評論家白燁不久前提供了這樣的信息。據(jù)從新聞出版總署等有關(guān)部門了解，2009年我國的長篇小說出版總量達3000部以上，而2008年長篇小說的年產(chǎn)總量是1200至1500部。長篇小說數(shù)量陡然激增的一個重要因素，是流布于網(wǎng)絡(luò)之間的類型化小說作品經(jīng)由文學(xué)網(wǎng)站與文學(xué)出版的強力合作，大量地轉(zhuǎn)化為紙質(zhì)作品走向圖書市場，使得過去以嚴肅文學(xué)為主的長篇小說領(lǐng)域添加了相當(dāng)數(shù)量的類型小說。有調(diào)查顯示，2007年出版的類型小說占全年所有文學(xué)圖書總量的四成。權(quán)威的北京開卷信息技術(shù)有限公司提供的“2008年文學(xué)圖書暢銷排行”表明，在2008年度銷售排行前20名文學(xué)圖書中，以青春、玄幻、職場、時政等小說為主的類型化文學(xué)作品占據(jù)了其中的半數(shù)以上。這既是類型化文學(xué)的寫作與閱讀互動的結(jié)果，也是以民營書業(yè)為龍頭的文學(xué)出版出于市場化的需要，進而在出版活動中加大推介力度的結(jié)果。正是這種網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的類型化寫作的長足發(fā)展與民營書業(yè)的強力介入與出版轉(zhuǎn)化，使得現(xiàn)在的長篇小說領(lǐng)域較之過去更加紛繁也更加混沌了。一些評論家表示，對這種越來越有實際影響的文學(xué)現(xiàn)象，應(yīng)予以必要的關(guān)注和認真的考量。

　　類型小說興盛的原因

　　白燁認為，類型小說是這些年從網(wǎng)絡(luò)到市場逐漸流行起來的，它其實就是通俗文學(xué)或大眾文學(xué)寫作的另一說法，是把通俗文學(xué)作品再在文化背景、題材類別上進行細分，使之具有一定的模式化的風(fēng)格與風(fēng)貌，以滿足不同愛好與興趣的讀者。類型小說的興起與持續(xù)，至少有寫作、閱讀與市場三個方面的因素在合力主導(dǎo)。而閱讀就是需求，就是市場。閱讀方面的趣味發(fā)生分化，分化的趣味需要滿足，這是類型小說所以勃興的根本所在。類型小說到底有多少類型，因為區(qū)分不同，看法并不統(tǒng)一。白燁介紹，結(jié)合現(xiàn)有的作品類型與流行提法，可以歸為十個大的門類，即架空/穿越(歷史)、武俠/仙俠、玄幻/科幻、神秘/靈異、驚悚/懸疑、游戲/競技、軍事/諜戰(zhàn)、官場/職場、都市情愛以及青春成長。如果再細分，還會更多。長篇小說在目前市場上最為行銷的多是類型小說，主要是以《杜拉拉求職記》《浮沉》為代表的職場小說以及所謂“官場小說”，這些小說起印數(shù)就是十萬二十萬，累計起來就更多，有的甚至上到一兩百萬。有的類型小說開頭一本做火了，就不斷出續(xù)集，有的已經(jīng)續(xù)到了第五第六依然還很火爆。還有一些類型化的文學(xué)雜志也不斷增多并陸續(xù)出版。

　　評論家胡平說，相對于純文學(xué)強調(diào)創(chuàng)造性，大量的類型小說在內(nèi)容、結(jié)構(gòu)、元素上都有重復(fù)。從表達內(nèi)容來講，文學(xué)是表達人類情感的，人類是與需要相聯(lián)系的，人類的需要一部分是基本性需要，一部分是發(fā)展性需要。純文學(xué)是表達發(fā)展性需要的，而類型化文學(xué)是表現(xiàn)基本性需要的，比如愛情、勵志等都是人生要遇到的基本性問題，這就產(chǎn)生了大量類型化小說，比如言情小說。過去相當(dāng)長的一段時間文學(xué)排斥類型化創(chuàng)作，留下了市場空白?，F(xiàn)在的類型化作品是對這塊空白的填充。類型化文學(xué)也有很多優(yōu)點，每種類型也是反映了創(chuàng)作類型的模式，有的還屢試不爽。它的基本模式是有意義的，按照這個模式去寫的東西，雖然沒有創(chuàng)新，但是符合人類的閱讀需要和心理。

　　類型化小說創(chuàng)作需要提升水準(zhǔn)

　　面對當(dāng)下類型小說創(chuàng)作的紛繁復(fù)雜狀況，評論家們提出，只有進一步提升創(chuàng)作水準(zhǔn)，類型小說才能獲得更健康合理的發(fā)展。

　　評論家吳秉杰說，我們現(xiàn)在類型小說創(chuàng)作方面，還沒有形成一支強大的知識分子創(chuàng)作隊伍，沒有像西方那樣一批有卓越才華的優(yōu)秀知識分子作家積極介入大眾文學(xué)的創(chuàng)作領(lǐng)域，如我們熟悉的克里斯蒂、西默農(nóng)、羅賓·科克、迪倫·馬特、約翰·格里森姆、約翰·勒卡雷、丹·布朗等，致使我們的各種類型小說或膚淺而缺乏人性的深度，或想象匱乏而缺乏感染讀者的藝術(shù)力量。類型小說也需要探索，而所有的“突破”都要從細部開始。在探索與創(chuàng)新后，原有的類型小說又有可能發(fā)展成新的類型小說，這又是一個動態(tài)的過程。

　　評論家李建軍認為，不少類型小說作者很有才華，語言的感覺、敘述描寫的能力不錯，想象力活躍豐富，寫出來的作品也有一定的可讀性。但許多類型小說缺乏深厚的生活體驗資源，僅憑間接的知識、活躍的想象來支撐。而真正優(yōu)秀的作品包含有一種豐富的人道主義情感，對時代、國家、民族甚至人類的命運有一種深深的憂患和關(guān)懷。在這樣一個高度市場化的、娛樂化的時代，類型小說的智性化寫作可能有比較大的需求空間，也可能獲得成功。然而，我們對一個時代的文學(xué)作出整體評價的時候，不應(yīng)該僅僅是包容和理解，也應(yīng)該有所警惕和反思。“現(xiàn)在大眾文學(xué)中，智性的類型寫作有些泛濫了，它固然有娛樂性、趣味性，有時也能提供一些豐富的知識，但我總覺得它們成不了大氣候，難以給我們的內(nèi)心生活深刻持久的影響。我們應(yīng)該用經(jīng)典文學(xué)經(jīng)驗作為判斷的尺度，對我們時代的文學(xué)提出高標(biāo)準(zhǔn)的要求和比較嚴格的評價。”

　　白燁也認為，一些類型小說作者在寫作中表現(xiàn)出很高的藝術(shù)才情，類型小說的質(zhì)量整體上在不斷攀升。職業(yè)型作家大都基本定型，不會有太大的改變與太意外的發(fā)展，而類型化的作家因為尚年輕和未定型，則還可能會有新的成長與變化，并在這一過程中進而走向分化，走向成熟。

　　胡平說，現(xiàn)在讀者的分層、閱讀趣味的分化也多元了，每一元都有自己特定的審美趣味。要提升讀者的欣賞水準(zhǔn)，類型小說的創(chuàng)作水平就需要不斷提高，應(yīng)該創(chuàng)造出新的類型和模式，才能讓讀者的興趣持續(xù)不變，同時需要從純文學(xué)中吸收營養(yǎng)，使其更為發(fā)達。胡平表示贊成一部分純文學(xué)作家也加入到類型化小說的創(chuàng)作中，因為他們的水平更高，可以給類型化小說帶來更多的進展。

　　文學(xué)界要對類型化小說給予更多關(guān)注

　　大家談到，面對類型小說的發(fā)展態(tài)勢，無論是創(chuàng)作界還是批評界都應(yīng)對類型化小說給予更多關(guān)注。吳秉杰說，一心要從事純文學(xué)創(chuàng)作的小說家如果回避類型小說，其結(jié)果很可能左右不是，既不見講故事的水平，又最終落入俗套；而批評家忽視了類型小說，他們的理論見解又可能像是空穴來風(fēng)。“類型”是一個已有千年以上歷史的理論術(shù)語，現(xiàn)在我們重視、關(guān)心和研究它，可能就是一種新的起步。

　　白燁說，類型小說已是整體文學(xué)的一個重要構(gòu)成。當(dāng)下文壇包括以文學(xué)期刊為主導(dǎo)的傳統(tǒng)型文學(xué)、以商業(yè)出版為依托的市場化文學(xué)(或大眾文學(xué))和以網(wǎng)絡(luò)媒介為平臺的新媒體文學(xué)(或網(wǎng)絡(luò)文學(xué))。而支撐起“市場化文學(xué)”和“新媒體文學(xué)”并使之成事和成勢的，主要是類型小說。而且傳統(tǒng)文學(xué)或純文學(xué)因為類型文學(xué)的興起與強勢，也有了較量的對象與生存的壓力，也會在這種有形與無形的競爭中，不斷進取和發(fā)展，在類型小說與它們的作者進而分化與深化的發(fā)展中，從寫作追求和后備作者的兩個方面受益。想要深入探尋文學(xué)的發(fā)展，當(dāng)然應(yīng)該包括對類型小說的關(guān)注。

　　胡平說，過去我們有過通俗文學(xué)方面和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)方面的研究，在其中都存在大量的類型化作品。在適當(dāng)?shù)臅r候，中國作協(xié)還會召開專門的研討會，集中研究類型化創(chuàng)作的價值、存在的問題及發(fā)展前景。“請搞純文學(xué)的專家提供意見，我想一定不會是單純的否定，而是真正能提供有益的建議。”（胡軍　饒翔）