數(shù)字生產(chǎn)潛能。

　?。ǘ┛缑浇閿⑹聦徝?/p>

　　近年來(lái)《慶余年》《贅婿》《蒼蘭訣》《長(zhǎng)相思》等網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)改編的同名影視劇收視火熱，文本與影視互動(dòng)產(chǎn)生了強(qiáng)大的文化“輻射效應(yīng)”。網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)的跨媒介敘事通過(guò)視覺(jué)演繹、聲音傳遞、游互動(dòng)等方式重塑文學(xué)時(shí)空，搭建“文-藝-娛-產(chǎn)”生態(tài)圈。最為重要的是，跨媒介敘事引發(fā)了文藝創(chuàng)作思維的變革。一是跨界思維?？缃缫馕吨ㄩ_，網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)的藝術(shù)形態(tài)不再局限于電子文本?；诳缃缍a(chǎn)生的對(duì)話性與碰撞性有效釋放了故事原創(chuàng)力。網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)因跨界而產(chǎn)生的流動(dòng)性在促使文藝形態(tài)轉(zhuǎn)變的同時(shí)，也實(shí)現(xiàn)了受眾的勾連與轉(zhuǎn)場(chǎng)。二是場(chǎng)景思維。媒介融合將單一的媒介渠道轉(zhuǎn)變?yōu)閺?fù)合型媒介，其所營(yíng)構(gòu)的數(shù)字化場(chǎng)景使人產(chǎn)生身臨其境之感。一方面，場(chǎng)景帶來(lái)了感官系統(tǒng)的同頻共振，虛擬與真實(shí)界限的消融引發(fā)了臨界審美。另一方面，支撐場(chǎng)景的不是故事邏輯，而是故事世界體系的確立。比如，在靈氣復(fù)蘇流小說(shuō)中，末世場(chǎng)景是必備要素。因?yàn)槟┦酪馕吨Y源匱乏，人類要為生存而斗爭(zhēng)，繼而會(huì)為獲取資源而出現(xiàn)尋寶、歷險(xiǎn)、修煉、戰(zhàn)斗以及劃分派系等諸多設(shè)定。每一個(gè)故事場(chǎng)景的成立，都源自故事世界體系的支撐。由此，文學(xué)敘事的重心轉(zhuǎn)向故事空間和敘事結(jié)構(gòu)。三是體驗(yàn)思維。數(shù)字媒介融合的背后是感知融合。在技術(shù)硬件的加持下，網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)完全可搭建元宇宙世界，以玩家、參與者、觀光客等多重身份遍歷故事。網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)搭載高科技數(shù)字傳媒，將帶來(lái)數(shù)字沉浸美學(xué)的新風(fēng)尚。

　　五、小說(shuō)欣賞與批評(píng)中的審美體現(xiàn)

　　從審美接受的視角看，一部小說(shuō)只有經(jīng)過(guò)閱讀，它的美才得以激活。而網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)的欣賞與批評(píng)不僅是一項(xiàng)激活作品之美的“悅目”活動(dòng)，而且是一項(xiàng)審美再創(chuàng)造之旅。

　?。ㄒ唬┓直婇喿x的審美方式

　　特雷·伊格爾頓曾說(shuō)：“作品的每一種姿態(tài)里都含蓄地暗示著它所期待的那種‘接受者’?！盵15]許多網(wǎng)民讀者對(duì)于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)都有自己特定的審美期待。17K小說(shuō)網(wǎng)的資深編輯曾告誡寫手要做到在作品開篇的3000字內(nèi)體現(xiàn)出類型，否則將無(wú)法留住讀者。[16]有人喜歡玄幻小說(shuō)的天馬行空，有人喜歡都市小說(shuō)的生活氣息，有人喜歡歷史小說(shuō)的厚重深刻，還有人喜歡恐怖小說(shuō)的驚險(xiǎn)刺激。正所謂“觀聽殊好，愛(ài)憎難同”，在類型的海洋里，讀者的閱讀取向與偏好基本都能獲得滿足。即便是閱讀同一部作品，也會(huì)存在“一千個(gè)讀者有一千個(gè)哈姆雷特”的現(xiàn)象。網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)審美的差異性和自由性也由此生成。

　　如果把網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)網(wǎng)站比作一座文學(xué)超市，那么類型是將網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)分門別類的指示牌，網(wǎng)民讀者則是來(lái)超市選購(gòu)的顧客。其中，一部分讀者有固定的愛(ài)好和閱讀偏向，他們也許是某類小說(shuō)或某個(gè)大神的忠實(shí)粉絲，消費(fèi)目的比較明確。還有一部分讀者只是上網(wǎng)隨意瀏覽，對(duì)于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的閱讀并沒(méi)有做特定的設(shè)置或局限。各大文學(xué)網(wǎng)站導(dǎo)航界面上的類型、子類型、類型標(biāo)簽將海量的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)迅速歸類，方便讀者挑選。而文學(xué)網(wǎng)站的排行榜是讀者閱讀傾向的量化顯示。以起點(diǎn)中文網(wǎng)為例，其人氣榜單有月票榜、暢銷榜、閱讀指數(shù)榜、書友榜、推薦榜、收藏榜、更新榜、VIP收藏榜，新書排行榜有簽約作者新書榜、公眾作者新書榜等。其他網(wǎng)站常見的排行榜還有書友點(diǎn)擊率榜、總分榜、字?jǐn)?shù)榜、勤奮指數(shù)榜、完結(jié)金榜、熱評(píng)作品榜等。排行榜用一個(gè)個(gè)數(shù)據(jù)將網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)量化，在從眾心理的驅(qū)使下，那些對(duì)作品不熟悉的讀者通常會(huì)選擇排行榜靠前的小說(shuō)來(lái)閱讀。這是導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)“強(qiáng)者愈強(qiáng)，弱者愈弱”現(xiàn)象的原因之一。

　　網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)分眾閱讀最大的價(jià)值在于賦予了網(wǎng)民讀者自由選擇的權(quán)利。它一方面促進(jìn)了讀者群的分流，使讀者能更迅速地找到自己想要閱讀的作品，另一方面又反作用于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，加速了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的類型化進(jìn)程，推動(dòng)了熱門小說(shuō)類型的形成。目前，排行榜中穩(wěn)居前位的類型有仙俠、都市、玄幻、科幻、輕小說(shuō)等。譬如，在起點(diǎn)中文網(wǎng)中，耳根的《光陰之外》、辰東的《深空彼岸》、狐尾的筆的《道詭異仙》、長(zhǎng)亭空省的《仙府長(zhǎng)生》分別居于月票榜、暢銷榜、閱讀指數(shù)榜、本周推薦榜榜首位置。[17]這些作品不僅人氣火爆，而且反映了當(dāng)下網(wǎng)文創(chuàng)作的類型潮流。需要提及的是，在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的類型化發(fā)展潮流中，2003年至2014年這段時(shí)間里，點(diǎn)擊率一直是排行榜的重要參考指標(biāo)。自2016年以后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以點(diǎn)擊率作為排行榜參照系的現(xiàn)象逐漸減少，評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)唯點(diǎn)擊率的問(wèn)題得到改觀。尤其是自2017年國(guó)家新聞出版廣電總局推行《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版服務(wù)單位社會(huì)效益評(píng)估試行辦法》后，以流量論高低的現(xiàn)象有較大改善。像驍騎校的《橙紅年代》、黃曉陽(yáng)的《二號(hào)首長(zhǎng)》、趙趕驢的《趙趕驢電梯奇遇記》、天蠶土豆的《斗破蒼穹》、夢(mèng)入神機(jī)的《永生》等曾經(jīng)點(diǎn)擊率上億的作品已不會(huì)出現(xiàn)霸榜現(xiàn)象，它們被無(wú)數(shù)新的榜單作品取代，最終成為了網(wǎng)民讀者一個(gè)階段的閱讀記憶。而這也正表明網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的類型創(chuàng)作與審美趣味始終處在“長(zhǎng)江后浪推前浪”的狀態(tài)，創(chuàng)作與閱讀的互動(dòng)是網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)形成內(nèi)循環(huán)格局的原動(dòng)力。

　?。ǘ┗?dòng)共融的讀者生態(tài)群

　　評(píng)判一部網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)的高下優(yōu)劣，除了網(wǎng)絡(luò)作家具備的才能、素養(yǎng)以及作品本身的文本價(jià)值外，作品的欣賞與批評(píng)也是重要環(huán)節(jié)。近年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)出現(xiàn)大批“網(wǎng)生評(píng)論家”和“閱評(píng)族”，越來(lái)越多的大眾走進(jìn)網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)，一些學(xué)者、專家團(tuán)隊(duì)也陸續(xù)介入網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)研究領(lǐng)域。網(wǎng)絡(luò)的開放性與自由性給文學(xué)插上了雙翼，使讀者能對(duì)所看作品進(jìn)行即時(shí)評(píng)說(shuō)，也方便作者及時(shí)看到反饋，促進(jìn)了讀者與讀者、作者與讀者之間的互動(dòng)交流。網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)的讀者群大致可分為四個(gè)部分：大眾網(wǎng)民讀者、網(wǎng)站管理人員、粉絲評(píng)論者、精英評(píng)論家，他們以網(wǎng)民讀者為塔基，以精英評(píng)論家為塔尖，構(gòu)成了讀者群的金字塔式生態(tài)結(jié)構(gòu)。

　　首先，對(duì)網(wǎng)民讀者來(lái)說(shuō)，點(diǎn)擊率、打分、收藏、推薦票等是最簡(jiǎn)潔、最迅速的評(píng)判，它直觀地顯示了作品的閱讀量以及受歡迎程度。一部作品的點(diǎn)擊率代表了它的人氣，但是這并不代表點(diǎn)擊該作品的人都閱讀了該作品，因此點(diǎn)擊率只是一個(gè)最初步的評(píng)判設(shè)定。而打分、收藏、推薦票等一般設(shè)在作品的每一章節(jié)之后，是一種具有更高評(píng)判價(jià)值的快捷方式。其次，對(duì)于網(wǎng)站管理人員來(lái)說(shuō)，在作品達(dá)到系統(tǒng)硬性要求通過(guò)網(wǎng)絡(luò)發(fā)表后，他們需對(duì)已有作品進(jìn)行第二輪篩選，對(duì)優(yōu)秀作品和網(wǎng)絡(luò)作家進(jìn)行推介和獎(jiǎng)勵(lì)，對(duì)某些作品中的不良內(nèi)容會(huì)要求其整改和刪除。這是經(jīng)過(guò)第一輪大眾讀者檢驗(yàn)后，網(wǎng)站幕后人員對(duì)作品的二次審美過(guò)程。再次，粉絲評(píng)論者的發(fā)帖與回帖，是網(wǎng)絡(luò)欣賞與批評(píng)的最主要形式。在論壇貼吧里?？梢钥匆姺劢z群的跟帖式互動(dòng)，網(wǎng)絡(luò)作家會(huì)發(fā)布公告及回帖。這些帖子大多比較口水化，有的灌水[18]，有的拍磚[19]，有的是表情或符號(hào)，還有的錯(cuò)字連篇，這都從側(cè)面顯示出即興評(píng)說(shuō)的特點(diǎn)。高質(zhì)量的評(píng)論帖一般不多，版主或管理員認(rèn)可后會(huì)將其帖加精[20]。在眾多網(wǎng)站論壇和書評(píng)區(qū)中，晉江文學(xué)城的論壇和起點(diǎn)中文網(wǎng)的“本章說(shuō)”較有特點(diǎn)。以晉江論壇為例，該論壇網(wǎng)站設(shè)置了交流區(qū)、驚悚懸疑區(qū)、原創(chuàng)區(qū)、純愛(ài)區(qū)、游戲區(qū)和管理區(qū)，當(dāng)發(fā)帖者具有一定名氣后就會(huì)為他們開辟評(píng)論專欄。在“凈網(wǎng)行動(dòng)”中，晉江文學(xué)城首創(chuàng)讀者審查制度，他們的“小粉紅”[21]組成了強(qiáng)大的評(píng)論團(tuán)和內(nèi)部監(jiān)察體系，能夠?qū)x江的作品及論壇帖子進(jìn)行審查和舉報(bào)。論壇的帖子有精華區(qū)、套紅區(qū)的分類，精華帖在數(shù)量與質(zhì)量上皆反映出素有“彪悍”之名的“小粉紅”的實(shí)力。以名為“晉江半月談——評(píng)杜若《天舞·失落帝都的記憶》專題”的精華帖為例，其主帖評(píng)論近3000字，1000字以上的跟帖不下4個(gè)，皆有理有據(jù)有文采。[22]除了網(wǎng)絡(luò)評(píng)論者的發(fā)帖外，網(wǎng)絡(luò)作家常去論壇與讀者進(jìn)行交流互動(dòng)，有時(shí)候讀者的意見甚至?xí)绊懞透淖兯麄冊(cè)镜膭?chuàng)作計(jì)劃。而讀者對(duì)網(wǎng)絡(luò)作家的創(chuàng)作不滿意時(shí)也會(huì)寫續(xù)篇、番外篇或者改寫結(jié)局。由此，網(wǎng)絡(luò)的交互性促使網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)變?yōu)橐豁?xiàng)審美再創(chuàng)造活動(dòng)。

　　精英評(píng)論家的評(píng)論推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)的欣賞與批評(píng)邁向更高的門檻，也引導(dǎo)大眾走向更為深刻的思考層面。例如，2006年陶東風(fēng)教授批判玄幻小說(shuō)是裝神弄鬼的文學(xué)，反映了犬儒主義在當(dāng)下社會(huì)的盛行。[23]這一言論當(dāng)即引起許多網(wǎng)絡(luò)作家和粉絲讀者的回?fù)?。張頤武教授發(fā)文指出，玄幻小說(shuō)“以類似電子游戲的方式展開自身，它也完全抽空了社會(huì)歷史的表現(xiàn)，而是在一種超越性的時(shí)空中展開自己的幾乎隨心所欲的想像力”。[24]張檸教授隨后提出，對(duì)玄幻文學(xué)進(jìn)行批評(píng)時(shí)，“批評(píng)的矛頭不能指向商品生產(chǎn)中的勞動(dòng)者，而是應(yīng)該指向商品生產(chǎn)背后的資本運(yùn)作秘密、剩余生產(chǎn)和剩余價(jià)值的秘密”。[25]陶東風(fēng)教授撰文回應(yīng)：針對(duì)張頤武教授的觀點(diǎn)，他補(bǔ)充到“80后”寫手由于生存在物質(zhì)消費(fèi)主義畸形發(fā)展的時(shí)代，他們是被“架空的一代”；針對(duì)張檸教授的觀點(diǎn)，他認(rèn)為把玄幻文學(xué)的生產(chǎn)機(jī)制歸咎于“商品”和“資本”太過(guò)籠統(tǒng)，這個(gè)原因幾乎適應(yīng)所有的市場(chǎng)文學(xué)。他認(rèn)為，“‘玄幻文學(xué)’的研究?jī)r(jià)值不取決于文本的內(nèi)在質(zhì)量，而取決于其社會(huì)學(xué)的認(rèn)識(shí)價(jià)值”。[26]這一系列的論爭(zhēng)有利于提升大眾對(duì)于玄幻小說(shuō)的認(rèn)識(shí)。精英評(píng)論家的介入使得網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)的審美接受由網(wǎng)絡(luò)互動(dòng)蔓延到紙媒文學(xué)領(lǐng)域，大眾批評(píng)與精英批評(píng)的良性互動(dòng)構(gòu)成了健康的網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)批評(píng)生態(tài)。

　　從創(chuàng)作主體、作品內(nèi)容與形式、數(shù)字媒介、欣賞與批評(píng)維度為網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)錨定審美坐標(biāo)，既是源于對(duì)網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)發(fā)展歷史的一次回顧和總結(jié)，又是對(duì)未來(lái)如何建構(gòu)網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)評(píng)價(jià)體系提供一個(gè)方位性前瞻。作為中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的重要組成部分和潮流亮點(diǎn)，網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)需肩負(fù)國(guó)家文化自信自強(qiáng)的時(shí)代使命，以中國(guó)精神鑄就文學(xué)品格，發(fā)揚(yáng)中華美學(xué)風(fēng)范，朝高質(zhì)量發(fā)展目標(biāo)邁進(jìn)。

　　注釋

　　[1][2][3]歐陽(yáng)友權(quán)：《文學(xué)理論》，北京大學(xué)出版社2006年版，第253頁(yè)、第19頁(yè)、第19頁(yè)。

　　[4]創(chuàng)世中文網(wǎng)：創(chuàng)世書庫(kù)分類目錄，見http://chuangshi.qq.com/bk/。

　　[5]CP：是英文couple的縮寫，又作CharacterPairing，指給人物做戀愛(ài)關(guān)系的配對(duì)。

　　[6]晉江文學(xué)城：晉江文學(xué)城作品庫(kù)分類目錄，見http://www.jjwxc.net/fenzhan/yq/。

　　[7]王夫之：《姜齋詩(shī)話·卷下·清詩(shī)話》，上海古籍出版社1963年版，第8頁(yè)。

　　[8]〔德〕本雅明：《機(jī)械復(fù)制時(shí)代的藝術(shù)作品》，北京大學(xué)出版社1990年版，第175頁(yè)。

　　[9]粽子：盜墓術(shù)語(yǔ)，指發(fā)生“尸變”的尸體。也指墓里的尸體保存得比較完好，沒(méi)有腐爛。

　　[10]大粽子：盜墓術(shù)語(yǔ)，指身上或身邊有財(cái)寶的尸體。也指僵尸、惡鬼之類不干凈的東西。

　　[11]干粽子：盜墓術(shù)語(yǔ)，指墓里的尸體腐爛得只剩下一具白骨。

　　[12]肉粽子：盜墓術(shù)語(yǔ)，指身上值錢東西多的尸體。

　　[13]鮑鯨鯨：《小說(shuō)，或是指南》，見https://www.douban.com/group/topic/6505200/?start=0&_i=0431086T80ruPr。

　　[14]賀予飛：《從符號(hào)、裝置到生產(chǎn)機(jī)制：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)數(shù)據(jù)庫(kù)寫作的變革及限度》，《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》2023年第7期。

　　[15]〔英〕特雷·伊格爾頓著，伍曉明譯：《二十世紀(jì)西方文學(xué)理論》，陜西師范大學(xué)出版社1986年版，第105頁(yè)。

　　[16]17K小說(shuō)網(wǎng)：網(wǎng)文大學(xué)類型頻道詳解第1講，見http://www.17k.com/chapter/104813/16052718.html.

　　[17]起點(diǎn)中文網(wǎng)：起點(diǎn)中文網(wǎng)2022年10月25日人氣榜單數(shù)據(jù)，見https://www.qidian.com/rank/。

　　[18]灌水：指向論壇中發(fā)大量無(wú)實(shí)際閱讀意義的帖子。

　　[19]拍磚：指帶有反對(duì)性或攻擊性的帖子。

　　[20]加精：指將帖子設(shè)置為精華帖。

　　[21]小粉紅：對(duì)晉江論壇成員的昵稱，晉江論壇一直以經(jīng)營(yíng)“精英粉絲”為核心，由于其論壇版面的色調(diào)為粉紅色，故稱其為“小粉紅”。

　　[22]晉江論壇：《晉江半月談之——評(píng)杜若〈天舞·失落帝都的記憶〉專題》，見http://bbs.jjwxc.net/showmsg.php?board=4&

　　boardpagemsg=1&id=9313。

　　[23]陶東風(fēng)：《玄幻文學(xué)：時(shí)代的犬儒主義》，《中華讀書報(bào)》2006年6月21日，第9版。

　　[24]張頤武：《玄幻：想象不可承受之輕》，《中華讀書報(bào)》2006年6月21日，第9版。

　　[25]張檸：《不要往土豆上抹胡蘿卜素》，《新京報(bào)》2006年6月30日，第C02版。

　　[26]陶東風(fēng)：《也談“土豆”與“土豆”的生產(chǎn)機(jī)制》，《北京晚報(bào)》2006年7月24日，第40版。