統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，近6年來，入選中國作協(xié)“作家定點(diǎn)深入生活”的400余個(gè)項(xiàng)目中，年齡45歲以下的作家占比超過了四分之一，并且呈現(xiàn)出逐年增加的趨勢(shì)。越來越多青年作家正以自己獨(dú)特的藝術(shù)感知和鮮明的藝術(shù)個(gè)性漸次登上新時(shí)代的文學(xué)大舞臺(tái)，成為當(dāng)下文學(xué)創(chuàng)作中客觀存在并值得足夠重視的一支生力軍。

　　時(shí)代沸騰，生活火熱。當(dāng)代青年正在以何種姿態(tài)處理同時(shí)代的關(guān)系？青年寫作應(yīng)如何增強(qiáng)其觀察力、穿透力？隨著一批青年文學(xué)作品?？托伦鞯膯柺?，這些問題再度成為文學(xué)界、評(píng)論界關(guān)切的話題。

　　當(dāng)代青年在疑慮什么

　　當(dāng)代青年在疑慮什么？今年上海書展的國際文學(xué)周上，一部作品走進(jìn)人們視線：《一躍而下》，這是青年作家、華東師范大學(xué)中文系副教授顧文艷新近出版的小說集。書名來自作者的心境，更是訴說當(dāng)下青年的某種共性：不斷尋取更多東西，又總是覺得有所“缺陷”；不斷攀爬，又在攀爬中陷入無意義。顧文艷告訴讀者：“這個(gè)時(shí)候你就可以一躍而下，跳出原來的世界，有更多勇氣去做其他事情，否則生存環(huán)境就太逼仄了，機(jī)會(huì)少、可能性小且意義寥寥?！?/p>

　　在復(fù)旦大學(xué)中文系教授王宏圖看來，與許多90后年輕寫作者的作品不一樣，此書雖有淡淡的迷茫與哀愁，但更多的是青春的執(zhí)著、青春的勇氣。

　　人們?nèi)菀子蟹N板結(jié)的認(rèn)知，青年作家常寫作為青年的“我”的故事。復(fù)旦大學(xué)中文系教授金理認(rèn)為，顧文艷在書寫一種青年共同體，這群青年擅長同周圍的世界與人群對(duì)話，同有意義的“他者”對(duì)話，一種辯證的青年性油然而生。例如，書中《世界已老》將老年人描述為沒有顏色、沒有變化，可是那位世界原本已經(jīng)固定的老婦卻在一群年輕人群聚的咖啡吧中充當(dāng)了一個(gè)迅捷的“滅火者”。而青年同世界、他者的關(guān)系，也重塑了“自由”的含義。

　　《一躍而下》反復(fù)述說青年對(duì)生活意義的思考，以及對(duì)到底何為“真實(shí)”的疑問?！逗９帧分杏星嗄耆嗽谝匀馍硐嘤|的方式將大魚護(hù)送回湖中，也有人目擊后選擇遺忘?！抖魍型邪桶汀分兄魅斯獶uke在車內(nèi)看到朋友被鬣狗圍攻，但沒有沖出“保護(hù)罩”抵達(dá)廝殺現(xiàn)場(chǎng)，而是隔著車窗選擇退守。金理認(rèn)為，“只有誠懇的作者會(huì)如此思考問題：當(dāng)生活的真實(shí)降臨時(shí)，為何人們不敢正面迎擊，而是以各種理由錯(cuò)過？”一群人認(rèn)為閃閃發(fā)光的東西，另一群人可能認(rèn)為是虛無的，這樣曖昧反諷的表述，恰恰體現(xiàn)出青年及青年寫作的復(fù)雜性。

　　青年寫作如何逃離封閉性

　　《思南文學(xué)選刊》副主編方巖提及：“當(dāng)代青年寫作的問題之一，是具有封閉性，例如有些‘小鎮(zhèn)青年’的故事，就在某種層面上具備同質(zhì)性?！?/p>

　　青年書寫青年，是一件看似合情合理但具有挑戰(zhàn)的事情，其中也會(huì)出現(xiàn)慣常固化的敘事。復(fù)旦大學(xué)德語系教授李雙志也注意到這種現(xiàn)象，人們習(xí)慣的青年寫作可能是殘酷苦情的敘事，或者面對(duì)新鮮世界生發(fā)的猖狂而躍躍欲試的心態(tài)，但“青春期”并不止于此。

　　封閉性的青年寫作，很大程度源于匱乏，中國作協(xié)創(chuàng)研部主任何向陽在此前接受本報(bào)專訪時(shí)提出：“現(xiàn)在很多青年的生活相對(duì)固化，看似視野打得很開，但可能并不足夠。以前的專業(yè)作家可能剛開始閱讀視野有限，但是他們可以通過生活質(zhì)地來彌補(bǔ)。為什么作家王安憶寫到現(xiàn)在還是毫不枯竭？因?yàn)樗扔猩钣钟虚喿x，兩方面雙管齊下?！?/p>

　　顧文艷發(fā)現(xiàn)，有時(shí)候“走出去也不是真正的‘走出去’”，物理空間上的身體流動(dòng)，并不一定成就精神層面的療愈。她在其新書序中寫下她已有十年沒有寫過小說，而80后作家馬金蓮也坦言，在創(chuàng)作《親愛的人們》時(shí)經(jīng)歷了一段“休息期”。《收獲》雜志編輯、青年作家余靜如透露，《收獲》雜志自2010年起推出青年專號(hào)，重視刊發(fā)具有青年個(gè)性的作品，不少在此發(fā)表的青年作家也由此獲得更多約稿機(jī)會(huì)和更順利的寫作之路；但也可能因?yàn)闆]有突破自己，未能再次登上《收獲》。

　　在青年作家的成長路上，各種情況下的休息與暫時(shí)停筆，并不稀奇，重要的是擱淺之后如何重啟。何向陽認(rèn)為：“文學(xué)作品的觀察力、穿透力其實(shí)不在寫作的那一刻，而是由寫作時(shí)刻背后的許多時(shí)間點(diǎn)組成。所謂‘一刻值千金’，但要有千金的準(zhǔn)備。所以青年作家不必急于去寫，厚積薄發(fā)。若把自己全部用盡，后面無以為繼，是行不通的，還是需要更多生活的儲(chǔ)備、視野的儲(chǔ)備?！眱?chǔ)備之后，靈感來臨之時(shí)，再“進(jìn)入到細(xì)部，把一個(gè)點(diǎn)寫透，經(jīng)得住萬千讀者的考量。畢竟，文學(xué)即人學(xué)，一切都應(yīng)該發(fā)生，一切興趣都值得去研究”。